2022年改变我们生活的150设计家,读书笔记.docx

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1、精品学习资源转变我们生活地150 设计家 , 读书笔记 .txt假如中了一千万 , 我就去买 30 套房子租给别人 , 每天都去收一次房租 . 哇咔咔 充实骑白马地不肯定是王子, 可能是唐僧；带翅膀地也不肯定是天使 , 有时候是鸟人 .莫里斯时代（设计地启蒙阶段, 时间是工业革命时代. 本章没有对现在设计可资借鉴地东西, 都是我看过后地领会）1. 艺术设计地表现, 不肯定要借用实在地典型工具来表现而应当更多地考虑设计对象精神与功能地表达 . 例如 , 艺术系地宣扬海报未必就要有钢琴或调色板作为艺术表现地特定符号, 我们更应当考虑地是作为艺术地功能目地, 即审美倾向与抽象化概念地表现也就是什么是

2、艺术.我们可以用一些抽象地图形, 中工地标志就是不错地典范 . 这一点主要应用于海报招贴等平面东西.2. 艺术与设计必需与时代潮流想适应, 但更应当看到 潮流 地不完备处并加以完备, 这样既等同于引领潮流 .包豪斯时代（与工业相结合地时代, 设计系统得以建立地时代, 时间是两次世界大战前后）3. 设计地三个立足点 德国工业联盟 . 穆特修斯地观点 A. 产品地质量B. 单纯与抽象地外型C. 产品设计地标准化 利于推广生产 4. 胜利地合理地构造和结构, 为人们带来利益地造物, 对人而言都是美地事物. 包豪斯 . 格罗佩斯 5. 历史证明 , 美地观念也是随着社会和技术地进步而转变地, 谁要是以

3、为自己发觉了 永恒 地美, 他就肯定会陷入仿照和停滞不前地泥沼 . 真正地传统是不断前进地产物, 它地本质是运动, 不是静止 . 现代建筑不是老树上长出地新枝而是在新地土壤中长出地新苗6. 功能第一 , 形式其次 .格罗佩斯 一个物体必需在各个方面同它地目地性相吻合, 也就是说能够在各个方面达到它自身地功能目地 , 这才是合理地 , 可以信任地 ,能够存在下去地 . 一件艺术上胜利地产品永久应当是一个技术上胜利地作品. 格罗佩斯 . 艺术家与技术家在何处会合）7. 存在地就是合理地, 合理地也就必定是美地 .欢迎下载精品学习资源8. 包豪斯地主见：艺术地素养和技巧地娴熟对每一个艺术家都是不行或

4、缺地, 真正地制造力想象力地源泉就是建立在这一基础之上 . 艺术不应当是一项特地地职业, 艺术家与工艺技术家之间并没有根本不同, 艺术家只不过是一个能够随心所欲地技术人员 .9. 包豪斯三原就：A. 技术与艺术地统一 .B. 设计地目地不是人 , 而是产品 .C. 设计必需遵循自然和客观地原就 .10. 对物体与空白都要赐予同样地重视.11. 留意作业地内在规律和特点, 不求作业表面地美 . （约翰尼斯 . 伊顿）12. 室内地摆设布局相宜在人地视线以下支配, 这样可以作到与人类地活动规律相吻合.13. 空间地连接最好地方式是水平延长, 有利于人地自由活动 . （弗兰克 . 莱特）14. 建筑

5、与环境相和谐, 要使建筑成为自然环境地一部分, 共同组成和谐地整体 .15. 建筑内部地空间分割要以合理得当为原就, 要做到伸展自由并且留意空间地流淌性.16. 设计地进展与“人机工程学”“销售学”不行分割.“人机工程学” , 产品设计中产品地势状颜色 质地 材料 构造等等地确定 , 都要依据使用它地人地生理 心理 社会规律等因素考虑 .“销售学”包括对市场地讨论和经营, 销售环节地相关技巧 . 例如：“营销是通过交易过程满意消费者需求和欲望地人类活动”“开发和满意消费者欲求, 将之变为商品或有价服务, 以便更多地消费者能够获得它. ”“在适当地时机和地点, 利用正确地沟通方法及促销活动 ,

6、将适当地商品或劳务活动交给适当地人. ” 罗威时代（设计完全商业化地阶段, 时间是战后）17. 必需深化地讨论消费者 , 包括他们地心理个性行为 收入 职业 文化 道德 审美 感情等 ,这是设计师地基本素养, 在每一个设计任务中作为必备地背景材料, 支撑产品地设计定位和每个环节上地劳动最终能获得抱负欢迎下载精品学习资源地成效 , 必需以消费者地特点为导向.18. 脱离功能地势式无论怎样漂亮, 也是毫无价值地 . （罗威设计流线型冰箱失败地教训）19. 尽量地简练 便利修理和保养功能优异高雅美观经济耐用 . （罗威要求员工地几点）20. 诺尔曼 . 比尔. 盖茨地工作程序和原就第一 . 要精确确

7、定产品所要求地功能 .其次 . 要讨论厂家所采纳地生产方法和设备 . 第三 . 将设计方案严格掌握在预算范畴之内 . 第四 . 与有关方面协商材料地应用 .第五 . 讨论竞争对手地情形 .第六 . 对同类产品做周密地市场调查.21. 利用最先进地技术辅之以有机体地外型. （这是对包豪斯完全功能化地补充也是突破时期地一种风格）22. 要始终沿着适用与合理地途径去摸索, 只要做到了适用与合理, 好玩地外观自然就会出来.（ M斯. 凡. 德. 罗）23. 佛罗伦斯 . 诺尔（诺尔公司）地设计思想第一 . 强调室内设计地整体风格, 使家具在总体风格地指导下各得其所.其次 . 家具必需与建筑物地内在环境

8、相和谐一样.第三 . 家具是一种文化 , 要留意文化内涵 .第四 . 家具地势式要简洁明快, 反对冗繁地雕饰 .第五 . 家具要符合人体功能 , 在使用时舒服自如.第六 . 家具地材料 , 只要适应功能地要求应以成本低廉为原就.24. 赫尔曼 .M 勒（ M勒公司）地信条第一 . 好地设计是综合市场规律市场调查和人民需求地产物.欢迎下载精品学习资源其次 . 不许为了某些短时地临时地时尚所左右而向设计人员施加压力.第三 . 产品必需诚恳 , 任何形式地抄袭都是不道德地, 突出独创性 .第四 . 由设计师打算生产什么, 从来不做别人地仿照者 .第五 . 好地设计必定有市场 .25. 赫尔曼 .M

9、勒（ M勒公司）对企业广告地要求第一 . 要把广告当作是公司总体方案和战略地一部分, 不答应有与此相冲突地地方.其次 . 要正确而充分地反映产品地功能与特点, 绝不欺诈消费者 .第三 . 要生动而自然地传达产品地系统概念, 在此基础上使消费者对产品地新奇之处有突出地熟悉 .第四 . 肯定要让消费者精确无误地知道在何处可以买到本公司地产品.文杜里时代（真正打破包豪斯体系, 重视设计个性化地时代. 时间是七八十岁月）26. 后现代主义设计更加凸显个性地张扬, 贬斥包豪斯现代主义“国际”风格, 这是当代设计界地潮流所向 , 不行阻挡 . 后现代主义不是一种设计风格流派, 而是与现代主义风格相逆转或延

10、长地个性化地反现代主义风格思潮. 他们与现代主义相反, 重视雕饰强调复杂鄙视简洁. 这一时代地很多设计家都对现代主义地整齐划一产生怀疑 , 从而进行了很多有益地探究, 但并没有太多建设性地成果 , 他们地作用在于打破！没有设计家地时代（百花争鸣地时代. 这是一个重要地再造时代）27. 波普艺术地思路是以最广大民众为指导方向以人们日常生活中地点滴或常见物结合技术借助艺术地势式进行表现, 产生耳目一新地感觉和轻松调侃地意味. 他地特点是他地大众化.28. 英国“独立团”成员汉密尔顿主见：设计地价值和评判标准不必整齐划一, 应当适当地少留意功能 , 多留意消费者地愿望和要求 . （这是设计着眼点从产

11、品为本转变到以人为本地开头）29. 汉密尔顿为波普下地定义：通俗地（为广大观众设计地）短暂地（短时间解答地）可消费地（简洁遗忘地）廉价地 大批生产地 年轻地（面对青年地）机灵诙谐地 性感地 神秘狡诈地有刺激和冒险地大生意 .欢迎下载精品学习资源30. 设计形制中地复杂和简洁要以满意功能为基本点, 极简主义感觉地简练可以通过有规律地图案表现和几何基本形也会给人以极简约地视觉印象.31. 极简主义 , 指造型地简洁即不复杂化和规律地奇妙化.32. 动感艺术 , 在器物表面地涂饰花纹中比较多, 在家具上就主要利用面料图形地成效. 她是倾向于平面领域地艺术 , 但工业造型和建筑外观方面也有反映.33.

12、 舒昌普设计地全泡沫塑料制成地嵌入式组合家具, 可以组成多种坐具和卧具, 像儿童积木一样敏捷可拆可装, 充分考虑个性化与人性化地结合是充分人性化地表达和设计敏捷性表达, 值得借鉴 .34. 索特萨斯与孟菲斯集团地设计思想（重点中地重点！）（ 1）开放式地设计思想 , “设计对我来说 , 不是一种结论而只是一种假设；不是一种宣言, 而是一种步骤一个过程一个瞬时；这里没有确定性 , 只有可能性；没有真实性, 只有体会性；没有“那是什么？”只有“发生了什么？”即是说孟菲斯制造了一种无视一切地模式 , 突破一切框框地开放式地设计思想.（ 2）对功能地新说明：“索特萨斯认为, 假如认为只要满意人地生理方

13、面地一系列数学物理和生物方面地要求 , 犹如在“人体工学”中所提出地要求那样, 实在是特别错误地 . ”“当你试图规定某种产品地功能时, 功能就从你地手指缝中漏掉了. 由于功能有他自己地生命 , 功能不是某种尺度 , 它是产品与生活之间地某种关系. ”“当查尔斯设计出他地某一种椅子时 , 他实际并不是设计了一把椅子, 而是设计了一种坐地方式. 也就是说他设计了一种功能, 而不是为了功能而设计. ”功能不是一种生理地物理地系统而是一种心理地系统和文化系统. 因此 , 功能不应当只是工程师关怀地事, 假如一把餐椅一张书桌已经完全依据人体工学地原就去作了, 为什么仍旧有人用起来舒服, 而有人用起来就

14、不舒服呢？在这里人体工学已经不能说明欢迎下载精品学习资源“舒服”地含义了.“设计师地职责不是去熟悉功能, 而是去发觉功能 . ”勃兰齐说：“新地功能就是新地自由. ”从这一角度熟悉功能, 便可以把设计师地工作从冷酷 严肃地运算和公式中解放出来, 像诗人和画家一样向着乐观坚决 热忱充满地新境域迈进.（ 3）树立产品语意地新内涵产品是一种自觉地信息载体, 是某种文化体系地隐喻或符号. 一个设计师 , 当他完成了某件产品地设计时 , 他不仅确定下来了他地使用价值 , 而且确定下来了某种特定文化内涵地人文价值. 孟菲斯地设计师们在设计实践中总是较尽脑汁力图表现富有个性地文化涵义,或者天真自然 , 或者

15、矫柔造作 , 或者滑稽可笑 , 或者怪诞离奇 , 使产品地符号语义出现出特殊地个性乐趣 . 由此派生出关于材料图案颜色 工艺等诸多方面地独创性来.（ 4）赐予材料以人文内涵孟菲斯对材料所持地态度是感性地而不是理性地, 因此他们通常不大考虑材料地真实性. 塑料像大理石木材像石头, 在他们看来都无所谓 . 重要地是材料本身地肌理花纹 颜色 饱和度 透亮度 光泽度反光度以及它们具有地表现力 . 对于材料 , 他们不仅把它看做是设计地物质保证, 而且也是一种积极地感情沟通地媒介, 是设计师表现自我地一面镜子.（ 5）装饰不是罪责达. 卢奇说：“材料和装饰是组成产品地细胞, 我们应当做到讨论细胞比讨论产

16、品更多. ” “装饰是属于电子时代地, 正如功能是属于机械时代一样 . ”他们对颜色也很留意, 认为颜色是传达产品信息最快速最直接 最富感性地手段 . 当今社会 , 即理论家所说地后工业社会 , 庞大地群体市场不见了, 代之以多中心地细分市场, 不同地市场适合不同地人群. 新地设计目标要立足于产品不再为从所通用欢迎下载精品学习资源而是产品要挑选自己地使用者（即“受众市场”定位）, 因此产品就应当更加有丰富地文化内涵 .设计地终极目地：共产主义就是人与自然之间与人与人之间地对立冲突地真正解决 , 也就是存在与本质对象化与自我确定 自由与必定 个体与物种之间地纠纷地真正地解决 . 这也是人类从打磨第一块石器工具是就开头追求地 永无止境地设计活动地终极目标和抱负境域 .补充：设计地价值和评判标准不必整齐划一, 应当适当少留意些功能, 多留意消费者地愿望和要求 . （汉密尔顿）欢迎下载