别墅设计调研报告(共18页).doc

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1、精选优质文档-倾情为你奉上别墅设计调研报告前言：为了这次别墅设计，我翻阅了大量的书籍，浏览了网上的一些信息，收集到了好多关于别墅设计的知识。这次调研报告，我准备分四个部分来写。第一部分介绍别墅的概况以及设计前的一些准备知识；第二部分介绍大师住宅体会（主要体会三位大师的作品）；第三部分收录一些引导我前进的大师语录；第四部分用来总结此报告以及我个人的认识和体会。第一部分：别墅的概况以及设计前的一些准备知识此部分分为两讲。第一讲：别墅的概况；第二讲：别墅设计前的一些准备知识。一、别墅概况1、 别墅的概念及属性：别墅是居住建筑的一个特殊类型，其具有居住建筑的所有属性，然而不同于一般住宅。居住建筑的属性

2、：居住方便、舒适和私密；居住、餐饮、娱乐的综合体；空间及造型亲切宜人等。不同于一般居住建筑之处： 1）用地环境特殊（多建于风景区等特殊环境中，设计上特别强调与环境适应和协调） 2）单独设计建造（在创意与设计上特别注重与环境的对话和业主的需求） 3）反映业主审美情趣和职业特点（人们社会地位的象征，职业特点和个人情趣的反应也比较突出，如画家的别墅需有画室，设计师的别墅需有工作室，等等） 4）造型丰富多彩（空间形象和外部造型）：由于别墅环境特殊、个别建造、私人所有、结构相对简单、应用材料的多样性，决定了别墅的风格、形式多样总之，一般住宅与别墅的根本区别就是：别墅更强调空间和环境的特殊性、对业主需求的

3、针对性和设计的原创性。简言之：住宅是共性的集合，而别墅更强调的是个性。2、别墅个性化的优点：1）由于别墅大多处于郊外环境清幽的地方，郊野闲适的生活和自然关系极其密切，巧妙地利用地形，因地制宜，组织室内外空间2）在平面布局上，别墅具有相当大的灵活性，不需要顾及其他单元的好坏，可以创造出水平方向和垂直方向，大小空间相互穿插的空间布局3）别墅的独立性使其在建筑处理上和新材料、新技术的运用上具有极大的自由，可以创造出满足住宅的功能使用需求3、别墅的一些类型及特征 （1）独栋别墅英译：HOUSE，Villa。定义：独栋别墅即独门独院，上有独立空间，下有私家花园领地，是私密性很强的独立式住宅，表现为上下左

4、右前后都属于独立空间，一般房屋周围都有面积不等的绿地、院落。这一类型是别墅历史最悠久的一种，也是别墅建筑的终极形式。 特征：私密性强，市场价格较高，定位多为高端品质。 （2）联排别墅起源及发展经历：联排别墅于19世纪四五十年代发源于英国新城镇时期，欧美普及。在欧洲原始意义上的Townhouse是指在城区联排而建的市民城区住宅，这种住宅均是沿街的，由于沿街面的限制，所以都在基地上表现为大进深小面宽，层数一般在3层至5层，而立面式样则体现为新旧混杂，各式各样。Townhouse现在在很多国家和地区已非常普及，由于离城很近、方便上班及工作、价格合理、环境优美，成为城市发展过程中不可逾越的阶段住宅郊区

5、化的一种代表形态。定义：又称TOWNHOUSE，有天有地，每户独门独院，设有1至2个车位，还有地下室。它是由几幢小于三层的单户别墅并联组成的联排或住宅，一排二至四层联结在一起，每几个单元共用外墙，有统一的平面设计和独立的门户。建筑面积一般是每户250平方米左右。特征：1、比较注重项目选址，尽量余地、余绿、余水，交通比较方便。2、价位较低，为中产阶级中上层人士及新贵阶层度身定造。3、户型设计丰富而前卫，有特色 （3）双拼别墅 它是联排别墅与独栋别墅之间的中间产品，由两个单元的别墅拼联组成的单栋别墅。目前，在美国比较流行的2-PAC别墅是一种双拼别墅。特征：1.降低了社区密度，增加了住宅采光面，使

6、其拥有了更宽阔的室外空间。 2.是低层小楼加上私家花园，在保证拥有私家花园的基础上，既要加强户外空间的交流，使私家小环境融合社区大环境，也改变了兵营式排列的呆板面孔。3.双拼别墅基本是三面采光，外侧的居室通常会有两个以上的采光面，一般来说，窗户较多，通风不会差，重要的是采光和观景。 （4）叠拼别墅定义：它是Townhouse的叠拼式的一种延伸，是在综合情景洋房公寓与联排别墅特点的基础上产生的，由多层的复式住宅上下叠加在一起组合而成，下层有花园，上层有屋顶花园，一般为四层带阁楼建筑，这种开间与联排别墅相比，独立面造型可丰富一些，同时一定程度上克服了联排别墅窄进深的缺点。 特征：1.购买人群是社会

7、上的中产阶级，而非真正意义上的富人。2.稀缺性、私密性较单体别墅要差，定位也多是第一居所。3.叠拼户型比联排别墅的优势在于布局更为合理，不存在联排进深长的普遍缺陷；而且，叠下有可爱的半地下室，叠上有痛快的露台，虽然没有联排的见天见地，但是优势不减，甚至更为灵动而宜人。4、别墅的功能构成就其功能性质而言，可分为公共空间、私密空间、交通空间、辅助空间、专用空间等。这些部分各自对应一些房间、空间或区域，其位置、朝向、设施各不相同而又相互联系，共同构成了一个有机的整体。二、别墅设计前的一些准备知识1、基地踏勘：了解一些明显的基地特征，如地形的轮廓和坡度、气候条件、山或水的背景要素等，对基地的区位、背景

8、、社会结构、场地肌理、日照与风向、周围建筑的造型与材质、环境空间的意象、对使用人群和使用特点要有所了解，以此确定你所介入基地的建筑的形式与密度，通过观察，测绘，调查，询问，勾画基地草图，或从基地模型开始，来实现设计与环境的对话。看一看基地的地形是否暗示着某种使用格局；基地的植被保护对基地分区与建筑布局的影响；建筑物是要构筑自身的景观还是保持基地所拥有的景观（比如水面与山景）；怎要到达基地；怎样组织基地交通；基地的入口与外围道路怎样交接；依据什么确定建筑物在基地中的位置。2、阅读建筑（图解分析）：用图解分析的方法研究建筑，着重是研究建筑如何产生，建筑艺术是如何具体化的，建筑师如何组织功能和空间的

9、，运用体量、形状、光影、材料、色彩、肌理以及其表达方式。这个分析工作可以包括：建筑产生的背景，建筑与场地的关系，建筑功能组织，交通流线组织，形体特征，空间特点，结构形式，建筑立面与剖面的分析，建筑材料的运用与细部处理等。以此分离出形成建筑的不同层面，并寻找他们之间的关系。对于不同建筑，最终让建筑留在我们的脑海中，而不是在数码相机的记忆卡里，影响我们今后的建筑设计，形成日后自己的个人风格。3、建筑尺度的基本了解建筑的尺度主要是指建筑与人之间的大小关系，建筑各部分之间大小关系而形成的一种大小感受。建筑中的一些构件，比如台阶、门窗，人们熟悉他们的尺寸，成为人们衡量建筑物的尺子。人是所有建筑物真正的测

10、量标准，人体的尺寸与人的活动是决定建筑物形状大小的主要因素。建筑的尺度最终要根据人体活动空间的变化而变化。房间对尺寸的要求给予如下的考虑：1）人体尺寸与体型 2）家具尺寸与形状 3）人体移动所需的空间尺寸与形状4）人与人间的理想距离和心理空间根据人的交往方式，人际距离可分为密切距离（00.45m）、个人距离（0.451.20m）、社会距离(1.203.60m)、公共距离（3.67.6m或更远的距离）对于建筑物的一些常见的尺寸我们需要有一些了解以方便设计：水平交通：走廊通道的尺寸要适合人的移动，还要预留空间允许拎拿东西，抱小孩移动，900mm宽的走廊，一个人走来宽敞，两人并肩而行就困难了；120

11、0mm宽的走廊两人过还可以，两队人过就不舒服了。走廊的净高低于2200mm，高个子伸个懒腰会碰到手，扛个东西也许就不能过了。据此，单扇门的宽度应在7501100mm之间，双扇门的宽度在12002000mm之间，门的净高在2100mm以上。通道的尺寸如同水管，要能能够容纳下预测的流量，不形成交通的瓶颈。垂直交通：楼梯栏杆扶手的高度与形状要适合人的把握；头顶的上空要有足够的距离防止楼梯碰伤头部；踏步尺寸要均匀一致；一级踏步的高差有时就是潜在的危险；而超过十八步级的楼梯使人感到很累；楼梯平台的进深与楼梯宽度至少相等；旋转楼梯宽度至少以内圆处踏步宽度280mm处算起；室外台阶踏步相对宽，踏高相对小；垂

12、直交通由坡道、楼梯、爬梯、电梯等构成车道与车库：一般单行车道的宽度为3m，小车的转弯半径为6m。车库的宽度除了考虑车子尺寸，还要考虑开门下车的空间。车子进车库的方式决定了车库前与道路间的缓冲空间的不同尺寸。车库尺寸（停一辆小车）为3.66m，车库净高为2.1m到2.4m。车库外有坡道，注意防止雨水灌入。第二部分大师住宅体会一、萨夫依别墅的体会当看到这个作品的时，我的目光就被它的平面吸引住了，让我体会到平面是设计的根本。也理解了为什么我们的设计是从平面开始的。留在脑海中的萨夫伊别墅，让我感受最深的地方就是平面的产生以及平面的过渡。它的平面是这样产生的（此部分内容口述，后面附有图纸说明）这样的平面

13、产生，最后的结果就是一层处在完全封闭的室内，但是因为进到里面之前退后的入口，头上二层的楼板，不得不让人们在包围之后有提前的心理准备。室内坡道又减弱了一层和二层之间的分割感。到了二层所不同的是你从一个封闭的空间渐渐走向明亮，到最后感觉到开敞，平面又把人们引向室外，感受阳光空气。并没有结果，二层并不完美，三层的豁然开朗再一次把自己释放出来。三个平面上的连接室内外的过渡空间，都有某种意义上的特殊之处：一层的有顶无墙；二层既有有顶无墙，也有有墙无顶的；三层有墙无顶交通流线不做捷径直趋，在曲折的流线中反复体验到那移动的连续所产生的强烈的感受。流线虽曲折但很简洁，依然随心所欲地可以到达任何地方。 二、密斯

14、的吐根哈特住宅（流动空间的理念）（后附平面图） 吐根哈特住宅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在面朝南的绿草如茵的坡地上。建筑主体共有两层，另有一个半地下室，而住宅朝向南的一面，也就是住宅的正立面的前面是一个大花园。因此大部分的私密性活动空间卧室等均放在二楼，它的周围露天的活动平台。一楼则因地形而营造了一个通透的空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步直接通向花园，这也是吐根哈特住宅最出名的地方。 因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特住宅的主入口和车库入口均在二楼，也就是朝向北临街的立面。密斯利用这样的地形，让建筑空间不只停留在平面上。（当人们进

15、出或穿越住宅时会感到一种有趣的层次感） 吐根哈特是密斯的流动空间的继续。它的主要特点是在起居部分的空间的处理和室内材料的应用。对其平面的简化，抽象，提炼，可以很明显地看到横竖的线条，不同的宽度，长度，形成了一幅不对称的动态构图。体现了风格派的基本特征。通过对吐根哈特住宅的一二层平面图的对比分析，我们可以看到住宅的功能的空间区域多集中在一层后部和二层，密斯在它的底层设计，特别是在50英尺80英尺的起居空间，将它设计成一个开敞的大空间。在客厅与书房的分界处用用一块独立的墙体分割。作为住宅，密斯考虑到了作为实际使用的功能以及所派生出来的问题，于是他减少了巴塞罗那德国馆平面中一些阻碍交流的空间，并在不

16、影响必要的使用空间的前提下，做了一个以前住宅从没有过开敞空间，这也是吐根哈特住宅名声之大的原因之一，以致被后来的一些住宅纷纷效仿。从平面上来看，他采用平行墙的形式，使空间更加流通，而长长短短粗细不同的墙体给人一种节奏的韵律感。三、阿尔托的玛丽娅别墅别墅共两层，底层包括一个矩形服务区域和一个正方形的大空间，其中有高度不同的楼梯平台、接待客人的空间、由活动书橱划分出来的书房和花房。公共空间和私人起居空间由中间的餐厅和降低的入口门厅分隔开来。除了服务区之外整个空间是开敞的。L形的别墅和横放着的桑拿房、不规则形的游泳池围合成一个庭院。桑拿房位于院子一角，连接着门廊。一道L形毛石墙强调了院落的空间。入口

17、处，未经修饰的小树枝排列成柱廊的模样，雨篷的曲线自由活泼，从浓密的枝叶中露出一角，颇有几分乡村住宅的味道。从入口门厅过去就是起居室，这种向周围自然空间开敞的形式，在1937年巴黎世界博览会芬兰馆中也采用过。位于起居空间内的楼梯由不规则地排列的柱子围合，柱子上围绕绿色藤条，形成亦虚亦实的情趣空间，而不是做成普通的全封闭楼梯问。楼梯直达二层的过厅，过厅把二层的游戏区、夫妻卧室、画室分开。游戏区连接四个小卧室和餐厅上方的室外露台。其余则是佣人房间和贮藏室。这座建筑的特别之处在于，二层平面布局和底层有着很大的区别，在建筑结构上没有必然的联系。现代主义建筑追求自由平面，尽量减少墙面分隔，让室内空间自由流

18、动。这是因为新型建筑材料的应用使得梁柱成为承重体系，墙体被解放出来，可以只依据空间需要决定墙的布局。像玛丽亚这样休闲避暑的住宅更需要自由生动的空间情趣。但是阿尔托最具创新的地方是把梁柱的自由度和传统材料巧妙地结合起来：曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化，而不是像其他现代主义大师拘泥于单调严肃的几何形体。二层的画室像是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色的木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不至单调呆板。在餐厅外墙和挑台，经过防腐处理的圆木棍横竖交叉着组成露台的栏杆，衬在背后的白粉墙上形成有韵律的线条。白粉墙的顶上还有

19、白色的金属栏杆。平地上露台的楼梯扶手嵌在餐厅的外墙上，底衬是宝蓝色釉面砖，脚下的台阶是未经打磨的碎石，典型的北欧原始粗犷的风格。第三部分大师语录一)阿尔托“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近。”“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。”“只有当人处于中心地位时，真正的建筑才能存在。”二)安藤忠雄“在建筑中的墙体中，有的只侵入性的，有的是抵御性的。换言之，它们既可能是暴突的，也可能是拒绝的。迄今为止，在我设计的一系列都市住宅中，墙体无疑表现为侵

20、入性的，在沉寂中具有一种暴力的因素。这些墙体试图对当代社会的本质提出质疑。”“在我的都市住宅中，封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。室外环境被不可置否的切断了，一个新的独立的世界在内部诞生。”“城市空间中的墙体与那些暴突的或拒绝的墙体根本不同，在开始的时候，它们似乎是在向观者谄媚。换言之，在邀入的时候必定拒绝，在拒绝的时候必定邀入。他们表现的是一种建筑的背叛。”“如果要使街道和房屋表现出亲和，通道则不应为封闭的走廊。公共和私密空间的相互渗透使它们具有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。”“一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。”光和风1 光赋予美以戏剧性，风和雨

21、通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。2 在我的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。3 在庭院中，自然每天都展现一个不同的方面。庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着诸如光、风和雨这些自然现象，而他们在城市中正在被人们所忘却。4 通过将自然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中，我创造了复杂的空间。我把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境住屋之中，并一次促使人们重新认识平凡。5 在西方，有一种与建筑空间互相交织的空间，这种天空出现在封闭空间与开场空间的遭遇处。个体意识的印记1 原省的风景之一中隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深度中逐渐消逝的光线，是一种

22、冰冷的触觉，只在幽暗孔家中令人恐惧的柱列。从柱列中发出的笑声。回应着昏暗、摇曳的光线。2 我所能做的是把现代建筑往前推进一点，请去发掘他的各种可能性去使用那些被它遗忘的东西。建筑必须以一种非常特殊的方式与城市和社会发生关联，避免沉溺于诸如历史性或符号学之类的处理技巧。3 对我来说，重要的失去平衡设计中的逻辑和非逻辑。4 我希望我的建筑超越几何大小上的物理界限。我希望人们自问居住究竟是什么，唤醒人们身体中对生活的感觉。5 我的建筑以少量的几种材料和对质感的直接表现为特征。至于空间的构成，我的空间并不是功能的直接反映。力场1 关于建筑有很多种看法。然而，广义地来说建筑师城市的一种重要组成因素，建筑

23、师应该承担对城市的责任。2 一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的“空无”的创造。3 被框定的天空产生了光和影，促使人们去思考自然的意义，帮助人们理解空间的组织因素。场地意匠就是对大地的三维设计。4 日本是从人工环境和大自然的融合中发展出来的，它产生于对地形的识读和对自然的意识。高速的城市化过程阻碍了建筑从自然中获得了帮助，而建筑自身是无法创造怡人的环境的。5 在一个场地中，建筑试图去控制空无，而空无同时也在控制着建筑。如果一个建筑想要获得自律和特性，不仅是建筑，空无本身也应具有自身的逻辑。墙的意愿1 如同沙漠中的堡垒，一片墙体并不仅仅是一个保护性的屏障，而且是一个精神的桥头堡

24、，在不断变化着的城市中清晰地肯定着自身的存在，并拒绝任何社区的预先关注。2 也许因为墙面是平的，它诱使人们在上面涂画。然而，这种引诱应该被抵制，涂鸦的墙面被剥夺了材质的意义。在成为标记的同时，它丧失了自己的存在。3 等跨的框架结构是现代建筑的基础，它剥夺了柱子的意义、神圣的特性和韵律。这就是为什么墙体取代了柱子成为建筑主题的原因。4 一片封闭的墙体并不是仅仅是防御性的，它是入侵性的，表现着占有者在城市中居住的强烈意愿。同时，它提供了一个私密生活在内部得以展开的场所。5 一片墙体是城市逻辑和场地逻辑的相遇点，它是城市结构中最小的，也是最基本的校准器。纯质的层叠的风景1 当柱子、墙体和单个的建筑要

25、素被置于相互联系之中时，风景逐渐开始显示出一种更高层次的建筑性品质。2 我的目标似乎是创造一种抽取了人性、功能性和生活方式的抽象空间，因为我的建筑首先表现为裸露的空间，凡是我所追求的是原型空间而不是抽象的空间。3 高度秩序化的几何性和人们日常生活的矛盾导致了一种冲突，这有助于产生新的空间，建筑由此获得清晰的认同性。4 由等垮的框架结构营造的均质空间是现代建筑的首要基础，而我则倾向于创造一种看似简单而实际尚远不止于此的空间那就是在单纯化中产生的复杂空间。5 个体空间围合而开放，聚合起来就创造了一个整体。这并不单纯是局部的聚合，这些局部也不受外部的控制。单个的元素是设计的基础，单个元素与整体之间的

26、关系永远被认为反映这涉及从内部发展的过程。3）迈耶“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”“我会熟练地运用光线、尺度和景物的变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相当具有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与光、空

27、间尺度以及建筑学文化等方面都有关系的空间结构。”4）密斯的一句格言“毫无意义的装饰就是犯罪。”5）赖特“我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。”“只有当一切都是局部对整体如同整体对局部一样时，我们才可以说有机体是一个活的东西，这种在任何动植物中可以发现的关系是有机生命的根本，我在这里提出所谓的有机建筑就是人类精神活的边县，活的建筑，这样的建筑当然而且必须是人类社会生活的真实写照，这种活的建筑是现代新的整体。”“科学可以创造文明，但不能创造文化，仅

28、仅在科学统治之下，人们的生活将变的枯燥无味，工程师是科学家，并且可能也有独创精神和创造力，但他不是一位有创造的艺术家。”“每一种材料有自己的语言每一种材料有自己的故事，”“对于创造性的艺术家来说，每一种材料有它自己的信息，有它自己的歌。”“在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗造的结构语言变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于伟大的建筑就象绿叶与树木，花朵与植物。肌肉与骨头一样不可缺少”第四部分报告总结和个人体会通过将近三个星期的准备以及实地参观一些住宅的体验，我觉得自己隐约隐约懂得该怎么去做设计了。刚接到这个设计任务的时候，自己就陷在了异想天开之中：老是觉

29、得造型不够酷，一个方案还没深入下来呢，就想着其他的方案。还没等我回过神，时间就过了一大半。这样做事可不行呀！做设计，是要讲效率的。不能不顾实际，在那漫无目的地想。在和老师交流中，我发现我们和其他同行们的差距是那么的大，知识面是那么的狭窄。心理不尽感叹道：“建筑学的确是个很不错的专业，但是要想学好它，可不是一件容易的事。这需要我们不断地付出和努力。”记得是前一个星期的下午，老师教我去拿已批改过的草图。我拿来后，逐一翻看了一下。感觉更是强烈！谈一下自己的体会吧!第一，要注意空间的过渡（如何组织空间，才能让室内外空间相互交融，各空间过渡自然）；第二，平面是设计的根本，应予以重视，（立面，剖面的设计都与之息息相关）；第三，刚开始，我们的设计应该是处于模仿阶段的，踏踏实实地做好每一个设计，不能好高骛远，空想着虚幻的东西。只有在我们把最基本的东西掌握之后，才能谈得上开始创作。第四，想学好建筑，就得比一般人更关注生活，懂得生活。第五，用心去做，就会有回报结束（参考书目：别墅及环境设计 小型建筑设计 大师作品分析 20世纪住宅建筑 小型别墅200例 建筑设计资料集1 别墅设计理念与套型 以及百度词库）专心-专注-专业