家具史考研后整理材料(共12页).doc

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1、精选优质文档-倾情为你奉上家具史考研后整理材料夏、商、周、春秋、战国、秦、两汉、三国、两晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国家具史：一、 中国传统家具1、商周秦汉时期：矮型家具 席地跪坐2、魏晋南北朝隋唐五代时期（过渡期） 席地跪坐垂足而坐3、宋元时期（高型家具定型期）4、明清时期（顶峰时期）5、民国时期二、外国古典家具1、奴隶社会的古代家具A古埃及家具B古希腊家具C古罗马家具2、封建社会的中世纪家具A拜占庭风格B仿罗马式风格C哥特式风格3、文艺复兴及其后的家具A文艺复兴时期的家具B巴洛克风格C洛可可风格D新古典风格第一部分 中国传统家具第一章 商周至秦汉时期家具（矮型家具）第一节

2、商周时期的家具青铜器祭祀、礼器（家具是奴隶制等级的体现）青铜俎几案类家具的雏形（切牲、陈牲之用）青铜禁箱橱柜类家具（放置器皿）几调整坐姿 笈（踞）坐（上身挺直、双膝跪地、臀部靠脚后跟）席坐具和卧具（床供病人及高贵身份人使用）时代特点：1、出现了髹漆工艺 2、体现了奴隶社会的等级制度（玉几漆几铜几） 3、装饰纹样的神秘化与秩序化（饕餮纹、夔龙纹、蝉纹、云雷纹、斧纹）第二节 春秋战国时期的家具鲁班， 原姓公输，名班，春秋时期鲁国人 漆器进一步发展，日常生活以漆器为主 出现卯榫结合，银锭榫，凹凸榫，格角榫，燕尾榫 冶铁业的发展，出现了铁锯，铁斧，铁钻，铁凿，铁铲，铁刨 木工“梓匠”家具新品种漆木家具

3、（漆木箱，漆木床，漆木案）1957年，河南信阳出土至今为止发现的最早的床的实物彩绘大床髹漆，绘漆（黑底红色彩绘图案）四龙四凤青铜案第三节 秦汉时期的家具一、 历史背景由于古代的厚葬之风，大批墓室壁画、画像石、画像砖以及家具模型和实物留在地下，为我们的研究提供了大量可靠的形象资料。二、 日常生活以床、榻为主床、榻是同时盛行于秦汉时期的家具（席）案、举案齐眉拦水线（汉代文案）功能与造型的完美结合几床前设几、榻侧设几；等级的象征；天子用玉几，冬则加盖锦绨，公侯皆用木竹，冬则加盖毛毡屏风、柜子、衣架帐幔既是夏日避蚊虫、冬日避风寒的必要措施，同时又有美化起居环境的作用家具新品种：屏风榻三、 汉代家具的特

4、点1. 髹漆工艺（家具上装饰以彩漆）主要特征2. 装饰纹样 云气纹（道教，帛画）羽化登仙第三章 过度时期的家具（魏晋南北朝隋唐五代）第一节 魏晋南北朝时期的家具（20年）一、 背景：社会动荡印度佛教的传入，主张出世，寄托来世，因果报应，轮回转世装饰纹：缠枝纹（长寿）、忍冬纹（长寿）、飞天纹（萨陀那本生故事，神仙，释伽牟尼）、 莲花纹（佛教，佛花，标志）东汉末年，灵帝的时候，从少数民族传来了胡床，多流行于宫廷与贵族间，仅作战争和狩猎的必备家具。胡床形似马扎，可折叠的轻便坐具。二、 家具类型1. 矮型家具床、榻、几、案（三足凭几）、隐囊仍以床为中心壶门装饰2. 高型家具椅、凳、墩、胡床、筌蹄（一种

5、用藤和草编成的高型坐具，形似束腰长鼓）第二节 隋唐时期的家具（不到40年）一、背景贞观之治，开元之治，追求肥美，以胖为美二、 造型特点1. 造型上宽大厚重，浑圆丰满2. 装饰上清新，华丽三、 典型家具新兴 月牙凳（腰凳，高束腰，四腿雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案，形式华丽典雅） 唐代典型家具上流妇女闺房必备的家具承袭前代 腰鼓形墩第三节 五代时期的家具家具风格：变唐家具之厚重为轻简，更唐家具之浑圆为秀直；是宋家具简练、质朴新风的前 奏；为明式家具风格的形式打下基础。著名画家的绘画作品： 顾闳中 韩熙载夜宴图 王其翰 勘书图 周文矩 重屏会棋图 卫贤 高士图 宫乐图家具新品种：圈椅（唐，执扇仕

6、女图）、栏杆床、圈交椅（宋，魏晋南北朝胡床+唐月牙凳）第三章 垂足而坐的后期家具第一节 宋代家具一、 背景北宋末到南宋初，高型家具大发展，垂足而坐的生活方式得到了确定。二、 风格特点1. 造型结构上突破柱式的框架结构代替了隋唐时期沿用的箱体壶门式结构2. 造型挺直、秀丽3. 结构由五代的复杂向简单发展4. 装饰由五代的简洁向复杂发展（主要集中在零部件和桌腿上，腿部有70多种造型）三、 宋代家具品种高型家具品种齐全，按功能分，五类家具已齐全，人们的生活由以床为中心转变为以桌案为中心，一桌一椅，一桌一椅一屏风，一桌二椅，一桌多椅等1. 桌 长桌、琴桌、折叠桌2. 椅 靠背椅、官帽椅、交椅、圈椅、圈

7、交椅、带托泥的方凳、开光圆墩、藤环墩3. 床 围子床、平台床、屏风床4. 箱、橱、柜类家具、几类家具（曲足几）5. 屏风、架台托泥：一个部件，四根材料构成的框架，使家具更牢固龟脚：A.防止托泥直接着地；B.调节由托泥造成的尺寸上的偏差（开光凳）开光：A.利用其搬动；B.打破了沉稳感，使家具通灵剔偷第二节 元代家具1. 元代出现了抽屉桌，高束腰圆形家具2. 罗锅枨，霸王枨的使用3. 胡床在元代非常流行，并出现了双人胡床桌与案造型上的区别：桌腿与面板边缘齐平或收进一点案腿较边缘收进较多，腿足不在面板四角宋 木工喻皓五杂俎中被喻为“工巧盖世”、“宋三百年，一人耳”、著有木经三卷 燕几图我国第一部家具

8、专著，作者黄长睿 所谓燕几，是有长桌两支、中桌两支、小桌三支组成，也称“七星”清明上河图北宋画家张择端第四章 明清家具（鼎盛时期）第一节 明代家具提纲概要：1.明代家具孕育的社会背景 2.明代家具的品种和造型 3.明代家具的装饰点到为止 4.明代家具的用材卯榫结构 5.明式家具的风格特点一、 社会背景1. 统治阶级采取了恢复经济、政治的措施，工匠从工奴中解放出来，在为官方服役的同时，还能以个人名义从事手工业劳动，使劳动者的智慧得以发挥。2. 明代已经初露资本主义生产方式的萌芽，对外经济交流频繁，郑和七下西洋，从南洋各国运回了大量的高级木材，如黄花梨、紫檀等3. 明代产生了一系列的民间工艺百科全

9、书，如天工开物、园治、髹漆录、鲁班经（明，午荣）等，对明代的家具设计与制作起到了很好的理论指导作用。4. 明士大夫、群臣开始修建自己的私家花园、豪宅大院、城市园林和宅第建筑的发展，为家具的发展带来了需求。5. 明代的人文墨客积极参与家具设计和工艺的探索。文化名人的投入，无疑对明式家具风格的成熟起到了一定的促进作用。二、 明代家具的品种1. 椅凳类坐具椅灯挂椅、官帽椅、圈椅、交椅、玫瑰椅凳杌凳（方凳和圆凳）、长凳（条凳和春凳）、脚凳墩坐墩（瓜墩、梅花墩、鼓墩）交杌（也称胡床、大马扎、交床）2. 桌案类承具桌方桌（八仙桌）、炕桌、半圆桌、抽屉桌、月牙桌、书桌、琴桌、条桌案平头案、翘头案、架几案、条

10、案几香几、茶几、花几、条几、炕几3. 橱柜类庋具柜方角柜、圆角柜、两角柜、矮柜橱门户橱（明式家具中具有案类和柜类良种功能的独具特色的一种家具箱衣箱、官帽箱、百宝箱4. 床榻类卧具罗汉床（榻）、架子床、拔步床（八步床，房中房）5. 屏架类其它屏座屏（插屏）、折屏（围屏）架脸盆架、衣架、镜架* 灯挂椅（直搭脑，曲搭脑）明式家具的代表作因其造型好似南方挂在灶壁前用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。其特点是，圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只做局部装饰，有的只在背板上雕一组简练的图案（椅靠背中心偏上）或嵌玉、大理石、木等，腿及枨之间采用牙条、牙口、券口、圈口等予以装饰（虚空间处理），前枨、侧枨、后枨

11、采用步步高式，前枨加有踏脚枨，加固（功能考虑）* 官帽椅四出头官帽椅较灯挂椅多出了两个扶手，并且扶手和搭脑两端都要出头，与明代的官帽相象。（扶手，联邦棍，今有鹅脖）南官帽椅与“四出头”相似，没有出头的纱翅，靠背略低。* 圈椅搭脑与扶手以曲线连成一体，一顺而下，流畅圆润，扶手到端头向两侧微张，成外张内敛势，背板中心有一组雕饰图案。椅圈的圆弧半径与端部弯头半径比为2 ：1。椅坐面的矩形也正好符合黄金分割比。椅腿采用“侧脚”做法，椅靠背的S形曲线与人体脊柱的自然曲线相吻合，扶手正适合于人体坐下时双手自然舒展的姿势。* 玫瑰椅与南官帽椅相象，靠背较低，与扶手高度相差无几，并且垂直于座面右侧脚。扶手、靠

12、背、椅腿多为圆腿，扶手前处打磨挖圆，俗称“挖烟袋”。玫瑰椅在装饰上（特别是座面以上部分）以自由、秀美著称，或券口牙子或雕花背板或矮老或卡子花，装饰元素应有尽有。一般用于卧房中，临窗而置。* 交椅* 落堂作法（中间嵌板凹陷）、劈科作法（一根料）、裹腿作法三、 明代家具的装饰 A 明代家具以朴素、简洁著称，但并不是没有装饰。在重要部位，施以小巧的装饰，也是常见的。明代家具的独特之处在于它的装饰与结构紧密结合，形成了“结构装饰”的特点。1. 结构装饰 与结构紧密相关的装饰，如牙子（牙条或牙头）、券口、圈口、档板、矮老、卡子花等，另外，如罗锅枨、霸王枨、十字枨、托泥等，虽然名为枨子，是地道的结构部件，

13、但由于匠师的巧妙处理，也起到了很好的装饰作用。 结构装饰这种装饰手法，它属于装饰，然而起到了支撑重量，使家具更加牢固的结构作用。它属于结构，而且起到了美化装饰家具的效果，使家具达到了装饰与结构的完美结合。2. 纯粹的装饰 如雕刻、镶嵌的花纹以及各种线型等。* 与结构装饰紧密相关（券口和圈口） 券口和圈口是镶在家具的四条立柱之间的镶板。（如椅腿之间、桌案两侧前后腿之间，镶以形式多样的镂空牙板）这种镶板，四周有框，中间镂出空间，在上、左、右三面镶板的叫券口；在上、下、左、右四边镶板的叫圈口。 券口和圈口的名称都以中间的空洞这样命名，常见椭圆圈口、长方券口、海棠券口等* 与结构紧密相关的装饰（档板）

14、 在桌案的两侧，前后腿之间，镶以各种纹饰的镶板，或用木条攒接或棂格状的侧板，均是挡板（加强了腿的稳定性）* 卡子花 就是卡在两条横枨之间的装饰，多数是木材镂雕的纹样，也有其他材料，如嵌玉卡子花等，卡子花常用的有双环卡子花，单环卡子花等* 矮老 是一种短而小的竖枨子，用在跨度较大的横枨上，它多与罗锅枨配合使用* 托泥与龟脚（足） 托泥用在椅凳、床榻、桌案的四腿下端，如方形或圆形的底框，使四腿不直接落地，而是落在木框上，此种木框叫托泥 龟脚，托泥之下出现了小巧的，如同龟形的小足。这种龟足，既活泼，又起到了通风的作用，明家具椅子四腿常用龟足* 铜饰件 在箱子的四角，橱柜的门扇和椅类的座角、足端等地方

15、使用的金属饰件。这些金属饰件形式多样，造型优美，装饰在花梨、紫檀等色调深沉华美的家具上，既与整体家具的造型颇为协调，又使家具倍增光彩，同时起到了保护家具，使家具更加耐用的功效纯粹的装饰开光：在坐墩或坐椅的背板等处镂出各种纹样的空洞亮角：在椅子靠背的下部，与座面接触的地方，镂出各种纹样的亮洞绦环板：在柜面、屏座、案和架的高束腰处，门扇、床围等地方，镶一块四边起线、中间透空的镶板三弯腿：腿部从束腰处向外膨出，然后向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，足部有多种装饰，如涡纹足、卷珠足、外翻马蹄、蚂蚱腿膨腿搭脑：椅子上端的横梁，因坐时脑袋后仰搭于其上而得名B 明代家具的装饰题材（吉祥图案） 明代的

16、匠师采用象征、寓意、谐音、比拟等手法，将各种图案题材组合在一起，创造出许多富有生活气息的吉祥图案，如喜鹊登梅（喜上眉梢）、麒麟送子、松鹤延年、五蝠捧寿、双鱼吉庆、五福齐来、葫芦万代、福在眼前、事事如意等C 明代家具装饰手法 明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。凡纹理清晰的好看的“美材”，用在家具的显著部位，格外隽永耐看。 雕刻题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、魑纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等，刀法线条流畅，生动形象，极富生气。 雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，

17、。工精意法的装饰效果格外引人注目。1. 雕刻 浮雕：深浮雕（3公分以上）、浅浮雕（3公分以下，最常用） 透雕：单面雕、双面雕 圆雕：立体雕刻2. 镶嵌 高嵌：嵌料高于基材 平嵌 高平混合嵌3. 彩绘4. 漆饰 雕漆四、 明代家具的用材1. 木材：柴木，中等硬质木，多用于民间，包括楠木、榉木（南榉北榆）、榆木、梓木、柞木、胡桃木；硬木，优异的硬质木材，多用宫廷富宅，包括紫檀、黄花梨、鸡翅木、乌木、铁力木。黄花梨，材质适中，性格温和，不变性，有香气，色泽橙黄，有的红紫，有深浅相同的花纹，纹理漂亮，工匠不作雕饰以突出木材。紫檀，材质纹理稠密，木质坚硬，入水则沉，经打蜡、空气氧化变成红紫、紫黑色，色泽

18、深沉稳重，有古雅静穆感。鸡翅木（沙石木），材质硬脆，树较硬，易伤刀具，有木中含沙之说，色调由光照时间不同而显暗红色、棕红色，纹理好似鸡翅羽毛。2. 非木质材料：大理石、玉石、螺钿、玛瑙、黄铜、白铜、珐琅（外来物品）等，一般用于制造家具的装饰部件。明代家具用材精选、考究，纹理优美、清丽，充分显现出木质材料天然的纹理色泽， 表现出一种内在的富有含蓄的美感。五、 明式家具的风格特点1.造型简练，以线为主；2.造型适度，繁简相宜；3.结构合理，做工精细；4.木材坚硬，纹理优美以上四句话，也可以说四个特点，不是鼓励存在的，而且相互联系，共同构成了明式家具的风格特征。 明式家具的造型简练质朴，比例匀称，大

19、多采用直线和曲线相结合的方法，造型式样不但具有直线的稳健、挺拔，而且有曲线的流畅、活泼、典雅的韵味，使家具收放有度，刚柔并济，具有形神兼备的特点。 明式家具的结构基本上沿用了中国古代木结构建筑中的梁柱式的框架结构，适当的采用收分、侧脚的做法，券口、圈口、牙子等构件的使用，不仅使家具更加牢固，而且也起到了很好的装饰效果。 卯榫结构设计科学合理，种类丰富。 明式家具的整体结构以框架式为主要形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重；有束腰家具，方腿直足，或三弯腿，或鼓腿，形体敦厚而又庄重秀丽。这两种做法，给人以虚实相间，方正稳重的感受，成功体现出科学性和艺术性。明

20、式家具造型上另一特色是特别讲究线条美，它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各显其姿，给人以强烈的线条美，如“S”形靠背椅，既符合人们的生理特点，又别具一格，轮廓的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现线脚是指家具边框边缘的造型线条，通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。 明式家具制作于明至清前期，才美工精，典雅简朴具有特定造型风格的家具。 明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分展示了简洁、明快、质朴的艺术风貌，并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美

21、结合。第二节 清代家（以清中期为代表）一、 清代家具孕育的社会背景1. 清初，由于农业生产的恢复和发展，手工业商业也随着繁荣起来，到了乾隆时期，全国普遍出现了繁荣昌盛2. 清对外贸易兴盛，出口有茶叶、生丝、南京布、糖等，进口有米、铜、木材等3. 由于政治的稳定，经济繁荣，皇亲国戚们相继修豪宅，大兴土木，推动家具发展4. 到了清朝黄金时代的乾隆时期，家具生产达到了高峰，留下了大量的传世珍品，这些家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料并用，多种工艺结合，充分体现了盛世的国力与民风。这些盛世家具与前代截然不同，代表着清代的主流，被后世称为“清式风格”5. 道光以后，中国经历了一连串的丧权辱

22、国事件，中国社会进入了半殖民地半封建社会，外来影响日益扩大，外来家具不断输入，传统的家具风格受到了冲击，并随之发生了变化，造成了世所公认的不良倾向，这就是清代晚期家具的特点，受法国洛可可风格影响，追求女性的曲线美，家具做大幅度的夸张二、 清家具从历史发展角度，大致可以分为三个阶段：1. 清初康熙初，家具主要继承明代家具的风格特点2. 康熙末雍正、乾隆乃至嘉庆（清兴盛期），孕育了清式家具风格，达到了顶峰，留下了大量精致作品3. 道光以后（清晚期），中国经历了一连串实践，国门别打开，出现了中西合壁的作品，受法国洛可可风格的影响，追求女性曲线美，做大幅度的夸张三、 清代家具三种风格“苏做”“京做”“

23、广做”地区苏州北京广州风格明式两者之间清式四、 清代家具的品种和造型 清代家具品种在明的基础上多有发展，出现了众多的新品种，如雍正年间出现了折叠桌、折叠香几、叠落式的床、桌、炕格等 富丽清尚的风格也与前代秀丽雅致的风格截然不同。五、 清代家具的装饰1. 装饰题材 吉祥图案，图必有意，意必吉祥 动物纹、花鸟纹、人物纹、戏曲故事纹、书法、几何 采用了象征、寓意、谐音、比拟等手法将图案组合在一起2. 装饰手法雕漆（又称剔犀、剔红），始于唐宋，清乾隆达到峰值，这一工艺已经失传。雕刻镶嵌，始于商代初期太师椅最能体现清代家具造型特点，最具代表性体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成了一个三扇、五扇或多扇的围屏

24、。靠背高度，一般为中间高，两侧低，依次递减至扶手，形成一座小山，围在座板的三角；座面下的四腿比较粗壮，配上落地枨或托泥更是稳如泰山。整个太师椅犹如一只宝座，雄伟庄严。清家具用料考究，式样多变，做工京戏，注重装饰，融会中西方艺术，与多种工艺结合为主要特征。清代家具特征：1. 一改前代家具造型简练，式样挺秀的特点，而为沉稳、浑厚、庄重的特点所取代，突出繁缛的雕琢，给人另一种美感。2. 选料精良，用料充裕，技艺细腻。不管部件大小，多一木制成，追求富丽清尚而不吝啬材料，以达到华贵端庄的效果。第二部分 外国古典家具三个历史阶段：奴隶社会的古代家具（古埃及、古希腊、古罗马）；封建社会的中世纪家具（拜占庭、

25、仿罗马式、哥特式）；文艺复兴及其后的近代家具（文艺复兴时期、巴洛克、洛可可、新古典） 第五章 奴隶社会的古代家具第一节 古埃及家具（公元前十五世纪左右）埃及位于非洲东北部尼罗河的下游1. 常见的家具品种：桌、椅、折凳、矮凳、床、足台、柜子等2. 矮凳和矮椅是当时最常见的坐具。坐面多采用木板或编草制成，靠背有窄木板拼成，四条腿装配的方位、形状与动物走路的姿态一致，同一方向平行并列安置，腿多用动物的腿形，脚部多为狮爪或牛蹄状3. 装饰问样为尼罗河畔的动植物，常见的如莲花、芦苇、纸莎草、甲虫、蛇、鹰、羊等，也有用象形文字和几何图案的，家具表面多涂以红、黄、绿、棕、黑白等色。4. 榫接技术和雕刻工艺装

26、饰性超过实用性，常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。宫廷家具，常施以金箔装饰。第二节 古希腊家具（公元前7世纪6世纪）1. 旋木技术的出现推动了家具的发展 装饰纹样有忍冬叶、月桂、葡萄、万字形、胡桃 装饰材料有金银、象牙、玳瑁 软垫，蓝色的底色2. 形成于公元前5世纪的古希腊家具是欧洲古典家具的两大源泉之一第三节 古罗马家具1.奴隶社会的辉煌时期，家具奢侈豪华，庞贝古城出土的桌、床、榻等家具实物均是青铜或大理石制成。2.常见的装饰纹样有：雄鹰、带翼的狮子、胜利女神、桂冠、忍冬、棕榈、卷草 旋木技术第六章 中世纪家具第一节 拜占庭风格的家具（公元3281005年） 拜占庭家具

27、继承了罗马家具的形式，并融合了西亚的艺术风格，趋于更多的装饰，雕刻、镶嵌最为常见，有的则通体施以浮雕。 装饰手法常常模仿罗马建筑上的拱券形式，无论旋木或镶嵌装饰节奏感很强。 镶嵌材料常为象牙、金银，也有宝石。 象牙雕刻堪称一绝，如圣经中象牙镶嵌小箱，采用木材作为主体材料，并用金银、象牙镶嵌装饰表面，椅面配以坐垫或套子 装饰：叶饰、基督教十字架、圆环、东方几何纹样、动物图案代表作品：马西米阿奴斯王座（象牙宝座）第二节 仿罗马式家具（公元1013世纪） 仿罗马式家具可以说是仿罗马式建筑的缩写，主要标志是采用仿罗马式建筑的连环拱廊作为家具的主要构件和表面装饰的手法，另外，较多地采用了旋制的回转体构件

28、，可以说是后来温莎式家具的基础。镶板上用浮雕及浅雕，装饰题材有几何纹样、编制纹样、卷草、十字架、基督、圣徒、天使和狮子等 仿罗马式风格家具起源于罗马人发明的圆顶拱券式建筑，在造型和装饰上模仿古罗马建筑的拱券和檐帽等样式代表作品：仿罗马式扶手椅，山顶形衣柜第三节 哥特式家具哥特式家具给人刚直、挺拔、向上的感觉，这主要是受到当时哥特式建筑风格的影响，如采用尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、浅雕或透雕的镶板装饰。哥特式建筑的特点是以尖拱代替仿罗马式的圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃图案，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富装饰。高耸入云的尖塔把人们的目光引向虚渺的天空。法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂、英国的坎特

29、伯雷主教堂就是这类建筑的代表。哥特式家具的艺术风格还在于它豪华而精致的雕刻装饰，几乎家具每一块平面空间都被有规律地划分成矩形，装饰题材几乎都取材于基督教圣经的内容，嵌板装饰的主要题材有衣褶纹样、缝隙纹样、火焰纹样、窗头花格等，边饰的主要题材有叶形题材、唐草、“S”形纹样等。代表作品有哥特式高背椅、哥特式教堂坐椅、银座椅、哥特式立式柜、哥特式四柱顶盖床。结论 封建中世纪前期的拜占庭家具文化和罗马式家具文化都属于基督教文化，而者都接受了基督教思想，并且吸收了东方文化，造型垂直、庞大，以直线为主，追求建筑的体量感，二者既有共性，又有各自不同的特点。拜占庭家具多为皇家教堂的家具，多用旋木部件，装饰豪华

30、程式化；罗马式家具则吸收了蛮族文化，多为教会、修道院中的家具，是小型化的罗马式教堂，较笨重，多采用连环拱廊做装饰。 中世纪后期的哥特式家具多为封建君主上层社会以及教堂的家具。哥特式家具主要特征是与当时哥特式建筑风格一致，模仿建筑上的某些特征，一个个从底面升起的细柱和矢状拱券是家具形态构成的主要因素。它既能在结构有助于增加家具的视觉高度，又可以作为强烈的礼堂装饰，形成腾空向上的动态，造成向天空接近的幻觉，尤其再加设一团团蒸蒸向上的火焰雕刻，更有助于使人感到格外崇高，感到教权的至高无上，产生惊奇和神秘的情绪，哥特式家具表现出的庄严、威仪、雄伟豪华、挺拔向上的气势，尖拱细柱、框架嵌板、火焰式图案雕饰

31、，华丽景致的浮雕，连环拱廊，以及一种超自然的神秘感，是一种繁荣和力量的象征。哥特式家具是文化艺术的伟大成就，为接踵而来的文艺复兴时期奠定了坚定的基础。第七章 文艺复兴及其后的家具第一节 文艺复兴式家具文艺复兴指公元14世纪至16世纪，以意大利各城市为中心开始的对古希腊、古罗马文化的复兴运动。 文艺复兴运动实际上是一场提倡人文注意精神的新文化运动，它把人们从中世纪的神权中解放出来，用世俗的科学精神抵制了基督教的禁欲注意。人文主义宣扬人的价值、人的理性、人的创造力和科学知识，反对封建割据、反对教会的虚伪和宗教的神秘主义，反对强加于人的精神奴役，从“人人在上帝面前平等”转向“人人在法律面前平等”。

32、欧洲文艺复兴家具在古希腊、古罗马家具的古典文化基础上，吸收了东方中国家具文化，并结合各国不同的历史背景，不同的经济、社会结构，以及不同的民族特性，形成了各个国家各自不同的文艺复兴家具文化艺术的风格特征，如严谨、华丽的意大利文艺复兴式，精湛、华丽的法国文艺复兴式，稳重、挺拔的德国文艺复兴式，简洁、单纯的西班牙文艺复兴式和刚劲、质朴的英国文艺复兴式，这些特点又都融入了欧洲文艺复兴文化艺术美的风格特征之中。 欧洲文艺复兴家具文化艺术强调实用与美观相结合，以人为本，追求舒适和安乐，赋予家具更多的理性和人情味，形成了使用、和谐、精致、平衡、华美的风格特征。第二节 巴洛克家具 巴洛克风格以浪漫主义作为造型

33、艺术设计的出发点，它具有热情、奔放、丰丽秀婉的艺术造型特色。这一时期的家具不受建筑的影响，主要基于家具本身的功能需要和生活需要。尽管文艺复兴时期已经将人性作为艺术设计的原则，但真正以生活功能需要作为设计原则的应该是巴洛克。巴洛克风格的住宅和家具设计具有真实的生活性和丰富的感情，它更加时候功能需要，充满精神需求，因此巴洛克风格开了将艺术设计与生活需要密切结合之先河。 巴洛克家具摈弃了对建筑的直接模仿，舍弃了文艺复兴时期复杂的装饰，将富于表现力的细部相对集中，简化不必要的部分，而着重于整体结构，加强整体装饰的和谐效果，使家具功能上的需要和视觉上的华贵趋于统一。 文艺复兴时期的艺术风格是理智的，以严

34、肃、端正的表面强调静止的高雅；而巴洛克艺术风格是浪漫的，以秀丽委婉的造型表现出运动中的抒情趣味。 巴洛克艺术风格是在文艺复兴基础上发展起来的，但却一反文艺复兴艺术的静止、挺拔、理性的特征，表现为动势感、运动感、空间感、豪华感、激情感、追求新奇，戏剧性夸张，把建筑、家具、雕塑、绘画等艺术形式融为一体的艺术风格。 巴洛克家具文化艺术总的趋势已打破了古典主义严肃、端正的静止状态，形成浪漫的曲直相间、曲线多变的生动形象，并集木工、雕刻、拼贴、镶嵌、旋木、缀织等多种技法为一体，追求豪华、宏伟、奔放、庄严和浪漫的艺术效果。第三节 洛可可家具洛可可艺术的特征是以极其华丽纤细的曲线著称，相对于庄严、豪华、宏伟

35、的巴洛克艺术，洛可可打破了艺术上的对称、均衡、朴实的规律。在家具、建筑、室内等艺术的装饰设计上，以复杂自由的波浪线条为主势，室内装饰上以镶嵌画以及许多镜面形成一种轻快、精巧、优美、华丽、虚幻的效果。在家具上则以华丽轻巧、精美纤细的曲线著称。英洛可可家具主要是齐宾泰尔式家具，融合了法国洛可可、中式以及哥特式。洛可可家具的装饰特点是以青白色为基调，模仿上流社会妇女的洁白肌色，以示高贵。在青白色的基调上镂以优美的曲线雕刻，通过金色涂饰或彩绘贴金，最后再以高级硝基漆罩光，使整体产生富丽豪华之感，也有采用花梨木等珍贵树种，以透明硝基漆来显示美丽纹理的本色涂饰。结论 洛可可家具是在巴洛克家具的基础上发展和

36、演变的一种独特个性的家具风格，在外国古典家具的历史中，这二者都是浪漫抒情、委婉华丽的动态曲线家具，但他们又各具特色，巴洛克家具具有豪华、雄壮、奔放的男性性格；洛可可家具则是秀丽、委婉、活泼的女性气质。洛可可家具在造型手法上，其流动自如的曲线和曲面的应用，是巴洛克曲线造型的升华，有学者将两者统称为浪漫时期家具。第四节 新古典主义风格家具新古典主义风格家具的主要特征是做工考究，造型精练朴素，以直线为基调，不作过密的细部雕饰，以方形为主体，追求比例的和谐与呼应，表现出注意理性，讲究截止，避免复杂的雕刻和矫柔造作的堆砌。家具的腿脚大多是上大下小，且带有装饰凹槽的车木件圆柱和方柱；椅背多做规则的方形、椭

37、圆形或盾形，内镶简捷而雅致的透空花板或包蒙绣花天鹅绒与锦缎软垫。以瘦削直线为主要构成特色，分为庞贝式和帝政式庞贝式：法国路易十六时期，将设计重点放在水平和垂直结构上，完全抛弃了路易十五的曲线结构和浮夸方式，以直线造型为其家具造型的自然特点，强调结构和力量。帝政式：拿破仑摄政时的家具，以古希腊、古罗马家具为主要模仿对象，可以说是一种彻底的复古运动，整体给人以宏伟显赫的气势，但帝政式家具毫不考虑功能与结构的关系，生搬硬套，显得笨重虚假。洛可可艺术是18世纪初在法国宫廷形成的一种室内装饰及家具设计手法，并流传到欧洲其他国家，成为18世纪于欧洲的一种新兴装饰及造型艺术风格。洛可可风格最显著的特征就是以

38、极其华丽纤细的曲线著称，以均衡代替对称，追求纤巧与华丽、优美与舒适，并以贝壳、花卉、动物形象最为主要装饰语言，在家具造型上以优美的自由曲线和精细的浮雕和圆雕共同构成一种委婉修理的女性化装饰风格，与巴洛克的宏伟方正形成了风格上的反差与对比。第三部分 现代家具现代家具大致分为四个发展阶段：第一阶段：19世纪后期到第一次世界大战前现代家具的探索及发生时期第二阶段：第一次世界大战后到二战前现代家具的成熟和进一步发展时期第三阶段：二战后到20世纪60年代现代家具高度发展时期第四阶段：20世纪70年代至今科技高度发展，面向未来的多元时期工艺美术运动：面对工业革命带来的技术进步和机械化生产的迅速发展，传统手

39、工艺受到严重的打击。由于采用了新式机器，厂家能够用过去生产一个做工精细的物品所消耗的工时和成本制造出成千上万个廉价的产品。企业主为了赚取高额利润拼命生产那些粗制滥造的产品，却对产品的设计和质量漠不关心。许多人对机械化粗制滥造的产生的混乱感到不满和反感。威廉.莫里斯和他所倡导的工艺美术运动正是在这个背景下产生的。 工艺美术运动是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等领域，因为工业革命的批量生产所带来的设计水平下降，试图通过自觉的设计改良运动来改变颓势。 家具导师概况吴智慧除了家具设计其他什么都比较擅长，长江以北（北京、上海等）基本是其天下，官场、商场、学术等等都比较牛，处于“上升阶段”，日归派许柏

40、鸣设计十分强悍，其他也厉害（比如管理），在南方很有名气，其学生有机会留学意大利，魅力无穷，深圳研发院名誉院长，意归派申利明擅长人体工程学，人超善，帅哥一个，海蒂斯设计大赛中其带的学生获得了我国唯一的一个奖项，其学生如能出国，多去德国，德归派关惠元擅长结构，学院派，民主党派，企业对其评价极高，为人低调，专心学术，不屑官场，极具人格魅力，与学生关系火热李军擅长工艺，百分百实干派，讲课富有激情，为人严谨，跟他混不会浪费生命，研究生生活绝对充实，企业评价极高，处于“上升阶段”，但其重男轻女陈于书超级古典大美女，擅长设计以及竹材研究，美国留学归来，手工很强，温婉可人，气质非凡，治学严谨吕九芳不走寻常路，擅长中外传统家具的研究并献身其中，与四川标榜学院联系紧密，有激情，与博物馆密切联系，英国留学归来，处于“上升阶段”木加导师概况人造板与胶粘剂周定国、邓玉和、张洋竹质工程材料张齐生、蒋身学、孙丰文、张晓冬、朱一辛木材学李大纲、骆嘉言、潘彪、徐魁梧木结构建筑工程关惠元、孙友富木材工业能源与环境周捍东木材加工朱南峰木材加工装备工程朱典想、王宝金木材干燥庄寿增、苗平高分子材料徐莉复合材料金菊婉、卢晓宁、梅长彤、周晓燕专心-专注-专业