中国小说发展史-完整课件PPT.ppt

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1、中国小说发展史中国小说发展史 班固据七略撰汉书班固据七略撰汉书艺文志，艺文志，将先秦百家学说归纳为十家：儒家、道家、将先秦百家学说归纳为十家：儒家、道家、阴阳家、法家、名家、墨家、纵横家、杂阴阳家、法家、名家、墨家、纵横家、杂家、农家、小说家。把小说家列于诸子十家、农家、小说家。把小说家列于诸子十家的最后。家的最后。 称称“小说家者流，盖始于稗官。街谈巷小说家者流，盖始于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也。孔子曰：语，道听途说者之所造也。孔子曰：虽虽小道必有可观焉，致远恐泥，是以君子弗小道必有可观焉，致远恐泥，是以君子弗为也。为也。然亦弗灭也。然亦弗灭也。中国小说发展史线索源头源头-雏形期雏形

2、期-定型期定型期-发展期发展期-高潮期高潮期远古神话远古神话魏晋南北朝魏晋南北朝志人志怪志人志怪唐唐传奇传奇宋元宋元话本话本明清明清章回小说章回小说先秦时期先秦时期一、一、 小说的起源小说的起源命名命名 :最古是见于庄子。汉书最古是见于庄子。汉书艺文志艺文志记载：记载：“小说者，街谈巷语之说也。小说者，街谈巷语之说也。” 源头源头 :神话神话 诸子诸子 史传史传 影响：影响：第三人称全知视角叙事对小说叙事第三人称全知视角叙事对小说叙事方式的影响十分深刻。方式的影响十分深刻。 汉代汉代 第一篇粗具小说规模的作品是燕丹子第一篇粗具小说规模的作品是燕丹子 题材、幻想的方式、情节结构题材、幻想的方式、

3、情节结构朝代朝代发展阶段发展阶段小说体裁特点小说体裁特点魏晋南北朝魏晋南北朝以前以前起源起源神话传说神话传说魏晋南北朝魏晋南北朝发展发展志怪志人志怪志人唐唐成熟成熟唐传奇唐传奇宋元宋元继续发展继续发展话本演义小说话本演义小说明清明清顶峰顶峰独立创作，关注平凡独立创作，关注平凡人生的现实主义小说人生的现实主义小说 二、六朝志怪志人小说二、六朝志怪志人小说 志怪小说志怪小说志人小说志人小说 内容内容 以写神灵鬼怪及其以写神灵鬼怪及其妖异怪诞之事为主妖异怪诞之事为主 以记载人物的以记载人物的琐闻逸事为主琐闻逸事为主 代表作代表作干宝干宝 搜神记搜神记 刘义庆刘义庆 世说新语世说新语 搜神记搜神记董永

4、董永汉董永，千乘人。少偏孤，与父居。父亡，无以葬，乃自汉董永，千乘人。少偏孤，与父居。父亡，无以葬，乃自卖为奴，以供丧事。主人知其贤，与钱一万，遣之。永行卖为奴，以供丧事。主人知其贤，与钱一万，遣之。永行三年丧毕，欲还主人，供其奴职。道逢一妇人曰：三年丧毕，欲还主人，供其奴职。道逢一妇人曰：“愿为愿为子妻。子妻。”遂与之俱。主人谓永日：遂与之俱。主人谓永日：“以钱与君矣。以钱与君矣。”永曰：永曰：“蒙君之惠，父丧收藏。永虽小人，必欲服勤致力，以报蒙君之惠，父丧收藏。永虽小人，必欲服勤致力，以报厚德。厚德。”主曰：主曰：“妇人何能？妇人何能？”永曰：永曰：“能织。能织。”主曰：主曰：“必尔者，但

5、令君妇为我织嫌百匹。必尔者，但令君妇为我织嫌百匹。”于是永妻为主人家于是永妻为主人家织，十日而毕。女出门，谓永曰：织，十日而毕。女出门，谓永曰：“我，天之织女也。缘我，天之织女也。缘君至孝，天帝令我助君偿债耳。君至孝，天帝令我助君偿债耳。”语毕，凌空而去，不知语毕，凌空而去，不知所在。所在。三、唐传奇三、唐传奇 特点：特点：1、有意识的作小说（独立创作、有意识的作小说（独立创作意识）意识） 2、从鬼神灵异、奇闻逸事走向、从鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活现实生活 3、在艺术上有了很大的创造、在艺术上有了很大的创造和提高。和提高。 蒋防霍小玉传蒋防霍小玉传元稹莺莺传元稹莺莺传李朝威柳毅传李朝威柳毅

6、传白行简李娃传白行简李娃传 著名的唐传奇：著名的唐传奇： 四、宋元话本四、宋元话本宋代出现了白话小说宋代出现了白话小说话本，也称话本，也称“话话本小说本小说”。话本其实就是说话人的底本。话本其实就是说话人的底本。话本的出现是话本的出现是“小说史上的一大变迁小说史上的一大变迁”。从此以文言短篇小说为主流的小说史，逐从此以文言短篇小说为主流的小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小说史。渐转为以白话小说为主流的小说史。同时，它有三个特征，促进了小说的发展：同时，它有三个特征，促进了小说的发展：1.注重趣味性和虚构。注重趣味性和虚构。2.思想感情和市井民众相通。思想感情和市井民众相通。3.描写更加细腻，

7、文学化更加浓烈。描写更加细腻，文学化更加浓烈。特点：特点：1.从文言到白话，既增强了小说的表从文言到白话，既增强了小说的表现力，又扩大了读者面，提高了小说的社会现力，又扩大了读者面，提高了小说的社会功能；功能；2.作品描写的对象由封建士子转向平民，作作品描写的对象由封建士子转向平民，作品的思想观点、美学情趣发生了变化；品的思想观点、美学情趣发生了变化；3.奠定了白话短篇和长篇的基础。奠定了白话短篇和长篇的基础。代表作有错斩崔宁、三国志平话等。代表作有错斩崔宁、三国志平话等。 五五 、明代小说、明代小说 短篇小说短篇小说 拟话本拟话本 喻世明言喻世明言 警世通言警世通言 醒世恒言醒世恒言 初刻拍

8、案惊奇初刻拍案惊奇 二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇 三言三言 （冯梦龙）（冯梦龙）二拍（凌蒙初）二拍（凌蒙初） 即明代文人模仿话本即明代文人模仿话本体制、形式创作的小体制、形式创作的小说说 章回小说章回小说 其特点是分回标目，常取一个或两个中其特点是分回标目，常取一个或两个中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后衔接，开头、结尾常用节前后衔接，开头、结尾常用“话话说说”“”“且听下回分解且听下回分解”等口头语，中间等口头语，中间穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸引读者。穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸引读者。 明初，三国演义（罗贯中）和水浒传（施耐庵）明初，三国演义（罗贯中

9、）和水浒传（施耐庵）的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。从此，中国小说以短篇小说为主转入以章回小说为主。从此，中国小说以短篇小说为主转入以章回小说为主。“四大奇书四大奇书”在所属的各类题材的小说中独占鳌头：在所属的各类题材的小说中独占鳌头：三国演义是小说史上的第一部长篇小说，也是历史三国演义是小说史上的第一部长篇小说，也是历史小说的典范；水浒传既是第一部描写农民起义的作小说的典范；水浒传既是第一部描写农民起义的作品，也是一部英雄传奇的典范；西游记（吴承恩）品，也是一部英雄传奇的典范；西游记（吴承恩）既是第一部长篇神魔小说，也是一部神魔

10、小说的典范；既是第一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范； 六、清代小说 四四 大大 类类 别别拟古派拟古派 讽刺派讽刺派 人情派人情派 侠义派侠义派 所谓拟古，是指模拟六朝的志怪所谓拟古，是指模拟六朝的志怪小说，或模拟唐朝的传奇小说小说，或模拟唐朝的传奇小说 。在小说中寄寓讥讽在小说中寄寓讥讽 。叙述的是些风流放纵的故事，在叙述的是些风流放纵的故事，在悲欢离合之中，写炎凉的世态。悲欢离合之中，写炎凉的世态。 一般是叙侠义之士，除盗平叛的一般是叙侠义之士，除盗平叛的故事。而书中又以名臣大官，总故事。而书中又以名臣大官，总领一切。领一切。 拟拟 古古 派派 剪灯新话剪灯新话 瞿佑瞿佑 聊斋志异

11、聊斋志异 蒲松龄蒲松龄 阅微草堂笔记阅微草堂笔记 纪昀纪昀 书中所叙，多是神仙，狐鬼，精魅等故事。其优点书中所叙，多是神仙，狐鬼，精魅等故事。其优点在于描写详细而委曲，用笔变幻而熟达。说妖鬼多在于描写详细而委曲，用笔变幻而熟达。说妖鬼多具人情，通世故，使人觉得可亲。具人情，通世故，使人觉得可亲。 完全模仿六朝志怪小说，尚质黜华，叙述简古，完全模仿六朝志怪小说，尚质黜华，叙述简古，力避唐人的作法。他的材料大多自编，多借狐鬼力避唐人的作法。他的材料大多自编，多借狐鬼的话，来攻击社会。的话，来攻击社会。讽讽 刺刺 派派 儒林外史儒林外史 吴敬梓吴敬梓内容：书中描写士林形形色色的人物，有劣绅，贪官迂儒

12、，内容：书中描写士林形形色色的人物，有劣绅，贪官迂儒，斗方名士，自命不凡的贵公子。当然也有作者赞扬的人，斗方名士，自命不凡的贵公子。当然也有作者赞扬的人，一类是士林中为数不多的贤者，一类是市井小民。一类是士林中为数不多的贤者，一类是市井小民。结构：儒林外史有明确的中心主题，有大致清楚时间结构：儒林外史有明确的中心主题，有大致清楚时间线索，但全书没有贯穿始终的主要人物连环套（它首先时线索，但全书没有贯穿始终的主要人物连环套（它首先时科举大力抨击，所触及到一个意义的问题是：只有摆脱政科举大力抨击，所触及到一个意义的问题是：只有摆脱政治权力的体制，人们才可能保持自身的人格尊严。）治权力的体制，人们才

13、可能保持自身的人格尊严。）写法：儒林外史具有写实性，有不少夸张和漫画的成写法：儒林外史具有写实性，有不少夸张和漫画的成份，完全排除传奇色彩，语言是高度纯熟的白话文。简炼、份，完全排除传奇色彩，语言是高度纯熟的白话文。简炼、准确、生动、传神。准确、生动、传神。评价：它的出现，标志了中国小说艺术的大发展，出于对评价：它的出现，标志了中国小说艺术的大发展，出于对社会的真切认识，包含了一种忧患之心。儒林外史体社会的真切认识，包含了一种忧患之心。儒林外史体现了讽刺小说的最高成就。现了讽刺小说的最高成就。四四 大大 谴谴 责责 小小 说说李宝嘉李宝嘉 官场现形记官场现形记 吴沃尧吴沃尧 二十年目睹之怪现状

14、二十年目睹之怪现状 曾朴曾朴 孽海花孽海花 刘鹗刘鹗 老残游记老残游记 中国古典名著诗：中国古典名著诗： 东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。 东东（清）蔡元放东周列国志；西（清）蔡元放东周列国志；西（明）吴承恩（明）吴承恩西游记；三西游记；三（明）罗贯中三国演义；水（明）罗贯中三国演义；水（明）施耐庵水浒传；桃花（明）施耐庵水浒传；桃花（清）孔尚任桃花（清）孔尚任桃花扇；红扇；红（清）曹雪芹红楼梦；官场（清）曹雪芹红楼梦；官场（清）李（清）李伯元官场现形记；儒林伯元官场现形记；儒林（清）吴敬梓儒林外史

15、；（清）吴敬梓儒林外史；金瓶金瓶（明）兰陵笑笑生金瓶梅；三言（明）兰陵笑笑生金瓶梅；三言（明）冯（明）冯梦龙喻世明言、警世通言、醒世恒言；二拍梦龙喻世明言、警世通言、醒世恒言；二拍（明）凌蒙初初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇；今（明）凌蒙初初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇；今古古抱瓮老人辑的明代话本选集今古传奇；聊斋抱瓮老人辑的明代话本选集今古传奇；聊斋（清）蒲松龄聊斋志异；史书（清）蒲松龄聊斋志异；史书（西汉）司马迁史（西汉）司马迁史记；西厢记；西厢（元）王实甫西厢记；镜（元）王实甫西厢记；镜（清）李（清）李汝珍镜花缘。汝珍镜花缘。 中国古典小说发展路线图中国古典小说发展路线图 先秦寓言 汉代杂记、史传

16、魏晋志人志怪小说 唐传奇 宋元话本 明清长篇章回体小说小说鉴赏及答题小说鉴赏及答题 第一，抓住三要素，围绕小说第一，抓住三要素，围绕小说主旨来思考问题、回答问题。主旨来思考问题、回答问题。 第二，紧扣文本，聚焦重点语第二，紧扣文本，聚焦重点语句，提取有效信息，转化为答案。句，提取有效信息，转化为答案。 第三，认真审题，选择恰当角第三，认真审题，选择恰当角度，借助合理句式，根据分值分点度，借助合理句式，根据分值分点作答。作答。 第一，抓住三要素，围绕小说主旨来思考问题、回答问题。 小说三要素之间是互相作用的：人物性格可以推动情节发展，情节发展也可以展示人物性格；环境描写有助于烘托人物心情，人物心

17、情或性格特点也会影响人物对环境的感受；情节的发展可以改变环境，环境也往往可以推动情节的发展。所以，无论分析哪一点，只要能够联系另外两个点，答题时就有了基本方向和基本思路。再加上小说的最终目的是要揭示一定的社会矛盾，反映社会生活，所以，回答问题时再扣住中心，应当就不会偏离大的方向。 第二，紧扣文本，聚焦重点语句，提取有效第二，紧扣文本，聚焦重点语句，提取有效信息，转化为答案。信息，转化为答案。 现代文阅读设置问题时，都会依据原文出题，哪现代文阅读设置问题时，都会依据原文出题，哪怕是一些要求考生发挥想像力的题型，也不会脱离怕是一些要求考生发挥想像力的题型，也不会脱离原文而单独出题。原文而单独出题。

18、 因此，在文本中一定能找到各因此，在文本中一定能找到各题答案的影子。所以，答题时必须从文本出发，紧题答案的影子。所以，答题时必须从文本出发，紧扣文本。首先在文中确定对应的文句，接着遵循扣文本。首先在文中确定对应的文句，接着遵循“提取提取- -转化转化”重要信息的原则，努力做到文本中重要信息的原则，努力做到文本中的重要信息无一处遗漏，答案无一词无根据。最后的重要信息无一处遗漏，答案无一词无根据。最后在要点完备、确切的基础上，连缀要点形成答案。在要点完备、确切的基础上，连缀要点形成答案。连缀要点时要注意做到语言流畅、言之有序、主次连缀要点时要注意做到语言流畅、言之有序、主次分明。分明。 第三，认真

19、审题，选择恰当角度，借助合理句式，根据分值分点作答。 首先，审题要认真，注意题干上的关键字词，因为这些字词规定了答题方向。比如：是要求从自己的角度来回答还是从作者的角度来回答，是要求简要分析还是要求简单概括。只有审清楚题，才不会丢冤枉分。 其次，注意分值。分值，其实是学生如何答题的一个重要暗示。比如：2分的题答案多为一点或两点，四分的题答案多为2点或4点。当然，还要看每道题具体有几问，每一问具体占几分，这样答题时才可以做到心中有数，层次分明。 最后，具体到组织语言作答时，要学会利用恰当的句式作答。一般来说，应注意答案与题目的关联性，如何问就如何答，一来可体现答案的完整性，二来可激发灵感，避免误答。