浅谈,“2022抗疫”题材的版画艺术语言表达与艺术之于社会的思考.docx
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1、浅谈,“2022抗疫”题材的版画艺术语言表达与艺术之于社会的思考李廷淞2022年伊始,一场突如其来的疫情变更了人们的生活习惯。一时间,视频媒体、线上艺术抗疫的作品层出不穷,从艺术的角度表达着人性的关怀,与此同时形成了一股浪潮。时值互联网空前发达的当下,版画作为互联网时代新旧交替的一个画种和一个媒介,所能表达的语言与意涵已经完全超乎了其本身,中世纪时期的西方,古腾堡印刷术一经独创便携带着复制的属性,也是因此印刷方式,胜利的推动了媒体界、印刷界的改革,因为复制的广泛性而消解了权贵对学问的垄断,对其社会有极大的推动作用。1931年,鲁迅先生发起的新兴木刻版画运动也是基于社会实情,以艺术作为战斗武器,
2、进行了反文化“围剿”的英勇斗争,在思想教化战线上发挥了它的巨大作用,以此砥砺国人,在六七十年头中国的社會变革中,版画也发挥着举足轻重的作用。所以笔者认为,在一些重大的历史事务发生之时,艺术能够唤起某个时代、地域的文化内质,激励民族精神,同时与科技也相辅相成,共同推动社会走向更高台阶。这场抗击疫情的战役中,笔者想浅谈疫情中版画的艺术语言表达与自己对艺术之于社会的思索。1 版画的艺术语言表达疫情期间版画作品多数是木版画的形式,内容上不回避对人的表现, 且以人物的各类活动作为版画艺术的主体。肯定程度上还是延用中国上世纪六七十年头版画的表现方式,人物与场景的结合反映时局,但少了些许宣扬及为政治服务的功
3、能。更多聚焦于“人”这个主体,人物是我们民族高大形象的代表和高尚情操的体现 。疫情期间的版画因具有显明的精神特征和同一的题材,使其真实而震撼人心。在江绍华的火线救援作品里,作者通过平版画的形式,用写实的手法以及平行、交纵、黑白排线以及阵点来刻画手与病毒的明暗和细微环节,通过手作为基本符号来构造画面的不均衡感,达到一种叙事的目的,赵毅衡教授指出:“符号是被认为携带意义的感知”。意义必需用符号才能表达,符号的用途是表达意义。作品中的“手“作为和病毒同构出来的元素,携带了几层隐喻,其一是病毒体内的手的求救信号,另一方是构图1/2以上的手呈驰援的状态,而笔者认为还有另一种隐喻,疫情的产生归根结底是人类
4、亲自破坏自然平衡而造成的,没有人类的贪欲,也就没有被病毒反噬的可能性,所以作品中处理手法会给人观念冲突的物象,增加了作品内涵的可咀嚼性,达到传播信息与发人深省的目的。代大权的版画作品呼息道,打破传统版画的单一形式,通过木色套印、肌理的反复堆叠,形成了独树一帜的视觉语言,作品明显有毕加索解构主义的语言表现形式,毕加索的艺术出自非洲部落面具的启发,其实笔者认为这个作品更像是在表达面具的意涵,将木板肌理、狭长的条纹状等做了一次大胆的尝试,打散重组成一个抽象且羸弱的病患形象,符号学专家索绪尔提出“能指”和“所指”两个维度,能指这里表现了一个人呼吸道里盘亘着一条橙色的毒蛇,橙蓝色对比度强的色调关系藏在黑
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