平面广告中二维空间向三维空间的转化(共19页).doc

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1、精选优质文档-倾情为你奉上雕刻洛阳论文平面设计中二维空间向三维空间的转化摘 要伴随着人类社会的进步和全球信息化,本平面设计结合今日益多元化的设计形式,不再仅仅利用以往所惯用的那些平面视觉语言表现设计效果，而是采用现今平面广告设计中现今流行的“立体化”的视觉表现形式为切入点,探索平面广告设计如何突破二维的表现形式,把平面立体化、延展视觉空间,构建出更具表现力的新视觉语言,以丰富平面广告的表现形式,增强视觉冲击力,吸引受众的眼球，从而达成设计目的。 根据“雕刻洛阳”这一设计主题该设计采用简约的艺术表现形式，以洛阳的古代文化传统和遗留的社会现实元素为基础，并将其现代化糅合进入现代生活与设计气息，画面

2、看似简单却又不简单。并以钟表为主要的表达形式，并附加量的堆积从而实现质的变化（由二位平面转向三位平面）。使得设计作品呈现出一种既具有古代传统气息又不缺乏现代设计流行元素，整个设计效果简单而又具有韵味。关键词：简约主义 立体化 钟表 雕刻洛阳 Sculpture Luo yangPaper plane design have 2 d to 3 d conversion of the spaceABSTRACTAlong with the progress of human society and the global information, this plane design combined

3、 with the design of this increasingly diversified forms, no longer just use before the plane used visual language performance design effect, but now the of plane design of nowadays popularity three-dimensional to take visual form as the breakthrough point, explore plane advertisement design to break

4、 through the two dimensional form of expression, the plane three-dimensional, extends visual space, construct more expressive style of new visual language, to enrich the plane advertisement forms, enhance the visual impact, attract an audiences attention, thus achieve the design purpose.According to

5、 sculpture luo yang this one design theme this design USES the contracted art form, the ancient cultures of the luo yang and bits of traditional social reality elements as the foundation, and the mixture into the modern life and modern design breath, the picture looks be like simple but again not si

6、mple. And for the main expression clocks and watches, and additional amount so as to realize the accumulation of qualitative change (by two flat surface to the three plane). Make the design work present one kind of both the ancient traditional flavor and not with lack of modern design popular elemen

7、ts, the whole design effect is simple and have lasting appeal.KEY WORDS: Contracted creed three-dimensional Clocks and watches Clocks and watches Sculpture luo yang专心-专注-专业目录11134444660123前言如今的广告在经济日益发达社会已趋于成熟，在理论与实际运作方面已逐渐形成一套完整的体系，并在经济和政治生活中扮演着重要的角色。作为平面广告的一种新的视觉表现形式“立体化”。所谓“立体化”表现形式就是从二维跨越到三维空间,跳

8、出平面二维的框架,以三维或多维形式展示,扩展到立体、动态的视触听嗅感受。立体化的视觉语言是在现代科技水平高速发展和人们生活理念日益多元化的基础上产生、发展和流行的,是信息化、消费审美文化的时代产物。 “立体化”的视觉语言将传统的二维平面传递信息的表现形式打破,利用多维空间,调动受众全身的视、触、听、嗅、味等感知器官，引起受众思想感情的共鸣，从而达到广告传播的目的。这种立体化的表现形式超越了我们以往的想象,丰富了我们的视觉感受。平面广告的“立体化”表现形式在平面广告设计中的应用促进了平面广告设计的发展，为平面广告设计开创了一个新的天地，对平面广告设计产生了巨大的影响，主要表现在促使视错觉传达形式

9、在平面广告设计中和促使多媒体技术在平面广告设计中的广泛的应用两个方面。本论文结合“时光洛阳”这一主题实例分析以简约主义为设计思想，综合平面设计中的元素提炼、版式应用、色彩构成等多种手段实现平面广告会由二维空间转向三维空间的转化，给受众一种全新的视觉体验和思想的升华。第1章 现代平面广告的样式和存在形式1.1 现代平面广告的样式分析1.1.1 现代平面广告的基本样式分析 1. 版式的运用 版式设计是平面设计中的重要组成部分，是一切视觉传达艺术的舞台，我们在任何设计的时候都与版式设计密不可分。版式主要是吸引人的视觉，利用人的视觉生理和视觉心理，产生强大的视觉冲击波，牢牢勾住人们的眼球，一副好的平面

10、设计如果要达到强烈的视觉冲击，这就要求在版式设计中，有创新的版式，能够体现主题，使人们的视觉感受上产生不同的效果版面是报纸各种内容编排布局的整体表现形式。“平面不平”是我对平面设计中画面效果的一种理解，很多人把它叫做版式、构图、结构、形式感，说得简单一点，就是版式构成的三维运用。随着对设计的了解和深入，我感到设计师们都在有意无意地追求着“不平”的效果，即利用各种平面元素，在平面材质上努力拉伸视觉空间，这一空间概念涵概了自然空间感受与矛盾空间感受。随设计师的爱好、版面要求、视觉冲击需求、自由选择。但无论展现自然空间感受，还是矛盾空间感受，设计师所使用的技巧（或称元素）是有规律的。比如：镂空；夸张

11、暗影效果；使用极具真实性与质感的图象；实物元素与绘画元素的对比使用；利用色彩之间的反差效果；利用线与色条的叠压效果；利用文字与图形、文字与文字的叠压效果；文字之间大小比例关系的对比等等。总之，平面不平的根本还是在于追求版式设计上的变化，版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。极简的艺术手法作为一种新的版式设计形式，在平面设计领域中，简化是指设计师用精练的设计语言，略去具体细节而抓住主干，形神兼备地传达出形象或意念的大致轮廓与内在精髓的构思方式。在兰德的众多设计作品中将简化这一艺术手法运用到了极致，例如他对IBM公司logo的设计如图1.1-1所示，在对IBM这几个字体设计时，结合IBM公

12、司以事务机器及打字机起家这一历史，将“IBM”三个字母的形象特征设计成打字机打印风格，“B”字母的中间负形设计成两个方孔，与其经营打孔机这一业务紧密相扣。标志醒目、简洁、贴切，透过这个崭新的外形传达出IBM最基本的营业内容。 图 图2公司LOGO 2.色彩的运用 美术作品正是以它的形式元素塑造出可视的艺术形象。这些形式元素就是美术家传情达意的艺术语言。明暗是美术家在作品中运用的另一种美术语言，明暗本来是自然界的物理现象，物体因受光而产生明暗变化。自从意大利画家达芬奇系统地总结出了“明暗造型法”以后，它就成为西方绘画表现立体感的主要美术语言。 明暗这种语言在西方绘画和中国画中都有存在。而中国画由

13、于强调“以线造型”，在表现物体的体积上则采用各种皴法表现出物象的凹凸关系，各种不同的皴法也是另一种不同的明暗语言。这也可以说是与西方绘画完全不同的一种美术语言体系。空间又是美术家另一种表现语言。空间是物质存在的一种形态。它具有多维的性质，美术中的空间以诉诸视觉感觉为特征。西方绘画中多用焦点透视和空间透视来虚拟性地表现空间感。中国传统绘画中的空间表现，大多采用多视点的散点透视，如南宋马远的寒江独钓图听描绘的就是一种意象空间，画面有限而意象无穷，使人从联想中体会到江流的浩渺无际与景色的诗情画意之间的美感画中只画了一叶扁舟和几道水波，四周留了大片的空白，这是一种以虚代实的手法，它表现了多大的空间以及

14、这空间里有什么样的景物，完全留给欣赏者去想象。同例子IBM公司logo的设计，保罗兰德又为IBM公司设计了八条横纹的变体标志，并选定标准色为蓝色。如图1.1-2，水平的等线构成处理让人心里产生电磁波振动的动感，既传达了公司高科技行业的性质，又寓意了公司发展理念：严谨、科学、前卫且充满激情。这个标志简练概括、新颖大方且具有强烈的视觉冲击力。兰德利用一切可以利用的项目，将IBM新的标志形象广泛运用在与公司有关的一切物体上，通过技术创新、产品设计以及优秀的售后服务，体现“IBM就是服务”的理念。 1.1.2 现代平面广告的存在形式分析平面广告就其形式而言，它只是传递的一种方式，是广告主与受众间的媒介

15、，其结果是为了达到一定的商业目的或政治目的。广告作为现代人类生活的一种特殊产物，仁者见仁，智者见智，但我们要正视一个事实，就是它已经渗透到我们生活的方方面面,都市里的人已习惯于这样的生活。 面对众多的广告形式，作为一个从事平面设计的专业人员就应该对广告从整体上有一个基本的认识，从而把握不同广告形式的特征，更好的地发挥其优势。 从整体上看，广告可以分为媒体广告和非媒体广告。媒体广告指通过媒体来传播信息，如电视、报纸、广播、杂志等（如图1.1-3 非媒体广告）；非媒体广告指直接面对受众的广告媒介形式，如路牌、平面招贴、商业环境中的购买点等（如图1.1-4 媒体广告）。不同的广告形式其设计要求也各不

16、相同。 平面广告设计在非媒体广告中占有重要的位置，不论在表现形式上还是在表现内容上都十分宽泛。不象绘画那样受某种介质的限制，各种形式都可以为我所用，写实的、写意的、的，各种手段都可以取其所长。这并非平面广告设计有鲜明的个性，因为广告创造是一种时尚艺术，其作品要能体现时代的潮流，设计者应该保持着职业的敏感，在不同的艺术形式中吸取营养，创作出既符合大众审美又符合时代潮流的作品来。广告在表现内容方面也是非常广泛，大到国家的方针政策，小到一个商品，都可以成为表现的对象。其实，当我们面对一个广告作品时，你会发现内容并不是独立的。因此，没有必要在内容上划分得太清，如果把一个具体内容放在一个固定的范围，就有

17、可能限制我们的创意思维。之所以这样列举，是为了说明平面广告设计涉猎范围之广，它从不同的角度关注着人们的生活，这也是我们说它在非媒体广告中占有重要位置的原因。 图1.1-3 媒介广告 图1.1-4 非媒介广告 1.1.3 对未来平面广告的样式和存在形式的展望中国经济的发展促进设计的进步，设计也是文明社会对高品质生活质量的需要。作为科技与艺术的结合体，设计更能体现现代文化多样性和人性的多元化。 继纸刷媒介后第四媒体网络的出现让信息在21世纪的人类文明进程中产生巨大的作用。同时互联网将是平面设计新的舞台，其信息资源无限、图文互动、高速高效的特点对平面行业带来深远的影响。 纵观平面设计的发展趋势，主要

18、体现在设计工作模式和结构的变化，以及设计表现和形态的变化：设计分工专业化到精细化发展； 设计经营市场化；设计形态由传统的二维向多维空间扩展；设计表现由平面设计由静态视觉传达向动态的多媒体的信息传播延伸；设计风格设计跟着感觉走； 设计知识结构内容更交叉；设计学科新兴学科将兴起；设计工作交融互补，精诚协作。 今天，我们设计师幸运地享受改革开放的阳光，新世纪为我们带来新的机遇与挑战，我们可以借鉴西方先进的设计方法和成功经验，新的设计文化将融汇传统文化与现代文明。我们深信，中国设计师会为民族文化的复兴、发扬和广大再创新高。第2章 当代平面广告中三维空间的表现方式2.1 当代平面广告中三维空间的表现方式

19、1.在由温饱型向全面小康过渡的阶段,传统的平面表现形式已不满足“实用”,对美的追求也日益迫切,人们生存方式、生活理念日益多元化。在思维的引导和情感的表达上,以往贯穿于视觉传达设计中运用的正逐渐被打破。而“立体化”这一表现形式在当代平面广告设计的实际运用中的优势日益体现，极大地拓展了平面广告的表现空间,使表现形式显得更为丰富多彩、风格各异。 平面广告设计“立体化”的表现形式,为平面广告设计开创了一个崭新的天地,促进了当代平面广告设计的。通过“立体化”这一新的表现形式,使受众调动全身的感知器官感受设计作品,并融入其中,成为设计作品的一部分,达到人与作品合二为一的境界。 平面广告设计由传统的二维向三

20、维、多维空间扩展;它在环境、空间的展示和应用更为广泛。户外广告是其与三维空间环境创造立体化视觉语言的一种较为代表性的方式（如图2.1-1 户外广告）。平面户外广告突破二维平面的表现空间,融于到环境之中,与周围环境相互依赖,形成一个整体,巧妙地将创意表达出来,创造出新颖独特的视觉效果,吸引消费者的眼球,给人以深刻的记忆。 利用视错觉表现形式,就是我们知觉判断的视觉经验,与所观察物实际特征之间存在着矛盾（如图2.1-2 视错觉广告）。当观察者发觉到自己主观上的把握和观察物之间不均衡时,就产生了错觉的混乱。人们往往被错觉所欺骗,但有时又追求视觉上的特殊的刺激,甚至为超越视觉上的紧张和均衡所具有的限度

21、而兴奋。对于错视所造成的“可视性”障碍,人们不断尝试,正越来越多地被利用,以达到提高视觉注目率和增加观赏趣味的效果。 2.伴随着多媒体技术的不断创新,平面广告设计的表现形式不断扩大。传统平面广告的单一表现语言也开始了新一轮的革新。在多媒体技术的驱动下,设计师不得不思考着新的设计理念和思维,让自己的设计理念和思维与时俱进。平面广告“立体化”表现形式的出现使平面广告呈现出交叉多样化的发展趋势，交叉产生新的火花及表现形式。利用多媒体技术创造“立体化”表现形式的平面广告正不断吸引着我们的眼球,冲击着我们的视觉，作为一种新的视觉语言的表现形式,多媒体广告极大丰富了平面广告设计的领域与内涵,把广告创意和产

22、品价值很巧妙的结合起来,造成强大的视觉冲击。 （如图2.1-3 多媒体广告）我们要依靠敏锐的创造性直觉,充分利用新技术带来的成果,为现代平面广告服务,追求更完美更能传达信息的平面广告表现形式,在新的技术中发现新的表现可能。图2.1-1 户外广告 图2.1-2 视错觉广告 图2.1-3 多媒体广告第3章 “时光洛阳”设计方案分析3.1 “时光洛阳”设计方案分析 3.1.1 时光洛阳设计方案元素提炼简约的设计元素是经不断组合并筛选出来的精华,是将物体形态的通俗表象,提升凝练为一种高度概括的抽象形式。简练出的新概念,摒弃传统的陈俗与浮华, 它运用新材料、新技术、新手法,与人们的新思想、新观念相统一。

23、元素1唐三彩（图3.1-1 唐三彩）的提炼唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、蓝为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济繁荣，文化艺术群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息。唐三彩的生产它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。所以关于唐三彩的于素提取我采用其基本色调黄褐蓝以颜色为主，因为唐三彩的制作工艺的限制所以忽略其性采用简单的几何图形概括而又抽象的表达其特色。元素2河图洛书（图3.1-2 河图洛书）的提炼河图洛书由阴阳产生数理，再由方位产生五行西

24、金为秋天、北水为冬天、东木为春天、南火为夏天、中央土宇宙空气中四季都有土味，宇宙中的季节变化由数理演化为天干甲乙一、二为木 丙丁三、四为火戊己五、六为土庚辛七八为金 壬癸九、十为水宇宙的五行同时也产生 。所以我们关于河图洛书的元素提取采用形与色彩的重复利用与提取，并简化其原始形态，形成简洁而又大方的形态，同时又具有现代感。 图3.1-1 唐三彩 图3.1-2 河图洛书元素3盛唐武瞾文明（图3.1-3 武瞾）的提炼先说“曌”字，旧唐书则天皇后本纪说：“则天皇后武氏，讳曌 ，并州文水人也”。“曌”：表示日月当空，阴阳统一的意思。 武则天还写了一首诗：日月当空曌，则天长安笑。一朝作皇帝，世间我最傲。

25、所以我们的设计以“曌”字的解释意义做出相应的设计，并使用图形设计中的正负形对比体现。元素4洛阳美食的提取（图3.1-4洛阳美食）洛阳水席已经成了一种文化现象，它的汤汤水水，苦辣酸甜咸，实际上代表了一种唐代风尚，一种大唐的人文特征。它调和南北口味，东西咸淡，兼容并蓄，饭场中间，游刃有余，从容闲适，从另一个侧面显示了大唐的开放、包容和自信。而民间和官方，文化和俚俗对它的不同诠释，恰是它最好的、最完整的注脚。所以关于洛阳水席的元素提取我们采用站在河南美食甚至是站在中国的角度去理解、解释洛阳水席的文化性与历史性。 图3.1-3 武瞾 图3.1-4 洛阳美食 3.1.2 时光洛阳设计方案色彩黑白对比 在

26、平面设计中，色彩与图形、文字等元素同等重要，色彩是体现美的重要表现形式和途径，使用得当的色彩能给平面设计作品带来强烈的视觉冲击力。 在所有色彩中，黑、白色可以说是最具代表性的。“万物负阴而抱阳”，黑、白色无不渗透着中国文化中特有的黑白精神。黑、白是色彩浓缩信息的两个重要元素，是视觉色彩的两大支柱，是自然界两个极端色彩的完美存在形式。黑色在中国传统文化中被视为高贵的颜色之一，是最神秘之色，含有永恒的意味。白主动，黑主静；白主阳，黑主阴；白主明，黑主暗；白为乾，黑为坤；白为昼，黑为夜；白为清，黑为浊等。中华泱泱数千年的文化底蕴构造和孕育了千百年来生生不息的华夏文明，“知白守黑”“计白当黑”“黑白意

27、境等观点无不体现出中华民族所特有的黑白情怀。 在“时光洛阳”的设计中，我们主题使用黑白，给人以简洁单纯的审美感受和视觉享受，故而巧妙的突出主体、揭示主题。黑白之美无穷延伸设计作品的想象空间，使具有广阔的想象和回味空间。同时通过黑、白之美可以创造一种气氛，留下一种印象，把作品推向更高的审美境界，使设计作品具有“有容乃大、包容万千”的艺术价值。 在繁华的色彩舞台上，我最喜欢用单纯的黑白独白。黑白最单纯、最醒目，因为在远距离的视觉中，一切中间调子都会消失，简单而淳朴的理解，却最能打动人的心扉。” 3.1.3 时光洛阳设计方案版式简约主义 在平面设计中有时表现得太直接则趣味全无，相反留出一定的空白，营

28、造一定的含蓄，让受众去体会、感受才有趣味，使得作品意犹未尽的含蓄美感便油然而生，受众的思绪与作品的意境也能因此得到升华。时光洛阳以简约主义作为主要的设计理念在设计中的体现，将洛阳鲜明个性、独特的原色气质归纳总结，用最少、最简单的框架结构元素,表现空间的架构。但“简约”并不意味着单调呆板的几何形式和空白的滥用,更非内容空洞的借口。我们提炼洛阳景点精华,给受众以非凡的视觉享受。因为繁琐拖沓的平面设计随处可见,所以我们采用简约的版式表现我们的设计主题，同时也让我们的设计在众多作品中脱颖而出、以少胜多。达到以人为本的境界。全球一体化的发展带来了更多文化和艺术的碰撞,人们同时被多种思潮所影响,而在多种设

29、计理论的交错中,“简约之美”必然会产生更多元的理论分支和设计作品来适应环境。这就是对平面设计简约之美的理解,既是美的实用,又是实用的美。3.1.4 时光洛阳设计方案材料钟表的应用钟表在我们的生活中代表着时间的延续与流动，在时光洛阳这一设计主题中将钟表作为主要的表现材料首先是看中中标的颜色与我们的实际主体颜色先统一有一定的色彩关联性，其次是没一个钟表都是有指针的，并且指针可以代表将我们设计中的洛阳景点相关联起来，从而形成平面设计中的三维表现方法时间的延续，由此可以将设计主题更加鲜明而又间接地表现。 第4章 “时光洛阳”里的三维空间对我个人的意义4.1 “时光洛阳”里的三维空间对我个人的意义1.随

30、着物质生活条件的改善和提高，大众的精神世界并没有得到相应的提升和净化。大众媒介虽然为大众呈现了丰富多彩的资讯，但是同时它又在某种程度上遮蔽了大众的理性思考，有时还能取代显示生活甚至成为真实生活的代言者。受众以被动的商业化灌输丧失了的自主性参与，从而在无形中使大众审美特征呈现庸俗化的倾向。这种现状最严重的后果并不是我们对古代文化遗产和民族文化的漠视，而是传统文化精神的丢失，随着它在公众的视野中不断衰落，最终可能导致文化断层，出现民族身份认同的危机。我们大众大多认为外来的是好的，外国的月亮更圆。面对这样的“大众”和经济至上的观念压倒一切的今天，设计师的任务变得更加艰巨。因此我们不但要担负起传播民族

31、文化的任务，而且要担负起唤醒大众传统文化身份和传统审美价值的回归，这场注定艰苦的“战争”，需要一群有思想并且执着探索的设计师来完成。所以在今后的设计中要牢牢把握这一时代特征，充分利用各种现代传播媒介，使平面设计在信息传达上发挥更大的作用，进而更好地引导受众的行为和审美倾向。2.中国“ 和” 的文化历来尊重自然、尊重他人，它在处理人与天,人与人, 人与己的关系上,显示了伟大的智慧。它认为人与自然是和谐的共生关系, 而不是对抗, 这就是所谓的“天人合一”。所以中国文化只有与自然和、与他人和，中国的平面设计行业才有希望。 同时我们也应该警戒另一种倾向，就是将民族文化概念化、符号化，把平面设计中的民族

32、文化精神肤浅化。一些设计师认为只要在平面设计中加入一些所谓的“中国元素”便民族化，便有了民族文化的内涵了，哪怕这些“中国元素”与整体设计风格格格不入。这些设计师犯的错误是孤立地、外在地理解民族文化形态，将其归结为“剪纸”、“皮影”一类的“中国元素”。被粘贴上这些符号性的标签的平面设计，乍一看上去“很中国”，但实际上不是那么一回事，总是给人一种牵强附会的感觉。这是因为真正体现出民族文化精神的平面设计，不光与设计理念、价值取向和主导思想有关，而且还体现了设计师对民族文化的认识和理解程度，对待民族文化的态度和更深层次的文化修养。艺术的成功在于“根”，这个根就是中华民族之根，它经历了几千年的沉淀，深植

33、于每个中华儿女的心中，不管我们承认与否，它都在潜移默化地影响着我们的审美观、创作观。有根的艺术才能够枝繁叶茂、日益强大；没有根的艺术最终不过是浮萍一叶、昙花一朵，经不起时间的雕琢。而艺术的根是扎根在多姿多彩的生活当中的，它扎根在我们本民族几千年的优秀民族文化当中。3.通过初步研究，得出的结论是中国的“和而不同”的设计概念，应该说在整个世界的设计潮流中都站在前沿。从理论上说，中国的设计和世界上任何国家的设计都可以站在同一个平台上。可以预见在中国经济高速发展、建立中国特色文化产业的呼声越来越高的情况下，我们的设计师正面临着前所未有的机遇，中国的经济模式正在转型，只要我们从本土设计出发，就有可能在创

34、意这个问题上有所发展，这种发展可能会改变中国的平面设计的根本，实现如从中国制造变成中国创造这样一种转型。由此总结我对中国平面设计的未来充满信心。 结论关于平面设计由二维空间向三维空间的转化，从其表面意义上看来他就是一个实体的展现，其实并非如此简单。如果只是一个实体的展现就可以称为是三维平面设计就有点望文生义了，因为平面设计他自古以来就是以二维的形式展现，而今却要以三维形式展现其中必然涉及元素的本土化、色彩的心理化、版式和表现材料的新颖化，所以每一个平面设计由二维转向三维的设计都要慎重，因为其中涉及的各个方面都需要我们仔细斟酌。在“时光洛阳”这一设计主题里通过对洛阳元素的归纳和总结我理解了什么是

35、三维广告以及三维广告中涉及的简约版式、色彩的运用方法，对我个人而言具有转折意义，我相信在未来的工作与平面设计工作中我会做的更好。谢 辞在此向一直为“雕刻洛阳时光洛阳”这一设计做指导的马颖老师表示感谢，谢谢您在我的设计中从不间断的鼓励与指导，如果没有您长期以来的帮助，我们的设计不会有现在的成果，谢谢！同时还要感谢和我一起为“时光洛阳”而努力的伙伴罗鹏同学，你的设计意见和努力使我们的设计更上一层楼，同时也让我学到了更多的有关平面设计由二维向三位的转化的知识，加深了我的设计理念。谢谢！同时感谢即将为我们设计提出建设性意见的毕业答辩老师，我们相信您的意见会给我一种豁然开朗的感觉！此致敬礼！参考文献1

36、王令中.视觉艺术心理M.北京:人民美术出版社,2005. 2 何洁.平面广告设计M.北京:中南大学出版社,1999.3 鲁道夫阿恩海姆.艺术与视知觉M.成都:四川人民出版社,1998.4 王受之.世界平面设计史M.深圳:新世纪出版社.1998.5 Design Elements A Graphic Style Manual。美国视觉设计学院用书.6 刘华东.郭红玲展示设计与制作 化学工业出版社2009.7 赵云川.色彩归纳与写生教程 辽宁美术出版社 2009.8 刘境奇.广告创意说明。中国出版社中心东方出版社中心9 沈卓娅.字体与版式设计实训.东方出版社中心10 卢少夫.图形创意与说明.上海人民美术出版社.11 高阳.中国传统装饰与现代设计.人民美术出版社.12 万书元.艺术美学.高等教育出版社.13 苗杰.现代广告学.中国人民大学出版社.