2022纪录片大全中国纪录片库.docx

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1、2022纪录片大全中国纪录片库篇一：中国纪录片幻灯片1中国纪录片幻灯片2? 纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。真实的纪录片集纳起来所保留的就是一部人类文明史，它的珍贵价值是无法替代的。幻灯片31958-1966我国纪录片的发展历史 电视新闻片初始形态20世纪50年代,新闻属性 新闻专题片特点：以报道方式记录当时的重大事件；每个月两长八短。两长指电视片或电视纪录片。 代表作：珠江三角洲、长江行、欢乐的新疆、芦笛岩、战斗中的越南、英雄的越南南方人民、收租院以及专为国际交换每年一次的贺年片等。 幻灯片4中国纪录片发展历史?幻灯片5我国纪录片的发展历史20世纪60-70年代特点

2、：总体上题材面严重狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化、形式主义之风盛行等。 代表作：深山养路工 放鹿 三口大锅闹革命 泰山压顶不弯腰等20世纪70年代末90年代初纪录片的初步繁荣特点：从题材内容到表现形式，迅速冲破极左的禁锢。 纪录片栏目化、系列化、长篇化内容涉及人物、城市风光、民俗、宗教、民族、历史文化等，体裁出现了散文式、抒情诗式、音画式、调查报告式、报告文学等。 幻灯片6中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史年蓬莱新八仙播出时，用特殊变焦镜头拍摄出来美轮美奂的海市蜃楼 片头奇景一下就抓住了人们的视线。在这仙境般的画面里，一代天之骄子做到了神 仙也无法办到的事情。司继

3、双、吕顺兴、王福成、陈亮、石学亭、李兆旭、李玉璞、 王海绪、张子远等昔日的泥腿子，穷得掉渣的乡巴佬，如今靠自己的努力，穿西 装，盖洋房，办企业，搞管理，成为无所不能的大老板。 幻灯片7中国纪录片发展历史?中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史幻灯片8篇二：乡村里的中国纪录片分析乡村里的中国纪录片文本分析2022级1班人力资源管理_谢思玥_41316047乡村里的中国是一部人文社会类纪录片，以山东省淄博市一个小村庄杓峪村为切入点，通过展现以杜深忠家庭、村支书张自恩、离异家庭儿童杜滨才、房东张光爱为代表的中国农民的生活呈现出了农民们的喜怒哀乐和农村的民俗民风，反映了当下中国乡村发展的面貌以及发展过程

4、中面临的诸多社会现实问题。接下来对影片做一下具体分析：首先在选题上，中国作为一个农业大国，在21世纪社会主义改革逐渐加快的进程中，农民问题一直都是政府和社会关注的焦点。以乡村为题材，通过纪录片比电影电视剧更加真实的拍摄剪辑可以展现给观众农村发展的真实现状，而制作团队平均年龄的年轻化，更能以一种新的角度带给观众尤其是年轻观众不同的感受。整部片子讲诉的并不仅仅是一个个农村故事，它带来的更多的是社会对农民这一角色的思考，对农村发展的思考。本片在叙事手法上按照时间先后顺序，以一个农历的24节气作为每段开始的标题使影片故事的发展结构一目了然，也避免了故事片段杂乱堆砌给人一头雾水的感觉。此外，每一段节气伴

5、随着的景物镜头和杜深忠关注的电视节目的播出时间也成为了点明时间的重要标志。除了时间逻辑上清昕之外，本片叙事结构上的逻辑关系也很容易寻找出来。贯穿本片的有两条主要平行的线索，一个是文化人杜深忠对精神文明生活的追求，包括门口写毛笔字，村里红白喜事帮忙写帖子，观看火箭发射、新闻联播、习近平总书记讲话以及本片反复出现的琵琶弹奏的练习等等；另一个线索是村支书张自恩对全村大小事务的处理，包括村里广播、劝架、春节走访等等。两条叙事线分别从个体和整体来展现农民生活，在杜深忠的个体线上延伸出了嫁女一事；在村支书线上反映整个村的大小事务及村民矛盾，并延伸出了查账、修路、办葬礼三条线索。所有的线索逻辑明了，层次分明

6、，将本该繁琐的生活小事串联了起来形成完整的生活故事。通过这些线索我们可以看到每个人物不同的性格特征，导演抓典型是非常成功的。第一个性格特色鲜明的人物是杜深忠，他是一个富有文采拥有梦想却被迫囚禁于土地的文化人，影片中通过大量影视同期声展现他与妻子诙谐的日常对话，使他和以他的妻子为代表的绝大多数典型农民形成一个鲜明的对比。杜深忠说了一句话：都说农民对土地有感情，实际上我对土地就没有一点感情。咱就是没有办法，无奈?让人印象深刻。其实，杜深忠也代表了中国农村中一部分被现实压迫的文化人，他们对土地又爱又恨，对物质生活的满意度并不高却向往着被其他农民不屑的精神生活。他这一案例打破了我们对传统农民形象的既定

7、认识，也向公众提出了一个社会现实问题在中国的转型期，农民的精神文化该如何认得到保障，这也是本片与观众共创文本的结果。另一个典型的人物是张自恩，他是中国村干部的缩影。工资并不高，可是为了村里的发展却操碎了心。不仅要配合驻村干部魏书记的工作，要考虑全村苹果的销路，还要为本家兄弟要求查账发愁，更要解决邻里之间的打仗矛盾?他做着费力不讨好的活，口中抱怨着，却还得坚持干下去。这种传统形象的村干部有着善良质朴的一面，有着无奈顺从的一面。影片中有着大量他走访村民家的镜头，以他的行动作为线索也将全村每家每户的大事小事联系了起来。还有一个人物是杜滨才，他是农村留守儿童的代表，在伯母的关怀下长大，从联欢会上的表演

8、可以看出他是一个善良的孩子，然而父母离异带给他的影响仍然影响着他和父亲、母亲的关系。对父亲又爱又有责备，对与母亲的见面有期待却害怕。时隔19年再次见到母亲，温情的一幕上演了。在这里，长镜头对准母子和伯母，没有任何配乐，影视同期声的运用让人感觉相当真实，十分感人。而他的案例也发人深省，中国大量农村的留守儿童他们是否也是过着同样的生活，他们的心理恐怕也留下了许多创伤吧。本纪录片中还留下了许许多多典型的农民形象，不一一列举了。要指出的是，影片中也经常运用对比的表现手法：杜深忠和妻子的性格对比；同为打工人员，杜深忠女儿圆满的结局和张自君意外去世的对比；张自君下葬时小孩子的童言无忌和周围人员泣不成声的对

9、比；杜滨才之前对父亲、家庭的责备和联欢会上父亲一曲深情演唱的对比；杜深忠妻子对丈夫的嫌弃和之后我从心底里是很敬佩你爸爸的话语提出的对比?这些对比加强了纪录片的观赏性和戏剧性，但是这又是真实的存在，展现了人生百态和命运的复杂多变。在镜头方面，景物镜头比重不大，但是播放的节奏和影片切合得很紧。一个就是作为时间提醒的每段开始的景色镜头，配合主题展现了农家生活，显得接地气；另外一个印象最深的是村里修路砍伐树木时，对一个鸟窝的长镜头特写，可以看出纪录片在有意突出对农村发展进程中生态问题的探讨。长镜头还有一处让人印象很深，苹果滞销给村民带来了困扰，杜深忠盼望着收购车到来时在马路上焦急行走的一幕用了较长时间

10、的镜头，极富表现力，担忧焦躁的心情显露无遗。此外，我们可以看到除了村民打仗的镜头之外，其他的画面是十分清晰稳定的，通过后面的花絮发现三脚架的使用必不可少。纵观整部影片，一个多小时展现了杓峪村一年之间发生的各种有笑有泪的代表性故事。时间很短，故事很长，有的故事仍没讲完，比如女房东张光爱被打一事，留给观众的是更多的想象空间。片子中没有解说仅仅只有字幕和节气提示；没有任何配乐，有的仅仅是村民广播和杜深忠的琵琶弹奏以及听不懂的方言。这样不仅没有使影片显得枯燥单调，反而增加了真实性和融入感。艺术本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页