电影里的生活常识.docx
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1、电影里的生活常识王安忆电影半生缘里,吴倩莲演的曼桢生病睡在床上,梅艳芳演的姐姐曼璐进到妹妹房里来探望,望见写字台玻璃板下压着妹妹和挚友的照片,眼光很锋利地说了一句:左边的那人比右边的好,家底厚。“家底厚”指的不只是有钱,还是有根基。这“家底厚”的人是黎明演的世钧。他有些木,为了抢上班车,竟看不见在场的女士,把曼桢挤落了下来。小市民出身的叔惠就不会,叔惠伶俐得多,这就是小家子的风格。他交际要比世钧广,人头也熟。世钧客居他家,倒比他还待得住,很勤快地帮着大人冲開水。这种“家底厚”的人,往往在外面是随和的,回到自己家里,自然就要上些脾气。他带叔惠回自己家,饭桌上同他妈妈讲话,微微蹙着眉。吃空了碗时等
2、女佣添饭,就露出了尊严。而此时,叔惠则瑟缩起来,他的“活络”在这个阴森的大家里施展不开。再看世钧的“木”,其实是包含了大家庭教养的宁静的气质,还有一种孤独的心境。越剧红楼梦,王文娟扮的林黛玉,也是大家闺秀。她虽然多愁善感,性子乖张,但形态上却不失持重。她声调低低的,回眸转身都有些“慢”,这就是有规则,稳重。贾母常常夸薛宝钗,说她“敦厚”,可见“敦厚”是大家风范里的上品。电视剧红楼梦里那一群小姐,说话尖起嗓子,眼睛活动游转,神情又娇嗔任性。大家闺秀一般由青衣来扮,电视剧的这群小丫头应归作花旦。中国戏曲是真正了不得的,它将日常生活的形态总结归纳为类型,一下子就抓住了实质。现在都喜爱说“文化”,“文
3、化”这概念过大了,其实只是日常生活的一点常识。许多情理都是从常识里生出来的,缺乏常识就情理不通了,也就是人民常说的“不像”。电影摇啊摇,摇到外婆桥里,巩俐演的小金宝就“不像”。导演和演员明显对上海舞女这行当缺乏了解。小金宝只会不停地扭动腰肢,飞扬眼风,浪声大笑。我曾经看过“一百零一乐门”大舞厅头牌舞女的照片,你想不到她竟是那么贤良贞静的。声色场,尤其是上海的声色场,其实是紧跟社会的习俗和潮流的。看史料上写,有一个时期,舞女妓女的流行是女学生的装束,素色衣裙,齐耳短发,甚至还配上一副眼镜。在开放的上海,声色场的风气也能倒过来,影响社会的时尚。可见这一行里,并不是那样娼门气毕露的。她们这样从异性手
4、里讨饭吃的,是要比常人更解风情。什么是风情呢?清代李斗的扬州画舫录里,列数名妓,形态各异。有一个“汤二官”,特质是“善谐谑”。“钱三官”,姿色一般,“而豪迈有气”。“杨高三”,其描写大有深意,是“无门户习气”。什么意思?就是不像妓女。儿女情长为什么好看?就是有常识。父亲病了,大哥回来裁决谁出多少钱,没人反对,只是缄默着。各人回到家都有一些怨言,怪大哥派得不公,可还是听从。哎哟,妈妈里面,将那憨乎乎的小姑娘派给家境优越的“肖雄”作女儿,聪慧伶俐的则给了清贫的“张闽”,也对了。穷人家的孩子才能长成精豆似的。北京人在纽约的阿春就有常识,穿一身笔挺的洋装,到厨房水槽上洗碗,一点不脏衣服,利利落落,像一
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