古代文学史元明清(大题)(共5页).docx

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1、精选优质文档-倾情为你奉上1、桃花扇的艺术成就、思想内容、来源艺术成就：（一）结构精巧缜密，匠心独运。整体构思是“借离合之情，写兴亡之感” 一柄“诗扇”贯穿全剧。以中介人物为正邪双方纽带。结局不落生旦团圆俗套。（二）人物有血有肉，个性鲜明。 善于写出同类人物的不同性格。 善于写出人物性格的多面性。（三）曲词、宾白刻意求工，安排合度。 “说白详备，不容再添一字” 曲词以工整典雅见长。思想内容：（一）剧本揭出阉党余孽既是造成侯、李（李香君和侯方域）悲剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。（二）塑造了光彩照人的李香君等下层人物形象，表现出对等级贵贱观念的思索和突破。（三）剧末马、阮败亡和侯、李入道，既蕴

2、含民族的沦落、失意之悲，又表现出国家至上的思想。来源：孔尚任淮扬治河时结识许多明末遗民。在扬州登梅花岭，参拜史可法衣冠冢；在南京登燕子矶，游秦淮河，过明故宫，谒明孝陵；在栖霞山访过道士张瑶星，次年孔尚任被罢官，创作桃花扇。2、 长生殿的艺术成就、思想内容、来源思想内容：（一）展现帝、妃情缘，宣扬李、杨挚爱。（二）穿插朝政事件，寄寓垂戒之意。（三）“情缘总归虚幻”，点出全剧主旨。艺术成就：（一）在创作方法上，现实主义和浪漫主义有机结合，很好表现了创作意图。采用真幻结合手法写李杨爱情，既有生动的现实生活，又有浓厚的理想色彩。（二）在剧本结构上，以李、杨故事为主线，以朝政大事为副线，表现“占了情场”

3、与“驰了朝纲”的必然联系；爱情主线又以金钗和钿盒贯穿始终，金钗、钿盒、情节、人物，由合而分，由分而合。 (三)在曲词艺术上，清丽流畅，充满诗意，具有浓厚的抒情色彩。来源：长生殿历时十余年，“三易其稿而始成”。始为沉香亭，通过李白遭遇表现作者怀才不遇；后改为舞霓裳，增加李泌辅助肃宗中兴，表现对国运兴衰的思考；终成长生殿，表现“情缘总归虚幻”的主题。 3、南戏：是宋元时期用南曲演唱的一种戏曲形式，是在东南沿海地区发育成熟起来的。为有别于北方盛行的杂剧，故称之为南戏。4、琵琶记的思想内容及艺术成就思想内容：作家宣扬封建伦理道德的意图十分明显，篇首赫然标明：“有贞有烈赵贞女，全忠全孝蔡伯喈”。在开场中

4、还通过副末说明，“不关风化体，纵好也枉然”。表明他写这部作品是为了让“知音君子，只看子孝与妻贤”。艺术成就：第一、在结构上它是双线交叉式的。整个剧情沿着两条线索发展：一条线是蔡伯喈上京求取功名的发迹，一条是赵五娘在家步步陷入绝境。两条线索分写两个地方、两种不同生活。互相对比，交错展开。 第二、语言本色自然而个性鲜明。他并不片面追求辞藻的华美，而是注重语言切合人物身份和环境气氛，使之收到“动人”的效果。 它的曲词，既通俗又富于文彩，也表现出人物鲜明的个性和不同的身份教养。 5、“临川四梦”的比较 （1）、“四梦”相同处：一是均系改编前人旧作而赋予新的内容；二是均以“梦”为关键情节而现出浪漫特色。

5、（2）、“四梦”不同处：第一，从题材内容看，前两剧属儿女风情戏，女性为主；后两剧属政治问题剧，男性为主。第二，从哲学主张、理想皈依看，风情戏标举真情、至情，可歌可泣；政治戏揭示矫情、无情，可鄙可憎。第三，从曲词风格看，风情戏艳丽多姿；政治戏尖锐深刻。 6、牡丹亭的艺术成就及思想倾向思想倾向：1.对封建礼教的批判。2.对爱情的歌颂，因情而复活追求幸福，凸显爱情的伟大力量，解放个性。艺术成就：1.剧中塑造了一系列以杜丽娘为主的典型生动的人物形象；2.全剧充满了积极浪漫主义精神，这种精神主要体现在剧中主人公的不懈追求上，同时也体现在浪漫主义艺术风格上，有两点：剧中以浪漫抒情的笔墨写春光、春景、春情、

6、春恨，用种种巧合来安排故事情节，具浪漫主义特征，另一电视作者以梦作为剧情发展关键，构思奇幻；3.牡丹亭曲词优美动人、典雅炫丽，充满诗情画意。7、 元杂剧的剧本体制及结构剧本体制：（一）一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕。（二）角色可分末、旦、净三类。末分正末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦。（三）一折只采用一个宫调，不相重复。（四）全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。结构：由四折足成或外加一个楔子8、聊斋志异的来源、主要内容及其艺术成就素材来源：1、从前人的著作中搜集素材。2、注意在现实生活中搜集各种素材，不放过任何机会。3、根据自身的经历、遭遇、处

7、境、情感和理想编撰而成。主要内容：1.书中许多作品直接或曲折地嘲讽和批判黑暗政治以及帝王官绅的罪恶，如促织；2.对科举制度也进行了无情地讽刺和揭露，如考弊司；3.还有大量篇幅描写青年男女爱情和婚姻的生活，这些作品情节奇幻动人，表现爱情的纯真美好，歌颂善良的人性，如阿宝。艺术成就：1.人物形象具有特异性，它像其他小说名著一样，善于抓住人物性格特征的主要方面，如婴宁的“笑”，阿宝的“痴”，小翠的“谑”，江城的“妒”等；2.故事情节曲折离奇。它的篇幅短小，一般故事情节比较单纯，却极富变化，每个故事都有起伏、高潮、余味，多数故事发生在人和各种狐妖鬼魅的交往过程中，现实世界和想象世界、此岸世界和彼岸世界

8、是相通的；3.文章简短，语言精练传神。语言适应文言小说的需要，简练而传神，叙述语言较一般的文言浅近，行文洗练而文约事丰，而且文辞优美流畅，描写生动传神；4.其人和物复合的形象，真幻相间的情节，文俚结合的语言，给我们带来一个波诡云奇、恍惚飘渺的美的世界。9、儒林外史思想内容、艺术成就艺术成就：1.在结构安排上，采用“虽云长篇，颇同短制”的艺术结构。它突破了中国古代传统小说的固定模式，没有把科举制度下知识分子的种种行为集中在几个人身上，而是把几代知识分子放在长达百年的历史背景中去写，由许多分散的人物和自成段落的故事前后衔接而成；2.富有民族特色的讽刺艺术。作者对生活中各种不良的人物和现象怀有悲伤、

9、怜悯、愤怒或憎恨的感情，但他寓怒骂语嬉笑，用轻蔑和讥嘲的态度对待这些人和事，往往不直接说出自己的看法，而是在具体描写中巧妙地戳穿不良现象的本质。具体运用以下几种讽刺技巧：一、是前后对照法，即把一个人物前后截然不同的语言和行为相对照，使读者看清其真实面目；二、是当面揭穿法，即善于抓住富有特征性的言行，给予当场露底，让人物处在相当尴尬的境地，自我暴露，自我嘲讽，取得讽刺效果；三、是烛照心灵法，即善于揭穿。思想内容：1、对科举制度（八股取士）的批判2、表达作者人生理想追求10、 红楼梦的悲剧主题及其艺术成就悲剧主题：一是以宝玉、黛玉为代表的爱情、婚姻悲剧，二是以贾府为代表的封建家庭的悲剧，三是以金陵

10、十二钗为代表的命运悲剧。艺术成就：第一，小说采用了全方位的网状结构。突破了中国古代小说单线结构的方式，采取了多条线索齐头并进、交相连结又互相制约、有条不紊的网状结构。1）.青埂峰下的顽石由一僧一道携入红尘，经历了人间的悲欢离合，又由一僧一道携归青埂峰下，这在全书形成了一个严密的、契合天地循环的圆形结构；2）.作者把荣国府、宁国府和大观园划分为许多小的单位，然后抓住一些横的线索，把小单位连接起来，由一个生活场面转移到另一个生活场面；3）.在表现家庭悲剧和人物命运悲剧时，是通过许多生动情节逐步展开的，而且多以三部曲的形式出现。第二，小说塑造了鲜明的人物性格。1）.作者对人物的独特性格反复渲染，给人

11、以深刻的印象。如贾宝玉的“爱博而心劳”的性格特征，是通过他那特别敏锐和细腻的思维和感情，通过他那乖张可笑的言语和行为，反复加以渲染；2）.小说还运用了逆笔和曲笔。曹雪芹刻画人物时，有时先写一些与人物主要性格特征相背的的次要方面，甚至先写一些假象，然后再逐渐显示其注意啊性格特征；3）运用对比和映衬，也是红楼梦刻画人物的一个特色。红里有不少人物的身份教养相近，生活环境相似，年龄相仿，如元春、迎春、探春、惜春四姐妹等，作者没有把她们类型化、绝对化，而是利用对比或映衬来表现这些人不同的性格。第三，小说运用了炉火纯青的语言。它是一个语言艺术宝库，在古代小说中，它的语言是最规范化的，平淡而又含蓄，简洁而又

12、深刻，通俗而又典雅；有浓厚的生活气息和极强的表现力，这些成就主要通过作品中人物对话、诗词以及成语俗语的加工改造等体现出来。1）.小说中人物对话能准确显示人物的身份和地位。无论贵族官僚、纨绔子弟、僧道倡优、村媪市民，还是老太太、奶奶、小姐，都是一人一语，千人千面，绝不混淆；2）.红中的诗词韵文，共两百多篇，其数量为中国章回小说之冠，而其中大观园中的诗词多半富有个性特色，从诗词中可以看出人的品格；3）.运用俗谚，是话本以来的传统，水、金运用俗谚都比较出色，红则更上一层楼，它创造的或改造的更加贴切，更符合人物的声口和事物的本质，这些俗语、谚语完全是从日常生活中提炼出来，因而具有极其浓厚的生活气息。1

13、1、 西厢记的艺术成就 艺术成就 ：一、西厢记在艺术上最突出的成就是根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造。二、人物性格和情节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件曲折复杂的过程。 1、在戏剧冲突中刻画人物性格；2、利用曲词和宾白进行心理描写；3、铺垫、烘托等侧面描写的手法。三、作者善于描摹景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形成作品独特的优美风格。四、曲词华美，宾白本色，营造出诗情画意的境界。人物语言富于个性化。五、在杂剧体制上也有所创造：篇幅扩大，由一人主唱变为多人主唱；音乐上也有个别突破之处。 12、 ”三言二拍“的内容

14、、思想内容及其艺术成就“三言”的内容：1.关于爱情婚姻方面的作品，这类作品是“三言”中成就最高的，如杜十娘怒沉百宝箱；2.“三言”中反映世态人情方面的小说，如蒋兴哥重会珍珠衫；3.还有一些揭露统治阶级残酷无情的小说，如灌园叟晚逢仙女；4.还有一些公案作品，直接涉及官府统治，反映了明代社会的黑暗，如沈小官一鸟害九命。“二拍”的内容：1、写缙绅名流厚颜无耻、凶暴残忍、忘恩负义之类行径的故事。2、反映商人的经济活动和追求财富的人生观念方面。如乌将军一饭必酬。3、写爱情与婚姻如闻人生野战翠浮庵。4、对传统的陈腐观念的冲击与反抗、所表现的市民社会意识。如硬勘案大儒争闲气。思想内容：一、商人成为社会的宠儿

15、。 1、鲜明的重商思想。如蒋兴哥重会珍珠衫 “一品官，二品客”。2、全新的价值取向，婚嫁重金钱而轻门第、仕途。如韩秀才乘乱聘娇妻。3、“三言”商人往往“重义”，多为善良致富，辛劳发财。如吕大郎还金完骨肉的布商吕玉。4、“二拍”商人更加“逐利”，常是投机致富，冒险发财。如转运汉巧遇洞庭红的文若虚，海外冒险而发家。二、张扬婚恋自主和女性意识。1、肯定以“情”抗“礼”，张扬执着真爱 。如乐小舍拼生觅偶青年男女生死相爱。2、冲破贞节观念，主张男女平等。如单符郎全州佳偶：“不以良贱为念”，毅然娶娼女为妻。 三、对现实政治和世态人情的批判。如沈小霞相会出师表，描写了封建统治阶级内部忠与奸的矛盾和斗争。艺术

16、成就：1、将平凡故事写得曲折工巧常采用巧合、误会手法，使情节波谲云诡、曲折多变；善将悲喜剧的情节交互穿插，使作品愈加曲折奇巧，趣味横生。2、细致入微的心理描写。3、体式和语言的变化。13、 李渔戏曲理论他强调戏曲的社会性，内容必须适俗。他说“文章做与读书人看，故不怪其深；戏文做与读书人与读书人同看，又与不读书之妇人，小儿同看，故贵浅不贵深。”强调戏曲的舞台性。“填词之设，专为登场”。写剧本为演出，应做到“手则握笔，口却登场，全以身代梨园，复以神魂回绕，考其关目，试其声音，好则直言，否则搁笔”。戏剧结构，应“立主脑”、“密针线”、“减头绪”，使戏中主线清楚明白。14、金瓶梅的艺术成就及思想内容思

17、想内容：通过对兼有官僚、恶霸、富商三种身份的封建时代市侩势力的代表人物西门庆及其家庭罪恶生活的描述，体现当时民间生活的面貌。描绘了一个上至朝廷内擅权专政的太师，下至地方官僚恶霸乃至市井间的地痞、流氓、宦官、帮闲所构成的鬼蜮世界。艺术成就：1、典型人物的塑造。金瓶梅所写的人物有百人以上，有主子和奴才、上司和下属，有光棍的恶相，也有帮闲者的嘴脸、作者在刻画这些人物时，已经开始注意在典型环境中塑造典型人物。比较成功地塑造了西门庆、潘金莲、应伯爵等几个形象。在塑造人物时：既突出了人物的主要特征又注意其性格的复杂性和多面性；并且善于运用白描手法去表现人情物态，寥寥几笔便使人物神采毕现、姿态横生。2、日常

18、生活场面和细节的描写精致入微。作者常常能抓住生活事件的一个侧面、一个片段甚至是一个场景进行渲染加以描绘，由此构成一个气息浓郁的生活画面或反映人与人之间微妙复杂的关系，从而真实而深细地描摹人情世态。3、情节结构的安排。前于此的长篇小说如三国演义水浒传西游记或按时间、或依事件，多采取链条式串接方式，至金瓶梅则采取复杂的网式结构。4、语言成就。金瓶梅的语言酣畅明快、爽朗泼辣，大量运用日常口语，人物对话极富个性化。既显得平实朴素，又能够生动传神。与元曲相比的创新：15、李贽的理论1、童心说所谓“童心”即是“绝假纯真，最初一念之本心也”，即不受道学等外在“闻见知识”的障蔽和干扰。2、他认为“六经、语、孟

19、乃道学之口实，假人之渊薮也，断断乎其不可以语于童心之言明矣”。3、他作品也往往显得论点显明，立意奇特，直率辛辣，锋芒毕露，有鲜明的狂狷之气和个性特点。16、王士祯、沈德潜、翁方纲及袁枚的诗论和主张。王士祯诗论“神韵说”。提倡“兴会”“神到”，“不着一字，尽得风流”，要求诗歌有幽静淡远境界和含蓄隽永语言。沈德潜诗论“格调说”。强调写诗须讨究格律声调：“诗贵性情，亦须论法”。 要写得含蓄、蕴藉、委婉，“温柔敦厚”“怨而不怒”；讲究格律、声韵，重视体式，提倡学古，但反对拟古。翁方纲诗论“肌理说”。把思想意义(义理)与组织结构(文理)、学问材料(肌理)统一起来，认为作诗不在力求神韵，不在死守格调，也不

20、在空谈性情，而在读书，有学问，有方法。把诗歌引向“考据入诗”的故纸堆，成了令人生厌的学问诗。 袁枚的诗论“性灵说”。提倡“提笔先须问性情”，“诗人者，不失其赤子之心者也”，“作诗不可以无我”，认为“诗有性情而后真”。既反形式主义，又反拟古主义，体现了一种革新精神，有一定进步意义。17、南戏的特点：1、南戏熔歌唱、舞蹈、念白、科范于一炉，表演一个完整的故事。由于故事情节比较曲折，剧本一般都是长篇，数倍于杂剧。2、演唱的方式比较自由，富于变化，没有一人主唱的规定，根据各种上场的角色需要均可演唱唱，且创造了独唱、对唱、轮唱、合唱等演唱形式。3、运用南方曲调，韵律、宫调均无严格规定，不受宫调限制，且可随时换韵。专心-专注-专业