中国古代诗歌发展概述(共4页).doc

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1、精选优质文档-倾情为你奉上朝代诗体作品诗人流派风格、语言特点备注周朝西周至春秋四言诗诗经章法复沓，回环往复，双声叠韵，修辞巧妙，韵律和谐诗经收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌311篇，又称“诗三百”。诗经是我国第一部诗歌总集，也是中国诗歌最早的、最为重要的一个源头。按照音乐分为“风”“雅”“颂”三部分。“风”为地方民歌，“雅”是周王朝直接统治地区的音乐，分为“大雅”和“小雅”，“颂”是用于宗庙祭祀的歌舞曲。诗经的精华在于十五“国风”。表现手法为“赋、比、兴”。“赋”是铺陈叙述，“比”是比喻，“兴”是起兴。战国楚辞屈原（代表）波荡汹涌的感情、奇幻瑰丽的想象、铺陈华美的语言，表现出极强的浪漫色

2、彩和艺术感染力楚辞收录了战国时楚国屈原、宋玉和汉代贾谊等人的诗赋，西汉刘向辑，东汉王逸作章句，称这种诗体为“楚词体”或“骚体”。屈原是中国诗歌史上最早的、影响最为深远的爱国诗人，作品主要有离骚天问九歌等，离骚集中反映了屈原的人格魅力和艺术成就。汉代五言诗东门行妇病行战城南十五从军征有所思上邪陌上桑焦仲卿妻语言朴素自然，活泼生动，且时有真率稚气汉乐府产生和汉代音乐结构乐府关系密切。秦汉立乐府，乐府真正繁荣自汉武帝开始。它的职责是采集民歌加以整理，配乐演唱。后来人们便把乐府所采集和演唱的民歌叫做“乐府诗”或“乐府歌辞”五言诗古诗十九首语言浅近自然，诗境清远平和它们为五言抒情诗的典范，刘勰誉之为“五

3、言之冠冕”（文心雕龙明诗），钟嵘称其“惊心动魄，一字千金”（诗品）魏晋建安时期五言诗曹操、曹丕、曹植、建安七子语言疏朗明白，不尚雕琢，具有清新刚健的风格后人称这种建筑在慷慨情怀基础上的爽朗刚健的风貌为“建安风骨”或“汉魏风骨”。建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。曹植在建安诗人中成就最突出，他的五言诗，“骨气奇高，辞采华茂”，在内容之深邃和艺术之精湛两方面，均超迈前人，钟嵘诗品誉之为“诗中之圣”正始文学五言诗咏怀八十二首竹林七贤嵇康：诗文均愤世嫉俗阮籍：比兴象征的手法，隐晦曲折，意旨深远竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。西晋咏怀诗八首左思能辞情慷慨，风格遒劲西

4、晋文人诗创作走入低谷，只有左思能自出机杼，独立不群，把历史现象和个人遭际融为一体，批判当时的门阀制度，倾吐寒士的不平东晋田园诗：归园田居桃花源诗咏怀诗：饮酒杂诗读山海经陶渊明出语平淡，不事雕琢，风格清新，意境醇美，是情、景、理的统一田园诗是他的独创，或表现农村的恬美静穆和自己怡然自得的心境，或歌颂劳动以及在劳动中与农民尽力的友谊。后人称之为“隐逸诗人”或“田园诗人”。咏怀诗围绕着出仕与归隐的矛盾，表现理想不能实现的苦闷以及不与统治者同流合污的崇高品格。谢灵运诗句含义深邃委曲，语言富艳精工他是中国诗歌史上大力描写山水的第一人，开创了山水诗派。他的山水诗观察细致，感受敏锐，往往能真切地描绘出山水之

5、美，叙事、写景、说理兼长。南北朝方位划分南方五言四句西洲曲子夜歌读曲歌情调哀怨缠绵，艳丽柔婉，且喜用双关谐音，语言活泼南方民歌大多属于南朝“清商曲”中的“吴歌”和“西曲”，内容几乎全是关于男女爱情的北朝木兰辞题材广泛，感情直率，语言朴实，风格刚健木兰辞代表了北朝民歌的最高成就时代划分刘宋描写更加工细，用字更加琢炼刘宋诗坛的一般趋向是更重隶事，也就是好抄书用典。刻画山水成为重要的题材七言歌行鲍照诗风俊逸豪放，矫健凌厉偏重表现建功立业的抱负和对门法制度的不满。他创制了七言歌行五言四句短诗谢朓合律性高，出语天然，情味深长南朝后期拟咏怀二十七首庾信用事贴切，造语新颖南朝后期，社会风气奢靡，朝纲日益堕落

6、，士人气质纤弱，所作诗歌大多内容空虚，充满脂粉气。虞信后期诗歌深切的表现了故国乡关之思、羁身异域之痛，以及屈身从仕异国的愧耻不安的心境，由浓艳而刚健，成为南北朝诗歌艺术的集大成者唐初唐五七言诗上官仪、沈佺期、宋之问、陈子昂、初唐四杰高俊雄浑，刚健有力，明快清新初唐诗歌承梁陈宫体而来初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王盛唐五七言诗乐府诗李白形象个性化，带有强烈的主观感情色彩，想象奇特，手法夸张贺知章称他为“天上谪仙人”，世人尊他为“诗仙”。他的七言古诗往往掺入杂言，雄壮、飘渺而奇丽。他的五、七言绝句，纯任自然，无意于工而无不工，优悠从容，闲雅超远。明代胡应麟认为唐代五、七言绝句，以李白为最五七言

7、古诗、七律杜甫沉郁顿挫杜甫被称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。杜甫律诗为唐代之最。宋人谓“杜甫集开诗世界”。杜甫是诗歌史上成就最高、影响最为深远的诗人五古、五律山水田园诗人色泽清淡，意境深幽代表诗人为孟浩然、王维、常建、储光羲。他们以田园的情趣领略山水，以田园的眼光观赏田园，表达隐逸的思想和情怀，描摹自然幽静和生气之美。王维的诗更是将诗情、画意、音乐美，与道家、禅宗的意趣结合起来，达到了很高的艺术境界。七言歌行、七言绝句边塞诗人景象开阔，气势宏大，情调悲壮，声韵激越代表诗人为高适、岑参、李颀、王昌龄。边塞诗其源出自鲍照、刘琨，以边塞战争题材为主，表现了边塞风情、军中苦乐，以及诗人建功立业的壮

8、志豪情和慷慨不平之气中唐韩愈、孟郊诗歌多“不平之鸣”，喜押险韵、窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪元稹、白居易诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口刘玉喜德怀古诗和政治讽喻诗，语言平易，寓意深远李贺诗歌重在诉说怀才不遇的悲愤，想象奇特，构思不拘常法，语言峭奇艳丽，诗境诡谲 晚唐李商隐诗学杜甫、韩愈，擅长律绝。他的无题等爱情诗，内蕴深刻的世情和人生感慨，典雅华丽，哀艳绵渺，堪称诗苑奇葩杜牧的诗尤以七绝最为有名，其咏史诗议论政治得失，讽刺帝王荒淫，豪健跌宕，意气风发。温庭筠更有绝才风骨。宋北宋苏轼是北宋诗坛最有成就的诗人，他的诗多达四千多首，才情豪迈，挥洒自如。始终充满谐趣，饶有禅理，比喻之丰富、

9、新颖，使人叹服不已。词，原名“曲子词”，也就是“歌词”。起源于隋，所配的音乐是燕乐。词有词调，同一词调又有不同的格律，形成数体，分为小令、中调和长调三种黄庭坚不但在创作上穷力追新，体现了宋诗重筋骨思理的特色，而且总结出一些谋篇造句炼字等方面的规矩，得到了陈师道等人的响应，开创了江西诗派李清照善于把自己的思想感情与客观景物融会在一起，含蓄委婉，意境深远，达到了情景交融的艺术境界南宋杨万里诗写景最工，有机趣，重“活法”，被称为“诚斋体”陆游继承陶渊明、李白、杜甫等大家的传统，植根于自己的生活实践，在平易晓畅中呈现出一股恢弘踔厉之气，诗歌数量多，是南宋诗坛当之无愧的盟主辛弃疾的词数量居两宋词人之首，

10、而且以文为词，善于用典，将政治、军事、山水、田园以及个人的喜怒哀乐，大胆而自如地表现在词作中，他的词气盛言宜，无往而不利感染力极强，尤其是书写爱国激情的篇章姜夔精研乐理，能自度曲，词风清空幽冷，元前期小令南吕一枝花不伏老、天净沙秋思山坡羊潼关怀古关汉卿、马致远、张养浩质朴自然，比较接近民歌 小令也叫“叶儿”，元散曲中的一种，即单支的曲子，形式灵活，文字通俗，内容上嬉笑怒骂皆成文章，有现实性。风格上尖锐泼辣，清新幽默，无酸腐气后期越调凭栏人江夜（张可久）张可久、乔吉、睢景臣风格典雅工丽，讲究格律辞藻 杨维桢以乐府诗和竹枝词著名，藻词丽句奇特险怪，人称“铁崖体”明高启诗才最高，风格豪迈。以李梦阳为

11、首的“前七子”和以李攀龙为首的“后七子”，虽然有自己的诗歌理论主张，但在创作上成就不大清明末清初钱谦益、吴伟业、龚鼎孳号“江左三大家”。吴伟业诗取法盛唐而出入唐宋，形成了声律艳丽的“梅村体”康熙年间王士祯、朱彝尊、赵执信等“国朝六家”雍正、乾隆年间沈德全“格调说”，袁枚“性灵说”，翁方纲“机理说”龚自珍最具忧患意识和哲理色彩，他的诗大歌大哭，风格瑰丽奇肆戊戌变法黄遵宪、丘逢甲、康有为、梁启超等人，提出了“诗界革命”的口号，对中国近现代诗歌尤其是百花似的出现产生重要影响陈维崧、朱彝尊、纳兰性德为清初三大家。陈维崧开创了“阳羡词派”。朱彝尊为“浙西派”的宗师。纳兰性德以清新自然的小令著称。张惠言开创“常州词派”专心-专注-专业