《诗刊》读后感_抵达诗意的钥匙.doc

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1、诗刊读后感_抵达诗意的钥匙诗刊读后感_抵达诗意的钥匙身处 后疫情时代 ，生活有如一截摇摆在 变 与 不变 之间的平衡木，直到台历赫然提醒我们，2021年已然到了2月，才猛然发现，圆明园的枯草已盖不住新绿，新的 风景 正在被发现。打开二月诗刊上半月刊，先是诗人胡弦的短诗凉亭。 木栈道延伸着，有叙述所需要的全部耐心，/在薄雾中，感觉有点摇晃，/但走在上面，很稳。 胡弦依旧内敛、知性，顺着 木栈道 这条幽径，始于自然，通往心灵。刘波对这首诗的评论朝向内心真实的风景书写，提到当下诗人的一大挑战是 如何朝向内心真实来书写 风景之发现 。这一 风景 包含了古典的自然风景，也融贯了诗人主观之 意 ，却不是

2、以我观物 那么简单，它包含柄谷行人 风景 理论中的 内面性 和先在的 认识装置 。 风景 一词具有包蕴性和含混性，也正是这种丰富性赋予它多种可能，让我选中这个词来描述阅读这两期诗刊的感受。视点 栏目聚焦的叶丽隽和 每月诗星 推出的年微漾，两位诗人勾勒的线条或柔和或清晰，无一不呈现出具有地域烙印的内心风景。从 我灵魂的四周天色已暗 到 始终有一个/未完成的书写 如这明月孤悬 ，叶丽隽古典静谧的语词下涌动着不安和内省， 在表面的平静和底下的积雪之间 是一种无声的较量，但是 经常地，我在街边的长椅坐下/花瓣宁静地飘落/而托在手上的豆腐不断散发着暖意 ，终是丽水无尽的青山、高耸的云天予她生活的琐屑和内

3、心的安宁。泸州、愚溪、禾木村、木兰溪 年微漾更是用陡峭的语言和奇崛的想象，追问山河也追问着 我 ，在文化地理中 提取出非常醒目的诗歌句法 （赵思运语）。时而有凌厉的质感， 伴随着波纹荡漾，青苔/是从月亮身上剪掉的/多余的绒毛 ，时而平静温暖， 作为家中的独子/他继承了牛羊也继承落日 。上半月的 新时代 和下半月的 诗旅 一带一路 栏目最鲜活。眼中是大时代的风景，胸中饱蘸深情，才会将之锻造成篇，这是诗人的情怀，也是诗刊的关怀。这里有为民族复兴高歌的在为人民服务的田畴里播种使命（赵琼），也有关注工人炼钢的沸腾（齐冬平）， 沸腾是高炉和高炉群的歌唱/高炉有喉有身有腰有腹有缸/钢铁般的汉子一样 巍然站

4、立 ，诗人在政治抒情和个人主体间探寻平衡。 美好江苏诗歌小辑 为我们展示幸福的生活：倒映着灯火的洪泽湖、泛舟其上的成子湖、麦穗上黄金的村庄和聚集甜蜜与甘霖的熟葡萄，那里，一汪清泉洗亮 灰尘满面 ，那里， 阳光铺满了平整的青砖路/点燃石榴叶上暗藏的生机 （龚学明）。移步 方阵 ，感触最深的是老诗人梁小斌和庞培的作品，他们独特的风景是一种娴熟的 晚期风格 。 是那忘我耕耘的岁月/将我锤炼/从此我变成一位/端详着咸味/就能喝下稀饭的人 （端详），如今的梁小斌呈现出一种温厚平和又不失睿智的 端详 姿态，是 端详 而不是 审视 ，因为他早已褪去了当年朦胧诗的青郁，显得朴质又自如。庞培一如既往地青睐 风

5、水 马 月 夜 等古老的意象，发掘新的抒情，起风写到 一棵树在风中/这是我的全部人生/潮汐般的风/丈量这夜色温柔/风把旷世的沉默/从行人身上吹散 ，这是一种冷静、自省的抒情，彷佛一位饱经沧桑的老者，双眸放射出智慧之光，练达通透。气象 栏目呈现的 风景 看似无甚新意，诗人们不再忙于摆弄技巧和制造玄虚，反而回到了诗歌本身。罗振亚絮叨着风雪之前寄来的毛衣、母亲在梦里呼喊出的我的小名，那些关乎母子的 粗糙的喜悦 ；许是妻子的短暂离开，让千野深情写下了 我抹桌拖地板，没想到弄得/腰酸背痛，原来你是用三十年的/辛劳，把我惯成了生活的看客 这样朴拙动人的情话；在一个大雪纷飞的日子里，项建新看到了故乡的样子：

6、 读的雪越多/就越相信/原来/大雪纷飞的样子/就是故乡的模样 。这一组诗多写母子、父子、夫妻等传统人伦母题，却在那份平实中彰显了诗人的诚意，独成一景。 短歌 虽短，却也五彩缤纷。王长军的奢望带我们回到一个牛羊满地，有祖先、阳光、草地，有梦想的乡土乌托邦， 这天堂里的棉花，这忘忧的云彩/忠实、隐忍，在大雪来临之后/暖着我的姓氏和单薄的故乡 ，掩卷而思，余味尚存。到达下半月刊， 发现 替读者发现的是念小丫 温和 的诗歌风景。她记录一场春雨的邀请，讨论职场中的虚无和实在，也在新年的饭桌上思考 人类行为 ： 灯火依然阑珊，我们兴奋/互相传递吃法和经验/再晚一些灯火会熄灭，就像蜡梅凋敝 。念小丫的作品波

7、澜不惊，更像是一种温和的呢喃。对此， 锐评 一如既往地提供了一个思想论争的自由舞台。如果以绝无仅有的语言建设和独创性为标准，确如反方董喜阳所说，念小丫的诗 抒情空间 不那么立体， 叙事密度 趋向扁平，但换个角度看，这正是一种 温和 和 温和的修辞学 ， 温和 是一种妥协，本身也是一种对抗，一种尝试建立个体与世界美学联系的姿态，正方陈丙杰视之为一种中年写作。她写道， 前天晚上我的家就是整个世界/孩子是世界的中心，树木花朵在沙发旁/山峦在壁布上，月亮挂在飘窗间/月亮可能知晓我们的一举一动 。和睦的家庭、乖巧的孩子、美丽的夜色，生活的庸常在一种温润的叙事间流淌，这便是中年温和的理想主义，也是最抚人心

8、的风景。双子星座 育邦和安然诗风迥异，却都蕴藏着 轻 重 博弈的哲思之境。育邦的诗歌很少写宏大叙事，秘密关照着生活空间的隐微之处，轻巧的语言中却呈现出一种重力 霍俊明曾用 轻逸 的重力 来描述 在一次次轻轻跃起时又携带了精神重力和人格词源 。 你像白鹳一样，穿行在荻花中/从稀薄的泪水中淬炼出黄金 ，一面是美丽的白鹳、轻盈的荻花，一面是沉痛的 泪水 、厚重的 淬炼 ，上句还是 你的咖啡新娘，你的黄色玫瑰 ，下句便跳跃到了 人间以外 ，诗意便在内与外、轻与重的碰撞中迸发。这种对抗也可以对应诗人在随笔中提到的 尘埃 与 鲜花 ，创作便要在生活的尘埃里开出诗意之花来。如果说育邦是举重若轻，那安然更像是

9、以轻为重，她张开大大的眼睛，撷取生活中最小的诗意， 小野果，小玫瑰，葡萄庄园里最小的美 ，包括 一颗饱满的果子 的 长长的绒毛 ，恰恰是最柔软也最坚硬的部分。安然敏锐细腻，饱含深情地对待生活每一根细小的绒毛，这是极重的轻巧。银河 栏目众星璀璨，不一而足。张德明在黄莺与紫燕身上看到须 屈尊于俗常的生活 的诗意。杨梓的十二时辰用偏向古典的语言，构造了一个现代主体的乡土空间。张恩浩的小站可以和中海的过江记比读，前者因消失的 缓慢 怅然若失，一段连通县城和远方、此在和彼岸的铁轨，让我们想到哦，香雪中那个渴望走出大山的小姑娘，但 提速的火车/很少在这里停靠了/小站被活生生地丢在老照片里 ，小站终将在渐远的鸣笛声中被遗忘。中海在两种过江方式的对比中插入了怀念外婆的情感线： 船队线一样驶过，桥下的江水/仍怀当年之勇。在桥上/有点快的速度中，我渴望/外婆的船桨，像划过一根根斜拉索 一些具象的风景引我们追问并寻找 快 慢 之间、生活和远方之间、历史和现实之间的答案。校园 让我们看到了诗坛最年轻的力量，他们有惊奇的句式，密集的语意和丰富的主题。同样精彩的还有 E首诗 栏目，尤其是精到有力的推荐语，或耐人寻味，或一针见血，是抵达诗意的钥匙。漫步二月刊，置身一场诗歌之旅，沿途风景百花齐放、多元并存，然篇幅有限，暂且止步于此，更多 风景 还待诸君开卷撷取！第 7 页 共 7 页