试析艺术作品的构成层次_王耀卿.docx

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1、 第 8 卷 （ 8 年 ） 第 12 期 第 62 63 页 教 育 理 论 与 实 践 8 ( 8) 12 6263 试析艺术作品的构成层次 王耀卿 摘 要 ： 艺术语言 、 艺术形象 、 艺术意蕴构成了艺术作品的三个层次。艺术语 言是作品最外部的层面 ， 也是传 达内容 、 塑造形象的重要艺术手段 ； 透过外在的艺术语言层 ， 进而所感受到的是艺术形象层 ， 它是审美主体与审美 客体相互交融所创作出来的艺术成果 ； 艺术意蕴则指潜藏于作品深层的人生哲理或精神内涵 。 三个层次各具独立 性 ， 却又相互融合在一起 ， 共同构成一部完美的艺术作品。 关键词 ： 构成层次 ； 艺术语言层 ；

2、艺术形象层 ； 艺术意蕴层 中图分类号 ： 64 文献标识码 ： 文章编号 ： ( 8)12 062 2 艺术作品是艺术创作主体运用一定的物质媒介和艺术表现 手段 ， 通过艺术构思和艺术传达 ， 将头脑中形成 的 主 、 客体统 一 的审美意象物态化 ， 所创造出来的审美鉴赏对 象 。 如果从鉴赏者 的审美接受角度来看 ， 任何一部艺术作品的结构 ， 都可以由外到 内 、由表及里 、 由浅入深地展示出艺术语 言 、 艺术形 象 、 艺术意蕴 三个层次 。 艺术语言层是艺术作品最外部的第一层次 。 艺术语言是艺 术创作主体在特定种类的艺术创作活动中，运用独特的物质媒 介 ， 按照一定的审美法则

3、， 将审美意象物态化为 具 体 、 感性的 艺 术形象，进行艺术表现的手段和方式 。 若没有艺术语言这一层 次 ，艺术作品就只能停留于未完成阶 段 。 所以 ， 鲜明生动 、 丰富多 样 、富于个性化的独特语言 ， 是赋予审美意象以 外部形式 ， 完 成 艺术创造的关键 。 如唐代柳宗元的五言绝 句 江 雪 ，“ 千山鸟飞 绝 ， 万径人踪 灭 。 孤舟蓑笠翁 ， 独钓寒江雪 。 ” 1 全诗仅用寥寥二 十个字 ，就描绘了一幅充满诗情画意的寒江独钓图 ： 诗人运用自 然质 朴 、简洁流畅的文学语言 ， 成功地塑造了清 高孤 傲 、 性格 倔 犟的老翁形象 。 这首诗也因此而成为千古传诵的经典佳

4、作 。 艺术语言是各门类艺术创作的媒介和形式的总称 。 因其物 质媒介和表现手段不同 ， 又可具体划分为文学语 言 、 绘画语 言 、 舞蹈语言 、 音乐语言和戏剧 、 影视语言 等 。 绘画艺术的语言主要 运用线条 、 色彩和块面等媒介物来体现形象 。 如法国印象派大师 莫奈的代表 作 日 出 印 象 用跳动的笔触表现波光粼粼的水面， 以极富韵律的线条和构图描绘了港口日出的刹那印象，并从独 特的审美视角突显了光与色给人们带来的瞬间感受 。 舞蹈是表 演艺术 ， 舞蹈语言要求在一定的 节 奏 、 旋律里 ， 运用肢体动 作 、 姿 态造型 、 形体运动 、 队形变化 等语汇去完成舞蹈形象的塑

5、造 。 如 艺术语言缤纷多 姿 、 各呈异彩 ， 具有多样性和丰 富性的特点 ， 并 在艺术发展中不断变化和革新 。 纵览各个艺术门类的语言 ， 其功 能就在于传情达意 、 赋予形象以外在的形式美 感 。 毋庸质疑 ， 艺 术语言是一部作品不可或缺的 、 最外在的结构层面 。 透过外在的艺术语言层，进而所感受到的是作品的第二个 层次即艺术形象层 。 艺术形象是审美主体与审美客体相互交融 创作出来的艺术成果 ， 是艺术家依据客观现实生 活 ， 经过提 炼 、 加工而创作出来的生动具体 、 富于感情色彩和审美意义的感性 形式 。 它是艺术家审美意向的外在表现 ， 也是艺术作品反映社会 生活的特殊方

6、式 。 人们在欣赏艺术作品时，首先接触到的是色 彩 、线条 、 声音 、 文字 、 画面 、 动 作等媒介物的外部形式 ， 但很快就 会发现这些作为媒介手段的艺术语言，其最终目的是服务于艺 术形象的塑造 。 在艺术作品中 ， 一个个鲜活 、 可感的人物形象 ， 一 群群生 动 、 有趣的动物体态 ， 一幅幅生意盎然的 自然景象 ， 一 组 组深邃 、 扑溯迷离的审美意境 ， 它们或跃然于纸 章 上 、 活动在 文 字间 ，或跳跃在音符里 、 驰骋于舞姿中 。 无论是单一的形象 ， 还是 形象群 ， 都在艺术作品的形象结构层里起着重要的作用 。 如奥运 会吉祥 物 “ 福 娃 ” ， 凝聚着著名

7、的美术大师 韩美林及创作组全体 人员的智慧 、 汗水与激情 。 它们以其可爱 、 活泼的感性形式 ， 向世 界人民传递着友 谊 、 和平和祝福 ： 鱼娃贝贝寓 意 “ 鲤鱼跳龙 门 ” ， 深情祝福世界体育事业欣欣向 荣 ， 运动员梦想成真 ； 憨态可掬的 大熊猫晶晶象征着人与大自然的和 谐 、 欢 乐 、 共 存 ； 火娃欢欢 是 奥林匹克圣火的象征和运动激 情的化身 ； 机敏灵 活 、 驰骋如飞 的 藏羚羊迎迎 ， 将健康的祝福传递给世界人民 ； 福娃妮妮是只展翅 飞翔的京燕 ， 它天真无 邪 、 欢快矫健 ， 将春天和喜悦带给人类 。 作 为奥运会的吉祥物 ， 它们承载着中国人民的盛情与

8、爱 心 、 渴盼与 期待 。由此可见 ， 鲜明 、 生动的艺术形象是构成作品核心的第二 层面 。 艺术意蕴是艺术作品的第三层 次 。 德国伟大的美学家黑格尔 曾指 出 “： 意蕴总是比直接显现的形象更为深远的一种东 西 。 ” 2 作者简介 ： 王耀 卿 （ 1951-） ， 女 ， 山西大同人 ， 山西艺术职业学院科研所副教授 ， 主要从事艺术理论研 究 。 第 12 期 王耀卿 ： 试析艺术作品的构成层次 63 黑格尔还以实例形象地阐释意蕴的内涵犹 如 “ 一个人的眼 睛 、 面 孔 、 皮肉乃至于整个形状都显现出 灵魂和心 胸 ” 2 。 艺术创作 者 就是 要通过线 条 、 色彩 、

9、音响 、 文字等媒介语言和整体形象 ， 来 “ 显现出一种内在的生 气 、 情 感 、 灵 魂 、 风骨和精神 ， 这就是我 们 所说的艺术作品的意蕴 ” 2 。 中国美学史上虽然没有明确提出意蕴这一概念，但历代的 美学 家 、 艺术家对艺术作品中 的 “ 形 ” 与 “ 神 ” 的关系 却有过大 量 精辟的论述 。 我国东晋画家顾恺之的绘画思想是 以 “ 形 ” 写 “ 神 ” ； 南齐书法家王僧虔提 出 “ 书之妙道 ， 神采为上 ， 形质次 之 ” 3 ； 唐 代诗论家司空图也 有 “ 象外之象 ” 、“ 韵外之 致 ” 、“ 味外之 旨 ” 等 提 法 ， 这些都可以看作是我国古代 美

10、学 家 、 艺术家 对 “ 意 蕴 ” 的理 解 和把握 。 换言之 ， 通过艺术形象所反映出来的神 韵 、 神 采 、 风貌， 即为作品的艺术意蕴 。 综上所言 ， 艺术意蕴就是蕴含于作品深层 的人生哲理 、 诗情画意或精神 内 涵 。 具体来说 ， 人物形象中的内 在气 质 、 风骨和精神 ， 景物形象中传达出的情 趣 、 品 位 、 格调 、 风 貌等 ， 都应该属于意蕴的范 畴 。 它们既是创作主体对艺术典型或 意境深刻领悟和创造的结果，也是鉴赏者在赏析艺术作品过程 中真实体验到的独特审美感受 ， 更是展现在诗 情 、 画 意 、 舞 韵 、 戏 理中的一种只可意会却难以言传的内部蕴涵

11、 。 英国著名艺术理 论家克莱夫贝尔曾把这种艺术特性解释 为 “ 有意味的 形 式 ” 4 ， 从而把艺术作品的意蕴放在了极为重要的理论层面 。 究其实质， 艺术作品的意蕴是艺术语言的表象层与艺术形象的结构层在相 互融合中所产生的特殊意义 ， 是在艺术作品有限 的 “ 象 ” 中所 体 现出的无 限 “ 神 韵 ” ， 是在具 体 、 可感的形象或感 性形式中 ， 欣 赏 者所感悟 、 体察到的审美意味 。 潜藏于作品深层的艺术意蕴，还具有多义性和模糊性的特 点 。 这是由于艺术家塑造形象的深刻性和欣赏者的审美观念及 价值取向不同而产生的审美差异 。 正如人们所说的 ， 有一千个观 众就有一千

12、个哈姆雷特 。 鲁迅先生也曾指出，同是一部 红楼 梦 ，“ 单是命意 ， 就因为读者的眼光而有种种 ： 经学家看 见 易 ， 道学家看见淫 ， 才子看见缠绵 ， 革命家看见排满 ， 流言家看见 宫 闱秘事 ” 5 如米开朗基罗 的四件大理石雕 刻 晨 、 暮 、 昼 、 夜 ， 作品表现的内 涵就极其丰 富 。 美术史家瓦萨里认为 这几件作品表现的是时间的流逝和世事的变迁；有人则认为它 蕴含着米开朗基罗对人生 、 历史和社会的深刻思索 ； 更有人认为 这四件作品表现的是事物发展 、 变化的普遍规律 潜藏于艺 术作品深层的艺术意蕴常常引起人们的争议和思索，这也正是 优秀的艺术作品具有长久不衰的艺

13、术魅力之所在 。 艺术意蕴能 够通过表象蕴藏意味 ， 通过具象显现神韵 ， 通 过有限体现无限， 因此它是衡量艺术作品境界高低的重要尺度 。 需要强调指出的是 ， 任何一件艺术作品 ， 都必须具备艺术语 言和艺术形象两个层次 ， 否则就构不成完整的艺术作品 。 而作为 第三个层次的艺术意蕴，也只有在前两个层次完美结合的基础 上才可能产生 。 这三个层次又各具独立性 ， 在不同艺术门类的作 品中发挥着各自层面的审美价值 。 也只有达到了艺术语言 、 艺术 形象 、 艺术意蕴的完美结合 ， 才能成为优秀的艺术作 品 。 这是因 为优秀的艺术作品必然要蕴含着一定的意 蕴 、 哲理 ， 而那些仅给 人

14、们以轻 松 、 猎 奇 、 娱乐体验的作品 ， 也就不 一定具有内涵深刻 的艺术意蕴层了 。 参考文献： 1 中国社会科学院文学研究 所 .唐诗 选 （ 下 册 ） M .北 京 ： 人民 文 学 出 版社 ， 1978.46. 2 黑格 尔 .美 学 （ 第 1 卷 ） M .朱 光潜译 ： 北京 ： 商务印书馆 ， 1979.24- 25. 3 北大哲学系美学教研室 .中国美学史资料选 编 （ 上 册 ） M .北 京 ：中华书局 ， 1980. 4 英 克莱 夫 贝 尔 .艺 术 . M .北京 ： 中国文艺联合出版公司 ， 1984. 5 鲁 迅 .集外集拾 遗 绛洞花 主 小 引 M

15、 .北京 ： 人民文学 出 版社 ， 1973. 作者单位 ： 山西艺术职业学院科研 所 ， 山 西 太 原 邮编 030012 Analysis of Structural Levels in Artistic Works WANG Yao-qing （ Scientific Research Institute of Shanxi Artistic Vocational College） Abstract:Art language, art image and art implication make the three levels of art work. Art language i

16、s the most outside level of a work, also an important means to communicate content and depict image; through external art language level, we are further impressed by the art image level, which is the art accomplishment created through the mutual blending of the aesthetic subject and object; the art implication refers to the life philosophy or the spiritual connotation. The three levels have their independence natures individually, while they merge each other to make jointly a perfect art work. Key words: structural levels; language art level; art image level; art implication level