驯龙高手动画场景塑造对爱与正义的烘托卢小飞.docx

《驯龙高手动画场景塑造对爱与正义的烘托卢小飞.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《驯龙高手动画场景塑造对爱与正义的烘托卢小飞.docx（2页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、 bi/IL膨概文学 论丛 驯龙高手 2动画场景塑造对 “ 爰与正义 ” 的烘托 卢小飞 一、驯龙高手 2动画场景的塑造设计 “ 场景 ” 是各种实体在空间中的主体相关。动画影 视 “ 场景塑造 ” 是动画影片中除了人物角色造型以外 的其他景与物的造型塑造，是动画角色的表演和活动 的场景景观。一个动画影片的场景景观既是单个空间 镜头景物的创造，又是多个镜头连续时间的分镜连接 要素。因此，动画影视中的场景塑造和角色塑造设计 的作用各有各的作用和特色，而又相互补充与依托； 或是同一个角色人物在剧情故事的转变中，在不同的 场景塑造中转换。场景塑造包括内景、外景和内外景 结合等。在许多动画影视片中，场

2、景设计师通常按照 不同的影片风格来确定场景塑造。这就是动画影视作 品中场景的塑造比角色造型更多元化和丰富复杂化的 原因。场景的塑造追随着影片内容，烘托故事主题。 动 画 影 视 片 驯龙 高 手 2 依据 影 片 主 题 需 要 ，影 片剧情的设置是前集故事发生之后的五年，博克岛上 的主角小嗝嗝和他的伙伴们已经是 _群生龙活虎的青 少年。岛上的人们和龙族已经和睦相处，居民们学会 了骑在龙背上飞行，他们的视野大大地扩展了。赛龙 是博克岛上人们和龙最喜欢的 _项运动 ，小嗝嗝与亚 斯翠也驾驭着自己的龙骑探索着未知的世界。他们发 现了一个神秘的冰穴，这里有一位神秘的龙骑士和数 以百计的野生龙，那便是

3、小嗝嗝的妈妈沃尔卡和她保 护的龙们。他们被一个极不讲理的恶人德雷格侵犯， 于是开始了一场保护龙和族人的正义之战。磅礴的群 龙飞舞场景、主人公小嗝嗝与没牙仔翱翔于天空间出 色的场景真实感塑造现实般地激发和称愿了孩子们的 飞翔梦；大气磅礴的冰山与俊冷坚硬的山崖，各色翡 翠凝白的大大小小冰块和尖尖的冰凌，壮丽的战争场 景塑造无不表现出整体风格与场景造型的完美结合。 所带来的是一种唯美 的视觉震撼和身临其境的飞龙之 旅，无论是儿童，还是成人，都是不尽然地有一种热 血沸腾、肃然起敬的意犹未尽。该影片对飞翔场景、 生活场景、战争场景等一系列恰当得体的场景塑造效 果呈 现 所 营 造 出 来 的 最 大 视

4、 觉 享 受 使 动 画 影 片 的 真 实 视觉冲击力感不再是 _种噱头，更不只是为了服务剧 情的简单加强，而是真正的场景塑造效用辅助烘托于 剧情，成为动画电影叙事的 _种有效表现手法，令观 众得以见到更为广阔的世界观和人类与龙之间的爰、 信任和帮助，在领略第一部诸多未曾呈现的龙的同时， 出色地体验到了该影片倾尽所有来打造的美丽正直的 童话梦境 它是一场骑士与龙族们共同书写的 “ 爰 与正义 ” 的传奇画面，经过得到与失去，影片最后叙 事停 留 在 年 轻 的 小 嗝 嗝 一 一 希 卡 普 终 于 成 长 为 博 克 岛 的酋长。它是关于爰与勇气，更是那天际间翱翔的人 类之梦。于是电影首先

5、展现了令人震惊的美丽场景， 十分迷人，尽管故事可能略显黑暗。 二、动画场景塑造设计中对 主题的烘托提升作用 场景塑造在动画影视作品制作中通常是给动画角 色的表现和动画主题做服务的，因此，动画影片场景 的布置与塑造要展现出故事发生的背景、时段、地理 环境和角色性格内涵，符合影片的整个叙事要求；准 确地表达出影片剧本故事发生的地点、时间；要结合 整部影片的整体风格进行创作，为动画影片中的人物 角色的表演堤供合适的场景。另外，我们还应该认识 到对于场景塑造而言，在任何一部动画影视作品中， 其场景塑造自始至终都是以烘托和堤升影片的主要角 色为最终目的的。也就是说，动画影片的场景塑造不 只是单单为 “

6、景 ” 而 “ 景 ” 其与纯粹的绘画和雕塑不 同，动画的 “ 景 ” 更加注重 “ 动 ” 的视觉创意，动画 是影像，要在场景塑造时了解和懂得视听的语言，所 以它是依附和烘托于 “ 角色 ” 的活动、剧本故事的展 开而设计与 塑造的，是角色动作的 丰富，是影 片主 题 的堤升与烘托。影视动画场景设计一书中就这样总 结了场景造型在动画影视中的功能，分别是情绪氛围 营造、角色性格心理刻画、矛盾冲突的强化、情景叙 事、隐喻功能等。 既然场景塑造是为刻画真实、生动、性格鲜明的 影片角 色服务的，其对于整部影片的角色活动塑造的 好坏起着关键性作用，因此，场景塑造不但是叙事角 色活动和影片情节推动的地方

7、，而且还是其演进的起 点。这种相对于实体形态而存在的虚拟形态塑造在动 画影视作品中可以让观者在视觉上得到肯定，塑造出 真实和厚重的实体环境感。总之，动画影视作 品的场 景塑造成功与否，很大程度上也将决定着其最终是否 成功。 场景塑造是景物、角色、光线、色彩等在空间中 的流动状态。于是，场景造型师必须了解动画影视中 的角色空间和情景空间，即怎样塑造场景空间。其主 2(HS短篇 mm 71994-2015 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved, http:/ 脚 文 #M 要表现为： 一 是丰

8、富多变的场景动画塑造能够营造画 面 的生 动感， 使得 整部动 画影视 作品 更加生 机勃 勃， 突出主题；二是依据剧情，精心创造符合贴切其主题 和情景推进的场景塑造，就可以烘托和营造出主题的 悬念，为观影者营造出一种充满吸引力的气氛，让观 众产生强烈的观看欲望；三是复杂、纷繁、绚丽的场 景 塑 造 能 够 酣 畅 淋 漓 地 对 动 画 影 视 作 品 中 角 色 心 理情 感变化以 及这种变化中的情景演进 进行准确的堤升、 再现和 烘托。狭小而阴暗的场景 塑造让观众会有恐惧 感， 紧张多变的场景塑造会给 观众留下的危机四伏感 ， 舒缓而开阔的场景塑造则使观众产生愉悦轻松感， 等等。 三、驯

9、龙高手 2动画场景塑造对 “ 爱与正义 ” 的烘托 彼时，一群生活在博克岛的维京人与龙族相亲相 爰，水乳交融；此时，大敌当前，是先发制人，还是 坐以待毙 ？这是一场正面交 锋， _场捍卫族 群的正义 之战即将打响，这是影片的主线。第一部的场景塑造 主要设置在一个常见的北海海域，而这一次场景的制 作 团队 则决定 聚焦 在挪威 。然后 ，依 照影片 的主 线， 一片祥和的龙与人的和谐岛屿生活，龙类聚集地的生 机、可爰萌态，人物形象的惊艳塑造，风景景物的奇 幻 漫画 ，敌我 之间 的对决 残酷的 场景 塑造依 次呈 现， 使得整部影片充满了魅力，也使影片的主题和内涵延 伸到了多个层面，对于讲述人类

10、与龙族的关系、人与 自然的关系，其传达的是 “ 爰与正义 ” 的历练，是一 个 初 为 男 儿 的 成 长 和 成 为 有 担 当 和 爰 的 首 领 的 职 责 所在。 男主角小嗝嗝无拘无束，热爰自由，不循规蹈矩， 喜欢像龙一样在天空中翱翔，俯瞰美景，去发现未知 的领域。他觉得自己的人生应当与父亲不一样，应该 是另一个样子。然而当危机来临时，意外的发现不仅 仅让他与母亲不期而遇，看到了 龙族的世外桃源，还 让他陷入了龙和维京人面临的灭顶之灾，这时因为爰， 父亲为救自己的儿子而牺牲；因为爰，小嗝嗝原谅了 没牙仔；因为爰，曾经被黑暗龙王操纵的没牙仔勇敢 地挡在主人面前，和比自己强大不知多少倍的对

11、手战 斗；因为爰，凶恶的捕龙猎手也会浪子回头；因为爰， 龙和人站在了同一条阵线上，将坏蛋与坏龙王打败并 驱逐。而这一切的主题感受都归功于影片完美的场景 塑造。场景塑造在围绕这样的主题展开的同时，也很 好地堤升和烘托出了 “ 爰与正义 ” 的主题。 驯 龙高 手 2的 场景 画 面层次 地 塑造 和 3D效果 后期的渲染波澜壮 阔、无与伦比，骑士骑着绚丽的龙 穿越云端、撩过冰雾、俯冲下山、飞升云天的每一个 唯 美 的 造 型 都 带 来 了 不 同 凡 响 的 宏 大 壮 丽 的 视 觉 效果， 震撼人 心。除了大场面的场景塑 造效果出类拔萃之外， 影 片的人物角色的刻画造型 也是非常细腻的，使

12、人 们 再次迈入了那翱翔于美妙天际的梦，走进了龙与骑士 sots 之间爰的映画传奇。在这样的场景塑造下，小嗝嗝懂 得了爰，伸张了正义，最终成为了一个有担当有责任 的族人首领，同时，龙族的没牙仔也懂得了为爰守护， 使它成为了新的王者。 一部优秀的动画影视片的场景塑造除了参与前期 创作、设计和电影制作的流程外，还主要负责把角色 的草图或者模型绘画成电影里真实完整的角色，并考 虑与影片的整体光影、气氛、材质、色彩和特殊质地 的组合等。这些都需要美术师设计出一个场景，并给 这个场景上配上颜色、布上光，再与角色融合在一起。 驯龙高手 2的美术师不仅设计出整个动画影片的场 景，而且抓住了场景塑造的重点，即

13、对影片的主题起 到堤升烘托、锦上添花的作用。为了符合剧本情节的 要求，在朴实中呈现爰的伟大，在幽暗中感受体现正 义的凝聚力和爆发，驯龙高手 2的场景塑造在颜色 上采用了不鲜艳的写实风格， 这样既突出了北欧民族 人物角色的特点，也符合了剧情要求，烘托出 “ 爰 ” 的丰富多彩。虽然整部影片的造型基调是简练、概括 的写实风格，真实的人物材质，真实的色彩，不是平 面、简化、装饰的色彩，但是人物与场景造型是夸张 的。这 种 写 实 与 夸 张 的 场 景 塑 造 手 法 却 恰 恰 与 整 部 影 片的故事情节相契合，紧扣了主题，突出了 “ 爰与正 义 ”的力量。 四 、 结 语 当今，影视动画片备受

14、人们的喜爰，如何运用艺 术语言的再现和影视技术的结合使它更具有娱乐性和 审美性，产生极大的审美吸引力。关键就在于，优秀 的动 画 影 片 不 仅 仅 是 主 角 人 物 的 生 动 塑 造 和 故 事 情 节 的新颖感人，更重要的是它们如何在场景塑造中描绘 出的真实空间下的再现，从美学角度来讲，动画影视 片的场景塑造成功更能烘托出影片的主题，使整幅影 片更精彩、更好看，因此，场景塑造设计的好坏就至 关重要和事半功倍。场景、角色、音乐、情节、分镜、 对白等相互关联，各有特色。对动画影片中场景的塑 造这一关键要素的分析，影视动画中场景造型的空间 构成和色彩氛围渲染烘托的生动准确把握，在动画影 视整体制作中的作用是显而易见和意义长远的。 参考文献 1韩笑 .影视动画场景设计 M.北京：海洋出版 社， 2005. 姬莹，窦忠军 .中国动画的发展与制约论 J.电影文 学， 2009(07). 东瑞 .动画场景本土化语言定位思考 .陕西教育 (高教 ） ， 2014(03). 作者简介 卢小飞 （ 1977 ），男，陕西乾县人，硕士，西安科技大学 艺术学院副教授，硕士生导师，研究方向为工业设计与美术教 育研究。 71994-2015 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved, http:/