《松山战役——攻占子高地》国画创作综述.docx

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1、松山战役攻占子高地国画创作综述 松山战役——攻占子高地国画创作综述 摘要本文所论述之写实水墨人物画特指写实水墨人物画中重大历史性绘画，非宏观上的绘画。写实水墨人物画在当代有其重要意义与价值，然而作为年轻的艺术形式，又有待传承与发扬。如何从新从传统动身，摒弃生涩不和谐的成分，推动其在当下艺术大氛围里面健康的发展，是这一辈水墨人物画家的使命。鉴于松山战役写实水墨人物画的历史功绩和当下对其不理性的相识之冲突，调整之难度迫使艺术家费脑子费精力，在为新一代艺术家提出挑战的同时也为其供应了难得的机遇。文章立足于对松山战役写实水墨人物画历史成就、面临的问题以及该如何传承与发展做出简短

2、的分析，看法或许漏洞百出却是真实的切身的感受与相识，希望借此引入更深层次的思索。关键词：松山战役；国画；创作 ABSTRACTThe realistic painting of ink and ink in this paper refers to the important historical painting in the painting of the realistic painting of ink and ink, and the non macro painting. The realistic painting of ink and wash has its importan

3、t significance and value in the contemporary era. However, as a young art form, it needs to be inherited and developed. How to start a new starting from the tradition, abandon the jerky elements of discord, promote its current artistic atmosphere inside the healthy development, this is a generation

4、of ink figure painter mission. In view of the contradiction between the historical achievements and the irrational understanding of the ink and mountain figure painting, the difficulty of adjustment forced artists to pay attention to their energy and challenge, and also provided a rare opportunity f

5、or the new generation of artists. This article is based on "face Songshan battleink painting of historical achievements, problems and how to make a brief analysis of the inheritance and development of ideas, perhaps it is true Its loopholes appeared one after another. personal experience and un

6、derstanding, hoping to introduce the deeper thinking. Keywords: Songshan campaign; Chinese painting; creation目录 一、 导言 . 1 二、松山战役之回忆 . 1 （一）松山战役概况 . 1 （二）松山战役经过 . 1 （三）松山战役评价 . 2 三、人物画松山战役——攻占子高地创作的历史渊源 . 3 （一）水墨人物画的发展概况 . 3 1 古代人物画发展脉络 . 3 2 现代人物画发展脉络 . 3 3 人物画技法分析 . 4 （二）松山战役历史背景 . 5 1

7、国际背景 . 5 2 中国现状 . 6 3 社会背景 . 6 四、人物画松山战役——攻占子高地主题创作过程 . 7 （一）搜集资料及确定主题 . 7 （二）创作主题思路 . 7 （三）创作构图 . 8 五、人物画松山战役——攻占子高地主题创作技法 . 8 （一）松山战役——攻占子高地国画创作综述人物特点 . 8 （二）人物画形神问题 . 8 1 传神写照 . 8 2 气韵生动 . 9 （三）人物画技法 . 9 1 传统勾皴点染 . 9 2 试验性水墨性画法 . 10 3 写意性人物技法 . 10 六 、人物画松山战役&md

8、ash;—攻占子高地国画创作综述创作感受 . 10 （一）笔墨语言 . 10 （二）神韵塑造 . 11 （四）色调的运用 . 11 七、将来展望 . 11 参考文献 . 14 致 谢 . 15保山学院本科毕业论文 (设计) 1一、导言 中国画发展的进程中，由于受诗、书、画、印相结合这一观念的影响和书法用笔的融入，传统人物画在写实方面未能达到肯定的高度。明代代表画家吴道子、阎立本、张萱、周昉等。宋代画家张择端的清明上河图更是古代写实绘画的代表名作，周昉捣练图等。本文探讨的主要问题是松山战役——攻占子高地主题创作中运用的技法、构图以及色调的运用探讨。本课题探讨的

9、目标是通过运用国画笔墨语言来表现战景中战士无所畏惧的形象。通过三幅不同的构图和色调表现创作最终要表达的情感。二、松山战役之回忆 （一）松山战役概况松山战役又称松山会战、松山之战，是抗日斗争滇西缅北战役中重要组成部分。中国远征军于 1944 年 6 月 4 日进攻位于龙陵县腊勐乡的松山，历时 95天，本次战役成功将战线外推，打破滇西战役僵局，同时，拉开了中国大反攻序幕。（二）松山战役经过 一战松山：时间：1944 年 6 月 4 日—7 月 1 日。指挥：71 军新 28 师副师长王治熙、第 71 军军长钟彬。主力：71 军新 28 师各团、第 6 军新 39 师第 117 团。进展

10、：夺取松山外围阵地竹子坡、腊孟街及阴登山。二战松山：保山学院本科毕业论文 (设计) 2时间：1944 年 7 月 2 日—7 月 6 日 荣 3 团第 1、2 营主攻松山子高地未果，但占据北侧阵地（后爆破子高地坑道即由此处往前开挖）。何绍周召开营以上作战会议。最重要的确定，是由直攻改为从滚龙坡侧击。此后一劈究竟，再未变更。三战松山：时间：1944 年 7 月 7 日—7 月 11 日 主力：第 82 师 246 团、荣 3 团主力、荣 2 团第 3 营 四战松山：时间：1944 年 7 月 12 日—7 月 19 日 主力：103 师 307 团，82 师

11、246 团，荣 3 团、荣 2 团第 3 营 进展：攻击滚龙坡、大垭口、子高地未果。7 月 14 日，何绍周电告东岸炮兵调整战术，改区域性轰炸为限制目标，精度射击，定点破坏。至此确立对敌阵地先行软化，再行攻略方针。（三）松山战役评价松山战役在中国抗日斗争史上，以战役级投入和牺牲，赢得了战略级的斗争目标。战役的的成功，打破了滇西战役僵局，拉开了中国大反攻序幕；滇缅马路可以畅通无阻地运输大批部队和装备、物资及重炮兵源源通过了这个东方直布罗陀，向龙陵战场开去，形势马上逆转。战役的成功，不仅大大增长抗日成功的信念，还打破滇西战役僵局，拔下滇缅马路上最硬的钉子，为最终打通马路奠定了基础，拉开了中国大反攻

12、序幕。保山学院本科毕业论文 (设计) 3三、人物画松山战役——攻占子高地创作的历史渊源 （一）水墨人物画的发展概况 1 古代人物画发展脉络 到南宋时期，梁楷简笔写意人物画的出现，开创了写意人物画的先河，他的绘画特点就是以寥寥数笔潇洒生动的落墨表现人物性格状态，生动活泼，富有特性。他的人物画多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材。泼墨仙人图用畅快淋漓的的泼墨手法，描绘出仙人步履瞒姗的醉态，生动形象，一挥而就。用寥寥几笔带出仙人醉意后的表情，形象夸张，忠厚可爱。梁楷属于多面手除了人物画外，还同时擅长山水画，花鸟画，他不光擅长简练放逸的减笔写意，而且在严谨精妙的工笔画上也有很高作为

13、，特殊是他在写意人物方面的重要创建和成就，使他成为写意人物历史长河中的里程碑，开启了元明清写意人物画的先河，此后数百年几乎无人超越。这种写意人物画打破了宋代长期以来工笔画一枝独秀的局面，形成了工笔写意共存的新旺盛盛况。但是到元明两代的时候，写意人物出现了停滞发展的现象，出现的几位写意画家也没有在写意人物方面取得太大的发展和成就。这种状况始终持续到清代任伯年的出现，才打破了这一僵局。海派大家任伯年擅长肖像画，平常很注意对生活的视察和造型实力的训练，寒酸尉像是他在写意人物方面优秀的代表作，任伯年的出现使写意人物重新复兴起来。2 现代人物画发展脉络 改革开放使传统意义上的水墨从今发生了巨大的变革，当

14、代水墨这个代表进步创新的新名词，在这个时间文化背景下应运而生。因此当代水墨就是在中国传统绘画的基础上，运用西方的绘画观念等，在中国传统的材料基础上，保山学院本科毕业论文 (设计) 4添加西方的绘画材料，例如水彩，丙烯等绘画材料创作的绘画品种。当代水墨与传统的中国水墨不同，在形式上的追求大于笔墨的内涵。淡化了骨法用笔墨分五色等中国传统的绘画法则，更重视作品的形式感，在形式上有了新的种类，例如绘画形态，书法形态和装置形态等多种形式。梁楷属于多面手除了人物画外，还同时擅长山水画，花鸟画，他不光擅长简练放逸的减笔写意，而且在严谨精妙的工笔画上也有很高作为，特殊是他在写意人物方面的重要创建和成就，使他成

15、为写意人物历史长河中的里程碑，开启了元明清写意人物画的先河，此后数百年几乎无人超越。这种写意人物画打破了宋代长期以来工笔画一枝独秀的局面，形成了工笔写意共存的新旺盛盛况。但是到元明两代的时候，写意人物出现了停滞发展的现象，出现的几位写意画家也没有在写意人物方面取得太大的发展和成就。这种状况始终持续到清代任伯年的出现，才打破了这一僵局。海派大家任伯年擅长肖像画，平常很注意对生活的视察和造型实力的训练，寒酸尉像是他在写意人物方面优秀的代表作，任伯年的出现使写意人物重新复兴起来。当代水墨人物画的代表画家有刘庆和，田黎明，李津，李孝首，武艺，周京新等。之后在本文中我选取了田黎明，李孝董，李津，刘庆和这

16、四位当代水墨艺术家进行了具体的分析。3 人物画技法分析第一，写意线描。写意线描是写意人物画的重要基础专业课，也是可独立运用的表现形式。写意线描，着重进行写意型人物画的视察方法、表现方法的最初训练，主要学习用笔课题，同时也探讨用墨问题。其次，写意着色。写意着色，是写意人物画最常见的也是最常用的形式，是在写意线描学习的基础上进一步进行笔墨方法的训练，但重点应放在用色（包保山学院本科毕业论文 (设计) 5括颜料的性能、用色的技巧与艺术，色墨混用与对比、协调等）课题上。写意着色可从着色兼工带写入手，并渐渐放开用笔而进入一般着色意笔。着色方法也可先学淡彩着色再探讨重彩的表现。第三，大写意。这是最大限度发

17、挥写意人物画技法特性、相对难度较大的一种形式，一些传统的简笔、泼墨、泼彩、泼水等技法都可在大写意的大笔挥洒之中得到充分运用。图 1 （二）松山战役历史背景 1 国际背景 1942 年 7 月，中缅印战区美军总司令史迪威中将拟定了安纳吉姆反攻安排，在印度组建 X 军(中国驻印军)，在云南组建 Y 军(中国远征军)，上述部队由英美供应装备和训练，一旦整训完毕，X 军将向缅北反攻，Y 军则向滇西反攻，东西对进之势贯穿中印马路，史迪威的安排得到中美首脑的赞同并着手实施。1943 年，日军在太平洋战场上已丢失主动权。史迪威领先指挥中国驻印军于 1943 年 10 月发动缅北反攻，并取得显著成功。1944

18、 年春季，史迪威通过罗保山学院本科毕业论文 (设计) 6斯福总统敦促蒋介石发起进攻，并以断绝救济相威逼;1944 年 3 月，日军发动英帕尔战役，进逼印度门户，英军向中国求援，要求尽快反攻滇西，减轻其压力。2 中国现状1942 年，中国远征军首次入缅作战失利，滇缅马路被切断。撤退到怒江东岸的远征军余部与日军隔岸对峙。1942 年 5 月日军进驻怒江西岸后，将松山作为警备中心、进攻据点和防卫支撑点三位一体的战略目标，起先阵地建设。1944年 5 月，中方为打通滇缅马路，20 万中国远征军集结滇西，进攻龙陵、腾冲和松山。原安排主攻腾冲，以便尽快与驻印军取得联系，而对龙陵方向以防卫日军增援为主。但是

19、，进攻部队在高黎贡和腾冲方面损失惨重。3 社会背景 由于右翼战线的日军松山佑三师团长发觉中国军队已经转移兵力，突然对松山、龙陵发起大规模进攻之后。经过短暂的思索，就火速率师团主力 5 个大队驰援松山、龙陵；留下不足 1 个联队固守腾冲，与此同时，吩咐日军第 29 联队、第 119 联队之一部向龙陵进发，准备合击并歼灭龙陵城外的两个属于 71 军的中国师，然后在松山将中国远征军的左翼击败，最终返回腾冲围歼中国军的右翼，实现怒江大捷的战略构想。危机的根源是季节，6 月中旬，雨季来临，山洪暴发，道路泥泞，民夫骡马均无法通过山间小路，飞机也无法空投。前线大军忽然失去了供应，那些在战壕泥浆中日夜听凭大雨

20、浇泼的士兵们饥肠辘辘，苦不堪言。到最终竟然满山遍野去找寻野菜充饥。更惨的是伤兵，没有食品，没有药物，又无法运往后方，许多重伤员只好听其自然死亡，惨叫声，咒骂声充耳不绝，战场的凄惨凄苦在这里表现得淋漓尽致。保山学院本科毕业论文 (设计) 7四、人物画松山战役——攻占子高地主题创作过程 （一）搜集资料及确定主题在对素材的取向定位，便起先了对素材的整理与分析，大量的拍摄和小稿的习作成为了每天的工作。首先对人物小稿和局部的描摹多一些，这也是为熟识和更多了解外光人物，以帮助对创作的完成。其次是更多的琐碎的物品的拍摄等，以备创作画面中的添加。最终是对场景的选取，以更贴近对创作的构思

21、，同时考虑场景的空间改变。这些前期的素材收集由于只有大的方向支撑，所以繁杂细碎，多是跑旁边的村庄、工地、荒滩、工厂等；大量收集可能用到的一切素材，这个阶段忙于奔波。（二）创作主题思路 是运用写实性水墨人物画和意象造型手法和岩彩画技法来塑造攻克松山子高地的战景，其中第一幅作品采纳 s 形构图，其次幅采纳 c 形构图，第三幅作品也是采纳 s 形构图来塑造不同的人物形象给人不同的审美感受。保山学院本科毕业论文 (设计) 8（三）创作构图 我再次进行完整的构图处理，在原型场景中选取了八个人物支配穿插。考虑是小场景的创作和主题的贴切，构图基本成一字形态；并对画面人物构图较满，削减创作中添加的难度和增加雕

22、塑的感觉。这种状况下表现沙漠上的劳动，背景空间太过广袤，所以又一次变更了场景等。所以构图对画面空间影响，导致了画面可能出现不平衡。为此简约构图的不平衡和繁杂构图的大量的画面处理，成为我主题的两种分歧，并且每种又存在不同的问题。经过导师的建议和各方面因素。首先使构图上基本成简约形态；其次近景人物对应的中景处做以变更处理，使空间的改变不破坏整体的平衡，并应用构图外的色调等关系调和、平衡画面。五、人物画松山战役——攻占子高地主题创作技法 （一）松山战役——攻占子高地国画创作综述人物特点 （二）人物画形神问题 1 传神写照保山学院本科毕业论文 (设计)

23、9 图 2 从图 2 我们可以看出，作品中的士兵肤色乌黑，神情凝重，直勾勾地看着远方，我们可以得知松山战役的残酷性。他们为了战役的成功付出了许多的心酸。2 气韵生动作品以情趣盎然的笔墨，形式和风格上的写意性表达，突出笔墨语言本身的表现力。作品造型严谨，笔墨精道，跟随内在精神的起伏改变，呈现出非常独特的审美效果。（三）人物画技法 1 传统勾皴点染勾是用来描绘物象轮廓的 皴是表现山石的类别、质感、阴阳的短线和长线。点染 用毛笔蘸墨或颜色干脆点染而成 落笔成形。勾是勾画描绘对象的轮廓 多用狼毫小笔的笔尖。皴法表现山石和树皮的纹理 用旧毛笔效果好。保山学院本科毕业论文 (设计) 102 试验性水墨性画

24、法 试验性水墨出现在我国改革开放时期,它在85 美术新潮影响下应运而生.因此从试验水墨中可以捕获到西方文化的种种印记,同时还可以借由试验水墨向我国优秀的传统进行发问.通常状况下,试验水墨中的很大一部分作品与西方现代艺术之间存在着明显的不同,它蕴含着中华民族五千多年的文化气息、氛围以及较为困难的当代情怀,因此这也就表明加强对试验性水墨同当代文化的探讨,对于我国文化等方面的传承是非常重要的。3 写意性人物技法 写意着色除应接着写意线描探讨用笔外，主要探讨方向转向用墨、用色、色墨结合的课题之中。中国画中的笔与墨是不行分割的一个整体中的两个方面。笔中有墨，墨中见笔，是传统画对笔墨的基本要求，各种用笔中

25、都脱不开墨色的改变。改变而有韵味却是不易之事，它是随着实践与涵养的提高而提高的。有墨而无笔，则墨中无骨，而无骨之墨易烂易平，从而失去表现力与中国画特别之笔力感。六 、人物画松山战役——攻占子高地国画创作综述创作感受 （一）笔墨语言 传统的笔墨语言，讲究书法用笔，传统文人借助毛笔的书写性，表达一种感怀、寄性的情趣。在人物造型上强调科学的结构造型。天津画家何家英作品中的人物，表现出来的就是扎实的造型功力和技巧。再如前面提到的水墨类画家田黎明、张羽，将光影引入画面，也走映了科学与技术相结合这一特征他们利用的是现代人科学的头脑看世界，古时候也有光，可古人的画面中却从来保山学院本

26、科毕业论文 (设计) 11没有出现过光另外，现代中国画中，注意画面的构成因素，讲究画面的分割关系，大大加强了画面的形式感，这都证明白现代笔墨造型有现代科学的因素。（二）神韵塑造 构图解决后，我步入了对人物个体的再揣摩（图 3、4、5）。掌控外光人物色调的改变，和人物形态、手足、表情等所富含的心理的大胆揣测。我用油画棒和水彩进行练习，这对创作中其他材料技法在油彩中的可能应用做打算。画面中唯一的一个妇女加入劳动中，扮演了即阴柔又不失阳刚的角色，她劳动中把头包的只剩眼睛，不止于防风沙而且是抵抗烈日对娇嫩皮肤的损害；男性则更随性。（四）色调的运用 因此，本画的构图、线条、笔力等绘画技巧都是相当胜利的。

27、剧烈并且自然地光线的描绘，画面主题更加明显、突出，明暗对比剧烈，色调丰富自然。图 3 七、将来展望 首先在这次的创作过程中，我专心体会到列宾的构图思路和原始初衷。在他的作品里我深切感受到他对劳苦大众的悲悯与怜悯，还有他在作品里注入的保山学院本科毕业论文 (设计) 12朴实而又纯净的情感。对于这幅作品的借鉴也因此使我的创作进一步升华。 其次因为我也是农夫家庭，从小看着父母和身边的人为生活疲于奔波。在社会最底层为生计还有我的将来心怀憧憬、无怨无悔的劳作挥洒。由于这些经验使我对农夫深深的仰慕与酷爱。我怀着仰慕与酷爱不负父母所望考上高校，我在考上高校的那一刻起就确定要在以后的艺术道路上去表现我对他们的

28、酷爱。为他们代言，抒写他们对生活的酷爱。对那片土地的酷爱，还有对他们最质朴的情感。用以歌颂世世代代广阔劳苦大众，也是寄予我对生养我的那片土地和父母的感恩之情，还有对父母生活的一种思索，对自己成长的思索，更是在对自己将来的一种展望和期盼。我怀着无比激烈与酷爱的情感投入了创作过程中，我信任一个人的情感能从他的作品中呈现出来。我信任只要怀着一颗崇尚、酷爱、博爱的赤子之心定能感动观众。在我的创作过程中，我每刻无法进行的时候都去鞭策自我，我的父母是怎样为我而奋斗的，心中隧然涌出一种力气，不断让我思索。在我的作品上渐渐呈现出劳作者们质朴、忠厚、任劳任怨的性格，还有他们面对的是虽然简洁枯燥的工作，却一丝不苟

29、、专注仔细的看法，这是属于这片土地的文化，它是这片土地得以传承和持续的根本。最终我在自己的创作过程中相识到，现代艺术家必需依靠他自己的干脆阅历进行细致、客观的视察和反映现实世界，这样能更精确地表达他的生活和工作状态。在专业上要能丰富地运用融合油彩以及其它绘画技法。在绘画语言方面有了更高的领悟，表现手法上能更加娴熟地运用和把握各种绘画技法，能够更好地限制自己的思路和画面的表现效果。而且我深刻地体会到从构思到草图、定稿、完成，期间须要不断的思索、反复的推敲，从中你会得到意料之外但情理之中的收获。只要努力思索，你肯定得到你想要的东西，而且可能会得到比你当时更好保山学院本科毕业论文 (设计) 13的结

30、果。在创作之后，我发觉一个人做一件事，要想比别人做的好，就必需付出多余别人两倍、或者更多的努力，这种努力短时间可能看不到，但时间久了就会形成浩大的效应。保山学院本科毕业论文 (设计) 14参考文献 1 刘 珂 . 国 画 创 作 中 中 国 笔 墨 文 化 元 素 的 应 用 J. 人 民 论 坛 , 2022(a11):20-21. 2谢今古. 国画创作中传统笔墨文化元素的运用分析J. 大众文艺, 2022(20):100-101. 3王然. 在国画创作中中国笔墨文化元素的应用J. 才智, 2022(34):154. 4张巍. 试论国画创作中中国笔墨文化元素的应用J. 兰州教化学院学报, 2

31、022, 30(2):69-71. 5 徐 燕 荪 . 对 讨 论 国 画 创 作 接 受 遗 产 的 问 题 的 我 见 J. 美 术 , 1955(2):8-10. 6刘博. 国画创作艺术的禅学思索J. 艺术科技, 2022(4):169-169. 7赵建华. 国画创作中笔墨文化元素的应用J. 大众文艺, 2022(4):66-66. 8朱丹. 沿着旺盛国画创作的道路前进J. 美术, 1956(5):21-22. 9田延艳. 国画创作中传统笔墨文化元素的应用探究J. 信息化建设, 2022(3). 10杨丽丽. 传统文化缺失现象在国画创作中存在的若干思索J. 神州, 2022(29):17

32、5-175. 11顾宝春. 论国画创作中的表现和审美艺术的修炼——国画技法的传承与创新在当代国画创作中的艺术表现J. 宏观经济管理, 2022(s1). 12胡杨. 谈传统文化与国画创作的结合J. 北方文学, 2022(29):151-151.保山学院本科毕业论文 (设计) 15致 谢 论文的完成意味着我的高校生活即将结束，青春最美妙的四年我在邵阳学院度过，在这里我相识了很多良师益友，学到了很多专业学问、人生哲理，我即将走出高校校门，走向未知的将来，邵阳学院生活会成为我人生中最珍贵的回忆。毕业论文能顺当完成，首先我要诚心的感谢我的导师曾承志教授，感谢他的悉心指导与帮助。

33、曾老师有着开阔的视野以及渊博的学问和广袤的胸襟，本文的选题、写作至成文的整个过程是在他的悉心指导下由本人独立完成的。感谢曾老师在学习和生活上赐予我的指导和关切,老师对自己、对学生的严格要求也无时无刻感染着我。我也要感谢在高校四年里全部的专业老师，是他（她）们给了我不一样的视角和眼界，使我受益终生。我的导师、学院的老师、领导、同学们都见证了我的成长,他们的确定和激励是我前进的不竭动力,借此论文完成之际,谨向他们表示我最真诚的谢意。论文撰写时，引用了大量文献，在此也要对原文作者表示感谢。最终，我要感谢陪伴了我四年的同学、挚友，他们在我的生活中扮演者亦师亦友的角色，与我度过了四年的快乐时间。同时还要感谢我的父亲母亲,是你们给了我无尽的关切和支持,我将以饱满的精神锐意进取,为实现自己的人生价值不懈努力,我也坚信,明天会更好！本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第27页 共27页第 27 页 共 27 页第 27 页 共 27 页第 27 页 共 27 页第 27 页 共 27 页第 27 页 共 27 页第 27 页 共 27 页第 27 页 共 27 页第 27 页 共 27 页第 27 页 共 27 页第 27 页 共 27 页