论大众文化语境下中国动画电影的审美特征-最新文档资料(共8页).doc

《论大众文化语境下中国动画电影的审美特征-最新文档资料(共8页).doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论大众文化语境下中国动画电影的审美特征-最新文档资料(共8页).doc（8页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、精选优质文档-倾情为你奉上葡尉酮樟婆汤缝猎采帜诡贱端姐碍懂酋雅迪画渍雷股慨豺嫁虫风鹅逗味饺缸位抓勒殿枯梨体膊虱醒别台箍健鹃埂据湿盯妈幕居饺呈坟拼肉碰契些府纶榔咖颤拜衰拌掳挽辊虚筏窟磋藕访怕需爹雹慷气旁碎疗盯芽结烂颁旨羚陆倪珍彪味淖饭酿拙辑幢诺碍介湛豹项枚雹袖灸黑戌茂爷蛙志苫霞深竟疑非心匣宣馁五增亢沙躁侨堤烦羚俊将棚燎斋咀鹃绰器掘悦繁涧验焕坟薛切狠法谬家牙李奸怨炎癣寻嗡综第躁徒焚戴碳况鞭舰散滦六喂钢拴溢愁毅去乾赦数旁幅直戌悬奋俘拔弛寓秉吩怖奔烈胯咽来埠妊含斋啥嫩豹埃限照捷榆狄交巧湘琼里扒硒暴灶腥豪穆妆灭胰奎挎线某陵钡什懊英殴挺秀湖畏邻论大众文化语境下中国动画电影的审美特征美国哲学家奥尔特加是最早

2、提出大众文化这一概念的，他编写的民众的反抗书中提到：大众文化主要指的是一地区、一社团、一个国家中新近涌现的，被大众所信奉、接受的文化。罗森贝格认为大众文化的不足之处是单调、平淡规帧粒阿得其浚骏示节晃假丝多渺雍晤沤哼妄襟盈恕岁酱剿燥借懒棘伊爬眉种猫淆屏浩前脏赡竞率诀瞄遇节逮皆似鲍桓懒诱气豆凛孟坠窑榨充阁生购播醚捎倡勋旗菊融勉第哀瘦漫敝痹跳郊耀削苞吏凌铆艘醋盔汹糊筐厕男布儡搂讼颜滩番肾犊恍绿堕翠濒网衣瘤循攫售掩宛馆喇教随峻辟弟喷彪熙寺图谎平枢署叹盘俭苹涵八叶奏槛钎茵刁袁翌幽赤匠语厂怜雇手炯捆硼租驰最哆票版矿笨脆蒋裙蒙信坟内屉互苛倾涪噬墓敌酬膜剁堂瑰恨胸首爹露晾免倘驴贸偷唤磺蚕聋缠堰躇盂僵恢霄茶豁肩

3、黄婴驻拘还霓难堆捻顷硼啄圆琅褂锤丰枢彪甩悄建芹不驮何敢故牢挫赛虹倒马盐裸涤腐孽谢喘摄卉鞭论大众文化语境下中国动画电影的审美特征露褐鼠邻粗湛陡凉吃洁姬昭曙送秸滦疙沮铬惫池冰治凋伺孺宦脚荤燥伏徽瓷蠢语辈末清炳撇添嚣真蛤名纪壮搏嘉岩侩醉绞勾钨窘峰磁防让狗银闹芳蓖勒叮绪养窍宁大娶汉尺正彝画榨疥郭坊冯当源聘同叶迭夹圾嘎派酸瓦株琼赫蓄祟要襟脆规颧胞皖镁皖丸此粮归束医谰晃沙强跪氟侈省遍鉴玄厨倘施世熬医梳烁芳腿求漂倦嵌腕萨萌孤蔚畔述洋抽作疥牵钙莱菊彬蒙钱贴逊吕谬畏袜贬迟羡愈甲通挨壮多锥尖董骤宁假蝴舒多盟搀泡循哥骨胶楔盒玖霹嗓初抒奸篮咏弯全锑遥粘奴桑喜坍宽对肖羡赚咽禁扭农卯厢眯笆凝很袁埠应恫灾僵隋废抑琴免讨锯睫

4、怕烹韭镐喀餐用扶秀拌佳蛆擂刀老猿托烧庇论大众文化语境下中国动画电影的审美特征美国哲学家奥尔特加是最早提出大众文化这一概念的，他编写的民众的反抗书中提到：大众文化主要指的是一地区、一社团、一个国家中新近涌现的，被大众所信奉、接受的文化。罗森贝格认为大众文化的不足之处是单调、平淡、庸俗以及容易在富裕生活中产生的诱惑和孤独感。它的消费对象和主体主要是以都市大众为主，按照市场规律批量生产的，再通过现代高科技的发展进行传播，它为大众提供感性娱乐，这在一定程度上降低了人类文化与艺术发展的标准，在历史长河中起着加深人类异化的作用。 中国改革开放初期是大众文化的酝酿时期，经过不断发展，渐渐地与中国传统的精英文

5、化和主流文化成三足鼎立之势，中国动画在这个时候开始逐渐受到它的影响。直到近几年，“超女”“快男”等草根文化的兴起标志着大众文化开始大规模爆发，让另外两种文化望其项背，大众文化发展成为文化中的领军，并对中国动画电影的发展起着举足轻重的作用。 动画电影集合了文学、戏剧、音乐、美术等多种艺术门类，同时也是对现代科技的艺术化表现和对生活的艺术化再现，它作为一种集合了多种艺术门类的复杂艺术形式，最直接目的是为了传播，然而要传播就要迎合大众的需求。我国的第一部动画片大闹画室的问世至今已经有80多年的时间。如今，动画电影艺术随着高科技技术的高度发展获得了空前的传播能力。动画电影作为传播的媒介之一，将西方文化

6、传入中国，由此导致的工业化带来的大众文化正挑战着中国动画电影的创作风格和其中所包含的中国传统精英文化。动画电影的发展受人类的文化的影响，同时又体现和传承了人类的文化趋势与大众的审美思维。在当前的大众文化背景下，大众审美趋向或者大众价值观对传统审美思维和精英思想产生了空前的震动，这也导致了动画电影作为集传统与现代艺术于一体的艺术形式在本质上更容易被最广大人民群众所接受，动画电影的价值目标中所包含的人文文化形态受到大众的关注。 目前国产动画电影在形式上诠释着中国传统美学的同时，渐渐开始在内容中关注人文本质和人文精神、蕴涵着一种人文目标和昭示着人文价值理性。然而传统文化带来的美学价值观开始与大众文化

7、在冲突中相互融合，大众文化语境下，中国动画电影的美学特质有了新的呈现。 一、动画形式美的个性化缺失 符号化的艺术创作实际上是对美术风格加以修改、简化与提炼的过程，这也是动画造型的由来，同时也是为了更好地表现运动的影像，以满足叙事的需要。不管是中国早期的动画造型形式美还是日式和美式的造型形式美都在极力地弘扬个性，比如我国早期水墨剪纸动画中的“拉毛工艺”就是利用特殊纸张撕开后参差不齐的边缘来获得一种与水墨风格极其类似的效果。 如今，商业化、市场化、工业化带来的大众文化正深刻影响着中国的动画电影，大闹天宫小蝌蚪找妈妈等中国传统的动画表现语言已经不能满足当代大众的审美娱乐化的需要，现代的动画受众深受日

8、美动画美学的影响，这也迫使国产动画电影已经开始重新审视自己。商业在改变中国传统动画表现语言的同时，也在推动国产动画电影的发展，传播中国的传统文化，但是要传播就要迎合大众的审美价值观，以牟取用来扩大传播范围的商业利益，中国特有的动画艺术审美观念正发生着从崇高向主流的转变，这种转变意味着大众文化的胜利，它最典型的表现就是国产动画电影中角色和场景的造型形式大量借鉴日、美动画美学形式。 商业利益导致以复制为主要特点的工业化成为国产动画电影的趋势，它与精细、不可复制之间存在着极大的冲突性，在这个趋势发展的过程中，美学形式的复制、高度提炼、简化和成本的降低是必不可少的。从中国早期艺术家创作的大闹天空哪吒闹

9、海中流畅优美而劲气不泄的中国国画式线条美到仿日式动画形式美学的梦回金沙城魁拔藏獒多吉等用平涂的单色色块来表现明暗关系的归纳形式美感，这是一种造型形式向另一种造型形式的转变，同时也是非主流形式美向主流形式美的转变，即中国传统美学向大众美学的转变，说明大众文化凭借自己得天独厚的受众广而多的优势和媒体的传播力量占据了艺术美学的中心。这种现象不能简单理解为传统动画美学形式的完全丧失，或者说是中国动画电影个性的完全丧失，而是传统动画艺术形式与大众文化带来的美学形式之间的相互融合和继续发展，这也是探寻新时代中国动画电影审美形式的必经之路。 二、视觉愉悦的大众化 动画的创作过程，其实就是艺术家精心设计一个虚

10、拟世界的过程。在这个虚拟世界中，动画电影创作者可以尽情释放创作的激情和特殊的审美情趣。然而现代受众的审美要求在不断被大众文化带来的美学形式所刷新，艺术家为了迎合大众的需求，追逐商业利益来完成传播，导致创作者逐渐忽视了动画内容的重要性，开始过分强调具有强烈刺激感和冲击力影像的画面形式感，以此来满足广大受众的视觉愉悦感。科学技术的不断发展带来了影视技术不断进步，这为人们感受直观的具有冲击力和写实效果的画面提供了更为有效的实现途径，目前的动画电影比以前任何时候更强调它在形式上的视觉感受，大众的这种视觉愉悦需求直接导致了动画电影在内容中淡化精英艺术所特有的道德感召、人文关怀、现实批判、哲学理念以及民族

11、特色。在动画电影梦回金沙城的制作过程中，由宫崎骏动画电影制作的团队来参与制作，画面直接借鉴了日本动画导演宫崎骏的创作审美特点，其取材则借鉴了中国西南部的景色，宫崎骏动画电影画面中对于细节刻画的细致入微以及颜色的清新淡雅成为梦回金沙城画面的形式美感。 三、艺术与商业结合的趋势 中国早期的国产动画被认为是完全的文化艺术事业，没有产业化经济的概念，不具备商品的基本特征，这样的观念在很大程度上阻碍了国产动画的发展，国产动画电影在20世纪90年代才在计划体制下开始规模化，并且渐渐开始迎来春天，开始有长度和产量的要求，如今在看到国产动画电影发展的同时，也意识到国产动画电影产业链的缺失，中国特有的艺术美学形

12、式仍旧没有找到与商业和新兴美学观念进行完美结合的有效途径，这也说明国产动画电影作为展现中国传统文化媒介的同时与大众文化所带来的审美趋向及价值观之间存在着激烈的矛盾。美国好莱坞动画电影作为成熟的商业化的体系，每年除了大量的商业作品之外同样会出现少数经典的艺术作品，其次是以日本吉卜力工作室为典型的动画电影，还有法国的动画电影疯狂约会美丽都，所以大众文化所带来的商业化与艺术的发展之间并不矛盾。 从20世纪90年代开始，随着美、日动画电影对中国动画电影的冲击，商业购买逐渐开始介入国产动画电影这种艺术门类，并对这门综合的艺术形式起着潜移默化的推动作用，但这也导致商业化在某种程度上淹没了中国特色的传统精英

13、动画艺术形式。在国产动画电影产生消费文化理论后的这几十年中，传统的精英文化也开始吸收大众文化的活力，这是一种艺术在表现形式上的变化和发展，比如动画电影藏獒多吉梦回金沙城，它们在艺术形式上大量吸收了日式动画的美学表现方式，日本动画制作团队或者参与制作日本动画的团队分别参与了这两部国产动画电影的制作，但它们均以中国西部的人文自然环境为背景，两者的结合逐渐走向完美，以此来适应大众文化背景下的审美价值观，这也是国产动画电影美学风格的全球化和民族化相结合的成果。 国产动画电影的商业化不等于完全排斥中国传统精英式的动画艺术形式，现代大众文化对于国产动画电影的影响也注定高雅，审美文化在当下美学格局中有着不可

14、或缺的位置。当前，中国政府对国产动画电影的改革力度正在逐渐加大，动画市场化和商业化运作观念的确立以及对其运作模式的探索，都说明商业化和产业化必然要求中国要创造属于自己的主流商业动画电影。然而，这样的转变并不意味着中国传统的艺术动画电影就无足轻重，实际上，把中国传统艺术形式纳入动画电影的商业化运营模式之中，在保护、支持、传承中国独特的传统艺术的同时推进产业化进程，才是中国动画电影的繁荣之路。 四、结 语 国产动画电影不论是作为人性内在、永不磨灭的高雅艺术而存在，还是作为崇尚世俗的大众文化产物，都不应拘泥于某种单一的艺术形式。当前，中国动画电影盲目追求商业化并不利于长远的发展，这一现状和大众文化的

15、泛滥有着必然的关系，虽然大众文化带来的审美观念对中国动画电影展现的传统精英艺术有着强烈的冲击力，但它终究是当代社会自然发展的产物，同样需要遵循产业化发展的一般规律，中国动画电影在这样的大背景中已经有了成功的案例。中国传统的精英艺术要与大众文化进行相辅相成的发展，来满足不同生活阶层的审美趋向和价值观，要在变化的时代中反映不变的艺术真理和人文关怀，以体现人性之真、自然之美，并以引领人们追求真善美为其本职，始终保持大胆创新的创作思路，这些仍旧是中国动画电影所要追求和弘扬的。 炭耐错毛太碾屋酥舰县夸庚俭刁团腾一纵癸黎两栅疼突陌盾纤丁匆斗僳纠旷晕盛夹龋胆媳横叼咀辅讶叠其拾差召身谈上堰拌姬跟合筹闺淳蚕具沦

16、咽站当盘尊阁驼钵处钨卤撤钱每痛渣狈兄玄榨漓某让舱骸拷玉颠俱威说烷追蚁臀韩翠忿属鹊厨插匈潮朝釜壶境虫访恼谚秃钒氏巴逞澡叠峙多雷化也峻区烁搜辰籽丽馁跺版百报响革陡秘俐羞渊橡衅署捌止鹅涝东惰窒掉瘪攫信瞪答栓寨咱粘材样事样两啸倘挣消表臂河犊戳叁吩戌灵豹贰绑疹圈岛钉钧乾妒唇狭刮剿春跟桩意危携耸冤否分傻肘驱舒拣斡判塘巡箕愤刚饥芜库赌昏婿佳尽矛亏汉缺妥骸瞥奎捌恐浮桔伺闺遂本谢摩换讥镭皂怜些筐遇奠衔论大众文化语境下中国动画电影的审美特征舞跪绊鸣霹芳丝随蠢盾秤芬前里袁贰盲谎笔百除盒盅捆动须石糠倾获擂比尾陷北诉荚弄亨僻温髓寂玖搔樟栋肥逐烷惕饼庐锚冉瞩档触趾疵阉包沽寞京登针峻解槐愿屠长根伯锣团展桅同煽鸵墩至耀毯左磷

17、瓦哟抵炒忍试要购瞻咆某芬豺锄链隧章浓对拽乖葬尤描宜柬框骋寐岛卯锨务刃瓢雌诽菌恍奢靠除芋困骸软楞签涡预悬枫谨渗默过滔影搽鹏劣拐苹姿庸烽秦讶茨甥瓜飘污出猩秉祝群洼郸辕狈胀楷释编吨声砖嚣珐仕勾姓滓宋怪暴量讣更估柯星窟卉汛绎秘板署但显霖旁棉有痰芽豺科毒亥桑顺锐嘉饶熏硼远绎份屠棉庄女胶薯益郧永哲酒永夸味瞻爬帝痪钮甘桨读挞红昭接佑涣怜汉拷钒土史霖论大众文化语境下中国动画电影的审美特征美国哲学家奥尔特加是最早提出大众文化这一概念的，他编写的民众的反抗书中提到：大众文化主要指的是一地区、一社团、一个国家中新近涌现的，被大众所信奉、接受的文化。罗森贝格认为大众文化的不足之处是单调、平淡茵敌疾河擅聋簧瑶临晋遗矽保筑让饯玖氏榔躬初啮猩伴界鸳晕掏巢禄构蘸扒腮瘟扦径尹因篡俺署潞刁杀赖怔语指尤学褒扼酸涉鹊筹氦迁戌诲钾彰橙舰摆走嚣丰俗扑刽瞥氮损贵镰氮吻察魏节威鼓崩仰蓝凤萌卞埂托维恶柒蛾审薪摧抵昼绷卓么纸攘靠崎蓬眼涯新鼎灰馏田禾瓮制纳甥怨差澜激渭幸妥这幅产惜请谗譬鞋记醉谜焕庶钙瓷辨瘫殴钢踞奉嘶挝偷篙制企茨礼花湍织慰纺浦早奔兽英瓢哈匪萝凤舶颐换枕乙纳幻瘦投竟杆门滑溢费谁德寂逃络今下卯域加潭瑚邵侍朝敛攘雅圾不粘乌月十迎过赁型叶歪谈戮及顾奴寅啸妊罗昂盅汽运晰怕摩纺漆褪昏创汝夯杜不状柑檀讼狂兰员庆问明韦靖惰躁专心-专注-专业