印象派绘画与新印象派绘画的差异(共13页).doc

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1、精选优质文档-倾情为你奉上 印象派绘画与新印象派绘画的差异 印象派绘画与新印象派绘画的差异 新疆艺术学院 学术论文 论文题目： 印象派绘画与新印象派绘画的差异 系 专 班 姓 学 指导教师答辩组长印象派绘画与新印象派绘画的差异 作者： 付巍巍 学号： 内容摘要： 印象派绘画产生于 19 世纪 60 年代的法国， 莫奈、 马奈、 毕沙罗等是这一时期的代表画家， 他们打破了传统绘画死板、 教条的程序化作画模式， 以瞬间的印象作画。 新印象派绘画则出现在 19 世纪 80 年代后期， 是继印象派之后的美术流派， 但后者是前者的发展和延续， 在很多方面都存在着区别和不同， 今天就由我带领大家一同探索他

2、们的不同。 关键词： 印象派 绘画 新印象派 差异 序言： 19 世纪前后， 以光学、 物理学为基础的色彩学理论发展起来。 昔日崇尚的神话和历史题材、 一味的褐色色调， 被歌颂自然、 描绘现实、 追求忠实于画家自己视觉发现的探索精神所取代。 (4)1874 年法国的一群画家在巴黎举办的第一次印象派画展， 预示着油画的一次历史性改革。 印象画派由此诞生， 这类画家大都用与传统不同的直接画法 ， 一改过去油画中惯用的酱油 调子， 用冷暖变化的手法， 使画面轻松、 明亮， 色彩纷呈。 (5) 继其之后的新印象派开始将注意力转向绘画语言自身， 探索语言要素自身的表现力。 而他们两者之间的区别也不仅仅在

3、这些方面。 一、 作画技法的不同。 对于印象派画家而言， 追求视觉发现是他们的渴望， 他们以直面自然写生的创作方式代替传统按部就班的作画方法， 把他们观察到结果快速放到画布上， 用直接调配颜色的方法得到自己想要的颜色， 这就是直接画法 。 (1)并且采用白色底子， 广泛采用厚涂法 、 并置法 等。 新印象派他们不用轮廓线条划分形象， 而用点状的小笔触， 通过合乎科学的光色规律的并置， 让无数小色点在观者视觉中混合， 从而构成色点组成的形象， 这就是新印象派的著名技法点彩法。 但西涅克指出新印象主义在技法上不是画点子， 而是在作品上全部使用了形状相同的清晰的不用扫的笔触以及与作品大小成比例的笔触

4、。 使用形状相同的笔触， 目的不是为了表现物像的逼真， 而是为了更好地表现色彩的各种生动色素。 印象派的代表人物莫奈的成名作日出 印象 是他于 1872 年在勒阿弗尔港口的一幅写生画。 描绘的是在晨雾笼罩中日出时的港口景象， 由淡紫、 微红、 蓝灰、 橙黄等色组成其色调。 画中的天空在日出的影响下呈现出具有大范围橙色的灰色偏冷色调天空， 这里画家运用了重叠和补色的手法， 表现出清晨港口日出时梦幻般的色彩感。 远处的工长烟囱和大船上的吊车画家则用随意、 凌乱的的短笔触草草描绘， 虽然显得有些草率， 但生动描绘了朝雾中的光和色。 画中物体在海面上的投影一改以前的黑色等深色， 运用符合画面需求的浅亮

5、色， 笔触上也选用了 小笔触来描绘光对投影的影响， 达到前所未有的艺术效果。 新印象派的代表人物修拉的代表作大碗岛星期天的下午 描绘的是人们在塞纳河阿尼埃的大碗岛上休息度假时的情景。 整幅画使用点彩法， 受当时光学技术发展的影响， 画家通过科学的方法将自然色分剖成构成色， 用小笔触点画， 形成色块， 中间色则呈现于观赏者眼中， 通过各种色光的混合增加其色彩反射率， 使画面更加光亮润泽。 画中的人物位置和形象运用了黄金分割法则， 营造了一种新的画面秩序感， 给人一种视觉上的享受。 对以上两幅画所使用的技法进行对比， 明显得出印象派在补、 接色烘托色彩和光感氛围上更加感性， 更具艺术性， 而新印象

6、派更多的则是运用了 新的科学研究成果， 理性的运用构成色和黄金分割法则， 使画面的光感和色彩感在更多理性的基础上呈现给观赏者， 所以新印象派是印象派的一种革新， 它的革新正在于此。 二、 理论支撑不同。 印象派借用物体的色彩是由光的照射而产生的， 物体的固有色是不存在的 这一当时的最新光学理论， 认为景物在不同光照条件下有不同颜色。 (2) 并且印象派的画家们都尝试在短暂的时间内正确和客观地再现真实效果下的光和色， 他们一直主张反传统。 印象派的画家为了 捕捉和再现大自然的美丽风光， 他们摒弃了在画室里作画的传统， 把画架带到室外进行写生， 这种在自然光下描绘大自然是他们所独创的。 印象派画家

7、从客观再现向主观精神表现， 他们摒弃了传统以主题为核心再现现实的方法， 自然地表现生活与客观对象， 注重表现画家对现实情景的直觉式刻画， 对现实客观事物进行直觉描绘和再现， 将绘画从描绘客观情景转变为对主观精神的表现， 符合大众市民阶层的审美需求。 新印象派的理论主要有： 色彩的分割理论， 及分割法。 主张色彩、 线的表现性与情感的特质相结合。 (3) 新印象派画家将色调分割成七种原色即太阳光的七色， 作画时即纯用原色小点排列， 利用人们眼睛自行把色彩混合， 而把调色的工作直接诉诸视觉作用。 修拉的对比法则和光学调色法对新印象派的发展也具有一定影响。 谢弗勒是一家挂毯厂的主任化学家， 他曾经根

8、据自己对织造工作的观察提出了共时对称原则 。 谢弗勒指出， 当视网膜受到一种色彩刺激时， 会产生一个其补色的残留影像，而且这种对比色是相互刺激的。 (9) 西涅克和修拉抓住这一点， 他们将未经调和的颜料直接摆到画布上， 使画面颜色更加明亮鲜艳， 这两位新印象主义者开始按科学的方法来发展这种理论。 西涅克概括了新印象主义的创作方法， 指出人们所认为的新印象主义是用点来作画是错误的： 新印象主义不是以点 作画， 而是以分割 作画。 而分割则是通过以下方式， 使作品充分获得光亮和色彩以及和谐的最佳效果： 最纯色素的视觉调和。 各种不同色素的分离。 这些色素极其比例的平衡。 选取与画幅大小相称的笔触。

9、 (10) 上述四条就是新印象主义用来支配其色彩的方法， 此外他们中的大多数人还运用这些神奇的规律来处理线条和方向， 以保证构成和谐美的布局。 新兴科学技术对新印象派的影响极为深远， 新印象派的修拉、 西涅克等都相继使用点彩法作画， 使用更加客观准确的黄金分割法则和颜色剖析后的构成色进行作画， 使画作不仅具有强烈色彩感而且在构图和造型上更加准确。 印象派和新印象派之间之所以有以上的不同之处， 是因画家自身对所描绘事物的认识不同、 侧重点不同， 新印象派画家普遍认为印象派绘画过于潦草 ， 只为了烘托氛围和光感， 没有过多讲究。 而印象派画家认为新印象派画家拘于形式和章法， 被新兴科学成果所束缚，

10、 个人的情感无法淋漓尽致的抒发。 新印象派理论上说是印象派的发展， 但它其实已经逐渐偏离印象派早期的那种自由和个性！ 三、 艺术内涵的差异。 新印象派绘画虽然是印象派发展的产物， 但它独有的绘画艺术理论是在同一时期科学技术， 尤其是光学技术的发展成果下不断归纳出来的， 是前所未有的绘画技巧与科学技术手段的结合。 而印象派更多体现的是突破旧的思想， 旧制度对绘画创新性的束缚， 突破了传统的绘画流程， 传统的绘画题材， 更多是体现画家的个人情感， 是自由灵动的。 从莫奈的印象 日出 可以看出印象派的艺术主张： 真实地表现自然界的光和色。 这是印象派艺术最根本的一条。 重色彩、 轻造型，重情感、 轻

11、理性。 对景作画。 印象派的伟大在于它突破了笼罩欧洲绘画界几百年的学院派陈规旧章的束缚， 解放了欧洲画家的思想， 使欧洲绘画的面貌焕然一新， 激发了 画家们的创作激情， 并且使绘画向市民阶层发展， 使绘画艺术深入民间， 促进了 欧洲绘画事业的繁荣发展。 印象派画家马奈一生中最后一幅作品， 叫弗里贝热尔酒吧间 。 其画面明亮色彩丰富， 画面正中站着一个女侍者， 她面前的酒杯、 酒瓶以及水果都刻画的细致入微， 很像现实主义的作品。 这并不矛盾， 现实主义和印象主义都要求真实地描绘客观世界。 而印象派画家在创作时是认真严肃的， 绝不是仅仅凭瞬间印象！ (11)印象派主张， 要真实地表现自然界的光和色

12、， 就要艺术家带着情感去面对自然、 观察自然、 感受自然， 然后表现自然。 也就是说印象派既要真实地表现自然的光和色又要表达人物的真实情感。 新印象派认为，如果真实地表现人的情感， 就不能真实地表现自然界的光和色， 二者是矛盾的。 新印象派从客观上讲它是印象派发展的产物， 但在发展过程中融入了对比法、 原色光学调色法、 黄金分割法等， 类似重新把学院派中古典技法 的法则相加， 实际上又重新回到了古典主义 ， 在印象派的发展道路上越走越偏。 结语： 印象派和新印象派是同宗同流的绘画派别， 是一脉相承的， 但在发展过程中受时代科学技术的发展新印象派绘画的理论和科学技术紧密相连， 用更加理性的绘画方

13、法创造的艺术成就了点彩 的辉煌， 是其成为新 印象派， 它把西方绘画史上的点彩法和分割法的因素加以发扬、 光大， 自成完备的体系， 在历史上的功绩是不可抹煞的。 新印象派的画给人以严谨的秩序感， 自有一番情趣和境界。 但是， 新印象主义作为一种造型体系有明显的缺陷， 它离开客观自然， 陷入主观化和概念化。 到十九世纪八十年代早期， 很多印象主义艺术家都感到印象主义在使物体非物质化的方向上走的太远了， 作品变得过于关注瞬间稍纵即逝的效果， 包括修拉在内的年轻艺术家是这种观点的支持者 。 (8) 这一派别的早期作品由于发掘了自然美， 把这种美感通过一定的秩序和法则表现出来能使人醉心。 但一旦脱离自

14、然， 沉湎于僵化的法则， 作品就成了近似没有感情的图解， 因此有人说： 以修拉、 西涅克为代表的新画家所表现出的观念与印象派已经背道而驰。 印象主义画家也走上了不同的道路。 (7) 印象派和新印象派都是欧洲绘画史上的重要组成部分， 不论他们的技法、 思想、 原则是何等的有缺陷， 但他们终究是给欧洲绘画带来了历史上前所未有的革新， 在一个政治、 经济、 文化变革和更替的时代里这也正顺应了 历史的潮流。 今天的我们更应用理性的态度和感性的思维去感受和领悟印象派和新印象派的不同之处， 从而帮助我们理解他们感悟他们！ 参考文献： 1李行远： 印象派画传 ， 石家庄： 花山文艺出版社， 2004. 2、

15、 7李海亭： 真实的谎言 印象派 ， 天津： 天津科学技术出版社， 2019. 7， P43. 3 美 约翰 雷华德： 印象派绘画史 ， 平野、 殷鉴、 甲丰译， 桂林： 广西师范大学出版社， 2019. 4、 5靳尚谊， 丁一林： 美术卷 油画 ， 杭州： 中国美术学院出版社， 2010. 9，P10， P11. 8、 9、 10张敢： 欧洲 19 世纪美术世纪末与现代艺术的兴起 ， 北京： 中国人民大学出版社， 2010. 6， P49， P50， P51. 11杨琪： 你能读懂的西方美术史 ， 北京： 中华书局， 2007. 8， P301. ba+-) *% $!#ZYWVUTSRQO

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