2022年如何写七言绝句五十六法.docx

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1、精品学习资源如何写七言绝句五十六法七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写” ， “自唐迄今千数百年，为 之者众，好之者弥笃”邵祖平七绝诗论 ；于其作法， “宋人犹少道及，至元明清间， 始多扬扢商榷， 然皆破裂不全， 绝无系统”同上，今幸有冯振 七言绝句作法举隅 出矣；素有“广西才子” 之称的冯振心先生 1897 年 1983 年，名振，号“自然室主人” ，17 岁学诗，是我国有卓著成就的训练家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人， 有自然室诗稿与诗词杂话等著作传世； 当其二十世纪三十岁月任教于上海大夏高校时，著七言绝句作法举隅一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者

2、，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠；七言绝句作法举隅一书1936 年由世界书局出版，1985 年 3 月北京市中国书店据以影印； 1986 年齐鲁书社将其与诗词杂话 、七言律髓并为诗词作法举隅出版，新增诗例 117 首，而 56 种作法之分类未变；“七言绝句作法举隅精选了唐至清代七言绝句佳作1381 首，按类比法分成56 类， 在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特点和奥妙之处，无论是初学者仍是讨论者，凡读之，都足以发人深省”党玉敏冯振传略 ，周振甫并特地著文引介 小引；笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之秘密

3、指引，先揭示冯先生所归纳提炼之详细作法，后辅以便于懂得的二三诗例，以贡献于诸位诗友；第 1 法：四句旋转而下， 第四句有一二字与第一、 二句相复者， 而句首并多用 “却” 字；凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也；惟此类，就第四句必与第一、二句照料极紧，盖四句一气转下者也；如唐贾岛渡桑乾“客舍并州已十霜， 归心日夜忆咸阳； 无故更渡桑乾水， 却望并州是家乡” ；李商隐夜雨寄北 ： “君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池；何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时” ；“凡绝句， 三四句必紧接， 而与第一、 二句却多不即不离， 以转捩关键， 全在第三句也” ；这句话可以视

4、作冯先生所归纳提炼的七言绝句详细作法的总纲；以下诸种作法， 绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉；第 2 法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异；如宋王安石游钟山“终日看山不厌山， 买山终待老山闲；山花落尽山长在， 山水空流山自闲” ； 明僧德祥爱闲 ： “一生心事只求闲， 求得闲来鬓已斑； 更欲破除闲耳目，欢迎下载精品学习资源要听流水要看山” ；清江湜舟中二绝 其一： “浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游； 却羡舟人挾妻子， 家于舟上去无愁” ；第 3 法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“仍”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意

5、；如宋李遘绝句 ： “人言落日是天际， 望极天际不见家； 已恨碧山相掩映， 碧山仍被暮云遮” ；明姚汝循回雁峰 ： “回雁峰头望帝京， 寒云黯黯不胜情；贾生已道长沙远， 今过长沙又几程” ；欧阳永叔词云： “平芜尽处是春山，行人更在青山外” ，亦此句法；第 4 法：与前一法同，故三四两句必有复字；特前一法为尤整齐耳；如唐李益度破讷沙 ：“眼见风来沙旋转， 经年不省草生时； 莫言塞外无春到， 总有春来何处知” ； 明黄荣牡牛图 :“江草青青江水流， 卧吹孤笛弄清秋； 放牛莫放南山下， 昨日南山虎食牛” ；第 5 法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年

6、” 、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见照料；如宋杨万里中秋前二夕钓雪舟中静坐：“去岁中秋正病余， 爱他明月强支吾； 今年老矣差无病， 后夜中秋有月无” ；宋李遘送春呈袁祖州 ： “去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾；今日春归倍惆怅， 相逢不是去年人” ；欢迎下载精品学习资源第 6 法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句就用“今日” 、“今朝”等字，惟不以复字作照料，斯与前法差异耳；如宋皱浩仁老寄墨梅 ： “前年谪向新州去，岭上寒梅正作花；今日霜缣玩标格， 仿佛风外数枝斜” ； 宋朱熹水口行舟“昨日扁舟雨一簔， 满江风浪夜如何； 今朝试卷孤

7、篷看， 照旧青山绿树多” ；第 7 法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句就不用“昔年” 、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也；如唐杜甫解闷 ：“一辞故国十经秋， 每见秋瓜忆故丘； 今日南湖采薇蕨， 何人为觅郑瓜州” ；明袁凯扬州逢李十二衍： “与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川； 如今白发知多少， 风雨扬州共被眠” ；第 8 法：第三句用“只今” 、“惟有”四字作起，与前法小异；如唐李白苏台怀古 ： “旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春；只今唯有西江月， 曾照吴王宫里人” ；明王廷相芜城歌 ： “莫向隋宫问六朝， 璚枝玉蕊已烟消；只今惟有湖边柳，

8、犹对春风学舞腰” ；第 9 法：以“如相问” 三字置第三句后， 其所问者何事， 不必说明， 但观其第四句答词， 就其问意自显矣；如唐王昌龄芙蓉楼送辛渐 ： “寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤； 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶” ；明杨慎赠宋文百户石岗舍人 ： “七十从戎鬓已斑，欢迎下载精品学习资源劳君相送出滇关； 过家儿子如相问， 为报衰翁二月仍” ；第 10 法：第三句用“借问” 、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句就答之之词也；如唐高适塞上闻笛 ： “雪净胡天牧马仍，月明羌笛戍楼间；借问梅花何处落， 风吹一夜满关山” ；明汪本舟中有

9、成 ： “家乡南望渺无涯， 水面云深日又斜；欲问浮生何所似， 试来风处看杨花” ；第 11 法：第三句亦用 “为问”、“试问” 等字作起， 以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句；如唐杜牧秋浦途中 ：“潇潇山路穷秋雨， 淅淅溪风雨岸浦； 为问寒沙新到雁， 来时仍下杜陵无” ；宋苏轼又和景文韵 ： “牡丹松桧一时栽，付与春风悠闲开；试问壁间题字客， 几人不为看花来” ；第 12 法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易魏王堤 ： “花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西； 何处未春先有思， 柳条无力魏

10、王堤” ；或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容题画：“林屋重重枕野塘， 水花千顷一归航； 何年了却公家事， 来趁山人几日凉” ；第 13 法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中；如唐孟浩然送杜十四之江南 ：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫；日暮征帆泊何处，欢迎下载精品学习资源天际一望断人肠” ； 明钟顺清夜闻笛 ： “小楼人醉月初斜， 归思迢迢隔海涯；短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花” ；第 14 法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字；如唐李商隐无题： “紫府仙人号宝灯， 云浆未饮结成冰； 如何雪月交光夜， 更在瑶台十二层” ；宋朱熹之德化宿剧头铺，

11、夜闻杜宇： “王事贤劳只自嗤，一官今是五年期；如何独宿荒山夜， 更拥寒裘听子规” ；第 15 法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首；如宋项安世夜雨：“夜窗疏雨不堪听， 独坐寒斋万感生； 今夜故交江上宿， 如何禁得打篷声” ；清何绍基无园种菜 ： “五更风露有精神，浩荡天恩到处匀；菜色青葱真可爱， 如何比拟到饥民” ；第 16 法：以“何如”二字冠第三句者；如元唐朝五无吟六首之一：“云在空中变态奇， 风来江上浪漪漪； 何如风定云开后， 秋水长天一色时” ；明王世贞题溪山深隐图： “古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦；何如只向人间住， 与客携壶踏落花” ；第 17 法：第三四两句作连属诘

12、问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之；如唐王翰春日思归： “杨柳青青杏发花，年光误客转思家；不知湖上菱歌女，几个春舟在假设邪” 邪，音 ya，二声，牙音；假设邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北；欢迎下载精品学习资源明刘铉题沈孟渊所藏王叔明竹： “烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流；不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋； ”；第 18 法：第三句皆用 “不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用 “谁”、“何”、“多少”等字；如唐贺知章柳枝词：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦； 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀” ； 金党怀英立春 ： “水结东溪冻

13、未漪， 风凌枯木怒犹威； 不知春力来多少， 便有青蝇负暖飞” ；第 19 法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字；如唐王涯塞下曲：“年少辞家从冠军， 金鞍宝剑去邀勋， 不知马骨伤寒水， 惟见龙城起暮云” ；清孙原湘蕉窗听雨图吕生乞题： “滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明；不知一夜诗情好， 转在潇潇叶上生” ；第 20 法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句就或用“犹”、“仍”、“又”等字以照料之；如唐杜牧泊秦淮： “烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家； 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花” ；明田

14、僧题福教寺诗 ： “残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低； 燕子不知身是客， 秋风仍恋旧巢泥” ；第 21 法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字；如唐李白客中作：“兰陵美酒郁金香， 玉椀盛来琥珀光； 但使主人能醉客， 不知何处是他乡” ；欢迎下载精品学习资源宋邵雍天津感事 ： “阳乌西区水东流， 今古推移几度秋；四周远山长歛黛， 不知终日为谁愁” ；第 22 法： 第四句虽冠以 “不知” 二字， 而却非问语， 故不用“谁”、“何”、 “无”、“几” 等字；如唐李商隐夕阳楼 ：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼； 欲问孤鸿向何处， 不知身世自悠悠”

15、 ； 清周准蝴蝶词 ： “万花谷里逐芳尘， 自爱翩跹粉泽新； 多少繁华任意恋， 不知只是梦中身” ；第 23 法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知” 字于其句首；如唐李贺南园 ：“男儿何不带吴钩， 收取关山五十州； 请君暂上凌烟阁，假设个书生万户侯” 假设个：谁，那个 ； 唐张继与贾岛闲游 ： “水北原南草色新，雪消风暖不生尘；城中车马应很多， 能解闲行有几人” ；第 24 法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句就必预言其所以知之之故也；如宋俞桂溪流 ： “云脚才行又复开，一声隐隐只空雷； 家僮忽报溪流涨， 知是前村落雨来” ； 宋晁

16、冲之夜行 ： “老去功名意转疏， 独骑瘦马取长途； 孤村到晓犹灯火， 知有人家夜读书” ；第 25 法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也；如宋陆游看梅归，立刻戏作：“江路疏篱已过清， 月中霜冷假设为情；不如折向金壶贮， 画烛银灯看到明” ；欢迎下载精品学习资源金刘昂吊李仲坦 ： “文章巧与世相违， 身后新恩事已非；不及萋萋原上草， 一番春雨绿如衣” ；第 26 法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳；如唐王昌龄长信秋词： “奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊；玉颜

17、不及寒鸦色， 犹带邵阳日影来” ； 宋陆游杂感 ： “故旧书来问死生， 时闻剥啄叩柴荆； 自嗟不及东家老， 至死无人识” ；第 27 法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与” 等字，用在第四句之首；如唐李白赠汪伦：“李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声； 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情” ；明解缙赴广西别甥彭雪路 ： “多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳；相聚六年如梦过， 不如昨夜一更长” ；第 28 法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中；如明张羽题陶处士象 ： “五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠； 篱下黄花门外柳， 风光不似义熙

18、前” ；明龚诩与王忠孟登玉峰共饮春风亭： “山水千重复万重，少年相别老相逢； 春风亭下一杯酒， 山色不如人意浓” ；第 29 法：以“分明”二字著在第三句首者；如唐张祜听筝： “十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中； 分明似说长城苦， 水咽寒云一夜风” ；宋杨万里龙山送客 ：欢迎下载精品学习资源“念念仍乡未得仍， 偶因送客到龙山； 分明认得西归路， 又是回车却入关” ；第 30 法：以“分明”二字著在第四句首者；如唐王昌龄长信秋词：“真成薄命久寻思， 梦见君王觉后疑； 火照西宫知夜饮， 分明复道奉恩时” ； 明童承叙宫词 ： “三三两两不知愁， 终止罗裙学打球； 黄昏忽闻仙乐近， 分明只在殿东头”

19、；第 31 法：以“一种”二字著在第三句首者；如唐白居易观游鱼：“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟；一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；明刘绩听胡琴 ：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零；一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”；第 32 法：“一种”二字著在第三句三四两字；如明夏寅春夜曲：“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊；春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；清沈受宏同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题：“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东；难过一种天际客，卿是飞花我断蓬”；第 33 法：第三句用表“记忆”之字如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“仍忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、

20、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等 ，而第四句就其所忆之事也；如宋欧阳修过中渡：“得归仍自欲淹留，中渡桥边柳拂头；记得来时桥上过，断冰残雪满河流” ；明归有光初发白河 ：“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花；却忆家乡风景好，樱桃初熟正仍家”；第 34 法：第三句用“莫怪” 、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句就皆申明其意者也；如唐贾岛赠人斑竹拄杖：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟；莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时” ；李商隐宫词 ：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁；莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头” ；明王恭春雁 ：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长；莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”；第 35

21、法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句就先说明其意者也；如唐郑谷席上赠歌者 ：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶；坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿寄吴郎 ：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空；郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”；第 36 法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者；如唐杜牧题城楼：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀；不用凭栏苦回首，家乡七十五长亭”；宋陆游杭头晚兴 ：“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门；不须更把浇愁酒，行尽天际惯断魂”；第 37 法：第三句用“问” 、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句就其所问、所道之语也；如唐朱庆余近试上张水部闺意：“洞

22、房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑；妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；元宋元讨柴 ：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来；山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”；第 38 法：“说”字著在第三句其次字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也；如唐张祜退宫人 ：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年；长说承天门上宴，百官楼下拾金钱” ；清朱凤翔村外闲吟 ：“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉；竞说田家风味欢迎下载精品学习资源美，稻花落后鲤鱼肥” ；第 39 法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已；如宋苏轼春日：“鸣鸠乳燕寂无声

23、， 日射西窗泼眼明；午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；元高明题青山白云图 ：“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明；茅庐早起无他事，去看南溪新水生”；第 40 法：第三句以“无故”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也；如唐李商隐为有：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵；无故嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；宋张咏雨夜 ：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟；无故一夜空阶雨，滴破思乡万里心”；第 41 法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句就或用“照旧” 、“犹仍”等字以照料之；如唐韦庄金陵图:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼；无情最是台城柳，照旧烟笼十里堤” ；宋张泌寄人 ：“别梦依依到

24、谢家，小廊回合曲栏斜；多情只有春庭月，犹为离人照落花” ；第 42 法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异；如唐韩愈初春 ：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无；最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都” ；清孙原湘画梅 ：“新年无客到山家，雨洒幽窗沸腾茶；最是称心清绝事，对梅花恰画梅花” ；第 43 法： 第三句首用一 “纵” 字或“任” 字、“总” 字， 而第四句就或用 “只” 字、“终” 字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以照料之；如唐司空曙江村即事：“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠；纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；李商隐代赠 ：“东南日出照高楼，楼上离人唱石州；总把春山扫眉黛，不知供得

25、几多愁”；宋郭震老卒 ：“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神；任使将军全得胜，归时须少去时人”；第 44 法：“纵”字用在第三句第三字者；如唐杨凌明妃曲：“汉国明妃去不仍，马驮弦管向阴山；匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”；明赵师秀采药径 ：“十载仙家采药心，春风才过得幽寻；如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”；第 45 法：“纵”字用在第四句首者；如唐王维少年行 ：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳；孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香” ；唐高蟾春 ：“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢；人生莫遣头如雪，纵得东风也不消” ；第 46 法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句就申明其相像之点也；如唐

26、王维送沈子 ：“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻；唯有相思似春色，江南江北送君归”；明谢榛怨歌行 ：“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄；君心无定如明月，才绕楼东复转西” ；第 47 法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句就或用 “年年”、“时时”、“犹仍”等字以照料之；如唐杜牧过勤政楼：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无；唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；明皇甫濂杨柳枝 ：“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中；独有江边杨柳色，垂垂仍是怨秋风”；第 48 法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者；如唐刘禹锡杨柳枝词 ：“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时；长安陌上无穷树，惟有垂杨

27、管别离” ；宋陆游楚城 ：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠；一千五百年间事，只有滩声似旧时” ；第 49 法：第三句以“自从”或“一自”作起者；如唐李益隋宫燕 ：“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘；自从一闭风光后，几度飞来不见人” ；贾岛马嵬 ：“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏；一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥” ；第 50 法：第三句以“好是”二字作起者；如唐韦庄鄜州寒食：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天；好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；明王时保湖口县 ：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜；好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”；第 51 法：第三句以“假设为”二字作起者；如唐柳宗元与浩初上人同看山寄

28、京华亲欢迎下载精品学习资源故：“海畔尖山似剑铓，秋来到处割愁肠；假设为化得身千亿，散上峰头望家乡”；宋苏轼菡萏亭：“日日移床趁下风，幽香不尽思何穷；假设为化作龟千岁，巢向田田乱叶中”；第 52 法：第三句以“等闲”二字作起者；如唐令狐楚少年行：“家本清河住五城，须凭弓箭得功名；等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声”；宋俞桂江头 ：“渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微；等闲更上层楼望，贪看江潮不愿归”；第 53 法：第三句以“正是”二字作起者；如唐杜甫江南逢李龟年：“歧王宅里平常见，崔九堂前几度闻；正是江南好风景，落花季节又逢君”；唐杜牧南陵道中 ：“南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋；正是客心孤回处，谁家红

29、袖凭江楼”；第 54 法： 第三句一二及五六四字用 “如此” 二字者； 如元杨维桢 张士诚席上作 ：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来；如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；清孙原湘题扇 ： “月光到地白于雪，花气上天香作云；如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”；第 55 法：第四句第一字用“又”字，第五字就用“一”字或“数”字、“几”字，皆运算字也；如唐李涉登山 ：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山；因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；宋陆游夏日杂题 ：“午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈；茅檐三日潇潇雨， 又展芭蕉数尺阴” ；明陈献章得廷实书 ：“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬；东门春水无人钓，又长溪头几尺

30、高”；第 56 法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之；如唐白居易 直中书省： “丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长；独坐黄黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”；宋陆游梅 花绝句：“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥；二十里中香不断，青羊宫到浣花溪”；笛卡尔曾说： “最有价值的学问是关于方法的学问”；冯先生从历代 1381 首七言绝句佳作中所归纳提炼的56 种作法，或许在信奉“至法无法”的读者看来，过于琐碎，甚至或许认为是“陈词滥调” ，假设“陈陈相因” ，有碍其制造力的发挥；其理虽当然，而势未必行；不妨以书法类比；书家一生追求，在有其特殊风格；然当其初始握笔，必从点画描摹作起，选帖、读帖、临帖、默帖，乃为其日常功课，此七言绝句56 法，其犹唐代欧阳询“楷书结字 36 法”乎？其犹明代李淳 “大字结构 84 法”乎？其犹清代黄自元 “间架结构 92 法”乎？假设 36 法、假设 84 法、假设 92 法， 1 未有书家认其“琐碎”也，必视为至宝，奉为圭皋， 时时研习，悟其妙道，以逐步形成其特殊风格也；冯先生在其七言绝句作法举隅自序中坦言“大匠能示人以法规，而不能使人巧”， 56 法者，篇法、句法、字法之法规也，守此规矩，渐入诗道，而后方能体会到“词句到底仍是末事，第一立意要紧；假设意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做不以词害意”红楼梦黛玉语 ；欢迎下载