2022年个性的隶书字体书法作品图片.docx

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1、2022年个性的隶书字体书法作品图片 好看的隶书字体图片 吴先生经过细致排比探讨，得出那样的科学论据来，作为学术上篆、隶的不同定名的分野，自然是很值得重视的。不过还有两个问题想要问，那就是一， 篆书也不能够个个是象形字，一起先就有象形以外的很多字存在，因此，仅仅失掉象形原意好像有些不够。我的意思是说隶的破坏古文( 象形字是一种字体的笼统名称，事实并非个个 象形，例子甚多，不待列举)，不仅仅是破坏象形而已。二，今日看到的从湖北云梦出土的秦简和湖南长沙 马王堆墓中出土的简帛书中发觉其中字的结构有变 篆体，也有未变。用笔有圆有带长方的，那种字当时又称之为何名这种半篆半隶的字形从 秦昭襄王时代起先始终

2、到西汉初(秦云梦简到汉 马王堆帛书，吴文有详述可参阅)还存在，始皇帝以前，字还未有体的区分，可是到汉初，确定那种字已经归入 隶体，二者合起来考虑，那么对吴先生的区分篆体之名，是否有些冲突了呢事实上结构之变，光讲象形不象形，定然不够全面。我估计区分问题，在当时在字体初变时一般人确定还不太严格的，那种蝙蝠式的字形，大都随着新名称而名之也称为隶，其中稍为保留些旧结构也是可以的。因此我认为假如设身处地来推想当时的命名，和今日用学术探讨来区分的命名是可以有些距离的，是无足为怪的。明确地讲，篆与隶的不同除形象变为符号以外，还有笔法改变一方面的区分，例如生( 篆)、上(变笔法未变结构)、之(笔法结构全变)。

3、三字的名实异同，决非单论结构，其他相像的状况也很不少，可以类推。 优秀的隶书作品观赏 西汉中期以来，隶书的脱去 篆体(包括结构、笔画的写法)而独立的形式，已经完全形成。所见有代表性的例如本世纪出现于西陲流沙中的西汉宣帝五凤元年(前57年)、成帝河平元年(前28年)、新莽始建国天凤元年(14年)的书简、乐浪汉墓出土的西汉平帝元始四年(4年)、东汉明帝永平十二年(69年)的漆盘上的 铭文等等，不但结构全变，从字形来讲也全成方形或扁方形，笔势则长波更自然横出，和接近篆体的直垂形大大不同了。隶书的点画写法 隶书隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永

4、字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细改变。 隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的改变。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同。 隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相像，不同处是末笔出锋较长。 隶书竖的写法于篆书相同。 隶书的横有短横和长横两种，短横起笔逆入平出，横末护尾，略似篆书。 长横起笔藏锋向上逆入，继之用方笔折下

5、转向右，使之成蚕头的起笔，继而向右行笔，笔稍涩，不行浮滑，至横的三分之二处，按笔带出一向下的波凹，继之提笔稍向上翘出锋，形成雁尾。这一运笔又称为波磔。 捺与长横的写法相像，只是笔势向右下，较横更伸展。 撇的写法，与写左下挑相同，起笔后用过笔向左下行笔，行中略增曲势，至全画三分之二以下处用力顿笔，到画的末端捻笔外旋，略提向左上，回笔收锋于线中。钩的写法有几种，这里只介绍常用的长钩的写法，出锋后不提而是用过笔向下行笔，行至竖下端再依次蹲笔、挫笔、顿笔向左画近似水平的圆弧，至弧末提笔出锋。 另外，隶书的书写还应留意以下几点。如一字中有数横相迭时，一般是最末一横写成带蚕头雁尾其余都是短横。如一字中既有长横又有长捺，一般是长捺用蚕头雁尾，长横不用，如大的写法就是。如横在别的笔画包围之中，横的写法也不用蚕头雁尾。就是说，蚕头雁尾在一个字中只能出现一次，否则就会影响字的美观，所以前人说蚕无二色，雁不双飞。 第4页 共4页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页