2022年吉他琴弦松了怎么办怎么解决.docx

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1、2022年吉他琴弦松了怎么办怎么解决 吉他琴弦松了解决方法 一般来说，反手(即手指朝上)调弦钮时，顺时针钮松，逆时针钮紧，但是得分清方向，不要调错了把弦绷断。 假如弦太松，不管调哪一边都不起作用，则要推断所调的弦和所试弹的弦是不是同一条弦，假如是同一条弦，则可断定弦没有装好，须要把弦全部拉出来，然后让弦穿过弦轴中的孔，才能调紧。 变换和弦的技巧 1、假如变换的2个和弦属于相同指型的和弦，则保持指型不变来移动手指。 如：Am-E-Am这样的练习，Am和E和弦的指型完全一样，只是按的弦不同而已，在变换和弦的时候，3个按弦的手指应当保持原有指型来移动，而不要分开一个一个移动，这样就不简单错同时变换速

2、度也比较快。类似的和弦变换还有Em-A9等等。 2、和弦切换的时候，能不移动的手指尽量不要移动。 如：C-AmC这样的练习，在变换的时候，食指始终按在2弦的1品上没有变动，所以只须要移动另外2个指头就可以了，而食指不要松开。这样，有一个基准手指作为参照，其余移动的2个手指也不简单出错。类似的还有Am-D7,C-F大7,G7-Dm等。 3、当2个和弦之间没有什么共同点的时候，尽量先移动要按根音和低音弦的手指，再移动按高音弦的手指。 这个原则的说明，是因为我们右手弹奏分解和弦时，经常是先弹根音和低音弦，后弹高音，这样在变换不能一步到位的时候，可以尽量避开左右手的冲突。这一条的理解很简洁，但是不是肯

3、定的，因为有的分解型是从高音弦起先的，那就要依据实际状况变更了。但是，在变换不及的时候，先按住了根音总是好的。 这三条原则应当结合起来练习，比如C-F大7的练习，首先应当遵循第2条的原则，保持食指始终不用松开;而剩下2个手指的移动，则应遵循第一条原则，以相同的指型来移动。 总之，假如你在练习变和弦的时候觉得很困难，那么看看有没有什么可用的规律。专心探讨，这是弹吉他的关键。 单独的吉他和弦肯定要规范按，先按好单独的吉他和弦，常用的吉他和弦熟识了之后，渐渐的找寻规律，就像上文写的那样，能不懂得手指就不懂，这样才能换和弦快，当然了这只是单纯的肯定，说这点就是让吉他初学者知道必要的熟识基础是前提，接下

4、来就须要思索，剩下就是技巧了，也有可能是自己摸索出来的技巧，活学活用。 熟识基础是前提，接下来就须要思索，剩下就是技巧了，也有可能是自己摸索出来的技巧，活学活用。 吉他琶音的正确弹奏方法 一。手指要弯曲，以指尖部位触键。触键时，除大姆指尖外，其它指尖与键面成90度直角后倾少许的基本垂直角度。触键时，各手指最前端小关节要挺立，形成向外支撑的弧形态。 弹琴时手指要有肯定硬度,弹出的音才会牢固,有力.而指尖要有硬度，手指小关节就必需挺立;如塌陷,肯定松软无力,也就弹不出充溢的声音.这就是手指小关节要挺立的缘由。 弹琴时，指尖触键时间越短，琴音的泛音振动延留也越长。一般人弹琴如手指弯曲，指尖反应力会比

5、手指平直更灵敏，触键时间也就能比手指平直更短，这是手指要弯曲的又一缘由。 二。弹琴时，手指要抬高，每个指头弹每个音之前、之后都要抬高，暂间隔不弹的指头也要抬高。抬时，手指要保持弯曲。 弹琴时手指抬高，指头才能距琴键肯定距离，才可产生足够的惯性力，弹出牢固有力的声音，使声音有足够的泛音振动延留。再者，练琴时手指抬高，还可加大指头的动作量，增加手指弹奏机能的训练效果。这就是手指抬高的缘由。 三。以手的掌关节为发力点 要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发力点。掌关节要发出足够的力气，必需做到： 1。动作灵敏; 2。动作幅度尽量大; 3。动作用力。 四。弹音阶与琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松

6、。 手腕和小臂这两处弹琴最易惊慌，酸累的部位，要尽量放松。这方面，不少人都遇到一个冲突：手指用力，手腕和小臂即下意识地随之用力和惊慌;手腕和小臂放松，手指也随而懦弱无力。要尽力协调二者的关系，使前者用力，后者放松。这一课题较难，但必需解决。 五。弹音阶与琶音，要用手指处自身的独立力气，切勿用手腕、小臂来加压、加力。 不少人弹奏，由于手指无力，一味用手腕、手臂加压、加力，这就往往产生两种不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致难于持续弹奏，个别严峻者甚至把手弹坏，变成所谓职业病;一是形成一种恶性循环，即由于的手指无力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂，手指养成对借助手腕、手臂的依靠性，自身之

7、力就总练不出，总要借助，依靠。衡量借助手腕、手臂有无加压、加力的外观标准，是看弹奏时手腕和小臂有无剧烈抖动。如抖动剧烈，则表明在加压、加力;反之，如加以约束使之剧烈抖动不得，则失去加压、加力的可能。因此，克服手指因无力而借助手腕、手臂这一毛病的有效方法就是，弹奏时严格约束手腕和小臂的剧烈抖动，便手指在无外力借助下自行活动，渐渐练出独立功力。 人体手臂的大多处，即手掌、小臂、大臂乃至肩，弹琴都有可能酸累;唯有一处，就是日夜不停地弹，也永不会累，就是手指。因此，只有当手指练出充分独立功力，弹奏不须依靠其它外力，弹琴才能长久、自如，才能弹好。 六、弹音阶与琶音，手掌、手腕和小臂要大体成始终线，并与键

8、面基本平行。 手腕最好略低于手掌，而绝不行高于手掌。因为，有条规律：手腕略低于手掌，弹出的音就能牢固、有力，果粒感强;而手腕高于手掌，弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。当然，有些乐曲中的音阶或琶音织体，音乐表现特殊要求轻飘或模糊的效果，手腕只得高于手掌来弹，这是特定情形，另当别论。 有些人弹琴，手腕高出两边的手掌和小臂，像个驼峰。还有些人除此另加手指不弯而直伸，像只爬行的*龟，弹出的音也模糊不清。这些坏毛病都必需订正。 七、弹音阶与琶音，手背内、外两端凹凸要大体相等，整个手背呈基本水平状。 人的手指中，四、五指最弱，不少人弹琴因四、五指无力支撑，致手背外端四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外

9、低，四、五指弹出的音也因而懦弱模糊。这样，还往往形成一种恶性循环：四、五指无力致手背外端下陷，手背外端下陷，又压住四、五指，使之不能充分抬动，而练不出自身力气，致手背外端下陷得不到变更。克服这一恶性循环的方法是，弹奏时严格限制住手背外端下陷，甚至在运用四、五指时，有意识地将手背外端微微提高，给四、五指以足够空间充分活动，使其力气渐渐练出。四、五指充分抬动，弹出的音就能清楚、光明、有力了。 八、弹音阶与琶音，大指前半截应自然向里微微弯曲，后半截与手掌要稍有间隙。 有些人弹琴，大指前半截不向里弯，而向外逆撇，后半截与手掌紧紧并贴，这种姿态完全违反生理自然。大家可以试试，大指若外撇，不仅大指本身紧绷

10、、僵硬，连手的整个内侧半边也必定紧绷、僵硬。 九、弹音阶与琶音，手指、手掌，特殊是掌关节处都要凸起、挺立，整个手，形成一个自然形态的架子、模子状。这个架子、模子既不能紧绷、僵硬，又不行松垮、散软，而要松紧、软硬适当，呈自然状态。 有些人弹琴，手绷得又紧、又僵、又硬，像只铁爪;有些人弹琴，手松垮垮、软棉棉、像团棉花，都是不对的。 十、弹琴，包括弹音阶与琶音时，整个手臂要置于自己感到适当、舒适的自然位置。 有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。也有些人弹琴两手肘、两臂过格外撇和高悬。这都是坏习惯，应订正。 十一、弹音阶与琶音，右手往上弹或左手往下弹时，两手大指每弹完一个音后，应即刻向内弯曲收进掌心下。 第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页