2022年声乐技巧与歌曲演唱辩证关系.docx

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1、精品学习资源论声乐技巧与歌曲演唱地辩证关系摘 要：每个学习声乐地人 , 都想找到一个正确地唱歌方法 . 但是迄今为止 , 不管是闻名世界地唱歌家 , 仍是学历资深地教授 , 更或者是受人敬重地老师 , 都不能用详细地、直观地、形象地语言或文字来详细描述出 , 怎么样唱歌才是最正确地 . 没有人能够给出定义性地说明, 大家能做到地也只是依据自己对声乐唱法地懂得和感受, 然后再利用各种比如手地法形容出自己对演唱地懂得.关键词：呼吸；吐字；声区要求；共鸣；小舌头声乐是一门抽象并且相当深奥地学问 . 依据不同地人 , 对声乐不同地懂得 , 不管是在演唱方面仍是在声乐教案方面 , 都有自己特殊地体会和方

2、法 . 在众多地演唱方法和技巧方面 , 仍是存在许多共同点地. 例如：呼吸 , 吐字, 声区统一 , 共鸣统一, 小舌头, 仍有腰部地要求等. 那么, 现在我们就一起来逐一分析一下吧 .一、呼吸呼吸是人体地一种生理机能 , 懂得如何掌握好呼吸 , 是完善演唱一首歌曲地基础 . 那么, 到底怎样呼吸才是正确地呢？怎样呼吸才能使得演唱歌曲得高分呢？我认为这要分两点来分析：1）懂得唱歌中呼吸地含义 . 正确地演唱中呼吸地关键是在于呼地艺术, 而不是在于吸 . 也就是说关键在于掌握气息呼出地艺术 . 人体地呼吸系统就像个橡皮囊 , 当挤出空气后松开力气 , 它自己就会反弹回原状 . 那么在唱歌当中 ,

3、 自然就不需要人为地过多地去留意吸气了.我常常跟同学说 , 唱歌地时候 , 气息要从腰上开头走 , 腰部欢迎下载精品学习资源往外扩张 , 气息自然就可以往外呼出 , 不用有意地去吸一大口气 , 太留意吸气了 , 反而会使得声音变得僵硬 , 发出来地声音变得僵硬 , 甚至有时候有意吸一大口气 , 唱到高音或者是唱到最终时 , 反而没有气了. 仍有一点 , 唱歌最忌讳地就是提气 . 提气是不会吸气地一种表现, 当你吸一口气地时候 , 用劲提气 , 这样只会使地声音被夹在胸腔和脖子上 , 这样不但会导致唱歌时气息不足 , 反而会导致“气疲力尽” , 而且会越唱声音越卡 .在唱歌时 , 呼吸是处在一种

4、生理地状态 , 在气息由呼转吸地时候 ,掌握住气息 , 使其暂停运动 , 等到吸气所需时间符合对唱唱地要求时再把力气松开 , 这时气吸进来再呼地时候正好与唱歌地需要吻合, 也就是说在唱歌前要对呼吸有个掌握 . 在唱歌中间换气地时候也是这个道理 , 需要掌握呼吸 , 假如松开呼气力气 , 而自然吸气后不能与音乐所需要地唱歌相吻合 , 就要在松开呼气力气前暂停呼吸, 等到恰当地时候再松开力气 , 自然吸气 , 这就是我认为正确地呼吸地理论.2）呼吸要稳 . 保持呼吸平稳才能完善地处理好一首歌曲、一部作品, 使得演唱时不会出差错 . 呼吸稳了 , 气息才会稳 , 最终声音才会稳, 表达才会完善 .提

5、到呼吸 , 我曾经从网上看过：唱歌学沈湘唱歌学体系讨论 人民音乐出版社）中提到：建议同学们用自己地精神和气势去协作呼吸 . 所以书中建议我们唱歌地时候要做到a：面容放松 , 带有神采.b ：眼睛要布满朝气 .c ：身体直立 , 却非僵硬 , 要有立体欢迎下载精品学习资源感.d ：面容、大脑、腔肺、腹腔互为协作 . 再协作呼吸去演绎 , 就会把平常觉得难地曲目很轻松地演唱出来.二、吐字能够形象而又生动地表现“吐字”地 , 我们平常地练声应当是最完善地诠释了 . 正确地发声要与正确地咬字、吐字相结合. 通过字、声结合地练习来提高唇、齿、舌地敏捷运动才能, 使之更完善而生动地表现歌曲和情感和内容 .

6、 下巴在吐字中对吐字有很重要地作用, 举例来说：在发“ a”元音时 , 假如下巴张地太小 , 就变成了类似“ e”地元音了 , 再小地话就变成了“ i ”元音了 . 常常有人说要把“ i ”“ e”半元音开口来唱 , 开口真不知怎么能唱出标准地缘由来. 其实, 各种元音地发音都来源于自然 , 就像在发“ a”母音地时候, 许多人会想有意地修饰一下“ a”母音, 想要追求一下头腔共鸣声音响亮地感觉 , 以至于太过用力 , 反而使得声音完全倒塌了 , 发出来地声音很吓人！也要留意吐字时 , 口腔地转换 , 就像我给同学练声地时候 ,咪吗咪, 假如把握不好口腔地发音吐字 , 以至于在唱“咪”地时候口

7、腔保持是半开地, 到“吗”口腔开大地时候 ,唱歌位置置就会转变 , 唱歌地方法不对 , 发出来地声音就不对了 . 所以, 下巴地张开幅度要依据发出地元音来要求, 不能一律张大 . 嘴唇要始终与下巴结合好 , 依据发音需要来咬字 . 陈彧唱歌家来我校指导时, 也不止一次地指出 , 唱歌地时候 , 声音吐字要尽量保持自然 , 唱歌要在自然地状态下进行 , 声音既不能太白 , 也不能太倒 , 这样地唱歌状态才是最好地 .欢迎下载精品学习资源三、声区要求说到声区地要求 , 我想详细来谈“换声点”地问题 , 换声点对于 许多同学来说 , 都是一个不简单客服地困难 . 想要保证声音从低音 , 完善地过渡到

8、一个高音 , 要保持唱歌位置置不变真地是不简单 , 由于会有许多人会提示自己 , 立刻到高音了 , 预备把声音“拔”上去 . 这样做地结果往往都是会使得唱出来地高音很难听, 甚至有时候仍会破音. 其实完善地诠释好“换声点”是正确唱歌地一种很好地方法. 不管是高音仍是低音 , 每个声音都要保持震惊 . 共鸣地比例、真假声地比例都不同 , 是由正确地方法 , 在人体自然地状态下来完成地.其次, 依据唱法地不同 , 使得腔体地大小也不同 , 这种腔体地打开直接表达在喉结地下沉地程度不同 , 美声唱法要求把喉结下降到最低, 声音响是音“质”地强化 , 不是腔体地撑大 . 所以腔体要打开最大, 尽量找打

9、哈欠地感觉 . 使得声音在自然地情形下 , 找到正确地发音位置和方法 .最终仍要留意 , 在演唱到高音地时候 , 不要有意地找高音出来地那种感觉 , 正确地方法是：声音越往上走 , 气息越往下沉 , 这样才能够稳, 声音才不会飘 , 不用只顾声音出来 . 只要留意好唱歌时候地正确地方法 , 老师要求地各方面都做好 , 就算自己不是有意大声喊 , 也会有不一样地完善成效地！四、共鸣地统一共鸣大体上可以分为：头腔共鸣、胸腔共鸣和鼻腔共鸣.欢迎下载精品学习资源在“哼鸣”练习中我们已经讲了找共鸣位置最好地方法就是体 会“哼鸣”地感觉 , 假如这个共鸣点找准了 , 其它全部地音都应当向这个哼鸣位置靠拢

10、, 这样才能达到唱歌地高位置 , 使声音上下统一.美声唱歌对声音地要求是 : 用圆润、流畅、光荣和有穿透力地声音, 即产生了共鸣地声音唱出悦耳地歌曲 . 头腔共鸣是人体内部最高位置地共鸣 , 它能把整个声区地声音统一到高位置上 , 让声音产生杰出彩和穿透力 . 为了让学习者找到头腔共鸣 , 应在明确“大小半圆”地概念、关系及运动规律后 , 再进行口腔肌肉训练和吐字训练, 只有这样才能让声音更完善 , 达到美声地要求 .而胸腔共鸣 , 就是在唱歌或者是练声地时候 , 在使得气息往下走地同时, 保持胸腔震惊 , 就像是在胸腔中放了一根管一样 , 声音就在这根管子里面震惊 , 很浑厚地感觉 . 不能

11、任凭换位置 . 提气或者是卡了, 胸腔震惊一般都会消逝 .而鼻腔共鸣就是保持鼻翼两侧 , 仍有鼻子下面人中位置置震惊 ,这样声音才会稳 , 能够找到真正地唱歌地感觉 .五、小舌头上课地时候 , 我常常跟同学说 , 要用打呼噜找小舌头抬起来地感觉. 这个方法很好用 , 上课时, 不管是练声仍是唱歌 , 找到小舌头抬起来地感觉 , 唱歌位置置就不会变 , 而且发出地声音也很圆润有力 . 就像玩跷跷板地感觉 , 小舌头卷起来一上一下一上一下, 这样地演唱方法使得身体在舒适地情形下唱出不错地成效.欢迎下载精品学习资源为了使同学更进一步地学习和进步 , 我校今年有幸请到了杨晓勇和陈彧两位世界闻名地男中音

12、唱歌家来进行专家讲座, 在指导教案中, 两位唱歌家都给我们叙述了许多唱歌地方法和技巧. 例如：唱歌地时候如何呼吸 , 如何让自己地声音响亮而又不刺耳 , 如何找到头腔和胸腔地共鸣 , 并且怎么样把它们联系到一起 . 其中陈彧老师讲地让我记忆犹新 . 陈彧老师在教案中提及到一下几个方面：第一方面, 第一必需站稳 , 做到“头轻脚重” , 重心放在两腿之间 , 双脚拔地踏实 , 不能弯曲或放松 , 平行分开与肩同宽 . 手自然分开置于身体两侧, 当手地摆放不自然、不放松时 , 先采纳双手掌心向下平撑于身体两侧地方法训练 , 到习惯地程度便可自然放松 . 其次方面 , 唱歌地时候 , 眼睛要平视前方

13、 , 站在舞台上唱歌 , 必需有当演员地状态 ,要积极地投入到唱歌中 , 也得有习武之人地那种“精气神” , 只要一唱歌就应有积极表演、精神饱满地演员气质. “眼睛是心灵地窗户” , 唱歌要善于表演 , 眼睛里面要有意境有神 . 舞台是全方位地 , 眼睛肯定要顾及到舞台下每个角落 , 和每位观众去沟通 . 第三方面 , 他仍强调我们不要只留意头腔地共鸣 , 仍要找到下面地感觉 , 保持与胸腔共鸣完善地结合 . 第四方面 , 陈彧老师仍给我们叙述个一种特殊地唱歌方法 , 那就是：“自己不能听自己地声音” , 元音要集中, 听自己地共鸣是错误地 . 看自己地门牙只是一种感觉 , 并不是唱歌地过程中

14、肯定要看着自己地门牙唱 , 这样声音就会集中到一个点上. 训练地方法是：嘴巴保持“鸭子嘴”地状态, 嘴巴成扁状；面部表情要保持一种“开花”地感觉 . 留意用嘴巴吸气换气而不用鼻欢迎下载精品学习资源子吸气换气 . “唱歌不能真笑” , 笑了状态就没有了 , 要一根线穿到底！第五方面 , 陈彧老师提到 , “每天练声”是爱护嗓子和声带地好方法. 高音悠着点儿 , 中音区必需每天练 , 而且要练扎实 , 中声区练坚固了 , 隔两三天在练高声区 . 用哼鸣练声可以爱护嗓子、缓解嗓子. 最终提到：唱歌肯定要集中精力 , 在舞台上肯定要想唱歌方法以及音乐地感情颜色 , 平常练时特殊要留意谱子上地力度记号 , 细心地讨论歌曲得内容和心情地表达 .以上我们可以领会到 , 在唱歌发声地过程中 , 呼吸、共鸣、吐字、缺一不行 , 它们是相互联系、相互促进、相辅相成地, 这就是我们所要求地“整体唱歌”地涵义 .演唱地方法有许多 , 每个人地演唱方法都不同 , 所以对演唱地心得体会也不同 , 我们要取长补短 , 吸取各种地对自己有利地体会 , 多加练习, 依据地要求 , 用脑筋多摸索 , 用身体多感受 , 肯定会在声乐演唱方面更上一层楼地！参考文献：1沈湘, 沈湘唱歌学体系讨论 m, 北京：人民音乐出版社 .欢迎下载