中国美术史读书心得.doc

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1、中国美术史读书心得中国美术史读书心得中国美术史学习心得职称：美术教师作者：鲍小茹这学期我学习了中国美术史的读书摘后中感受，通过这段时间对中国美术史的学习和认识，了解了祖国灿烂、悠久的美术史，并有了很深的感触与心得。中国是一个具有悠久的历史文化古国，作为四大文明古国之一，在中国传统美术源远流长，从远古到今留下了丰富的艺术文明。远古时代即旧石器时代和新石器时代他们艺术的体现在石器的运用和陶器的产生，总而言之远古美术的产生是艺术与实用功能的完美的结合。如当时人们劳动的工具生活的工具都是劳动的产物，可以说是来源于劳动的。在新石器时代其文化发源于黄河流域那便是彩陶，其类型有半坡型彩陶，庙底沟型彩陶其最著

2、名的是青海大通孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆其主题其唇部及内外壁均有彩绘：主题纹样由三列相同的舞蹈场面组成。每组五人，手拉手跳舞，排列整齐，动作协调，面向左侧，两腿略有弯曲，呈踏歌状，下体的尾饰甩向左侧。场面欢快热烈，描绘简略稚拙，却又清晰动人。除了彩陶山东的黑陶也有着别具一格的灿烂文明！从殷商时期由于青铜器的产生便进入了奴隶社会，青铜器在商代最为鼎盛，青铜器的用途大致是：乐器、武器、煮饮工具还有是礼器，礼器是青铜器最主要的功能，因为它象征着皇权，所以当时有些成语“一言九鼎”等。青铜器由于具有礼器的性质，所以在造型上和纹上显示特别的狰狞，其用意是体现皇权的威力与至高无上的政治特征。最著名的有司母戊大

3、方鼎其重875公斤，也是我国历史上最重的青铜器。春秋战国时期属帛画最为著名，当时的绘画主是引魂升天其其作品有人物龙凤图、人物御龙图秦始皇统一了六国，在当时最为著名的艺术作品是秦始皇兵马俑，秦始皇兵马俑有步兵，指挥部，浩洗荡荡的显示了秦皇朝的军事力量，其布局严谨，形象逼真！在变化中有统一统一中有变化！魏晋南北南北朝时期，由于战乱人们的思想没有寄托时刻，印度的佛教从西部进入了中国于是在后续的文明历史有出现了有关佛教文化的艺术作品：山西大同云岗石窟，河南洛阳龙门石窟，甘肃天水麦积山石窟，煌莫高窟等，在魏晋南北朝时期也出现了很多画家有书书法家，分别是陆探微、张僧繇、顾恺之，王羲之，在绘画方面内容由于玄

4、学的出现有描绘自然风景的，有描绘时空的，有描绘神仙故事的等，在技法上其三杰都做不同的贡献尤其是顾恺之首先提出了“传神”的重要性，克服了前代的说教内容的缺点，扩大了题材的多样性在平列式构图中对人物关系的处理体现了人的情思及精神状态，其画法与画理均体现了现实主义的美学特征。其代表作品有洛神赋烈女传史女箴图。隋唐朝时期出现了第一幅真正意义的山水画展子虞的游春图,也出现了吴道子曹不兴西域的慰迟已僧等画家有“吴带当风，曹衣出水”的绘画风格的出现,在仕女画的画家有张萱周肪，其历史画家有阎立本五代十国周文矩，顾宏中等宋代时文人画的苗头开始探出苗头，其最著名的有风俗画作品张择端的清明上河图苏轼，方同等元明清时

5、期是文人画发展的最高峰时期其形式是诗书画印，诗情并茂！纵观关于形中国美术史发展中国画中对于山和水的描绘并不是基于客观真实的.首先它没有光影效果,实际上就提出了画面的客观立体感.其次,没有焦点透视,空间表现依靠主观的散点透视和纯艺术的形式把握.山的走向,树木怎么长,长在什么地方,石头用什么质地的表现,都是主观抽象的.既然失去了光影和焦点同时法则,失去了西方风景画的空间关系,那么,山和树和水的表现也就变成了一种符号.在中国传统绘画教学传统中,临摹是主要手段芥子园画谱便是把各种物体做了最为主观最为抽象的概括,使之程式化和符号化,山石的皱法有荷叶皱,披麻皱,斧劈皱等不同形式,树叶有个字点,圆叶点.都是

6、具有中国传统精神的符号系统.后人学习就从这些符号开始,在符号系统内进行再创造.关于色中国画没有应用科学的色彩分析法,讲究主观壅塞,大多数就是单色黑白关系.但是这种黑白关系有着很强的新联诗,“运墨而五色具.”“五色”说法不一,或指焦、浓、重、淡、清；或指浓、淡、干、湿、黑；也有加“白”,合称“六彩”的.实际乃指墨色运用上的丰富变化.清代林纾用等量的墨汁，放置在五个碗内分别加以不等量的清水，用以作画来区分浓淡，理解不免机械。所谓墨分五色,即黑白关系蕴藏着丰富而抽象的色彩关系.即使青山绿水画也是极为主观的用色而非真实的用色.就连最为写实的工笔画也只是描绘物象的固有色,而不是科学的光影环境色,从理论上

7、说仍是主观的.墨彩中的清而有神.是由其它深浅不同的墨彩衬托出来的.换句话说,也就是在一幅画的空白部分,画出某种事物的清淡影子,而这清淡影子,在这幅面面上却具有极其重要的表现价值,它反映着某一时间空间的特点,使看的人深入画里,想像着这些影子里,埋藏着许许多多的事事物物.所以我们对这种画,认为是有余不尽,耐人寻味的(如图二).这样的墨彩画完全符合我们对好的抽象画的理解和要求.关于标准中国画强调纯艺术的,合乎法则的生机勃勃的美,而不是所谓逼真的美.“六法者何?一气韵生动是也,二骨法用笔是也,三应物象形是也,四随类赋彩是也,五经营位置是也,六传移模写是也.”这种标法主要是根据唐代美术理论家张彦远历代名

8、画记的记述:“昔谢赫云：画有六法：一曰气韵生动，二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传移模写.”“气韵生动”或“气韵,生动是也”,是指作品和作品中刻画的形象具有一种生动的气度韵致,显得富有生命力.气韵,原是魏、晋品藻人物的用词,如“风气韵度”、“风韵遒迈”等,指的是人物从姿态、表情中显示出的精神气质,情味和韵致.这也正说明了它应用抽象绘画形式的一面.如说“气韵有发于墨者，有发于笔者”,“气关笔力,韵关墨彩”.这已不是谢赫原意，而是后代艺术家、理论家根据自己的体验、认识对气韵的具体运用和新的发展。气韵与传神在说明人物形象的精神特质这一根本点上是一致的,气韵则更多的指人物的

9、全体尤其姿致谈吐所传达的内在情性,或者说内在情性的外在化.在谢赫时代,气韵作为品评标准和创作标准,主要是看作品对主体表现的因素，气韵就指的是作为主客体融一的形象形式的总的内在特质了.能够表现出物我为一的生动的气韵，至今也是绘画和整个造型艺术的最高目标之一.。我们常常为中国悠久的文明、精湛的艺术感到骄傲.诚然,祖先智慧与经验的结晶,是我们宝贵的财富,但不应该成为艺术创作的禁锢.宋人为躲开唐诗这座高峰的阴影,独辟蹊径作词；元代文人更抛开诗律与词牌制曲.循规蹈矩或许不功不过,但久而久之,便会使原本鲜活的艺术僵化.“创”，是艺术领域里永恒的话题.扩展阅读：中国美术史读书笔记中国美术史一、中国原始时代美

10、术主要特征?不是纯粹的唯美而创造的它对人们的实际生活和宗教观念有密切关系是实用与审美的结合物；原始时代的美术各门类尚未明确分化雕塑绘画与器物浑然一体互相依存；二、从旧石器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展；北京猿人是旧石器时代的早期代表他们主要采用间向打击技术制作石器虽然很粗糙但包含着包含着对称平衡等基本的美的形成因素是主体内在精神和创造力的显现；丁村人他们的造型技术和对造型样式的认识比北京狷人有明显的进步山顶洞人他们对物质材料的驾驭塞尔特语言专家断提高并直接按照美的法则创造出美石器；三、何为仰韶彩陶；简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征；像章得名于河南省渑池县仰韶；它包括河南、河北、山西、陕

11、西、甘肃、内蒙；早期；西安半坡村；圆底钵，折腹盆，造型风格朴实，有几何纹、人面纹、鱼纹、鹿纹、代表作；人面鱼纹盆；鹿纹盆；中期；庙底沟代表器形；大口小底曲腹盆纹饰风格由半坡写实向变形发展有动物纹主要是鸟纹和蛙纹；晚期；马家窑分三类；马家窑；半山；马丁；器形；盆；钵；瓶；翁；纹饰有；涡状纹；水波纹；代表舞蹈纹彩陶盆；四、怎样认识彩陶的艺术成就；彩陶艺术的是大特点是实用性与艺术性的统一；彩陶造型简洁凝重气魄宏伟体现出朴素单纯健康饱满的艺术风格；纹饰主要三种；线描；平涂；综合；五、舞蹈彩陶盆历史和艺术价值体现在哪些方面？是堪海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，它以及强的绘画性和浓郁的生活气息

12、成为原始时代最重要的艺术品之一它距今六、七千年前隐盆内璧绘韦德绘色有每组五人的三级人物手拉手步调一致地跳舞有强烈的节奏感和欢快的气氛生动的再现了狩猎舞蹈的场面；六、原始时代雕塑的主要内容和作品的艺术特点；原始时代雕塑作品除了与人类的物质生活密切相关的动物形象外就是人们所崇敬的氏族成员形象体现了远方人类对自身的形态面貌力量的初步认识代表作；甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶；七、我国有哪些主要的原始岩画其表现主要内容是什么；主要有内蒙阴山年画、江苏连连云港将军岸画、广西花山崖岸画、云南沧源岩画、四川琪县岩画、新疆天山崖画；八、奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型、青铜礼器的用信得信用途及艺术精神是什

13、么？武器；乐器；生活用品；青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼器，它主要用于祭祀活动是奴隶主等级地位的象征由于它的礼品的特征就决定了它的特殊地位和艺术精神它是在贬低人性的基础上高扬神性具有一种狞历美的艺术特征；九、试列出原始社会彩陶各种分别叙述其时代年限造型及装饰；早期以象生性花纹为主的半坡类型彩陶；年代距今6000年左右圆底或平底较多造型风格朴实厚重纹饰有人面纹鱼纹鹿纹等较写实的形象少量几何纹单纯而富有装饰效果；中期以象征性花纹为主的庙底沟类型彩陶；年代距今6000年器形有大口小底曲腹盆和碗盆较大口部有折沿碗较小直口盆的造型挺秀饱满轻盈稳重纹饰以写实的鸟纹为主；较多几何纹虚实相生构

14、思巧妙；晚期以几何形花纹为主的马家窑类型彩陶；包括马家窑、半山、马厂三个类型；马家窑类型距今5000年左右造型有壶罐盆钵碗等多种多样纹饰以黑色和黑红相间的波状纹垂幛纹和旋涡纹为主动感强烈；半山类型距今4500年左右代表器形有长颈小口宽肩大腹双耳罐造型丰富稳重大方纹饰以黑色为主黑红兼用螺旋纹锯齿纹菱格纹等为多有阴阳双关的效果；马厂类型距今4000多年代表器形小口折沿宽罐造型高耸稳重纹饰以四大圆圈纹方格线纹和蛙形纹为多风格粗狂间率；中国美术的起源和萌芽时期是石器时代的美术；十、仰韶文化彩陶;我国远古彩陶以仰韶彩陶为代表发现地点为河南省渑池县城北的仰韶村被称为“仰韶文化”两种类型；半坡类型【圆底或平

15、底盆鼓腹罐细颈瓶等花纹图案大多为三角斜线波折等几何纹样及大量动物图案】另一种是庙底沟类型；【纹饰多描绘于大口小底曲腹盆它的几何形花纹是由鸟纹演变而来】2、目前发现的旧石器时代遗址；可分为早、中、晚三个时期，早期以蓝田人和北京人为代表、中期以丁村人为代表、晚期以河套人和山顶洞人为代表。一、新石器时代我国古代美术创造的一次高峰是；彩陶和黑陶；二、龙山文化黑陶；黑陶又称“蛋壳陶”黑陶制作已普遍采用熟练的轮制技术；黑陶具有“黑如漆亮如镜薄如纸硬如瓷”的赞誉；三、“宴乐攻战铜壶”表现了采桑、射鸟、宴会宾客和水战陆战等多种人事活动情节；1.古代社会经济文化发展的新起点；以运用制石器和发明制陶术为主要标志的

16、的新石器时代；2.陶器；陶器的用途可分为饮食器炊煮器和储藏器；按陶质划分有红陶、灰陶、白陶和黑陶；而以器表装饰划分则可分为素陶彩陶印纹陶和拟形陶器；3.彩陶：是新石器时代陶器中最重要的艺术形式；彩陶是在打磨光滑的橙红色陶坯上以天然的矿物颜料（氧化铁和氧化锰）进行描绘然后入窑烧制经过一千多摄氏度的高温后在橙红色的胎地上便呈现出赭红黑白诸种颜色的图案；4.陶塑：从题材上；原始陶塑可分为人物动物和植物三大类；从造型功能上可分为独立陶塑拟开器和器物附饰三类；5.玉石雕刻：我国史前玉雕作品以1971年的内蒙古自治区翁牛特旗出土的红山文化碧玉龙；浙江良渚文化出土的透雕神人玉冠饰；安徽含山凌家滩出土的玉雕人

17、像等最为出色；我国迄今发现最古老的圆周石刻有内蒙古林西县白音长兴隆洼文化遗址出土的古文女神像；6.岩画：从颁布特点来看我国岩画绝大多数颁布在边远山区或临近沙漠半沙漠地带或集中于河附近的峭壁上；中国岩画可大体分为以西北地区为主的岩刻和以西南地区为主的碉绘画两大系统；西北部广大地区和东部少数地区的碉刻岩画以线刻为主们有敲凿和磨刻；从岩画超标上以表现野兽家禽或狩猎放牧场面为多；7.建筑：以定居农业为基础的新石器时代是我国古代建筑艺术的萌生时期黄河流域及北方地区流行穴居半穴居及地面建筑；长江流域及南方地区流行地面建筑与干栏式建筑；我国发现最早的干栏式建筑自然成为南方早期人类的理想居住方式；北方穴居建筑

18、结构组合采用捆扎方法而干栏式建筑则较多采用了榫的安装方法；一、中国大陆上迄今发现的能够鉴别出来的最古老石器：是距今约180成年前更新早期西候度（山西）人的石器；二、具有代表性的早期石器是原始砍器：它基本是用砾石制造的卵形的砾石为最原始的石器造型！三、工具的产生标志着艺术的发生；也相应标志着最初的审美意识的形成；四、随着制作技术的提高和生产专门化而产生的小型石器在成长期发展中有几个明显的趋势：在石器中的地位逐渐提高比例逐渐增大；愈来愈细小拇指盖大小的石器逐渐出现并越来越发展到细石器而达到高峰；趋于规整由于小石器制作较难控制它的规整化易于大型石器。五、我国目前已知最早的人工制品：1927年北京周口

19、店曾出土两件大约二十万年前的制骨片。在旧石器时代晚期的其他遗址中饰物和制骨器最为重要的是下列两处，北京周口店山顶洞遗址及河北虎头梁遗址；六、首先是在“锥器”类型中开始，和骨器一样石器中规则化趋势也首先是在“锥器”中表现出来。七、中国石器时代美术的明显特征：是艺术与实用相结合；八、中国新石器时代最突出的美术创造：是陶器；其中最有的是仰韶文化；一、从原始人的石器制造发展中对我们理解美术的起源有哪些启示？原始人从石器开始发展到制造装饰品说明了人类的发展是从制造劳动实用出发对物质的形体感受有了一定的认识初步掌握了一定的造型手段随着物质条件的改善有了精神财富的创造，这个过程启示我我们美术作为精神产品是从

20、劳动实践和生产发展中分化出来的美术起源于劳动。二、新石器时代显著标志：大约距今1万年的时候中国历史进入新石器时代这个时期的显著标志就是使用制石器和发明了陶器；一、旧石器和新石器时代划分标志是？打击（旧石器）陶器（新石器）二、旧石器新石器时代石器特征分别是？打击（旧石器）钻空（磨光）新石器；三、中国迄今发现的新石器文化遗址：有7000多处遍及全国各地；在黄河流域新石器时代早期的有裴李岗文化，磁山文化及大地湾下层文化；中期有仰韶文化以及大汶口文化；晚期有马家窑文化和龙山文化；在长江流域早期有河姆渡文化、马家浜文化；中期有北阴营文化及大溪文化；晚期有良渚文化、屈家岭文化及青龙泉三期文化；北方地区有懒

21、于早期的上宅文化；中期的红山文化；晚期的小河沿文化；华南闽越地区有早期的仙人洞一期文化；中期的大坌坑文化；晚期的三石峡文化、山背文化、凤鼻文化及昙石山文化；西南地区有云南宾川羊村及西藏昌都卡若等新石器时代文化遗址；在这些文化遗址中不公出土了丰富的工艺品如彩陶石器玉器还发现了祭坛神庙及神像展现了我们祖先的聪明才智揭开了中国中期美术史上新的一页；四、玉器的出现：则标志着史前三种（骨、玉）器的发展达到了顶峰；五、玉器的产生和发展以三方面为必要条件：1、玉料和具备充裕时间的劳动力是原始玉器产生的先决条件；2、原始玉器的出现同制石技术的发展直接相关；3、原始先民包括审美需要在内的精神要求促进原始玉器的形

22、成；六、我国目前发现的玉器按其形态和功能分为：使用的工具和武器；装饰佩戴的玉及祭祀用的礼玉（如璧和琮）；其中玉镯玉璧和玉琮及玉雕具代表性；七、新石器时代发现玉文化主要集中：在辽河流域黄河下游及长江下游；八、现已出土的新石器时代的著名彩陶作品有哪些？各自出土地是哪里？九、斐李岗遗址；出土的石器造型可以明显看出由圆到方的转化痕迹；广东南海县西樵山遗址是个大型石器制造厂石窟者将那里的石器分类排队来推断石器的打制过程。十、陕西西乡出土的骨雕人头像：是我国现知最早的骨雕人头像；沈阳新乐发现的鸟形木雕是我国现知最早的木雕；一、青铜器的发展经历了哪几个时期？在青铜器发展不同时期各有什么特点？夏代为青铜器时代

23、初期这个时期的青铜器总体上看种类少器形小持地单薄纹饰不算发达；商代晚期已形成了比较完备的青铜器种类；分礼器乐器兵器工具以及车马器等四大类；商代后期铸造加精湛形制凝重结实纹饰繁丽雄奇；至秦汉时期已是其发展的尾声；商代后期和西周前期是青铜器艺术发展的第一个高峰时期；东周的春秋时代中期至战国时期是第二个高峰时期；这两个时期辉煌的成就代表了不同时代的审美追求；二、青铜纹样的种类及装饰手法；何谓“饕餮纹”？种类】饕餮纹、凤鸟纹；饕餮纹】是青铜器上最具特色的装饰纹样又称兽面纹；是一些被夸张或虚幻地幻想的动物头部的正面形象这是一种完全变形风格化了的动物形象，它在静止状态中积聚着紧张的力有助于造成一种严肃静穆

24、的氛围体现了早期奴隶社会统治者的威严力量和意志；三、青铜艺术大致可以分为几个时期？各时期有何艺术特色以及重要的代表作？A；初期（殷商前期）艺术特点；饕餮纹处于松散的状态器形单薄没有脱离原始风味代表作兽面乳钉纹方鼎、兽面纹鼎B；盛期（商后到西周初）造型庄严典重古朴纹饰层次分明给人以狰狞之感司母戊方鼎C；转折期（西周晚期至春秋中期）抛弃了饕餮纹；而是自由朴素的窃曲纹和重环纹；代表作颂壶毛公鼎E；衰落期春晚到战国开始纹饰主要变为精细的几何纹，并以现实的动物作为附饰物代表作莲（立）鹤方壶；四、商周青铜器艺术风格的发展与演变？鼎是商青铜器中最尊贵的器物有的成为政权的象征，商代的有方圆大小等不同的形制大多

25、计征威严；装饰华美具有非凡的气势；青铜器铸已达到较高水平；1939年河南安阳的司母戊方鼎为商代后期王室所铸祭器是已发现最大最重的青铜器造型宏伟庄严为长方形长龙纹组成兽面纹装饰带；商代妇好墓青铜器460件；1938年湖南宁乡出土的四羊方尊；器口张开口沿下饰以开放的焦叶纹；器身遍布云纹、夔龙纹和兽面纹；设计新颖结构复杂制造精巧成功之做；西周前期的青铜器仍沿袭商后期的风格样式但铭文开始逐渐增多；西周中期青铜器中的漆器明显减少风格趋向简朴具有恐怖神秘色彩的兽纹夔龙纹等纹转化为环带纹、窃曲纹；并出现了长篇铭文；青铜器的造型和装饰形成典雅和谐洗练朴素的风格；大盂鼎为西周初期所铸歧山出土；毛公鼎为西周后期青

26、铜器中代表性器物；虢季子白盘造于西周晚期为长方形壶中后期及春秋时流行的酒器，颂壶为西周晚期时器物。五、青铜器的起源：发端于黄河流域，铜是人类最早利用的一种金属人类物质文化发展的一般规律是首先使用红铜然后才进一觉掌握冶炼青铜；青铜是铜和锡及铅的合金具有熔点低硬度高的特点；而且在浇铸中铜液膨胀性加大，填充性好，器形和花纹都能取得理想的效果；河南偃师二里头出土的铜器是我国中原地区发现最早的青铜器；商周时期是铸造和使用青铜器极盛的时代；制作青铜器：需要经过炼矿、制范、熔铸等几个过程；六、青铜器的造型与纹饰：青铜器的门类繁多造型丰富。夏代和商前期的青铜器处于早期阶段器种较少装饰比较简单。商代后期和周代前

27、期制作已相当成熟，装饰繁复华丽器物的数量和样式极多，西周中期风格简朴器物中长篇铭文增多，春秋以后各诸侯国自行铸器，七、司母戊方鼎：1939年安阳武官村出土，重达875千克，是我国目前为止出土最大的青铜器，商代晚期制品，是为也祭祀而铸造的，此物呈长方形在鼎身的两侧用边缘图案组织形式装饰兽面纹和夔纹与中间朴素无纹产生了对比的艺术效果，四足呈柱状足与器身相接处也饰以兽面纹，鼎的两端沿上有产耳，总体来看呈现出浑厚、庄重、瑰丽的艺术风格。八、四羊方尊：商代晚期，在湖南宁乡出土，高58厘米、重34、5千克、器口张开，口沿下饰以开放的蕉叶纹器身遍布云纹夔龙纹和兽面纹，四角以圆雕形式各铸出一羊，羊头犄角卷曲，

28、神态安详将动物形象与器形巧妙地结合了起来。九、青铜器的种类和用途：青铜器种类繁多按用途分为烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等。具有区分尊卑的功能。十、商代青铜器的装饰艺术特点：图案纹样是以单独适合纹样为主；图案纹样多采用对称格式；多采用主纹和地纹结合以饕餮纹作主纹而以回纹作地纹；早期脱胎于陶器的拍印后期则运用刻花的方法且多采用三层花纹即“三又叠法”。总的来说为了适应奴隶社会的生活要求商代青铜器反映了一种神秘、威严、庄重的宗教气氛。一、商代青铜雕塑；中国先秦时期最有代表性和成就的雕塑是：陶塑与青铜雕塑；造型方式分为两类；一种以圆雕、浮雕和透形式的人或动物对青铜器局部进行装饰；另一

29、种为独立的青铜塑像；二、商代青铜乐器：青铜乐器和青铜礼器是古代礼乐的重要物质载体，青铜乐器主要有铃、铙、钟、鼓等。青铜礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物。三、商代玉石雕刻特点:河南安阳是商代玉雕出土最为集中的地方；一造型简洁讲究对称结构紧凑体积感强；二是圆雕浮雕通常与线刻紧密结合；三是若干装饰花纹主要体现时代习尚与特定物象无必然联系；四是题材多种多样风格庄重威严富有神秘色彩；四、车马人物出行图:湖北荆门包山大家出土的一件战国漆奁上绘制的；是迄今发现的最早的风俗画作品；在这件长87、4厘米、高5、2厘米的小型漆画上描绘当时贵族的现实生活。这件作品是面对现实生活作了一系列创造性描绘它根据器物圆圈

30、形状采用了磺向平移视点如后世手卷式绘画一样的构图；五、三星堆青铜人像造型特点有哪些？1986年在四川广汉三星堆出土；两长耳上扬嘴巴宽大风格粗狂带有神秘色彩；六、战国帛画有哪几张？真正独立的有四件龙凤人物图、御龙图、缯书三幅；还有湖北江陵马山保墓帛画画面无法看清。七、龙凤人物图:1949年湖南长沙陈家大山楚墓是我国现在最古的绘画之一；画高28厘米宽20厘米；这幅帛画的意义是为死者祈求天佑是当时楚人的一种习俗；整幅画以墨线勾搭用笔流畅；这幅图画法较古朴具有一定的装饰风格；八、御龙图:又称御龙人物帛画1973年5月湖南长沙子弹库楚相墓中发现的；此画为绢地长方形高37、5厘米，宽28百米；帛画内容是乘

31、龙升天；御龙图以章线勾描设色平涂兼施渲染；这幅画技巧成熟人物形象准确神采生动，不公追求外部形貌的肖似，更注重通过对外貌的描写提示对象内存的精神气质。九、缯书:四周的画像是1942年在长沙东部子弹楚墓发掘的，现在美国纽约大都会美术馆；四方形中间写着墨书；笔画匀整；四周画有图像，以细线描绘上涂彩色，四角画树木分青赤白黑四种以象征四方及四时；是一种巫术性东西也与天象有关可能是死者镇邪之用。十、什么是甲骨文、金文（钟鼎文）他们在书法艺术上有什么特色？甲骨文是我国最古老的文字流行于商代和西周初期在龟甲和兽骨上钻出圆孔用火烧烤，视其裂纹以卜吉凶祸福，而把占卜的卜辞和事件刻在甲骨上甲骨文最早大量出土于安阳市

32、小屯村那里是殷商都城的废址，甲骨文中以象形字占比重也有指事形声会意假借等字，汉字的基本构造法则皆以具备它的内容又涉及当时的重大事件对石窟商周的社会历史文字发展及早期的书法都有极其重要的价值；金文是铸刻在青铜器上的文字；流行于商周时期因为青铜器以钟鼎为主故也叫钟鼎文种鼎文趋于商代；早期器物上文字很少金文至周代有了重要的变化；铭文明显逐渐增多出现了长篇铭文，大盂鼎大克鼎毛公鼎为西周后其青铜器中器物，其铭文书法气势雄伟，浑厚庄重有庙堂气象被誉为金文之冠；第三章一、秦汉绘画有哪些主要艺术特征？秦汉美术总体风格气势雄强浑厚博大充他体现了富强王朝的豪迈气魄；秦汉绘画构图多采用平列式填图构图饱满章法布局即有

33、变化又紧密统一，显示出运动性节奏感和有机统一性；所有描绘的形象无不具有活泼的生命力即注重传神达到形神兼务；具有强烈的运动感汉化的运动感除了人物形象动作身段夸张性特征造成以外还在于习气流动的善于把握人物运动和情节发展到高潮前的暖意并加以描绘以拓展运动的形式空间艺术的表现效果；用运动的线条和块面的结合塑造形象构成画面；调色鲜明强烈而又沉着和谐总的给人的感受是气魄深沉雄大韵味醇厚质朴；一、秦汉时代美术中兼有绘画与雕刻两种特点的是:画像石和画像砖；二、秦汉时期的建筑装饰主要包括:壁画、画像砖、画像石、瓦当四个门类；三、汉代墓壁画的重要遗迹:现已发掘的汉壁画共计30多座，重要的有河南洛阳西汉墓宝壁画、辽

34、宁大连、山西平陆、内蒙古和林格尔、河南新密等地的东汉墓室壁画；按入士时间顺序:西汉早期到东汉早期的墓室壁画很少公有八处分别是河南洛阳八里台、烧沟61号、卜千秋汉墓、河南永城的芒山汉墓以及山西平陆枣园村，陕西千阳、西安、内蒙古鄂托克汉墓等；按出士时间顺序:20世纪20年代出土的河南洛阳老城西八里台的一座西汉晚期空心砖壁画墓是西汉墓室壁画的首次重要发现；四、为什么汉代墓室艺术极为兴盛，墓室绘画表现主要题材内容是什么？主要是当代社会兴趣的厚葬风气有关，当时汉武帝由推崇黄老思想而变为独尊儒术尊崇儒家伦理道德观念提倡行孝而行孝的主要方式为厚葬所以汉墓艺术为厚葬风气的结果；原始神化神化世界超时空的图示；历

35、史故事古圣先贤；艺人生活自然环境的描绘；五、简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特色？有洛阳西汉的卜千秋墓洛阳八里台西汉墓山西平陆河北望都内蒙古和林格尔墓等；其中千秋墓最早山东武化祠王以描写历史故事人物宣传儒家教义为主，南阳以赵寨砖瓦石画像古墓为代表取材于墓主从生前奢华的生活场景奇禽异兽和神化传说天文星象；艺术特征；各种动物的形象采取因势象形依石拟形的雕刻手法把圆雕和浮雕、线刻结合使用不拘泥于外形的细微末节的精雕细刻而是抓住形态和性格的主要特征以大刀阔斧的手法删了状简突出表现其质朴的气质神态；造型质朴简练气魄深沉远大是封建社会正处于上升的地位；六、汉代帛画的主题思想是:引魂升天；七、帛画:古代画在丝

36、织物上的绘画，其表现的主题是引魂升天，人物造型带有风俗画性质，线描劲力色彩绚烂和谐具有装饰风味代表有战国厉墓的人物龙凤帛画、长安马王堆汉墓帛画；八、长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现？马王堆汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、三号墓的车马仪仗图，导引图及长沙南部地形图等；一号墓铭旌保存最为完好出土时覆疬内棺之上；帛画呈“T”形全长205厘米，上部宽92厘米，下部宽47、7厘米向下四角缀有穗形飘带，原部边缘裹有竹棍两端系丝带用以悬挂出殡时有灵车前兴扬具有招魂及引导死者升仙的作用；马王堆出土帛画表现灵魂升仙的内容及形象塑造方面马王堆帛画则丰富得多；一号墓出土铭旌全图共分天止、人间、地下三部分

37、，上段天上部分下跌画人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神，两侧有仙鹤唉鸣，一角画带有金乌的太阳及扶桑树，另一角画带有蟾蜍和玉兔的一弯新月，一女子飞奔月亮可能为嫦娥奔月的神话故事；天宫的下端有天阙两同守门又有神豹护卫充满了神异想象；中段人间部分画墓主人的形象身材肥硕衣着锦绣神态庄重前有人跪迎后有仕女相随极力渲染长沙车丞相夫人的尊贵身份形象与墓中妇尸对照甚为肖似显示出汉代肖像画的水平；中段下部画厅堂，中设案摆列鼎壶羽觞，两旁有人对坐向死者至祭，下端地下部分画一体巨人手托大地立于两条大鱼背上可能是传说的大地之神；九、秦汉书法:秦统一后的文字称为秦篆又叫小篆；是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来；绎山石刻、

38、泰山石刻、琅琊三刻、会稽石刻即为李斯所书，历代都有极高的评价；到了西汉书法分为两大表现形式一为主流系统的汉石刻一为次流系统的瓦当玺印文和简帛盟书墨迹；汉代书法家可分为两类；一类是汉隶书家以蔡邕为代表，一类是草书家以杜度、崔瑗、张芝国代表；张芝被后代称之为“草圣”；十、什么是画像石？什么是画像砖？它们主要表现了哪些题材内容？画像石是艺术们以刀代笔在坚硬的石面上创作了众多精美的图像用以作为建筑构件，构筑和装饰墓室石阙等；西汉晚期画像石以山东沂水鲍宅凤凰刻石、山东汶上“路公食堂画像”为代表；新芥时期则以河南唐河冯君孺人画像石墓为代表；汉前期画像石的代表作品有山东长清孝堂山石祠和南武阳石阙画像石；东汉

39、后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名；其中的武梁祠的画像石最为精美皆用减地平雕加阴线刻的技法雕成多为历史故事及神仙成本奇禽异兽技法高超；作者善于抓取历史故事矛盾冲突的高超并善于运用必要的景物以交代特定的环境人物之间的响应关系也处理得非常出色；如荆轲刺秦王；出土于成都羊子山1号墓现藏于重庆市博物馆的出行宴乐画像石为四川汉画像石的优秀代表作；画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件；秦汉至西汉初期多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以后主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期；秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成形状分大型空心砖和实心的扁方砖两类；西汉画像砖则以河南洛阳的出土品为代表，以颓废力形

40、象生动传神著称；东汉的画像砖以河南四川两省出土最多；艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心瓠画面一次模印而成构图完整大多表现现实生活情景代表作有弋射收获画像砖等；一、河南南阳画像砖作品有:应龙、许阿瞿画像、苍龙星座、斗牛画像等；二、南阳画像石构图:物象分布疏朗空白处不多点缀使主将分明主体形象更加突出；雕刻技法:平面阴线刻；凹面阴线刻；平底浅浮雕；纹底浅浮雕；三、何谓画像石、画像砖，它们主要分布在哪些地区，举例分析其内容和艺术成就？画像石和画像砖是汉代具有特色的美术品主要流行于东汉时代，砖石雕刻饰图像，画像石砌于墓室也有一些画像石用于装饰地面的石碑石阙石祠堂；画像石有阴线刻、阳刻、减

41、地、高浮雕等形式，有的画像石运用多种技法雕刻；画像砖则是将图像模印在砖坯面炼制而成画像砖石虽为雕刻制作画面造型构图等都具有绘画性画像石主要发现山东西部和南部江苏北部，河南南阳地区阴山西北部和山西西北部，画像砖主要集中四川地区不同地区的画像石笔画像砖所描绘的题材内容与墓室壁画大致相同因地区不同有着鲜明的地方风格；山东画像石遗存最多，长清孝堂山石祠嘉祥武氏祠石室沂南及安丘汉墓画像石等均为著名的画像石遗迹；四、画像石:中国古代祠堂墓室石阙石碑等，石刻装饰画盛行于东汉其具有绘画性雕塑性和建筑性内容广泛形式多样构图富于变化艺术价值很高代表作有武梁祠画像河南石墓画像沂南石墓画像等；东汉时代的画像石以山东嘉

42、祥的武梁祠为代表；五、汉画像石、砖主要分布地区？苏鲁皖交界地区、豫鄂交界地区、陕晋以北地区、四川地区等；六、画像石、砖各地风格特点及重要作品？山东的画像石质朴厚重刀法熟练线条流畅追求装饰效果艺术风格的演变上大体可分为早昂两个阶段，早期画面一般构图简单疏朗较少分层分格；晚期多构图密集复杂余白较少描绘内容复杂的事物多采用分层分格的方法画面细致绵密均衡而富有装饰性；河南南阳的画像石气魄宏大装饰豪华刀法古拙苍劲雄健壮实；四川的画像砖造型生动活泼线条精巧俊爽；陕西的画像石风格粗健刀法奔放近似撕纸形象夸张不拘小节张力强劲；徐州的画像石人物形象高古富有诗意雕刻精细接近浮雕；七、山东画像石:山东省有60多个县

43、发现和出土过画像石是汉画像石遗存最多的地方之一；感孝颂、东王公乐舞庖厨画像石、荆柯刺秦王、泗木取鼎等作品；八、秦代兵马俑出土地点、规模、创作主题思想，艺术成就，历史价值？1974年在陕西临潼秦始皇陵东1、5公里处发现了大型的陶兵马俑从葬坑，从此揭开了秦代雕塑艺术宝库；春袋兵马俑阵容庞大组织严整巨大的规模和恢弘的气势是秦王朝国力和武工强盛的象征；是对秦始皇统一伟业的歌颂；九、秦始皇陵兵马俑:是秦代造型艺术取得划时代的标志；十、秦陵兵马俑主要艺术特色:以群雕形式出现利用众多直立静止体的重复造成宏伟的气势；崇尚写实手法严谨并注意刻画任务的精神面积和性格特点；妆彩粉饰绘塑结合使形象更丰富多彩；一、秦始

44、皇陵兵马俑的艺术风格？是秦代著名陶俑被喻为世界八大奇观之一，出土于陕西省西安市东30多千米的临潼县骊山之北渭水之南；整个布局构成了完整的军队编列体系整个军队队列有序雍容严整歌颂了秦始皇统一中国的业绩体现了泱泱大国和时代的勃以精神造型手法非常写实军吏形象直立静止地重复给人以整齐一律之感秦俑丰富统一中有变化变化中有统一的美学特点；二、秦兵马俑造型特点和艺术特点？造型特点简洁明快的艺术风格；而已严谨主题突出；形象写实；陶塑均施彩绘而且色彩配置丰富多样；艺术特点；秦兵马俑阵容规模的庞大体现了强大的祠堂冲击力中以使它成为令人叹为观止的奇迹；7000多个风貌大致相同的陶俑在平面上排列铺展成大型军战阵容这个

45、秩序井然的组合休营造出宏伟视觉气势正是为了表达王权对永恒稳定一统的追求兵马俑的奇迹更在于艺术之外的更宽泛的社会性文化性；三、汉代时期陶俑代表作:白鹿原女俑；白家口舞女俑；击鼓说唱俑等；四、我国现在最古老的大型石刻:是西汉时期的赵伦先人墓石人；五、战国秦汉时期有哪些重要的陶塑和铜雕作品？云南出土的铜雕虎噬牛案汉代代表铁有长信宫灯马踏飞燕（又名奔马）；六、魏晋南北朝时期美术发展的新特点主要表现在哪些方面？独尊儒术的书面有所改变汉时就传达室入我国的佛教有了实大的发展魏正始以后士族文从大多崇尚老庄追求纵欲放达的生活超然物外的精神清淡“玄理”之风弥漫；七、魏晋时期在审美风尚方面发生了什么变化？从美学的角

46、度看自卫协之后一段时间内绘画从汉代古拙雄壮阳刚之类转化为巧密婉约阴柔之美；这正是时代精神人们审美心理和审美态度转化的外在形态；（曹不兴；最早以佛画知名的画家，其所画佛像被称为“曹家样”）八、略谈对霍去病石雕的认识:卧牛、立马、跃马又统称“马踏匈奴”具有巨大感染力体现了汉代病态的拙美刀法简洁洗验造型朴拙粗放造成了在惊心动魄的气势和运动感这批古雕是我国古代大型的纪念性雕塑的杰出创造；九、汉代霍去病墓雕刻:被称为“汉从石刻、气魄深沉雄大”的杰出代表；代表作马踏匈奴；马踏飞燕等；十、说明霍去病墓石雕刻的创作年代，主题思想，艺术风格及历史意义？强大的西汉王朝继承和发掘前代优秀艺术传统大胆地吸收和借鉴外来

47、艺术从而使汉代的雕塑艺术取得了辉煌的成就，汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术以深沉雄大的气魄体现出充满自信和创造活力的时代精神汉代雕塑在中国雕塑史上具有典范的意义；秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰；古代文献记载汉代盛行大型石刻金属雕刻作为宫殿园囿等建筑布局的特定设置；目前可以见到汉代雕塑作品多为陵墓雕塑其中以西汉霍去病墓石雕群最为杰出霍去病墓石雕群为汉代陵墓雕刻中最杰出的作品；霍去病（公元前140年至公元前117年）是汉武帝时的名将，能征善战曾六次率军抗击匈奴夺得祁连山焉支山及河西走廊；开辟通往西域的道路取得安定北方边塞的决定性胜利；汉武帝对霍去病极为赏识晋封为骠骑将军冠军侯；可惜2

48、4岁英年早逝；为表彰霍去病的卓越功勋御赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵并“为冢象祁连山“以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢；霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧牛、伏虎、卧马、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等；除马踏匈奴石雕置于墓前外其他石雕原来可能散置墓冢周围；将圆雕、浮雕和线刻技术综合运用很好地抓住对象的礼貌特征加以表现，霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术；明显接收中亚和西亚艺术加以融合贯通的结果；这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点发掘气势和内在力量处理的方式成为汉代艺术的一大特色。一、马踏匈奴；西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻作者运用寓言手法以矫健的战马象征骠骑将军以战马将匈

49、奴次踏翻在地的典型情节赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功这里具有纪念碑性质的雕刻艺术作品；二、长信宫灯；在造型上具有工艺与雕塑结合的艺术特点；在功能设计上还具有一定的科学性；三、刺绣、织锦艺术；我国最初的刺绣首先是作为服饰出现的；刺绣的主题花纹有龙凤虎和一种三头鸟；构图奇特生动；“云纹长寿绣“是1972年在湖南长沙马王堆出土的一件绣品；云纹是汉代的一种主要纹样这与当时的神仙思想和社会情绪有密切的关系；马王堆出土刺绣十分丰富较为著名的有信期绣长寿绣乘云绣三种；中国的织锦大约出现的商代；四、秦汉已经形成的建筑门类:宫殿建筑及园林建筑、坛庙建筑、佛寺庙、佛塔等；五、秦汉宫殿建筑:秦汉时代表示威仪登帝的建筑物是门阙；六、秦汉坛庙建筑:坛庙是巫、儒道结合而祠堂演化的产物，又是维系封建阶级社会伦理秩序的工具；坛庙建筑艺术的美学内容是天人感应表现形式多用象征手法，天坛以圆像天，地坛以方像地太社以五方色象征国土疆界等；第四章一、佛教建筑:佛教建筑在东汉末年开始兴起此后直到封建社会晚期一直是中国建筑的一个重要内容；佛教建筑主要包括:佛寺、塔和石窟；魏晋南北朝时期这些建筑类型属佛教姥的早期阶段；在这些佛寺建筑中最大的要数北魏熙平元