哈师大汉语言文学课程-《外国文学史》考试试题(共13页).doc

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1、精选优质文档-倾情为你奉上单选 填空 多选v 贺拉斯批评文学的代表作诗艺v 欧洲文学史上第一部文人史诗埃涅阿斯纪v 乔叟的代表作埃特伯雷故事集深受薄伽丘十日谈的影响v 托马斯莫尔对话体幻想小说乌托邦v 塞万提斯的堂吉诃德v 莎士比亚讽刺喜剧与抒情喜剧巧妙结合的作品威尼斯商人v 雨果欧那尼的上演标志着浪漫主义战胜了古典主义v 茹科夫斯基被誉为第一位俄国抒情诗人v 普希金是俄国浪漫主义文学的代表v 斯丹达尔的拉辛与莎士比亚v 普希金是俄国现实主义文学的奠基人，他的叶甫盖尼奥涅金塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，他的短篇小说驿站长开了俄国文学中描写“小人物”形象的先河v 查尔斯狄更斯是19世纪

2、英国的杰出小说家，在英国古典作家中，其成就仅次于莎士比亚v 狄更斯自传性质的小说大卫科波菲尔v 狄更斯唯一一部正面反映劳资矛盾的作品艰难时世v 普希金的诗体长篇小说的代表叶甫盖尼奥涅金v 复活中的玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女形象v 艾米尔左拉是自然主义的领袖v 萌芽在文学上第一次生动地描写了资本主义社会的主要矛盾劳资双方你死我活的斗争 亚里斯多德的主要著作是诗学 维吉尔是古罗马最伟大的诗人 特洛伊战争史为了争夺一个名叫海伦的希腊女子而引起的 奥德修纪题名原意是“奥德修斯的战争”，写的是希腊英雄奥德修斯利用木马计攻下特洛伊城后还乡的故事 被后人尊为“悲剧之父”的诗人是埃斯库罗斯 被亚里

3、斯多德尊为悲剧典范的作品是俄底浦斯王 欧里庇得斯的代表作美狄亚素材来源于希腊神话 意大利是欧洲文艺复兴的发源地 法国人文主义文学平民倾向的杰出代表是拉伯雷 薄伽丘的十日谈 塞万提斯的代表作唐吉可德 歌德的代表作浮士德 斯丹达尔的红与黑实践了现实主义创作原理 巴尔扎克的人间喜剧使现实主义从理论道创作都臻于完善 红与黑又称1830年纪事 巴尔扎克的代表作高老头 普希金被称为“俄罗斯诗歌的太阳” 普希金创作的一系列以自由为主题的诗作，后来人们称之为“政治抒情诗”代表作自由颂 莫泊桑是世界上数一数二的短篇小说大师，与契科夫齐名l 欧洲古代文学史包括古希腊文学和罗马文学l 古希腊神话大体分为神的故事和英

4、雄的传说l 伊索寓言中比较著名的有狼和小羊狐狸和葡萄农夫和蛇龟兔赛跑乌鸦和狐狸l “古典时期”的文艺理论为后来欧洲的文艺理论奠定了基础，代表人物有柏拉图和亚里士多德l 欧洲中世纪文学按性质分包括教会文学史诗与谣曲骑士文学和城市市民文学l 中期英雄史诗主要有法国的罗兰之歌西班牙的熙德之歌德国的尼伯龙根之歌和古罗斯的伊戈尔远征记l 神曲包括地狱炼狱天堂l 佛罗伦萨文坛三杰包括但丁彼特拉克薄伽丘l 莎士比亚代表作哈姆雷特奥赛罗李尔王麦克白l 17世纪文学包括古典主义文学巴罗克文学和反映清教徒思想的文学l 弥尔顿的代表作失乐园复乐园力士参孙l 儿童与家庭童话集中的典范作品灰姑娘白雪姑娘l 现实主义文学

5、的奠基作家有斯丹达尔巴尔扎克l 安徒生的代表作品有卖火柴的小女孩丑小鸭看门人的儿子l 理查希尔德列斯的废奴文学代表作白奴汤姆大伯的小屋l 普希金不但是俄罗斯浪漫主义的代表也是俄罗斯现实主义的奠基人l “多余人”的典型如莱蒙托夫笔下的毕巧林屠格涅夫笔下的罗亭冈察洛夫笔下的 奥勃洛莫夫l 莫泊桑小说的题材有普法战争小资产阶级和公务员农村生活怪诞故事l 死灵魂的本意指死去的农奴，实质上指虽生犹死的地主l 哈达早期作品绿荫下远离尘嚣l 马克思所称赞的“一派出色的小说家”有狄更斯、萨克雷、夏洛蒂勃朗特、盖斯凯尔夫人l 现代主义文学的主要流派 后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说名词解

6、释 神人同形同性 希腊神话中的神祗，像人一样，有情欲善恶计谋，互有血缘关系，都是人格化的形象 伊索寓言 希腊民间还流传着许多以动物生活为主要内容的小寓言，相传作者是一个名叫伊索的奴隶，所以，后来整理出来的这些寓言就被称为伊索寓言，它主要表现下层平民和奴隶的思想感情，比较著名的有狼和小羊、狐狸与葡萄等 荷马史诗 伊利昂纪奥德修纪相传是一个名叫荷马的诗人所作，故称荷马史诗，两千年来一直被看作诗欧洲叙事诗的典范 荷马史的比喻 荷马的叙述具有某些显著的特点，荷马善用比喻，往往从日常生活和自然生活中选取比喻 骑士文学 是欧洲骑士制度的产物，是中世纪欧洲特有的一种文学现象，体现了世俗封建主义文学的主要成就

7、，反映骑士阶层思想感情的文学，主要内容是描写骑士的冒险经历和骑士的典雅爱情，主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇 城市文学 又称市民文学，它是12世纪以后随着工商业中心城市的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学，它取材于现实生活，充满乐观精神，在艺术上，它的主要手法是讽刺，法国的城市最为发达 文艺复兴 14世纪初到17世纪初，欧洲出现了文艺复兴运动。文艺复兴是新兴的资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动 七星诗社 以龙沙等七人组成的诗社，具有浓重的规章倾向，他们肯定生活，歌颂自然与爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一，艺术

8、上追求典雅的风格 大学才子派 这个学派的作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受到大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新，代表作家约翰李利 、托马斯基德 十日谈 是薄伽丘的优秀作品，10天里他们总共讲了100个故事，故名十日谈， 它的故事来源广泛，从历史事件、中世纪传说和东方民间故事中汲取素材，把这些故事情节移植到意大利，以人文主义思想加以改造和再创作 传奇剧 莎士比亚进入创作的最后一个时期，辛白林冬天的故事和暴风雨都具有共同的特征：带有浪漫色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展进程中突然转向喜剧的结局、带有空想性质的乐观精神和积极信念、宽恕与和解的主题表达

9、三一律 戏剧创作中要遵守情节、时间、地点必须保持“整一 启蒙主义 18世纪的欧洲已处于由封建社会向资本主义过度的时期，在文化领域，全欧范围便产生了被称为“启蒙运动“的思想文化革新运动”；理性崇拜“是启蒙运动的思想核心，也是启蒙文学的思想基础；启蒙学者认为,社会黑暗腐败，是由于源自自然法则的“理性”被封建专制和教会的偏见所堵塞，人们要改造社会就要用“理性”去“照亮”人们的头脑，启迪人们的蒙昧无知 狂飙突进运动 是德国启蒙文学在70-80年代的狂飙突进运动中得到迅猛发展，这是德国文学史上第一次全德规模的文学运动，其名来源于运动参赛者克林格的剧本狂飙与突进，青年歌德和席勒以其高水平的创造成为这一运动

10、的中坚 浮士德精神 浮士德最主要的精神是不断进取这种精神也被称为浮士德精神，是歌德对欧洲300年来资产阶级精神的概括和总结 耶拿派 德国是浪漫主义文学思潮的发源地，代表人物施莱格尔兄弟以雅典娜神殿为阵地阐述浪漫主义的主张，他们被称为耶拿派 多余人 像奥涅金这样的徒有聪明才智、在社会中找不到自己的位置、在爱情中也遭失败的贵族青年，在当时俄罗斯是很多的，别林斯基称这类人为“聪明的废物”后来人们都把这类人称作“多余人” 托尔斯泰主义思想 经过紧张激励的思想斗争，他的世界观发生了根本性的转变，彻底地与贵族阶级决裂，站到了宗法制农民的立场上，他的建立在宗教道德基础上的上帝、为灵魂而活着，爱一切人，“勿以

11、暴力抗恶”，通过“道德自我完善”摆脱罪恶，使人类达到“最后的幸福”的思想 社会问题剧 易卜生从60年代末将他的视角转向现实生活，并宣布将用散文剧取代诗剧，寻找一种更为朴实的语言以刻画现实生活中的活生生的人，把自己的注意力集注于家庭，试图从家庭中父母与子女、丈夫与妻子之间的关系中透视社会疾病与人的心灵这种剧被称为社会问题剧 自然主义 自然主义产生于19世纪下半叶的法国，他机械地将自然科学的理论般到文学创作中，主张实录生活代表作家左拉 唯美主义 19世纪出现于英美的文学思潮，提出为艺术而艺术的主张，代表作家王尔德 教会文学 又称僧侣文学，教会文学在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，题材上大多取材

12、于圣经 冰山风格 是一种独特的形式美，海明威认为海明威认为冰山在海里移动很庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上 现代主义文学 是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，主要有：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说等 悖谬 卡夫卡常常把它变成美学概念，构成悲喜或黑色幽默的审美情趣 意识流 通过内心独白、回忆、联想、幻想等表现人的精神世界，从而揭示小说的主题 存在主义文学 是在存在主义哲学的基础上形成的文学流派，第二次世界大战前夕产生于法国，战后盛行于整个西方世界；基本主题是揭露世界和人存在的荒诞性，肯定人的存在先于人的本质；最重要的代表作家有法国让-保尔萨

13、特、阿尔贝加缪 荒诞派戏剧 是第二次世界大战后不久首先产生于法国，而后流行于许多西方国家的戏剧流派，荒诞派戏剧使荒诞本身戏剧化，使戏剧形式荒诞化；主要代表作家有法国的欧仁尤内斯库 、塞缪尔贝克特 境遇剧：萨特把这种作品中的环境条件称之为“境遇”描写，因为作为主体的人，只有在特殊境遇中才能做“自由选择” “迷惘的一代”：成了美国文学史上一个专门名词，用来指第一次世界大战前后成长起来的一代美国作家。它是对战后一代美国青年厌恶、恐惧战争，却又找不到出路而痛苦迷惘的集中反映，对当时的美国文学乃至世界文坛产生过很大的影响，海明威被称为“迷惘一代”的代表作家。 四大悲剧：莎士比亚悲剧以哈姆莱特、奥瑟罗、李

14、尔王和麦克白最为著名他们公认为是莎士比亚的“四大悲剧 框架结构：大框架中套小框架，故事中套故事，既可鲜明地表达作者的情感、观念，又具有引人入胜的魅力 心灵辩证法：善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变展示心理流动形态的多样性与内在联系 包法利主义 这种不切实际、想入非非的品性被称为“包法利主义”是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能的幻想冲突的产物 儿童与家庭童话集：雅科布格林和威廉格林是语言学家和民间文学研究者，两兄弟编成，所搜集的童话是世界文化遗产中的瑰宝，其中的灰姑娘、白雪公主等成了典范的童话作品 鲁滨逊漂流记塑造了一个英国“真正资产者的著名艺术典型，体现了资产阶级向上

15、发展时期的奋发进取和创业精神简答 分析 论述 古希腊人的命运观 外部世界的神秘莫测，大自然的不可驾驭，人生的变幻无常，使他们形成了带有宗教宿命论色彩的“命运观”在他们的观念中，命运对人具有绝对的控制性和不可改变性，人必须服从命运的安排，但人又可以在命定的范围内发挥最大的才干与潜能，随心所欲地去做自己的事 希腊神话的艺术特征主要有 想象力极强：故事性极强：哲理性极强 希腊第一英雄阿基琉斯的形象 他在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽，而英勇的阿基琉斯却把战场上获得的荣誉看做第一生命，他自己也清楚，他将葬身与特洛伊城下，但依然挺身参战 奥德修斯的形象 是一个英雄形象，特洛伊城是被他的木马计攻破的

16、，他在海上的整个冒险，以及他回到故乡清除妻子的求婚人，都表现出他善用计谋，甚至十分狡诈，他与自然作斗争的冒险经历，说明了人能够勇敢、毅力和智慧，最终战胜它们。他为维护个人私有财产，为维护个人权利、荣誉而进行的斗争，体现了人的个人意识的觉醒 荷马史诗的艺术成就 史诗在题材处理及谋篇布局上显示了惊人的水平，两部史诗都涉及10年时间所发生的事，但都是采取戏剧式是集中、概括和浓缩的手法，把故事集中在一个人物、一个事件和某一段时间上，伊利昂纪把10年的故事集中在最后51天，奥德修纪把10年历险故事压缩在40天，具体又只写5天 俄底浦斯王的思想内容 取材于神话传说，描写了人的意志和命运的矛盾冲突，表现了善

17、良刚毅的英雄俄狄浦斯在和邪恶命运的搏斗中遭到不可避免的毁灭，歌颂了具有独立意志的人的勇敢坚强的斗争精神，反映了当时奴隶主民主派的思想特征。在这部悲剧中，“命运”被描写成一种巨大力量，它像一个魔影，改进主要表现人的意志和命运的矛盾冲突，所以被称为“命运悲剧” 俄狄浦斯王的形象 诗歌英雄而不是弱者，他在邪恶的命运面前总是努力抗争，而不是消极顺从，诗人通过主人公极力逃避犯罪，认真追查凶手和严厉地自我惩处，充分表现了他的诚实、正直、善良、坚强的优秀品质和敢于直面严酷、勇于承担责任的刚毅精神 俄底浦斯王的艺术成就 表现了精妙的结构：成功还在于善于刻画人物性格，他用剧情的发展推动性格的塑造：诗人善于运用各

18、种修辞方法 美狄亚人物分析 这个人物的性格特点是聪明热情，敢作敢为，她是个热烈追求平等，带有原始特点的泼辣女性，美狄亚是个女巫，又是个外邦人，诗人利用希腊观众对外邦人的片面了解，赋予她以凶险、毒辣和多变的个性。诗人便在广阔的背景上围我们树起了一个可信但不一定可爱的艺术形象。 美狄亚主题：是欧里庇得斯素材来源于希腊神话，全剧通过一个血腥的复仇事件，描写了一出动人的家庭悲剧，提出了“妇女地位”的社会问题，表现了剧作者对妇女命运的关切和同情 史诗表现什么 史诗表现了，中期英雄史诗的主人公是封建国家的英雄，表现的是他们忠君、爱国的观念和统一祖国、为民族建功立业的封建时代的英雄主义精神。 列那狐传奇的思

19、想内容 是欧洲城市文学最重要的作品，它是在民间创作动物故事的基础上发展起来的，反映市民阶层形成后的封建社会的人情世态、阶级矛盾和斗争，那列同猛兽斗争的故事，反映了市民同贵族的矛盾，赞美市民的才干、机智，列那欺辱小动物的故事，表现市民阶层内部的矛盾，谴责了上层市民弱肉强食的行径 神曲艺术成就 是一部达到很高的艺术境界的作品，但丁描写的地域、炼狱、天堂，受到古典文学尤其是中世纪梦幻文学的启示和影响，：堪称一座多姿多彩、形象鲜活的人物画廊：地狱炼狱天堂各有33歌，这三个境界的结构也异常匀称、严谨，共有9层，这种精确的结构和对称的布-，是建立于数字3和10对中世纪文化所具有的神秘的、象征的意义上的：采

20、用俗语写作，这对促进意大利民族语言的统一，对丰富意大利文学语言起了重要的作用 人文主义文学的文学品格与主题 对人的关注成为这一文学文化精神的核心，反对中世纪封建教会鼓吹的以“神”为本，主张以“人”为本，肯定人的价值与尊严2）着力描写现世生活，肯定人的权力，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对梦寐主义3）展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求4）被一种关注现实、关注人生的新方法所取代，人文主义文学所采取的创作放过基本上是写实主义 巨人传思想内容 首先，作家用象征手法塑造了两个无论在躯体上，还是在精神上都高大雄硕的巨人典型，这是欧洲近代文学中，人的形象首次顶天立地屹立在

21、神的面前的一次成功的尝； 作家还通过巨人的成长，强调了人文主义教育和知识的重要；其次，小说通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露了封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽 薄伽丘的思想成就 他在许多故事里把抨击的锋芒指向天主教会和宗教神学，毫不留情地揭开教会神圣的面纱，辛辣地嘲讽了教会的腐败堕落；描写男女之间的爱情故事，宣扬人有权享受爱情和现世幸福；十日谈还抨击了封建特权和男女不平等，薄伽丘确信，人的高贵并不取决于出身，而是决定于人的才智；十日谈是世界文学史上一部具有巨大价值的文学作品 十日谈的艺术成就 它是一部故事集，但不是普通的汇集故事的作品，薄伽丘采用故事会的形式

22、，别出心裁地以构架结构把这些故事有机地组成一个严谨、和谐的叙述系统；大框架中套小框架，故事中套故事，后世将这种形式称为框架式结构；十日谈的语言也很有特色，语言精练、流畅、俏皮、生动；十日谈为意大利艺术散文的发展奠定了基础，并开创了欧洲短篇小说的艺术形式 莎士比亚创作的三个时期 第一时期（1590-1600），历史剧、喜剧和诗歌创作时期；第二时期（1601-1607），悲剧和悲喜剧创作时期，亦是莎士比亚创作的高峰期；第三时期（1608-1612），传奇剧创作时期 莎士比亚历史剧的历史主题 10部历史剧系统反映了英国自13世纪到16世纪三百多年的社会历史，展示了英国封建社会从动乱纷争到中央集权的整

23、个历史进程，从而表达了作者谴责僭主昏君、表彰明主贤君，反对封建割据、拥护中央王权的政治理想，亨利四世在莎士比亚历史剧中的重要性，表现在她塑造了作者心目中的理想君主形象 莎士比亚喜剧的思想艺术特征： 肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。莎士比亚喜剧是歌颂式喜剧，他热情肯定生活中的新生事物，赞美人的力量和价值，情爱和友爱。其次，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。再次，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的喜剧氛围 奥赛罗形象 他英勇豪迈，以国家利益为重，出生入死，战功显赫，在爱情和婚姻上，他敢于冲破封建等级制度，他却未能识破阴险狡诈的伊阿古的嘴脸，轻信了他的谗言扼死了无辜的苔丝狄蒙

24、娜，伊阿古作为文艺复兴时期新产生的社会罪恶的体现者，较之旧有的封建罪恶的代表人物，具有更大的欺骗性和危害性 哈姆莱特 他是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，哈姆莱特是丹麦的王子接受了人文主义思想的熏陶，面对父死母嫁、王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，对世界的看法有了根本的改变，梦幻的破坏，意味着他的人文主义理想和信念的破灭，他成了一个面对重重矛盾精神无所寄托的“流浪儿”正是这种理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫，这就是文学史上所说的“延宕王子”；哈姆莱特在复仇行动上的犹豫，这是由于他所面对的社会邪恶势力过于强大，也是因为找到复仇的方法，更是因为他

25、所进行的关于人类生命本体的哲学探讨，涉及了人的生存、死亡与灵魂;哈姆莱特对人的这种认识是偏激的和悲观的，欧洲文艺复兴晚期信仰失落时人们进退两难的矛盾心理的象征性表达，哈姆莱特形象身上所表现出来的关于人性复杂、人性悖谬的思想，成了近代以来欧洲文学关于人的问题思索的基本指向 哈姆莱特的艺术成就 在任务塑造上，哈姆莱特着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白这一艺术手段；在情节结构上，哈姆莱特突出地表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性的特色，哈姆莱特一剧除哈姆莱特复仇的线索外，还有雷欧提斯和挪威王子福丁布拉斯的复仇线索，三条线

26、索以哈姆莱特的复仇为主线，三条线索起到了互成对比、激化矛盾的作用，使戏剧场面不断转换，造成戏剧高潮 李尔王的思想内容 本剧取材古代不列颠的传说，描绘了两个家庭的悲剧；反映了伊丽莎白时代特征：亲爱的人互相疏远、朋友变成陌路、兄弟化为仇敌，形象地说明了当时社会风气的急转直下，人际关系的惨遭破坏；作者通过李尔“人性”复归的艰难过程的描绘，表达出了对于社会未来的乐观信念。 麦克白的思想性 是一部揭露和鞭挞野心的悲剧，麦克白由于野心的驱使，走上犯罪的道路，成为举国声讨的历史罪人，剧本从反面引证了保持人的善良本性的重要性，麦克白原为一个万人敬仰、品性卓著的英雄人物，经受不住野心和权势的蛊惑，改变了生活正途

27、，不仅给国家和民族带来了深重灾难，也彻底毁灭了自己宝贵的一生 古典主义文学的思想特征：受到王权的直接干预。在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王;宣扬理性，要求克制个人情欲，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸，腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽想成为贵族的心里古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统 古典主义文学的艺术特征：从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。有一套严格的艺术规范和标准，主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味，人物塑 造类型化 19世纪浪漫主义文学的思想特点：强调创作的绝对自由反对古典主义的清规戒律，从民主主义的立场，或者从恋旧制

28、度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶的现象；酷爱描写中世纪和以往的历史；偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举“回归自然”的主张 19世纪浪漫主义文学的艺术特点：强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性；浪漫派对各种艺术形式进行了卓有的成效的探索，尤其是对民间文学的重视；浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象；忧郁感伤的情调为浪漫派作家所喜好。 19世纪现实主义文学的思想特征 第一，现实主义把文学作为分析与研究社会手段，具有很高的认识价值；第二，现实主义以人道主义思想为武器，深刻地批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良；第三，现实主义文学普遍关心社会文

29、明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀 19世纪现实主义文学的艺术特征 第一，现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活，由于现实主义作家把文学作为研究社会的手段，且要描写社会的风俗史；第二，现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格；第三，现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向；第四，现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣 莫里哀喜剧的战斗精神？他的喜剧大半以资产阶级家庭为背景，力图通过对上层资产阶级生活的描绘，揭露资产者的恶习。他对下层人物的描绘没有偏见 莫里哀艺术成就：对戏剧形式加以改造，利用某种怪

30、癖，某种恶习令人发嚎，还经常利用地位颠倒和意料不到的逆转来产生喜剧效果 达尔杜弗的形象 他是个宗教骗子，他骗得富商奥尔贡及其母亲的信任，伪君子深刻揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性，这完全体现在中心人物达尔杜弗的身上，他的主要性格是伪善，他身为教士，平时在教堂里表现的极为虔诚，其实虔诚只是他的外衣，口头上他宣扬“苦行主义”但他一顿饭却能吃两只鹌鹑和半条羊腿，似乎仁慈善良，骨子里却凶狠歹毒，表示不能看妇女袒胸露臂的装束，其实却是一个好色之徒，这个形象的成功使得“达尔杜弗”成为伪君子的代名词；他是外省的破落贵族，当时外省有不少这样的中小贵族，他们大多成为骗子，达尔杜弗只是这里骗子中的代表，他的所作所为

31、触及到“圣体会”，其任务是迫害异教徒、自由思想者和无神论者 伪君子的独特的创造性 体现了精湛的技巧，为了塑造伪君子的形象，莫里哀使用了一系列别出心裁的手法，前两幕呈现在观众面前的是一场又一场家庭争吵，这是以“间接描绘”的方法来塑造伪君子的形象，歌德认为这是“现存最伟大的最好的开场了”；莫里哀描绘伪君子所花的笔墨极为简练；在伪君子中，喜剧手法与闹剧手法密切结合 浮士德的形象 浮士德是一部关于梦想者和发展者的诗剧故事；取材欧洲中世纪，民间流传着的浮士德与魔鬼打赌的传说；悲剧的主人公浮士德从他那孤独、封闭的小书屋开始，从一个人的梦想式的世界到两个人（恋爱）的世界到官场生涯到美的精神世界到广阔的发现自

32、然的群体世界，在不断的否定中实现精神的攀升，最主要的精神是不断的进取，这种精神也被称为浮士德精神，浮士德精神是歌颂对欧洲300年来资产阶级精神的概括和总结 浮士德艺术成就：从体裁看，它是一部诗剧，同时具有戏剧和诗歌的特点，象征手法的运用时贯穿全剧的主要特色；浮士德以其涵盖的巨大历史内涵和艺术形式上的多彩多姿而傲立于世界文学之林，与伊利亚特、神曲、哈姆莱特并列誉为欧洲古典四大名著之一 华兹华斯的诗论主要涉及的问题 第一，关于诗歌的题材问题，华兹华斯认为，“题材的确非常重要”把审美对象从宫廷转向民间，从城市转向山乡湖畔；第二，关于诗歌的语言问题，采用人们真正使用的语言来加以叙述或描写；第三，关于诗

33、的本质问题，华兹华斯认为“诗是一切知识的精华”；最后他认为诗人与一般人之所以不同，诗人比一般人更具有想象力和语言表达能力 拜伦诗歌的主要特征：是强烈的主观抒情诗和鲜明的政治倾向性，火热的内心和炽烈的性格通过主观抒情表现出来，其满腔激情往往升华对自由与正义的呼唤，辛辣的讽刺性 悲惨世界写作主旨：原因在于小说以社会底层受苦受难的穷人为对象描绘了一幅悲惨世界的图景，几个主要的人物都是生活在死亡线上是人物，代表千千万万的穷人；他要为这些穷人鸣不平，雨果认为，由于存在社会压迫，所以在文明鼎盛时期造成了地狱般的生活 让瓦尔让的形象 他是个善良淳朴的工人，有一年冬天，他失业了，7个外甥嗷嗷待哺，他不得已打破

34、橱窗想偷面包，结果被抓住并判了5年苦役，由于一再越狱，他坐了19年的监狱，出狱后，找工作，他的黄色身份证会把所有雇主吓退，摆在面前的只能继续行窃，福来主教款待了他，使他深受感动，他开始做好事，办企业，还当选为市长，然而社会不能容忍一个犯过罪的人改变身份，他一再受到官府的追捕，社会对于让瓦尔让这样的穷人的惩罚达到如此残酷的地步，；小说结尾让瓦尔让在一堆年轻夫妇的怀里去世，得到了马里于斯的谅解，这诚然是作家的善良愿望 悲惨世界仁爱的精神 雨果力图以仁爱的精神去对抗恶，他塑造了一个仁爱的化身福来主教，他吧自己宽阔的主教府改成了治疗穷人的医院，将自己的薪俸一万五千利弗中的一万四千利弗捐助慈善事业，由于

35、他的善行义举，他对偷走他的银烛台的让瓦尔让，不仅不斥责，反而将另一对银烛台送给他，让瓦尔让在他的感悟下觉醒过来，成了另一个宣扬仁爱的“使徒” 悲惨世界艺术特征： 悲惨世界中，现实主义占据很大比例，这是一部现实主义和浪漫主义相结合的作品；悲惨世界写成了一幅历史壁画；悲惨世界的心理描写十分精彩对照艺术在悲惨世界中也有所体现。 英国现实主义文学的特点 英国是欧洲资本主义发展最快的国家，因而，英国的现实主义文学较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩特别浓，30年代产生，到四五十年代达到繁荣 俄国现实主义为文学的特征 形成于19世纪30年代，五六十年代不断发展，1

36、9世纪上半期，当西欧资本主义巩固和发展的时候，俄国还处在沙皇专制统治下的封建农奴社会，在这种社会背景下产生的俄国现实主义文学始终和蓬勃开展的俄国人民解放运动紧密联系，批判锋芒直指封建农奴制及其残余，因此，俄国现实主义文学具有很强的革命性、战斗性和民主倾向 英国和俄国现实主义文学的不同点 把以上两者都答上 红与黑的涵义 红与黑不是一部单纯的爱情小说，它“从头至尾是一部政治小说”，红色最有可能是军服的象征，黑色代表教士黑袍，红色也可以指于连所进入的教堂的窗帘 红与黑的艺术成就 红与黑的心理描写开创了现实主义内倾性的方向；塑造了众多的人物形象；从传统的封闭结构向现代开放结构过渡 于连的形象 这个个人

37、奋斗者是世界文学中一个不朽的艺术典型；于连的性格是多元多层次的，强烈的自我意识则是他性格中的核心成分，自我意识在环境的作用下，产生出平等观念、反抗意识和个人野心；于连个性刚强，充满激情，富有毅力，外表和内心强烈反差；但有毅力，敢于行动，是他的主导方面，于连的多变反映的是复辟王朝时期谋求个人奋斗的平民青年的特点；于连的个人奋斗往往被看作是一个野心家的行为他像摆脱屈辱和穷困带来的附属地位，没有什么政治准则，虚伪是他改变命运的手段，他既热衷于向上爬，又愤然选择了死亡，这种双重性构成了于连性格和思想的复杂性 人间喜剧的思想 人间喜剧反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史；人间喜剧反映了贵族阶级的没落衰

38、败史；人间喜剧描写了一幕幕惨剧，这些惨剧围绕着争夺金钱而展开；此外，人间喜剧还真是地反映看来当时的经济状况 高老头的人物形象 高老头淋漓尽致地揭露了金钱的统治作用和拜金主义的种种罪恶，高老头是个靠饥荒牟取暴利而后发家的面条商，他把自己全部感情都放在女儿身上，大女儿仰慕贵族，他让她成为雷斯托伯爵夫人，小女儿喜欢金钱，他让她当了银行家纽沁根的太太，随着他的钱财日益减少，地位也每况愈下，最后竟被闭门不纳，他的遭遇表现了社会的世态炎凉，高老头是拜金主义的牺牲品，巴尔扎克以高老头的父爱，衬托出金钱败坏人心到了触目惊心的地步 拉斯蒂涅的形象 是复辟时期青年野心家的典型，他是外省小贵族的子弟，不埋头读书，更

39、不愿顺着社会阶梯一步步攀登，而是羡慕挥金如土的生活；他在鲍赛昂子爵夫人那里接受了社会教育的第一课，付脱冷给他上了第二课，高老头之死完成了他的教育，在埋葬高老头的同时，他把剩下的一点神圣感情也一起埋葬了，欲火炎炎地投入社会的罪恶深渊，踏上了野心家的道路，他信奉的是极端利己主义 福楼百的艺术主张 一是追求真实性，他认为：“美学就是真实”；二是追求客观态度；三是追求艺术美，他认为：“艺术的目的，首先是美”因此他对形式美极为重视 双城记的写作目的 是部历史小说，但处理的却是现实问题，狄更斯深切地感受到当时英国社会矛盾的尖锐、贫富的悬殊，觉得情况与法国大革命前的法国有些类似，但担心英国爆发像法国大革命那

40、样的革命，故以法国大革命为背景，写出双城记。向英国统治阶级提出警告，呼吁改良，要求缓和社会矛盾 双城记的仁道主义倾向 小说探讨了法国大革命爆发的原因，肯定了法国大革命正义性；作者虽然肯定了法国大革命的必然性与正义性，却反对革命暴利和大规模的群众运动；狄更斯宣扬个人的道德修养和道德感化在他看来，只要大家的道德水准提高了，人人讲究爱、宽恕，社会就会美好起来 双城记在艺术上取得的成就 小说采用典型的多元整一结构，严谨有序；体现了狄更斯描写感受世界的现实主义创作手法；成功运用了悬念与象征的艺术手法 简爱的形象及其时代意义 首先简爱是个平民子女形象，是个出身贫困的孤儿和一个家庭女教师，她不是传统小说中那

41、种上流社会的小姐；其次，这一形象代表着19世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动，表达了来自女性、尤其是出身贫寒的平民女性内心的强烈愿望，要求和男子平等，捍卫自己独立的人格尊严，以及自由表现自己的爱憎；再次，由于简爱忠于理想，这势必与传统社会发生冲突，因此她又是一个反抗者的形象 简爱的艺术特征 那种浸透着简爱和罗切斯特的言行的感情魅力；夏洛蒂勃朗特是讲故事的高手，她总是从一个戏剧性的情节着手，转到另一个同样戏剧性的情节上；这部小说情节引人入胜，语言质朴无华 呼啸山庄的艺术特色 第一，作品体现出女作家丰富的艺术想象力，作者虚构出了约克郡原野上一段惊世骇俗的恋情；第二，作品具有复杂而又独创的情节结构，运

42、用了一种不寻常的叙事手法；第三，作者塑造了鲜明的人物形象；第四，作者用生动的场景和自然环境来渲染营造作品的气氛，在她的笔下自然环境的描写和自燃意象的选择都与人物的塑造、主题的表达达到了一种和谐统一的程度，悲剧就从和谐被破坏开始，并在和谐重新恢复后结束，小说中的自然环境描写和自然意象的选择都具有高度的诗意和象征意义；第五，小说还有一个明显的特色，即作家具有个性风格的语言 苔丝悲剧的根源 德伯家的苔丝叙述的是农家姑娘苔丝为了帮助家庭摆脱经济困难出外做工而遭遇的不幸和悲剧，在哈代笔下，苔丝被描写成美的象征和爱的化身，她天生丽质，自然淳朴，充满女性美和青春的活力，为了帮助解决家庭困难，她不得不到冒牌家

43、雷德伯家寻求帮助，她被亚雷诱奸以后，不顾亚雷的挽留，坚决离开他回到自己的家，苔丝的灵魂是纯洁的，道德是高尚的，但是在资产阶级的道德面前，却被看成是伤风败俗的典型，遭到残酷无情的迫害；哈代在晚期创作的小说中对资本主义不再作象征性的粗略描写，而是把描写内容扩大到资产阶级社会的各个方面，表现维多利亚时代资产阶级的伦理道德、宗教法律、婚姻爱情、教育制度、人际关系等重大社会主题，从对资产阶级的一般性描写转入对这个社会的揭露、控诉和批判 普希金诗歌艺术的主要特色 首先是真诚，另一个显著特点就是自然、朴素而优雅；他的诗歌在语言上的最大特点就是简洁和独特的音韵美；他的诗歌在情调和风格上表现出来的又一特点是一种

44、忧郁，这是一种明朗的忧郁 奥涅金的形象 是贵族青年的典型，从小受着传统的贵族教育，脱离祖国文化的环境，自然不会给他什么好处，当他到了“心猿意马的青春”时期，便终日在上流社会中鬼混，成了一个纨绔少年，上流社会的这种花天酒地的生活，终于也使他厌倦，害上了“时代的忧郁病”对什么都漠然置之，他毕竟还是受到了时代精神的感染和进步思潮的影响，反对抵押土地，主张重农主义，并且还在农村进行自由主义改革，奥涅金与那些醉生梦死、沉湎与灯红酒绿的贵族青年不是一类人。奥涅金在农村进行的改革，并不能说明他真想为人民做点什么，那不顾是一时心血来潮而已 钦差大臣的主题 俄国外省的某个小城官吏们一贯为非作歹、鱼肉百姓，他们误

45、将一个纨绔子弟当作了微服私访的钦差大臣，因恐惧劣迹败露，纷纷竞相向其献媚和行贿，以市长为代表的官僚集团和纨绔子弟是“俄罗斯丑恶”的集中体现者，作者把俄国官僚的病例解剖过程写得这样完整，抨击了丑恶的深刻的社会内容，并取得了极佳的艺术效果 泼留希金的形象 他拥有巨额的资产，广褒的土地和一千多个农奴，他又极度的吝啬，对物质财富的无比贪欲使他失掉了对物品价值的起码认识，一方面他让库房里堆积如山的粮食、布匹、木器、皮货等统统霉烂变质，另一方面他又不断地在路上捡拾着一块破布、一片碎瓦、一个铁钉，贪欲使他丧失了最起码的人的感情，他不仅让成百个农奴活活饿死，甚至连自己的亲生儿女亦可抛弃，这个极度卑琐贪婪的吝啬

46、鬼正是俄国地主阶级日趋没落的写照 果戈理描写人物的艺术手法 塑造出这些个性鲜明的艺术形象；平实逼真的细节描写是果戈理塑造人物形象最常用的一个手法；描摹人物肖像的手法也十分高明；小说中人物的语言也很有特色；“含泪的笑”是果戈理创作的一大特色 罗亭的形象 罗亭诗歌“多余人”；他性格中最突出的一点就是言语和行动的矛盾，从另一个角度说就是理想和现实的矛盾；作为一个宣传家，罗亭是成功的，他的思想和语言点燃了青年人心灵中的热情和希望，可作为一个行动者，罗亭是个失败者，他所做的事情一件也没有成功 罪与罚的主题及人物形象 小说的主题是深刻的，真实地展示了19世纪中叶俄国城市贫民的悲惨境遇；在作者笔下，主人公拉斯柯尔尼科夫是一个具有双重人格的人物形象，他的人格的两面是如此的不可调和，拉斯柯尔尼科夫既是个心地善良、乐于助人的穷大学生，“有时甚至冷漠无情、麻木不仁到毫无人性的地步”