建筑师成长记录--学习建筑的101点体会(共9页).doc
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1、精选优质文档-倾情为你奉上即便一个简单的建筑,也是一种创造。建筑学的学习既吸引人又常令人迷惘:创造从何开始?设计怎祥展开? 问题如何深入?优劣如何比较?作者以简练生动的文字和图画,回答了学习建&过程中的诸多问8,有知识性的解疑,有技巧上的点拨,有设计方法上的指导,有思维方法上的启发读起来颇有趣味。这是一本非常有意思的书,开卷肯定有益。袁镔淸华大学建筑学院教授希望你能把这本书一直放在书桌旁,这样你工作的时候就能够很方便地用到它;还希望你出门的时候能把它带在口袋里,这样你在乘公交车或是地铁时能阅读它来打发时间;当你遇到设计上的问题没有头绪时,随便觀翻它, 说不定能够激发你的灵感。不管你对于这本书的
2、内容怎么看,但我可以保证的是,在这里绝对没有絮絮叨叨,没有没完没了的条例和法规,你会充分享受拥有它的时光。马條弗莱撺里克建筑教宵本身是一门纷繁复杂的艺术,我们常常不知道自己如何成了一名建筑师,而要让一群情僅少年真正感悟建筑,往往需耍花费教宵者多年的心血从事建筑教, 的人不仅要有热情与毅力,更加需要努力从各种渠道继续深化对于建筑的理解。这本书的作者是一位热爱建筑教育的教师,同时也是一名职业建筑师。本书内容出自他对建筑设计及建筑教育持之以恒的思考,对从事建筑教育的人士深入浅出地理解建筑学和II释建筑有很大帮助。译者的话建筑对于大多数人来讲仅仅是需要雅俗共赏的公共艺术品; 对于那些喜好品味时尚的人们
3、而言,是茶余饭后的谈资;于执着的建筑师155言,却意味着究其一生永无休止的探索。在网络和媒体日益的今天,对于形式的孤陋寡闻或许已经不再像过去那样困扰学习建筑的入们,但歡0今五/义门的造型却造成了人们的无所适从。本书或许可以在学习的过程和茶余饭后为你深人浅出地梳理这些纷乱的信息,帮助你重新建构欣赏和学习建筑的平台,也为点拨一名无愧于建筑师称号的专业人员起到重要作用。作者寄译对于建筑系的学生来说,未来几乎没有什么事情是确定的。建筑学的课程极其复杂并且难以驾驭,它需要长时间的坚持,高强度的阅读,还要接受一些不断重复乃至有些迂腐了的教诲。如果说建筑学的课程有什么是吸引人的(事实上总有很多),那就是它们
4、充斥着各种法律的条例和规章,这很容易让学生们感到惊奇,他们会问:这个世界上还有什么能比建筑学更加具体而细致的對栩? - 161 在建筑学的教育中,理性的引导是非常重要的。毕竟,建筑学是一个创造性的学科,对于建筑学的老师来说,不能随意地按照老师自己的想法将学生的化,这可能会限制学生的创造性。启发学生自由发挥能够拓展他们的思维,让他们收获更多的创意,但同时也会让人们感到这些方案不是坚实地扎根于现实,而有诸多不切实际之处。这本书的目的是通过解答一些设计过程中的关键问8,希望能够为同学们今后顺利地走人建筑学领域打下坚实的基础。当我刚开始接触建筑时,也同样是一头雾水和茫然不知所措,但通过接下来对设计、绘
5、画、创造性的手法以及成果汇报等各个方面的学习,迷雾慢慢散开,它们就像是我学习生涯的一盏盏指路明灯。但在我作为一位从业者和教育工作者的这些年里,这些问题变得越来越明确和潸晰。并且这些问题已经成为了建筑教胄领域中的核心问题:我的学生一次又一次向我提出相同的问题,不断地表达他们对于学习建筑的困惑,希望你能把:本书一直放在书桌旁,这样你工作的时候就能够很方便地用到它;还希望你出门的时候能把它带在口袋里,这样你在乘公交车或地铁时能阅读它来打发时间;当你遇到设计上的问题没有头绪时,随便翻翻它,说不定能够瀲发你的灵感。不管你对于这本书接下来的内容怎么看,但我可以保证的是,在这里绝对没有絮絮叨叨,没有没完没了
6、的条例和法规,你会充分享受拥有它的时光。建筑师:马修,弗莱德里克如何画一条线1建筑师会使用不同的线型来表现不同的效果,但是建筑线型最特别之处在于画图时会在线条的首尾都加以强调。这种做法能够让线型清晰、稳定,并且让图画看起来更有说服力和感染力。如果线条的力量在末端减弱,你的图画就会让人感觉柔软无力和模棱两可。要想让你的线条看起来坚定而有力量,可以在线条的首尾各加一个小,点或笔触往回收。2线条交汇时要有轻微的重叠。这样能够避免交角处过于,润。3画草图时,不要让毛糠糠的笔触布满纸面一也就是说,画线时不能将线条分成许多小段来画,男会让线条看起来含糊不清。正确的做法应该是有条不紊、流畅地移动你的铅笔,从
7、头到尾完整地画出一根线条。另外,在正式绘图之前构建辅助线会对作图很有帮助。即便是绘图完成以后也不要擦掉你的辅助线一它会让你的图面看起来更有个性和生命力。图的形指的是放置在纸张、画布或其他背景上的元素或形态。而图的底就是纸张上空白的部分。图形也可以称为对象、形体、要素或者建筑实体。基底有时也被称为空间、消极空间、空白空间或者场地。四个图形的无规律摆放产生了消极空间同样的四个图形能创造出积极空间一个三角形同样的四个图形能创造出积极空间(字母六)图底关系要求由图形所构建出来的空间应该和图形本身一样需要精心推敲。所谓消极空间是指在图形布置完成后未成形的空间。而积极空间则是被塑造成对象的空间。当某些要素
8、或者空间不是十分明了,但在外观上仍有所体现时一即便我们看不到全部也能设想它们的样这意味着它们是被暗示出来的。图底关系在三维空间中所对应的就是虚实相生原则。这个原则指出由实体布置生成或者暗示的立体空间与实体本身一样重要,甚至有时比它们更重要。一个三维空间如果有明确的形态和界面感或者内外界定清晰,则可以认为是积极空间。积极空间有无数种界定方式,可以通过点、线、面、体块、树木、建筑物的边界、柱子、墙体、斜坡,还有其他各种各样的元素来实现。大学校园内的中庭通常是学生进行社会交往和户外活动的首选场所人们在消极空间穿行,而在积极空间驻留建筑空间的形态和品质会极大地影响到人的感受和行为,因为我们是生活在自己
9、营造的环境氛围中,而不只是生活在一个由实墙、屋顶和柱子构成的房子里。人们在积极空间中能够逗留更长的时间和进行更多的社会性交往。而消极空间则比别处更能激发人的运动意识。郊区的建筑与空间环境彼此分离,而市区内的建筑则往往参与塑造空间环境。现在我们设计一个建筑,通常都把注意力和糟力都集中在造型上,而不用太重视外部空间的形态。这样的外部空间厲于消极空间,最为典型和常见的就是郊区建筑,因为在郊区中,建筑与建筑之间的空间形体没有约束。然而城市建筑则往往是按照截然不同的思路逬行设计的:对于公共空间的整体形态而言,建筑的造型是次要的,城市建筑有时甚至会在一定程度上牺牲造型,以凸显出毗邻的庭院或广场的形态。建筑
10、是经过深思熟虑后所创造的空间。路易斯,康场所感场所精神单从字面上来说就是指一个场所的特质。它通常用于描述一些因建筑风格或因特殊体验而令人难忘的场所。我们进入一个建筑空间的方式会深刻彩响我们在该空间中的感受。一个离大、明亮的空间,若有一个低矮、昏暗的空间与之对比,会让人觉得更高大、更敞亮。一个有纪念性或者神圣的空间,若布置在一系列陪衬的空间的尽端,更能衬托其重要性。而人在穿越一连串的北向空间后,一个开有南向窗户的房间能让他产生更为强烈的对比。通过限制与引导的手法来丰富人们在建筑环境中的行为感受。在我们穿越建筑群、城镇或者城市的时候,我们在心里都会将周围环境所提供的视觉提示和自己的需求与期望联系起
11、来。这些相互联系的方式很大程度上决定了我们对于体验的满意度和丰寓程度。限制与引导的设计手法能帮助使用者形成丰-的体验感。比如在设计交通流线时,可以先为使用者呈现出目标的景象,让他们有所期待一可以通过楼梯、建筑入口、纪念碑或者其他元素一而当使用者逐渐靠近目标时,却又遮蔽它,然后换一个角度或利用一些新的有趣的细节再一次将目标呈现。当人们行走在一条婉蜒的道路上时,他们的注意力会不时有所转移,行程中获取意外的景观,甚至有霎那间景物在视野中消失,然后再发现其他值得关注的事物;这样的感受如同不期的奖励一样丰塞了他们的经历或者让他们以另外的视角和态度去看待以往的事物。这种特殊的布局11能让旅程充满趣味,而当
12、你到达目的地时,就会有更丰-的感受。建筑空间的设计要能够实现项目特殊的要求、体验或设计意图。不要在平面图上随心所欲地画矩形或者其他任意的图形,要认真地标注, 并且设想它会符合它应有的用途。另外,洋细地研究项目的需求,以便为这个场所可能发生的特定行为进行定位。要事先设想好那些空间内将会引发的实际活动或者体验,然后再设计一个建筑去适应并强化它们。空间设计是为了满足功能需求而进行的空间组织或布局。对于一名建筑师来说,空间设计是一项极其重要的技能,但是如果只是为了满足功能需求而进行空间划分,则很难展现出建筑师的水平。单纯的空间规划解决的是场地设计过程中产生的功能性问题,而建筑师则需要关注场地条件和周围
13、的建筑环境。比如为上班族设计一个广场,单纯的空间规划只会从功能和尺度出发,而建筑师还会考虑工作性质、办公环境、对工作者的影响,还有它产生的社会价值。单纯的空间规划只是负责给篮球场、实验室、工厂或剧场安排合理的空间,而建筑师还需要赋予这些空间灵性,让它们能够传达出或尖说,或丰富,或有趣,或略带讽刺的感受。建筑始于理念优秀的设计方案不只是造型吸引人,真正引导其成功的是其基本理念。理念就是思想的具体化形式,它能帮助我们组织、理解和定义各种客观的行为和信息。如果设计不以理念进行引导,那么建筑师就仅仅是一名空间规划者。建筑设计不是所谓的空间划分再加上装饰材料的包装;它就像是一个建筑物体内的0,要向建筑整
14、体灌输根植于内心的情感。构图是建筑创意的灵魂或核心概念构图有多种表现形式,但最常用的是采用图解法来描绘一个建筑物的大体布局,同时隐晦地表达出其中的感受以及美学特质。构图能够表示出体量、入口位置、空间层次、场地关系、核心场所、内部环境、公共/1 私密区域、虚实空间,以及许多其他的相关要素。而各个要素所受到的关注程度会因工程而异。每一次新的构图都会借鉴之前已有的方案,但是完全照搬旧项目的构图, 将其硬套在新项目上是不会成功的,即使有条件,也不可能。设计的过程是尽一切努力创造出与项目完美契合并且独一无二的构图。有些人会认为一个完美的构图必须要面面俱到一它要考虑到建筑的方方面面,大到整体造型和结构系统
15、,小至一个门把手的形状。但另一些人则认为所谓的完美构图无法实现,也不需要去实现。构图概念源自超越建筑的想象,它们应在建筑方案产生之前就生成。一个充满想象力的构图,不会仅仅取材于纯粹的建筑,它关注更多的是那些比建筑更为霣要的事物。比如冲突的I形,这种构图或许会适合一个新建的政府大楼,因为它寓意了两个曾经内讧的集团能够结成一个新的联盟。对于指状体插入灌木丛11这种构图,或许是来源于生态学的理念,它晻示了田野和森林之间的空间关系。而放射形的缺失则传达出了一种哲学思想,有舍必有得,失去的同时往往带来机遇,设计概念越是独特,它可能产生的感染力就越大。没有特点的事物往往很难打动人心。在创造性的工作中,独特
16、的视角、尖锐的立场、反讽的观点、机智的反应、理智的衔接、政治主张或者特殊信仰, 都能够帮助你创造出带有明显风格的环境。例如,为一位紧张的新娘设计她婚礼当天要走过的楼梯,你就可以在楼梯旁设置一个窗户,让她在经过时能够欣赏到秋曰里树木叶落枯黄的美丽景色, 以此来舒缓心情。为一个执政者设计建筑,为了使他在对臣民宣讲时更有自信和威望,可以专门为他设计一个阳台,以让他有髙高在上的感觉。而对于一帮性格乖张的年轻人,不妨特别设计一处区域让他们充分宣泄对老师或家长的不满,或许对他们性格的改善更有帮助。用独特的理念进行设计不仅不会限制人们去使用和理解你的建筑作品,相反这每个人都有机会将自身的理解和特质赋予到你的
17、作品中。任何设计构思都应该有多元化的解释。楼梯的主要功能是提供竖向交通,但是一个精心设计过的楼梯也可以作为建筑内部的集会空间、景观雕塑或指向性的图案符号。窗户不仅能够框出美景,还能让墙面沐浴在阳光下,能够引导人们去欣赏窗外的美景,能够表示塘体的厚度,能够描绘建筑的结构体系,还能够确定和其他建筑之间的轴向关系。柱子是结构支撑构件,但也能确定交通流线,扮演方向引导的角色, 并且由于其规律性,能够与建筑空间中一些不规则的要素形成反差。对于一个复杂的设计来说,建筑中的任何要素都可以作为设计的理由。给设计一个像样的理由,这样的理由越多越好。注意绘图的层次无论你以何种方式绘图,永远不要针对某个对象从头到尾
18、以的详细程度描绘出来。应该从结构最普通的要素着手然后逐渐深入到比较细微的地方。先&出整体的轮廓。然后利用轻微的辆助线、几何关系、可看到的内部空间,以及其他方法来定位整体的尺度、比例关系以及各元素的位置。当你构建好整体的轮麻时,就可以进行细节的深入了。如果你发现自己过分专注在某个区域细节的刻画上,要学会暂时地放下,然后将精力转移到其他区域上。不断地检查自己每一步的表现,以便通过局部的调整来保证画面的整体感。工程师倾向于关注与自身领域相关的客观事物。建筑师则更直接地关注人类与客观事物之间的相互联系。建筑师是通才,工程师是专才。建筑师就像多面手,而不只是某个领域的专家;他就像是一个交响乐团的指挥者,
19、而不是技艺精湛的奏乐者。作为一名专业人员,建筑师需要协调团队中的各专业人士,包括结构和机械工程师、室内设计师、法律顾问、景观设计师、策划人员、承包商还有其他学科的专家。不可避免地,其中会有团队之间的利益竞争。所以建筑师必须对每一个学科都要有足够的知识储备才能够协调那些因为分歧而产生的矛盾,而同时又要满足客户的要求和维持整个工程的完整性。如何写好建筑字写好建筑字要道循几个原则和技巧:1清晰、连贯最重要。2利用辅助线I无论是真实的还是想象的1来保证字体的均匀一致。3所有的笔划都应该在首尾加以强调,此外,就像画线条一样,在交角处要有轻微的重&。4书写水平的笔划时,笔触应该轻微上扬。如果往下,你的字体
20、就会显得无精打采。5书写曲线的笔划要像气球一样饱满。6要特别注意字母间的间距。比如说匚,它和六相接时所需要的空隙就要比跟或丁相接时的大。电脑中的一些标准化字体和建筑字体很像,可以先对它们进行模仿和学习,直到发展出自己的书写风格。对现实的客观认识分离地进行观察对现实的主观认识沉漫其中体验现实可能是主观的,因此可以根据个人的好恶把它看成一个完整单一的主体;现实也可能是客观的,此时它可以被分解成多个独立的客体。坚持客观性是科学家、技术人员、机修工人、逻辑学家和数学家这类人的本分。而主观性表达则是艺术家、音乐家、神秘主义者和自由思想者们的工作背彔。现代文明的发展让公民更倾向于唯物主义的价值观一这可能也
21、是你的世界观但是两种模式的结合对于建筑师理解和创造建筑至关重要。科学家用持续并且连贯的假设去研究那些支离破碎的事物;而艺术家则只会用支离破碎的思想来表达那些持续连贯的事惰。应始终用构图来引导建筑的细部设计。在设计楼梯、窗户、屋顶、走道、电梯井或建筑的其他细部构件时,脑子里要总是想着怎样的设计才能够表达和强化建筑的基本概念。比如表示一个多层功能的布局,就要事先设想好一个整体的构图,并且构图中每一层都要有唯一且与众不同的建筑特质。而这个建筑内的中央楼梯可以设计成以下的形式:1竖向贯穿各功能层,这样人就可以通过楼梯穿越各个功能层;2平行于其他的功能层,也就是说,楼梯厲于某一功能层的一部分;3置于建筑
22、外部,目的是保证结构系统的简洁;4任何其他能帮助表达这是一个有藿各种功能的建筑的形式注意不要适得其反1 。优秀的设计师应该反应迅速,行动果断。随着设计过程的深入,不可避免地会遇到各种复杂的问题一结构问题, 客户要求的变动,消防出口的布置,方案中可能遗漏或又新发现的细节,对于过去资料的重新解读等。你的构图一或许曾经令人喷喷称奇一可能会突然遭遇失败。平庸的设计师会顽固地坚持已经失败的构图,并试图去掩盖和修补那些有问题的区域,因而破坏了设计的完整性。而另外一些人则可能会沮丧和气馁到放弃整个设计。但是优秀的设计师就会通过这个构图的缺陷发现下一步的行动目标0当设计过程中出现的种种因素破坏了你原定的计划,
23、那就要寻求改变一一或者如果有必要的话,放弃原来的设计。但是不可以彻底抛开,或拒绝从废弃的方案中借鉴有利的东西,而是应该将你对这个建筑的重新理解全面地融入到另一个构图的创作中。模糊的想法,用模糊的线条; 确定的想法,用确定的线条在设计初期,利用马克笔、炭笔、蜡笔、粉笔、毛笔、软铅笔等笔触松软的绘图工具能够帮助你发展概念性的构思,因为它们的特性能够帮助你拓展思维并且迅速确定方案。而在设计的完善阶段,使用精确的绘图仪器和硬铅笔则对你更有帮助。因为精确的绘图能够表达出细节的差别和微妙的关系。尺规作图一先利用直尺或者电脑软件绘制草图一对于表达诸如最终的楼层平面图或墙体的细部构件等一些明确、楕细和6化的信
24、息而言,是最有效的方式。这种方式偶尔也会在设计不断展开的过程中对你有所帮助,比如你要测试一个设计概念在空间内的可行性时。但是过分地依赖电脑制图软件进行设计,虽然能让你不断地发现问题和修改方案,却不能加深你对于设计的理解。优秀的设计师需要敢于割舍和放弃。你偶然产生了一个有趣的想法,但它不一定适于你当前的设计项目。无论是深思熟虑、灵机一动还是随意的想象,任何情况下产生的想法都应该经过反复的推敲。作为一名设计师,你的目标是创造一个和谐的整体,不是生硬地把你设计中8好的特征都拼凑在一起,而不管它们搭配是否和谐。建筑的构图就像是一本书的标题或者说是一首曲子的主旋律:不是每一个信手拈来的想法都会对作品有帮
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