宫崎骏的奇妙屋（上）.docx

《宫崎骏的奇妙屋（上）.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《宫崎骏的奇妙屋（上）.docx（67页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、宫崎骏的奇妙屋（上）王松前 言2022年，宫崎骏获得奥斯卡终身成就奖，是迄今为止唯一一个获得该奖项的动画电影导演。自从11014年的风之谷起先，宫崎骏老爷爷佳作不断，渐渐成为全世界动画界无可替代的大师。宫崎骏老爷爷的作品始终在表达些正面的主题，比如反战、女权等主题，以及对人与大自然的关系的思索，但他从来没有用呼喊的方式，向大家传递自己的想法。可能他发觉，刺耳的呼喊反而会让人遮住耳朵，还不如用相对柔软的手段有效果。宫崎骏的动画电影画质唯美，暖和人心的基调沁人心脾，以此为基础，宫崎骏老爷爷构建出了一个个奇异的世界。天马行空的想象力，妙不行言的设定，勾画出了一个个惊为天人的故事。即使在3D动画风靡的

2、今日，吉卜力工作室的作品也毫无落伍之感，反而在向观众呈现平面动画的魅力。1.废土中的乐园至今为止，也有许多观众认为，龙猫是宫崎骏的首部代表作。其实在龙猫之前，宫崎骏就执导了风之谷和天空之城。通过这两部作品显明的世界观设定，以及奇妙的故事构架，还能看得出宫崎骏的锐气。自龙猫起先，宫崎骏的创作手法才变得朴实无华，即便没有风之谷 天空之城那么强的冲突感，也能描绘出一个很奇妙的故事。体型巨大又奇形怪状的昆虫，以及“面色不善”的腐海植物，英勇又好像懂得心靈沟通的女主角娜乌西卡，这些应当是风之谷的标签。动画电影风之谷改编自同名漫画，描绘的是一千多年后的世界，以及彼时在恶劣的环境中挣扎的人类。风之谷的开头，

3、那一幅幅像是图腾一样的浮雕和版画，好像是上古先民留下的珍贵信息，有种深厚的史诗感。还有那个关于救世主的预言，以及在影片结尾时，娜乌西卡对预言的呼应，都营造出“这是一个独立的纪元”的感觉。寥寥几笔，这么一个“特立独行”的世界观就构建了出来，虽说一上来并没什么代入感，却叫人由衷地震撼。尤其是蓝天白云跟晦暗的腐海之间的反差，叫人有种风之谷的人们生活在天堂与地狱的交界处的感觉。腐海的植物更像在树干上或者在地上寄生的某种硕大的菌类，它们奇形怪状，有椭圆形，有放射形，唯一的共同之处，就是会定时喷出一些有毒气体。所以，人们在腐海恒久要戴着面具，不然，会因为肺部溃烂而死。此时的世界，大部分土地都变成了腐海，人

4、们只能在腐海边缘苟延残喘。而风之谷这个地方，则像是一处世外桃源，经年不断的风吹过山谷会将毒气吹走，让这个山谷相宜人们居住。在这里有绿色的植物恣意生长，利用风力打出来的深井中会流出澄澈的溪流，让人有种重回人间的感觉。这里的人们运用的主要的能源，就是取之不尽的风能，呈现了一幅人与自然和谐相处的场景。随着故事的绽开，娜乌西卡渐渐发觉，腐海其实是在净化这个世界，而急躁又难以抵抗的虫群，其实是在爱护这个世界的净化结构。娜乌西卡对待这个世界的平和看法，以及其他人对待这个世界的暴力看法，其实是在反映人和自然的相处之道。比如库夏娜对待腐海的看法，想要用一场熊熊大火烧光腐海，以暴力的方式从腐海那里夺回本该属于人

5、类的土地。幸好库夏娜没有得逞，一来是腐海的守护者虫群，会在她烧腐海的时候，攻击人类仅剩的土地，在人类最终一点栖息地上肆虐；二来是娜乌西卡发觉，即便是风之谷的土地，也被不明缘由地污染了，即使烧光了腐海，人们也照旧没方法在原先是腐海的土地上生存。库夏娜对腐海的粗暴看法，正如很多人对待环境问题的做法，他们先是不计后果地从自然中掠夺，在环境遭到破坏后，他们不仅不去治理，反而到另外的地方接着掠夺。这种看法完全是在跟自然环境针锋相对，关键是这样的对峙，人类毫无胜算，只能一步步陷入绝境。那个绝境就像风之谷中严谨的设定那样，虽然影片中没有明说，但是可以想象得到，是现代的人类把地球污染得不成样。这才有了特地净化

6、污染的腐海，以及腐海的保卫者虫群，而作为这场灾难的始作俑者人类，被这片大地边缘化了。这个设定发人深省的地方也很清楚：现在不去放下成见，找到可持续发展的道路，那么后世子孙们很可能就要生活在风之谷那样的世界当中。单纯只是环境急剧恶化也就算了，此时残存的人类还因为生存空间、帝国主义等等大打出手。原来这种作死的斗争离风之谷很远，但是突如其来的一次坠机事务，将一向安静祥和的风之谷，卷入了多鲁美齐亚的扩张斗争中。那是一个狂风骤起的夜间，放哨的大叔发觉空中有些不对劲，娜乌西卡马上赶到眺望台，很快就发觉了一架被虫子攻击的大型飞机。因为虫子阻挡了视线，这架飞机最终坠毁。猛烈的大火过后，人们在飞机的残骸里发觉了一

7、个巨大的、满是血管的蛋形物体，坠机引发的大火竟然没有伤到它分毫。接着风之谷便被多鲁美齐亚帝国入侵。原来那个蛋形物体，是一个沉睡中的巨神兵。在古老的传闻中，巨神兵曾经烧毁了整个世界，那是一种巨大的人形怪物，可以从嘴里喷射出类似于激光的东西，引发猛烈的大范围爆炸。世界被毁之后，巨神兵在漫长的岁月中变成了化石，没承想还有些巨神兵在地下沉睡。其中一个沉睡的巨神兵被挖了出来，野心勃勃的多鲁美齐亚帝国希望得到巨神兵，从而威压列国。作为这次行动的总指挥库夏娜却存了别的心思，前文中说过，她希望把腐海烧光，这个想法之前是不大好办，不过有了巨神兵或许还真能办到。2.被蒙蔽的双眼库夏娜以暴制暴的作风，可以说是娜乌西

8、卡的反面。娜乌西卡始终秉承着平和的心态面对这个世界，正如小说第一序列中那句话：不要让时代的悲伤成为你的悲伤（引用自一部网络小说，并没有页码和出版社信息，所以在此注明：此话引用自起点中文网第一序列）。风之谷世界的整个时代已经是一个悲伤，为什么还要让这个时代的人变得更加悲伤？与多鲁美齐亚侵略培吉特，把培吉特的人几乎杀光不同，娜乌西卡始终希望大家不要运用暴力，因为暴力往往会引发更多的暴力。假如是一个美妙的时代也就算了，人类有挪腾的空间，有点摩擦还无伤大雅。可是到风之谷的这个时代，人类已经离灭亡不远，却还在残忍地相互屠杀，这实在是作死。腐海的巨大压力，没有让世界团结起来，反而让整个世界的人都好像身处在

9、无边的浮躁中。其中的多鲁美齐亚不断地对外扩张，另一方面，面对多鲁美齐亚的侵略，培吉特用王虫的幼虫为饵，报复多鲁美齐亚的屠杀，却也把整个培吉特给毁了。随着巨神兵的出世，其他国家好像也蠢蠢欲动，这些人就像是毫无理智的丧尸，也不管自己的境况，就想着怎么把其他的人都咬死。整个世界，好像只有世外桃源一般的风之谷的居民是冷静的，只有娜乌西卡是一个像样的领导者。面对多鲁美齐亚的入侵，面对杀父仇人，娜乌西卡在最初的抗拒后快速冷静下来，最终她选择了妥协。因为不妥协的话，风之谷会死更多人。面对阿斯贝鲁对多鲁美齐亚舰队的攻击，娜乌西卡冒着生命危急阻挡，自相残杀的斗争已经死了太多的人，不要再做毫无意义的杀戮了。面对培

10、吉特对多鲁美齐亚的报复，娜乌西卡真心希望他们停止加速人类灭亡的行动，有什么深仇大恨非要拼个誓不两立？娜乌西卡在这个疯狂的世界，更像是个异类。整个世界都疯狂了，整个世界的人类都疯狂了，只有她是醒悟的。即便面临那么多阻碍，即便面对那么多不理解，娜乌西卡照旧在做她自己。这是娜乌西卡的志气所在，她的那些冒险是须要志气的，可是比起在这样一个世界中坚持自我，可以去冒险的志气不值一提。因为有了如此澎湃的志气，娜乌西卡才会去救侵略风之谷的库夏娜，才会冒险去救阿斯贝鲁。娜乌西卡的行为，先后让阿斯贝鲁和库夏娜发觉了自己之前的人生，都被眼前的利益或仇恨蒙蔽了眼睛。人一向如此短视，多鲁美齐亚为了争取一时的霸权，残忍地

11、屠杀培吉特的人，费尽了力气去唤醒巨神兵。培吉特的人为了报复，先派阿斯贝鲁偷袭多鲁美齐亚的舰队，后来策划利用虫群报复。多鲁美齐亚的屠杀，让本就虚弱的人类显得更加地孱弱，挖出巨神兵又让孱弱的人类的将来，充溢了变数。培吉特的报复更是一条“绝户计”，既是绝多鲁美齐亚，也是绝自己。谁又去想过，如今人类面临的最大敌人，是腐海的不断扩张，是土地的污染。人们须要投入全部精力去做的事，是尽力修复脆弱的环境，为人类的将来找到新的出路；而不是去自相残杀，也不是去以暴制暴。只有娜乌西卡，从很早就起先找寻腐海形成的隐私。她建立了一个隐私的试验室，用从地底打出来的纯净的水，培育那些让人恐惊的腐海植物，结果她发觉，腐海的植

12、物假如用纯净的水和土壤去培育，它们是没有毒的。同样也是娜乌西卡发觉，虫子是有沟通实力的，它们不只是具备攻击性，它们不只是腐海的传播者。它们生来并没有多大的攻击性，相反娜乌西卡小时候还躲藏过一只王虫的幼虫，并没有被幼虫攻击。只有被人类惹怒的时候，虫群才会成群结队走出腐海，攻击惹怒它们的人类。这些问题才应当是身在末世的人们最该关切的，应当全身心去了解、去应对的。可是风之谷的人类世界却在干什么？在斗争，在想尽方法杀害同胞。这就如新冠病毒去年在美国肆虐，美国政府不去实行防控疫情的措施，却在大肆宣扬“中共病毒”一样可笑。欺瞒别人也就算了，连自己都骗，真可谓又傻又天真。那么面对大家都被一些毫无由来的东西遮

13、挡了眼睛，或者自欺欺人、自取灭亡的短视的时候，我们该怎么办？娜乌西卡这个人物，与他人的那种心灵上的沟通，倒是给我们上了一课。面对这样的人，不能恨他们。首先，恨他们没用，只能带来更多的仇恨；其次，他们被别人当枪使，恨他们反而会落入陷阱。要想方法去唤醒他们，让他们自己醒悟过来。就像风之谷的结尾那样，娜乌西卡带领着人们在风之谷大面积种树，并利用风能从地下打出更多纯净的水。可能许多人一起先不知道娜乌西卡这么做的目的，当种树的效果显现出来之后，就会有更多的人参加到其中，就会有更多的人自觉自愿地醒过来。醒悟的人多了，疯狂的世界也就终结了。3.在天空翱翔的城市有这样一个传闻，在天空中有一座巨大的城市，它隐藏

14、在云团中，轻易不向人们呈现它的面貌。只有在古籍中有那么只言片语的描写，只有某些幸运儿驾驶飞艇，历尽艰险穿过了云团，得以一睹天空之城的真面目。跟 风之谷一样，天空之城也有史诗级的设定，以及传闻的呼应。不过天空之城是宫崎骏自己创作的作品，不像风之谷是由漫画改编的，因此宫崎骏在天空之城中有了更多独属于自己的创作，甚至说解除了一些他身上的束缚都不为过。比如天空之城中出现的那些飞行器就很特殊，在影片的开头出现的大型飞艇，不管是不太流畅的线条，还是那些螺旋桨，都有种“朴实的工业感”扑面而来。特殊是军方的小型侦察机，粗犷的线条，以及隐隐可见的铆钉，都有种独特的金属感。可能是因为宫崎骏的父亲经营一家飞机工厂的

15、缘由，宫崎骏对飞行器的设计特别独特。那些带着螺旋桨的飞艇很独特，空中海贼们用的“扑翼机”也很特殊。“扑翼机”个头不大，机体两侧各有两个像苍蝇的翅膀一样不停抖动的机翼。虽说机体小，“扑翼机”的作战范围却特别广，而且特别敏捷，机动性极佳。“扑翼机”是明顯没方法在现实中出现的，不过却是一种很好玩的飞行器，不管是趣味性还是影视效果，都很不错。除了这些飞行器，宫崎骏对于飞行有独到的见解，不管是风之谷中娜乌西卡用滑翔机飞行，还是天空之城的“扑翼机”、飞艇，还有后来龙猫带着两个小女孩的飞行，以及最终风起了的零式战机，都像是宫崎骏对于飞行、对于天空的看法。只拿天空之城来说，影片的开头，在广袤的夜空中，有一艘巨

16、大的飞艇正在缓缓前进；还有后来空中海贼驾驶着他们的飞艇，在蓝天白云间穿梭躲藏；特殊是军方的侦察机，在找寻希达和巴斯的时候，像老鹰一样在天空回旋。这三个镜头都有一个特点：天空都很美！天空是广袤的！它比大海还要广袤！这么大的一个空间，是真正自由的地方，不管是军方、海贼，甚至男主角巴斯乘坐的滑翔机都可以在这里展翅高飞。自由才是飞行的本质，在古代就有人希望自己能生出双翅，有机会在天空中翱翔。那是一种对自由的憧憬，因为这种憧憬，后来才有了飞机，虽然人们能乘坐飞机在天空中翱翔了，但是自由的程度好像还不够。其实我们真正憧憬的是飞行的过程，是那种在天空中逍遥自在的翱翔，而不是坐在座椅上，带着眼罩睡大觉。也就是

17、没人在飞机上卖“啤酒饮料矿泉水，花生瓜子火腿肠”，不然这个体验跟坐火车又有什么两样？天空之城中对天空的描绘，对飞行的描绘，抒发的正是那种自由飞行的憧憬。特殊是对飞行石的设定更是妙不行言，那是一种人工合成的矿物质结晶，它可以让人像羽毛一样轻巧，从高空掉下来都毫发无伤。这是给人一种靠人体本身飞行的希望，那才是人们最想要的状态。不光人能飞，一座城市也能飞，与其说天空之城是一个神奇的所在，倒不如说那是一座世外桃源。那座始终在飞行的城市叫拉普达，它始终翱翔于天际，不管陆地上如何沧海桑田，都不会打破拉普达的安静。这样一个所在，光是想想都叫人神往。可是这样一个世外桃源，却有多数财宝，以及可以毁天灭地的武器，

18、这未免有些美中不足。在天空之城的开头，用了一组版画镜头，讲解并描述了拉普达的崛起、兴盛、衰败。这段画面很有意思，也很有韵味，是一个精彩的片段。拉普达人在最初也是生活在陆地上，那时候他们用的工具很简洁，就是用四翼的风车供应有限的动力，帮助他们的生产生活。同时他们在四翼风车旁建了个小作坊，不管是烧陶还是炼铁，总之是开启了作坊式的工业时代。从今以后一发不行整理，拉普达人的风车越来越大，作坊变成了工厂，挖矿的机械深化了地底。直到建起了山一样的烟筒，拉普达人最终利用自己的科技飞到了天上。他们的飞艇越来越大，越来越多，最终他们把一个金字塔大小的建筑、一片片绿洲都送到了天上，形成了一个个天上国度。惋惜，拉普

19、达最终还是从天上塌陷，拉普达人也重新回到陆地。时过境迁，到了女主角希达的年头，人们已经遗忘了拉普达的存在。而希达作为拉普达的后裔，也在用一架四翼的风车做助力。只不过希达用风车是从地底抽水，她身边站着的是一头牛，而不是那个冒着黑烟的小作坊。强大的拉普达又回到了原点，但是他们好像吸取了教训，不再“建作坊”，而是起先“养牛”了。天空之城的开头，让人联想到了电影美人鱼的开头，那些浓烟，那些污染，那些在被污染的环境中苦苦挣扎的动物们。信任拉普达的崛起，也离不开这样的过程。对于那个曾经高度发达的拉普达，宫崎骏做了颇有深意的处理。当希达和巴斯千辛万苦，来到漂流在天空的拉普达的时候，这里已经完全是植物和动物的

20、乐园。特殊是那棵遮天蔽日的大树，把拉普达的科技，把拉普达曾经的辉煌，都覆盖在了自己的树冠下。一切科技尽归自然，拉普达的发展和衰败，对于大自然来说都是过眼云烟。拉普达这头工业巨兽，最终消逝在了历史的长河中，最终只剩下了那棵参天大树，那一小片和谐的自然环境，以及对安静的世外桃源的美妙憧憬。4.一次热血澎湃的冒险巴斯是一座矿场的机械学徒，他在帮师傅跑腿的时候，意外发觉有个少女从天而降。这个少女胸口的吊坠发出柔软的蓝光，她就像鸿毛一样轻，渐渐从天上飘落。等巴斯接住了她，重力好像才突然发觉了她的存在。这个从天空飘落下来的少女就是希达，她是拉普达王室的后裔。这部分拉普达王室后裔来到陆地后，便过起了一般人的

21、生活，到希达这一代，已经遗忘了自己的王室身份。直到军方的人找到希达，才打破了她安静的生活。巴斯救起希达后的其次天早上，在嘹亮的号声中，朝阳唤醒了矿山的山谷，有白鸽飞过，一切都显得这么安静平和。这好像是巴斯和希达内心的真实写照，他们的生活原来是安静的，他们也享受这么安静的生活。可是海盜先找来了，军方也紧随其后，巴斯和希达只好踏上冒险之旅。而巴斯和希达在冒险的过程中，所要面临的最大敌人，就是工业时代的野心。不管是影片中出现的建筑、蒸汽火车以及陡峭的轨道，还是士兵们的军装，都有种深厚的工业风格。特殊是军方的粗暴行为，不管是强行将希达从家乡带走，还是找到巴斯后不由分说将其打晕，好像都在昭示着工业革命的

22、粗鲁和无礼。只要进入工业时代，尝到了工业带来的甜头，人的野心就会急速膨胀，人们会期盼更多的财宝，攫取更多的利益。在这个过程中，对工业和科技的要求也会越来越高。突然有这么一天，从天上掉下来一个怪异的机器人，这个机器人的技术水平特别高，高到了无法仿照、无法理解的程度。这让工业时代的高层们，很希望能得到天空之城，于是才有了影片的开头军方抓走希达的情节。希达在被军方囚禁，又不得不赶走巴斯的时候，无意中唤醒了那个机器人。机器人只听从拉普达王室成员的吩咐，希达的飞行石就是她王室后裔身份的象征。机器人想要帮助希达，可是它却像恶魔一样，带来了火和爆炸。最终它帮助希达逃脱，被军方的军舰击毁的时候，又显得很是悲壮

23、。其实它并不是那么嗜杀，它其实只是在找寻希达而已。人们把它关在地下，后来又用炮轰击，把它当作大敌对待，却没有人问一问它的诉求，也没有人因为把它关起来而致歉。这段歌利亚军人攻击机器人的镜头，就像是一群野蛮的猩猩，正举着木棒在攻击一辆汽车，完全是工业美梦中人们无知的呈现。而机器人本身其实并不是一种武器，有人在把他们当做武器的时候，它们才是武器。巴斯和希达在空中海贼朵拉的帮助下，到达了拉普达之后，“迎接”他们的就是一个园丁机器人。机器人不仅可以带来毁灭性的灾难，它还能让拉普达始终生气勃勃，还能跟拉普达的小动物们和谐相处。此时在天空游荡了许久的拉普达，曾经辉煌的城市已经被水沉没，成为了鱼儿的海洋，曾经

24、宏伟的建筑物，完全被植被覆盖，面目全非。拉普达更像是个废墟和文明的坟堆，而在拉普达长起了一棵参天大树，它好像是拉普达唯一的朝气。拉普达的灭亡好像在传达一个隐晦的信息：人们在大地上生长，在大地上兴盛，长时间离开大地后，就像是无根的花草一样，会慢慢枯萎。这个隐喻所指的可能是大地，也可以是大自然。当工业昌盛的时候，人们终于是从大自然的艰险中挣扎出来。但是，当人们过分依靠工业、远离大自然的时候，又会陷入工业的灾难当中，这个灾难比大自然更恐怖更无情。再回到天空之城，不光巴斯和希达到达了拉普达，军方的飞艇也胜利着陆，其中就包括野心家罗穆斯卡。在巴斯静静去救朵拉等人的时候，罗穆斯卡抓住了等候的希达，他轻车熟

25、路地带着希达进入了拉普达的内部，来到了这座城市的中枢。可是大树的树根已经生长到了这里，连总限制室都满是树苗，整座城市的核心一颗巨大的飞行石更是被树藤缠绕了起来。看上去这些植被很碍事，其实这些树藤和植物的秧苗，更像是科技的爱护层。宫崎骏好像是希望用这样的画面，为我们的将来描绘一条可行性的道路：科技和工业不是不能发展，而是要用“藤蔓”和“秧苗”爱护起来，假如我们不情愿这么做，很可能大地上就会出现一个像拉普达一样的文明废墟，最终照旧会被藤蔓和秧苗覆盖。罗穆斯卡进入拉普达的核心区域后，他的野心最终显露出来，原来他是另一支拉普达王室的后裔，始终就在做统治世界的美梦。只是罗穆斯卡手里没有飞行石，所以他才跟

26、军方合作，把希达抓来，希望利用希达回到拉普达。事态的发展也正如罗穆斯卡所愿，他甩开众人进入了拉普达的限制室，马上就启动了拉普达强大的武器系统。利用这些武器，他还真有可能统御世界，只是他好像遗忘了当年拉普达人为什么会放弃这座天空之城。好在希达和巴斯最终毁掉了拉普达的中枢系统，避开了这些大杀器落入野心家罗穆斯卡的手里。這对于拉普达来说，也是个很好的归宿，它照旧存在于神话故事中，而不会是被罗穆斯卡限制后，随时都能带来灾难的恐怖之地。希达和巴斯的冒险之旅也圆满结束，这两个朝气蓬勃的少男少女，让整个世界避开了一场大灾难。强大的武器还是干脆毁掉好，或者说它就不该存在于这个世界上。在影片的最终，核心区域塌陷

27、了的拉普达，在飞行石的作用下越飞越高。它真正成为了生物的乐园，成为了一片可望而不行即的净土。之前拉普达的那些武器和高端科技，更像是它的累赘，没有了这些累赘，它才能飞得更高，飞得更自由。5.日常中被忽视的奇妙龙猫肯定是宫崎骏老师作品的一个分水岭，在这之前不管是风之谷还是天空之城，设定都很浩大，而龙猫则比较偏向于日常，没有挽救世界，没有惊心动魄的冒险，有的只是童趣和童真。可是这样一个没有剧烈的冲突和冲突的故事，却一样很精彩，可以说这是宫崎骏老师创作手法的一次升华。其实描绘日常很须要功底，这就犹如我们看过的一些文学作品，有的作者功力深厚，能把日常写得很精彩；有的作者则很简单把日常写成流水账，甚至干脆

28、不敢加入太多日常的东西，让整个作品都显得很僵硬。龙猫可以说是宫崎骏一次创作手法的返璞归真，即便平平经常的故事，照样能深化人心，沁人心脾。同时，还能让人感受到生活的温馨和期望，感受到心灵与心灵的碰撞，感受到美妙生活的呼唤。特殊是该片那种对田野的描绘，有一种大自然的亲切感，以及人与自然和谐共处的美妙景象，光是画面本身就自带了足够的悠然和满意。在影片的开头，是草壁一家搬家的情景，蓝天白云，风和日丽，远处有一丛一丛高高的树木，好像在享受着阳光的普照。有一座草屋躲在树荫中，在这个夏日里有一份难得的凉爽。近处是整齐的秧苗，排列整齐，长势整齐，它们贪欲地吸食着阳光和水分，正在强壮成长。这是一处司空见惯的村野

29、景象，有一份独特的安静和与世无争。就在这时，有辆“臃肿”的三轮车驶过，打破了这份安静。这个镜头很有特色，远近的景色照旧是静态的，只有三轮车在动，一静一动搭设出了一个和谐的画面。接着通过草壁一家在路上遇到的、骑着自行车的邮差，以及体积不大的公交车，还有乡村的土路，为我们描绘出了日本20世纪乡村里的常态景象。这个开头没有什么大起大落，也没有去描绘设定世界观，把全部的力气都放在了沿途的细微环节上，务必让人感同身受。龙猫的开头，给人的感觉就是顺畅，不管是镜头的转换，还是经过跋涉最终到达新家，画面感都特别流畅。没有讲什么了不得的事，可是那种自然感就是让人移不开眼睛。回过头来去想，详细也没说什么事，可就是

30、很吸引人。这就是对日常描绘的关键，很顺畅，很自然，看上去什么事情也没有发生，却已经交代了草壁一家的状况，以及大垣勘太这个人物。所谓“润雨细无声”，日常式的描绘就是这样悄无声息。就在观众们被这种顺畅感带入情节中之后，五月和梅在新家里发觉了橡果子以及灰尘精灵。龙猫的主线才由此绽开，一个奇异的世界也向我们放开了大门。像灰尘精灵这样的奇妙生物，竟然就躲在我们的身边，他们住在旧屋里，一遇到人就会立刻钻入墙缝。这听上去更像是一个哄孩子的小故事，这种小故事信则有不信则无，不过假如选择信任的话，生活会更美妙一点。“理智”的成年人是不信任这些的，这种故事只存在于孩子们的世界中，所以童年的世界才是多姿多彩的。长大

31、后越来越多的东西选择了不信任，生活才会变得乏味，才会再去回味精彩的童年。当夜幕来临，狂风大作，吹动着窗户咣当作响，在草壁一家人为了给自己壮胆的大叫声中，灰尘精灵正在成群结队地搬家。假如选择信任灰尘精灵的存在，那么这将是很美妙的一个画面，所以说孩子的快乐比成人更多。对于孩子来说，新家就是一处探险地，五月和梅也不例外，她们发觉了后院的小水塘，以及近在咫尺的小丘上的那棵参天大树。森林的主子龙猫，就住在那里的树洞中，龙猫以及森林中的小精灵，据说只有心灵纯净的人才能看到。梅是五月的妹妹，是个活泼的小姑娘，因为年纪太小，自然还保持着心灵的纯净。有一次，她在后院里玩耍，意外发觉了路过的小精灵。跟随着小精灵，

32、她来到了龙猫居住的树洞，见到了慵懒的大龙猫。白色带着倒对号花纹的大肚腩，大嘴和漆黑的胡须，以及两只光明的大眼睛，有点像肥硕的大猫，这就是龙猫的形象。这个形象可以说是家喻户晓，即便没有看过龙猫，也能从其他的途径见到过。后来这家伙就变成了吉卜力工作室的祥瑞物，日本人特别看中祥瑞物，与其说那是祥瑞物，不如说是一个标识。就像看到龙猫，就会想到吉卜力工作室，就会想到宫崎骏。除此之外，日本还有一个家喻户晓的祥瑞物：熊本熊。那只贱兮兮带着明显的腮红、身材臃肿的黑熊可以说是红遍了全世界，而它就是熊本县的祥瑞物。不管是龙猫还是熊本熊，它们有一个共同的特点：萌。这些形象可以说在肯定程度上，影响了整个亚洲一个时代的

33、审美，直到现在对“萌”的诠释照旧层出不穷。这就是龙猫的力气。在影片中，龙猫其实还是森林的拟人化主子。它看上去有一张大嘴和长长的爪子，但是却不会主动攻击别人，不仅如此，它还是五月和梅的玩伴，带着两姐妹在夜空中飞行，在树梢吹埙。森林，看上去阴森恐怖，但是树木是不会攻击人的。跟森林混熟了，那里就变成了自己的乐园，想怎么撒野就怎么撒，谁也管不着。这其实是人与自然的关系的一种美妙的期望，假如双方能做挚友，大家都兴奋。龙猫整部影片当中没有任何关于环保，或者跟自然和谐相处的“标语”，但是那种乡野中人渗入自然的画面，实在是很美妙，忍不住就会生出憧憬。特殊是五月、梅这姐妹俩跟龙猫的沟通，让人重新领会了一番童真和

34、童趣。6.龙猫的故事梅在遇到龙猫后，带着姐姐和爸爸去找寻，却什么也没有找到。爸爸说梅遇到龙猫的地方像是个隐私基地，那里是树林中的一片小空地，不过树冠却又能遮挡视线，所以形成了一个隐秘的所在。隐私基地这话一出，应当能引起许多人对童趣的畅想，在小的時候谁都曾经设想过有那么一个独属于自己的地方。在那里可以游戏，可以休息，不管干什么都没人管，只要自己不出去谁也找不到，那是独属于自己的净土。只惋惜这种地方只能想一想，在现实中根本不存在，或许越是如此，才会越憧憬。至于龙猫出现又消逝的情节，其实暗合了日本文化中对“神隐情怀”的崇拜。“神隐”其实是一种很高的境界：我就在你身边，不过我假如不想让你看到，你恒久都

35、找不到我。这个逻辑就跟童年时代的隐私基地差不多，我在自己的净土中逍遥自在，只要我不出去，谁也找不到我。“神隐”在这上面又加入了一层哲理的色调：入世却不沾染世间的烟火气；我隐藏，让我立于不败之地。同时“神隐”还有一层神奇的成分，就似乎“举头三尺有神明”那句话，有些事你认为做得很隐秘，其实早就暴露在了“神”的眼中。他不说破、不干预，就那么静静地看着，不要怀疑，他是实实在在存在的，搞不好他现在就搬着个小凳子坐在你身旁看戏。这种“神隐情怀”其实是一种希望“隐居”的表现，生活的压力这么大，将来的希望那么渺茫，抛开全部的一切，找个隐秘处了此一生多好。这并不是一种消极的心情，更像是对当下生活的不满，以及对另

36、一种生活的憧憬。龙猫的出现与消逝就是一种神隐，能否遇到它全靠机缘，梅在追踪森林精灵的时候遇到了龙猫，而五月背着梅在等父亲的时候，也遇到了龙猫。这是对姐妹俩童心未泯、心灵纯净的回报。那是一个大雨滂沱的夜晚，因为父亲没有带伞，所以五月带着梅去公交车站送伞。可是父亲错过了平常所坐的那班车，夜色驾临，梅慢慢困得睁不开眼，五月只好背着梅，让她趴在自己的背上先睡。雨还在下，路上静静静的，一辆车也没有，只有孤独路灯下的五月和梅。这时候龙猫出现了，就一脸呆萌地站在五月旁边，雨水打在它身上，它却只在头顶上放一片叶子就算作是雨伞。五月便把自己的伞借给龙猫，龙猫被水滴掉在伞上的吧嗒声吸引，竟然一心玩起了水，它高高地

37、跳起，再重重地落下，把树叶上的水震下来，哗啦哗啦全洒在伞上。龙猫明显玩得很兴奋，至于雨伞是不是能遮雨，在它眼里好像并不是那么重要。这个片段是对童趣的一种很舒适的表达，很精确地阐述了孩子的心态。对于孩子而言，雨伞不过是个物件，能让大滴的雨水掉在伞上这么玩，才是难得的趣事。龙猫出现在这里，原来它也是在等“公交”。不过龙猫的公交车只有个公交车的也许外形，它的车头是个大猫头，车灯是猫眼里照耀出来的光，车轮是数条猫腿，刹车灯和示宽灯是倒挂在车上、眼睛发光的老鼠。“龙猫巴士”的设计充溢了奇幻色调，不仅让龙猫的形象更加丰满，还让龙猫的世界更加真实，更加贴切。龙猫不仅隐藏在我们身边，它们还有自己的生活和乐趣。

38、龙猫在临上车的时候，送给了五月和梅一包橡果子，算是雨伞的谢礼。于是这姐妹俩把种子种在院子里，每时每刻都在期盼着种子发芽。直到有一天夜里，在龙猫的帮助下，这些种子竟然很快长成了一棵参天大树。这个片段是对童心的一种精准表达，小时候谁都会对种子发芽充溢了新奇心，想破小脑袋也想不明白种子为什么会发芽。总觉得那是一股神奇的力气，让一颗小小的种子长得那么高大。看到种子发芽，又恨不得它能马上长大，但是它却照旧不紧不慢地生长，让人心里很焦急，很希望那股奇妙的力气能再来帮帮忙。创作者们视察到类似这种孩童的心思并不难，但是怎么用合适的方法，把这种心思表现出来却很难。龙猫的精彩就在于，把童趣和童心用很奇妙的方式呈现

39、了出来，刚起先看该影片的时候会觉得很奇妙，再去回想的时候，却满满都是温馨的童趣。当然童年并不只有玩耍和游戏，勘太在给五月送饭团的时候，大喊：你们家是鬼屋！这是童年的戏弄。勘太动作生硬地把伞推给避雨的五月和梅，这是童年的羞怯。五月跟梅因为在医院的妈妈不能如期回家而吵架，这是童年的争吵。五月和梅担忧妈妈的病情，这是童年的忧愁。好在童年的负面心情来得快，去得也快，勘太跟五月熟识了之后，也不再那么羞怯，在梅走丢的时候，帮了不少忙，也在着急地找寻梅的下落。而五月跟梅的争吵，以及担忧妈妈的病情，却引发了梅独自去医院因此走丢。龙猫的整个剧情始终很舒缓，很满意，从五月跟梅吵架后，情节马上让人揪心起来，这样的反

40、差好像放大了童年时的不欢乐。而梅的走丢，大家到处找寻都无果，好像代表的是童年时的无奈。这时候的无奈很叫人揪心，关键是想不明白这个世界为什么会有无奈？只有欢乐不好吗？这样的无奈为什么会找上我？为什么我想尽方法都无法达成期盼的结果？好在有龙猫帮忙，在得知了五月的无奈和担忧后，龙猫让五月坐上“龙猫巴士”，很快就找到了迷路的梅。经过这一番迷路和找寻，五月和梅重归于好，接着“龙猫巴士”还带它们去了母亲所住的医院。看到母亲没什么大碍后，两姐妹彻底放下心来，梅送上了亲自为妈妈摘的玉米，两个人便静静地离开了。龙猫就像是童年的奇妙帮手，帮助五月和梅“赶走”了无奈，结束了争吵。在童年的时候，谁都期盼有这样一个帮手

41、，可以帮自己把揪心的事轻松化解。在影片的最终，龙猫变成了一种期望。不过龙猫，以及它带来的奇异，始终没有呈现在大人们的面前。有些东西还是只存在童年的世界里好，这样的童年才多姿多彩。7.成长的故事许多人都把魔女宅急便看作是龙猫的持续，假如说龙猫讲解并描述的是以童真、童趣为主题的故事，那么魔女宅急便讲解并描述的就是13岁的魔女琪琪成长的故事。成长是难受的，成长是无奈的，可是成长的过程早晚都会到来。正因为这样的难受和无奈，成长的过程才叫人难忘，才叫人惋惜。这一点在该片的镜头感中就体现了出来，琪琪在还未离家的时候，蓝天白云，湖水碧绿，风吹过草地，把小草吹得一摇一摇，刚起先的镜头，有种说不出的干净。可是当

42、琪琪离开家乡起先成长后，画风就变得昏暗了一些，特殊是弄丢了玩具猫和替老太太送的鲱鱼烤南瓜的时候，不是在黄昏，就是在风雨交加的夜晚，总之画风都有些晦暗，好像在映射着琪琪此时的心情。这似乎是宫崎骏有意支配的画面，后来琪琪被成长的过程压得喘不过气来的时候，与乌露丝拉的相处，以及营救蜻蜓的时候，都是在白天，画面又变得很光明。随着画面色调的转变，不管是剧中人物还是观众的心情都好像变好了很多。当然，这是对成长最表层的表达方式，在影片中，魔女琪琪的成长被刻画得特别细腻。一起先，琪琪急不行待地要离家出去闯荡，就像是每个人在少年时，急不行待地想要长大一样。那个时候，长大是一件很美妙的事，可以逍遥自在，想干什么就

43、干什么，再也没人管束着自己。可是当真正长大后才发觉，其实人生在世，并没有真正的逍遥自在，这时候再去把真相告知那些期望长大的少年，他们也不会信。相反，他们还会以为这是在骗自己，阻碍自己的长大。期盼长大的岁月，是人生中最美妙的一段时刻，对将来充溢了希望和憧憬，一舉一动好像都像是刺眼的骄阳。就像是将要离家、外出历练的琪琪一样，那么有活力。可是当她真正离家后，却并不那么尽如人意，琪琪在离家的当晚就遇到了大雨，只能躲到一节火车里避雨。也是年少人胆大，琪琪见车厢里是软软的稻草，竟然在草上倒头就睡。其次天她差点从稻草上塌下去，才知道这些草料原来是车厢里牛的食物。经过一夜的跋涉，琪琪得偿所愿来到一座靠海的城市

44、。可是初来乍到的那种生疏感却很让人揪心，这种感觉很像是高校毕业后，到一座生疏的城市去工作。这座城市的一切，都很叫人茫然，心里似乎吊着什么东西，总是那么忐忑不安，整个人的精神状态也不太好，很简单手忙脚乱。这是人离开了熟识的环境后的正常反应，就像琪琪刚到达那座滨海城市时，她骑着扫把在大街上飞行倒是挺神气的。惋惜帅不过三秒，因为对城市的交通状况不了解，琪琪差点引发了车祸，只能在手忙脚乱中收场。同时刚刚到了新环境后，平常不太爱说话的人，也会变得突然开朗起来，这是为更好地融入四周的环境。一般而言，敢于面对新环境，是成长的第一步。所谓“万事开头难”，最初的不如意会把懊丧的心情放大，会加深自己对这座城市消极

45、的看法。就像琪琪在街道上着陆后，向路人说明自己喜爱这座城市，希望在这座城市居住。可是她得到的却是路人冷漠的反馈，或是干脆没有理睬，或是敷衍地应付一句。琪琪此时应当是失落的，她以为自己是魔女，很神气，是特别的存在，这座城市的人肯定会欢迎她。可是她却跟这座城市格格不入，路人该忙什么还在忙什么，丝毫没有因为她是魔女而热忱洋溢起来。而且琪琪祸不单行，因为刚才差点引发车祸，警察一顿质问，琪琪一起先昂扬的心情忽然跌入谷底。这段情节描绘得特别细腻，每个人都有自以为是世界中心的年龄段，当发觉世界并不是围着自己转的时候，那种失落感不亚于丢失了整个世界。慢慢接受自己的平凡和一般，是一件很苦痛、很无奈的事，这相当于

46、是在不断地否定自己。最终只能跟这个世界达成肯定的妥协，才能融入世界当中，可是此时的世界已经是一个生疏的世界。这是琪琪主要的失落缘由，这座城市看起来美妙，可是似乎对她不太友好。再加上她连交通规则都不熟识，对住宿之类的其它规则更显得生疏，这让她认为自己跟这座城市格格不入。在琪琪看来，这座城市似乎不欢迎她，这是因为她还没有想明白，这座城市为什么要欢迎她？她喜爱这座城市，这座城市却不肯定非得喜爱她，终归每天有许多人来到这座城市，有些人摸准了这座城市的脾气，这座城市才会喜爱他，不然也照样格格不入。这种感觉就似乎整座城市都在跟她对着干，而琪琪却无可奈何。因为一起先的不如意，琪琪的黑猫吉吉劝她离开，到其他的

47、城市看看。就在这时候，事态最终有了转机，一家面包店的老板娘索娜发觉客人有东西遗失，正打算去追逐。一旁在迟疑是不是要离开的琪琪，骑着扫把追了上去，帮索娜把遗失的奶嘴还给了顾客。这让琪琪首先在心理上得到了极大的满意，让她觉得自己以及自己的魔法，还是有用武之地的。8.魔女的成长世事的奇异之处就在于，恒久没有全好，也没有全坏，当到达低谷的时候，或许就要出现转折。这就是所谓的希望，因为无望，才会期盼希望 ；因为有希望，才会有志气面对无望。这座城市不光有那些冷漠的路人，还有心地和善的索娜，前者让琪琪的心跟着冷漠，而后者却让琪琪忐忑的心情舒缓了一些。那些冷漠的路人也不是不和善，只是琪琪还没有融入他们当中，就

48、算是琪琪对他们很热忱，他们要不要回馈以热忱的主动权在他们自己的手里。热忱是消耗品，每个人对待热忱的消耗都很谨慎，它总是消耗着消耗着就没了。而能回馈给琪琪热忱的，琪琪还爱答不理。蜻蜓是个爱好飞行且乐观开朗的少年，他见识了琪琪骑着扫把飞过的时候，就被琪琪的飞行魔法深深地吸引。他是个行动派，马上就骑着自行车来结识琪琪，见琪琪被警察质问，他还借故帮琪琪把警察支开了。不过琪琪此时正在悲观透顶的时候，面对蜻蜓的热忱有点不知所措，又因为蜻蜓同伴的起哄，让琪琪认为蜻蜓接近自己不怀好意。在一个人的成长过程中，最让人困惑的是，分不清哪些人是真正地对自己好，哪些人是对自己另有所图。就像索娜的丈夫，看上去很强壮，一本正经，一副不好相处的样子。一起先住在索娜家的时候，琪琪还躲着他。可是他却是很和善的一个人，帮琪琪做了一个带有女巫、扫帚还有黑猫的招牌，而他的一本正经，只不过是不擅长言表而已。四周人的冷漠很简单能察觉到，可是有些人心里的念头却难以有个定论。刚到达一座城市的时候，有的人看似热忱洋溢，但他们一般都有自己的目的，就像刚出了火车站那些围上来的黑车司机，或者小旅馆来拉客的人。而有些人就是面冷心善，不肯定热