手绘设计的心得体会.docx

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1、手绘设计的心得体会 怎样才能做好设计表现呢?有什么好的方法使这一工作顺当地完成呢?回答是有的。这里不妨先了解我们在做详细事务时应重视这样几个间题。 1.明确的安排 明确传达设计信息，对画面上设计内容、分析考虑表现及技法的定位和细心的安排，是做好设计表现的首要前提。详细地讲，依据不同的室内设计主题的性质与内容应考虑到纸张、工具的性质、色调、形象、线条及块面的构成面积比、构图及视角的选择、光影、质量感的均衡与协调、技法表现的先后步骤、色调的厚薄、图面中心与边缘的关系等间题.同时还不能忽视整体画面的意识作用。统筹规划仔细组织.以便在绘画表现过程中不使表现过程出现反复修改的现象。既延长了时间，又会使表

2、现效果拖沓。可见，首先明确了这种有的放矢的“安排设计”，是设计师们提高工作效率与熬炼正确的推断调控和处理画面实力的好方法。因此，它是完成一幅较为满足的彩色透视图的重要观念。 2.娴熟的技巧 在明确了安排内容之后，表现就成为了一个特别重要的内容。由于现代经济社会中人们竞争意识的增加，而工程设计往往是工期紧、任务重，这就要求设计师们必需具备有较快且娴熟的表现技巧来完善和表述设计思维，以争取更多的时间和设计质量来承接工程。而这一技能的驾驭并不是一朝一夕就能取得的，它须要大量的实践与“量”的积累，须要有创意的意识和把握灵感的悟性的实力，在探讨中去表现，表现中去体会，才能渐渐地做到得心应手，真正达到J决

3、捷、精确、可信、美观等设计表现的特别要求。 3.可信的表现 可信的效果，从某点上说，是一种写实的追求，是抽象概念明确化的秩序，是依据设计尺寸、造型、材质、比例、表现技法及修养等一系列因素交叉融合表现的结果。懂 得并追求这种写实的造型语言、是每一位表现者研习提高表现技巧 的一个重要方面。 可信表现主要应明确以下几个方面来做为表现的理性原则: A.形体透视、B.质感精确、C.光影真实、D.比例尺度、E.色调协调、F.环境可信。 限制这几个大的方面，努力使其合理精确，削减夸张，一般状况下，其作品都能取得较为生动可信的易于理解和接受的艺术效果。 4.美感的把握 设计表现绘画同设计及其艺术活动一样具有较

4、强的艺术表现成份。通过详细可感、显明生动的个别形象诉诸人的感觉，影响人的思想情感，给人以审美作用。表现的画面中，一方面展示设计本身显明的生动形象的美感。另一方面又能带给人表现过程与画面形象的美(色调、形体、材质、比例、线条、肌理、光影等)。两方面相辅相成，产生既有共性又具特性的美感的多样性特点。 设计表现的画可干脆用于工程投标、设计沟通，也可供人观赏和保藏。因为它是生活自身的体现，是设计思维的才智结晶，同样也是一幅艺术绘画作品。 1、打算 2、草图 3、正稿 4、上色 5、调整 1、打算。 要想画出一幅胜利的渲染图，前期的打算必不行少。马克笔的一大优势就是便利，快捷，工具也不像水彩水粉那麽困难

5、，有纸和笔就足够了。纸我通常用两种：一种是一般的复印纸，用来起稿画草图，另一种是硫酸纸（A3），用来描正稿和上色。硫酸纸是我特别喜爱的纸型，实践证明，马克笔在硫酸纸上的效果相当不错，优点是有合理的半透亮度，也可汲取肯定的颜色，可以多次叠加来达到满足的效果。复印纸等白纸类的汲取颜色太快，不利于颜色之间的过渡，画出来的往往偏重，不宜做深化刻画，只适用于草图和色练习。笔也须要两类，针管笔和马克笔。针管笔以一次性的为好，我常用红环或三菱的，备几种型号，我喜爱用0.1，0.3，0.5和0.8，有了线型的改变画面才会丰富。一次性针笔在硫酸纸上挥发性好，线条流畅，注水的针笔或钢笔画出来干的很慢，很简单蹭脏画

6、面。马克笔我喜爱用韩国产的TOUCH系列，油性，120种色，有方头和圆头，价格在十圆左右，水分很足，用起来很爽。作为专业表现，颜色至少六十种以上，做景观的绿色系列要全（我们老板只给我配40支，说已经画的不错了，要那麽多干啥，贼抠，让我生气）。当然，马克笔也依据个人喜好而定，但最好是油性的。 2、草图。 草图阶段主要解决两个问题：构图和色调，构图是一幅渲染图胜利的基础，构图不重视的话，画到一半会发觉毛病越来越多，大大影响作画的心情，最终效果自然废废啦。构图阶段须要留意的有透视，确定主体，形成趣味中心，各物体之间的比例关系，还有配景和主体的比重等等，有些困难的空间甚至须要借助CAD来拉出透视，尽量

7、做到精确。关于构图的基本法则许多专业书上都有详述，我就省点口水吧。 色调练习对初学者来说相当有必要，可以熬炼色调感觉，提高整体的概念。把勾好的草图复印几个小样（A5就行），快速上完颜色，每幅20分钟左右，每幅都应有区分，或冷调，或暖调，或亮调，或灰调，不抠细微环节，挑出最有感染力的一幅作正稿时的参考，在这两个步骤完成后，心中对最终的效果应当有七八分的把握了。 3、正稿。 在这一阶段没有太多的技巧可言，完全是基本功的体现，如何把混淆不清的线条区分开来，形成一幅主次分明，趣味性强的钢笔画。我通常从主体入手，用0.5的针笔勾画轮廓线，用笔尽量流畅，一挥而就，切忌对线条反复描摹，然后用0.3的笔画前景

8、的树和人物，最终用0.1的画远景。先画前面的，后画后面的，避开不同的物体轮廓线交叉，在这个过程中边勾边上明暗调子，渐渐形成整体，前景中对比，中景强对比，背景弱对比。前景的人物刻画要精确传神，动态协调，背景人物基本上可以用点和面代替。在上图中张拉膜是主体，右边的两棵树作为主体的补充，起到平衡画面的作用，再加上几组人物和宽敞的水面，形成一处安静详和，朝气盎然的住区景观。假如对明暗调子把握不准的话，可以只对主体部分做少量的刻画，剩下的由马克笔来完成，马克笔的表现力也足以主宰画面。 4、上色。 上色是最关键的一步我喜爱把大部分颜色上在硫酸纸的背面，这样做一是可以降低马克笔的彩度，过于艳丽的颜色可能使画

9、面过“火”，大面积的灰色才能使渲染图经久耐看，另外，背面上色也不会把正稿的墨线洇开，造成画面的脏乱。以上图为例，我先从天空入手，用浅紫灰色画最远处的，然后是浅蓝灰，最上面是蓝色，画天空时不要太多的停顿，几种色之间的连接要快，快速溶到一起，并在适当的地方留出云形，笔触不能太强，以免呆板。天空在画面中占三分之一还多，作为补充，不宜过多刻画，避开喧宾夺主。初学者假如没把握的话，可先用描图纸多作几幅单独的天空块，挑最有感觉的用到正图上去。接下来是水面，颜色尽量和天空保持一样，可以再稍灰些，然后再上树木的颜色，背景的冷灰，偏蓝绿，对比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，对比强，有肯定的细微环节，颜色更加丰

10、富。地面和草地的颜色上完，画面气氛基本形成，下一步就要做深化刻画，浅浅的一层颜色并不能表现出物体光影，明暗，材质的改变，这就须要不停的叠加来达到更佳的效果，硫酸纸将显示出优势，在这一过程中，我起先利用正面刻画一些须要重点表现的地方，如主体构筑物，前景人物，石头，在画膜结构时我有意把后面的树木画暗些，衬托出来，用重色刻画暗部和阴影，几次重叠以后，预想的效果基本就达到了。这一过程也是阅历积累的过程，哪些颜色叠加到一起能产生好的效果必需要记住，随时做记录，以便下次画相同的场景时驾轻就熟，事半功倍，许多颜色忌重叠，如补色，很简单画脏画乱，不好修改。 一个基本的原则是由浅入深，一起先往死里整，修改起来将

11、变得困难，在作画过程中时刻把整体放在第一位，不要对局部过度着迷，忽视整体，后果将惨不忍睹，“过犹不及”应当牢记。 必需值得留意的是，上色过程并不是要把树画的多绿，水画的多蓝，也不是说笔法用的多美丽，潇洒，重要的是画关系，明暗关系，冷暖关系，虚实关系，这些才是主宰画面的灵魂，大自然的一切受着环境的影响，并不是孤立存在，关系没画准，只能说是一堆颜色的堆砌，而不能称为一幅胜利的渲染图，对比是画准这些关系的手段。在画的过程中还要学会分析思索，例如我们印象中树应是绿色，事实上在光线和环境的影响下，亮部可能偏黄绿，暗部偏蓝绿，甚至还有一些紫色，只有小部分是本身的颜色，我们画时要把这些微妙的关系表现出来，有

12、几次我尝试不画蓝色的水面，竟取得了意想不到的效果，细心留意现实生活中的物体，会发觉很多和想象不一样的结果。 5、调整。 这个阶段主要对局部做些修改，统一色调，对物体的质感做深化刻画。到这一步须要彩铅的介入，作为对马克笔的补充，彩铅修改我一般不会超过非常钟，因为彩铅和我钟爱的硫酸纸附着效果不好，只能薄薄盖一层，画多了简单发腻，反而影响效果。 手绘设计的心得体会 学习手绘的心得体会 一个手绘新手的心得体会 设计心得体会 设计心得体会 教学设计的心得体会 监理设计的心得体会 设计课程的心得体会 vf设计的心得体会 对设计的心得体会 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第9页 共9页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页