莆田传统木雕的雕刻工艺.docx

《莆田传统木雕的雕刻工艺.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《莆田传统木雕的雕刻工艺.docx（4页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、精选优质文档-倾情为你奉上莆田传统木雕的雕刻工艺摘要：莆田木雕在历史上、现在都达到很高的一个高度，但它也和全国的其他传统工艺美术一样面临 着产业的发展和传统工艺的流失问题。 本文试图通过对莆田传统木雕雕刻工艺的研究和梳理，让更多关心传统工艺美术的人了解这一传统工艺美术的工艺特点。 传统工艺美术是中国传统文化的一部分，也是传统艺术的一部分，而每一个地域工艺美术都是各个地区的区域性文化差异的集中体现。然而， 从中国工艺美术历史来看，随着社会的变迁，特别是近几十年来科学技术的飞速发展，传统工艺美术受到的冲击较为严重。传统工艺美术行业在技术的层面上，遭遇的问题有两方面，一是机械加工工艺取代了不少的传统

2、手工技艺；二是一些传统工艺技术已经失传或消亡。传统手工艺在手工业时代，其工具大多是手工工具，进入大机器工业时代后，一部分手工工具被机械工具所取代，手工艺中的劳动强度减轻、效率提高，市场化的规模不断扩大。机械工具使得初步加工和后期的精加工更为省力和随意。现在，大部分地区的木雕、 石雕等雕刻普遍采用雕刻机械，有的甚至采用计算机控制的雕刻机械，生产是批量化的，手工只是某些工序，如人物脸部的刻画等等。从手工艺本身的价值和技艺传承而言，这是值得质疑和探讨的。从历史发展来看，手工艺正是这样一步步不断被机械工业所取代，如果工艺美术不注重对其手工性的保护，任其被机械化所取代，最终将导致传统工艺美术的消亡。因此

3、，不仅技艺传承和保护的难度大大增加了，而且其保护的迫切性和艰巨性也大大增强了。莆田木雕作为目前中国木雕市场最有影响力的产业基地，有着个悠久的历史传承。而在今天，它更是全国木雕产业的龙头，市场占有率和产业规模都是全国前茅。在这产业化过程，作为莆田木雕所具有的一些工艺特点在慢慢流失，所以对这些具有地域特点的工艺美术进行研究和保护无疑是必要的。一、 莆田传统木雕的雕刻种类 莆田木雕工艺，其雕艺精湛而闻名海内外，尤其立体圆雕、精微细雕和多重透雕的独特传统工艺久负盛名，众多优秀的传统民间工艺，以其做工细腻、风格典雅和造型逼真为特色而代代相传，是莆田历史文化的重要组成部分。在长期的雕刻实践中莆田木雕艺人创

4、造出多种木雕技法与表现形式，深受群众喜爱，概括起来大致可分为：浮雕、圆雕、透雕和平雕。浮雕是以雕刻刀在平整的木板或者龙眼木上雕刻，所雕成的静物凸于木材表面，没有镂通，这种形式称为浮雕。浮雕根据其浮凸的高度又有“高浮”、“中浮”和“浅浮”之分。一般界定它们的标准大概是：1厘米以下为“浅浮”，2厘米左右为“中浮”，3厘米以上为“高浮”。其中“高浮雕”又有好几种做法：其一，把主要景物用雕刻刀雕出，其他的地方把它凿平使之低一些，以衬托出画面的主次来。这种雕法的使用范围最大，主要运用在家具、屏风、首饰盒、佛龛以及建筑部件等。特点是景物的高低起伏变化丰富，层次多。其二，由两块木板组成，上层的木板将景物雕刻

5、成浮雕，而做衬底的图案纹样是在另一块木板上雕刻镂通，然后将两块木板重叠用胶粘牢而成一件完整的木雕作品。主要用于橱、窗、果盒等，特点是装饰感强，主体景物突出。其三，有些浮雕景物太高了，所以用另一块木料雕成，然后把它固定在浮雕之上，实际上是浮雕和圆雕的混合体。主要用在建筑的梁柱上，特点是立体感强，视觉冲击力大。圆雕以雕刻刀把木料雕成立体的形状，四个方向都可以欣赏的，称为圆雕。莆田的圆雕既有可独立作为欣赏对象的艺术品，如寺庙中的菩萨造像。也有作为建筑物、祭祀器物或家具上装饰雕刻的附属部分。透雕以雕刻刀在一块平整的木板或其他形状木料上雕刻景物，木板（木料）其他部分镂通，称为透雕。透雕也有两种形式：一种

6、是“钢线锯透雕”，是在一块平整的木板上，先画好图形纹样，然后用钢线锯根据画好的纹样的轮廓线锯出所需的图像，在用雕刻刀对图像和镂空的部分进行修饰而成。钢线锯通雕只能做单层的景物表现，表现力有限，只适合做简单的题材。主要是一些窗格、门或建筑物的一些装饰配件。另一种是“多层镂空透雕”，是在平整的木板或其他形状的木料上以雕刻刀作多多重的表现，有些部位镂通，呈现出玲珑剔透的效果。这种透雕方式适合表现人物众多、场景复杂、景物丰富的作品。这也是莆田木雕闻名于世的雕刻工艺，他们把这一工艺发挥到一个极致的境界。世人对莆田木雕最重要的一个评价“精微透雕”，正来源于此。莆田的木雕艺人在多层镂空透雕中倾注了自己的全部

7、智慧和木雕技艺，将雕工精细、玲珑剔透的景物镶嵌在各种器物的饰面上，透雕的层数会达到七八层。最主要的多层镂空透雕作品大多运用在祭祀用的器物上，如“妈祖”出游所使用的神轿、神亭，寺庙中的神龛等。平雕平雕正好与浮雕相反，是在一个木料上雕刻的景物凹陷在木板平面之下。平雕不易受到外物的碰损， 多作为建筑物和家具上的装饰，这种雕刻形式应用的较少。像家具部分经常要使用到的地方，既要考虑家具的实用性，又要考虑它的装饰效果，就会选择平雕。平雕的凹痕不深，所以图形一般是靠上下两层的大漆的颜色区别开。主要用在椅子、床和柜子的面上，看得到又经常会碰到的部份。莆田木雕主要是用于建筑、家具、宗教造像、祭祀物和日常器物的装

8、饰。木雕艺人在制作一件木雕作品的时候，会根据作品的实际用途（有时甚至是同一器物的不同部位），老百姓的喜好来选取适当的题材，以不同的雕刻技法和表现形式，制作成他们喜爱的木雕作品。所以经常会出现一件木雕作品，同时出现浮雕、圆雕、透雕和平雕多种雕刻技艺的现象。二、 莆田传统木雕的工艺流程 莆田的木雕在长期的历史发展中，在与其他地区木雕相互学习、 相互影响的过程中，既有其他木雕工艺的某些共性，又逐步形成了自己的某些独特技艺。莆田的木雕工艺流程主要有斧坯、凿坯和修光，曾到过莆田工艺厂实践考察过的中央美院孙家 钵教授说过：“莆田木雕的特点是斧子功。”“斧子功”是莆田传统木雕最具特色的传统技法。有中、小两种

9、特制斧头。中斧头在打粗坯阶段起大面积的块面切除作用，雕刻大件作品时，通常使用斧头砍劈出坯，因为速度快，力度大，讲 究稳、 快、准，俗称“一斧顶九凿”。又被形象比喻为“开大荒”，开大荒是第一道，也是最重要的一道工序，开大荒的师傅就是经验最多，技术最高明的老师傅。好的师傅开大荒，会合理利用木料的尺寸形状和木头的纹理走向，做到省料又结实，几斧子劈下去，木雕人物或动物、植物的形象，虽眉眼手足衣饰细节还没出来，精气神却已经呼之欲出。和现在的美院雕塑课上的造型课一样，快速抓住对象的大关系，忽略细节。打坯姿势被称为“五头抱一头”，即头部和两个手腕头、漆盖头都挤于一块，是雕刻小件作品的特征，是放在一个近80厘

10、米高的木墩上，用脚板夹住加工件，然后下刀的。小斧头这个时候就排上用场了，在局部修坯阶段可以对衣纹、脸部五官等部位起定位的作用。打粗坯主要的目的是：找出形体之间的基本比例关系，找出每个体积块面的基本朝向，找出大形体在空间的基本深度。在粗坯雕刻未完成的情况下，大部分莆田师傅都会教育徒弟切忌局部深入刻画。一则会破坏雕刻过程中对整体造型的把握，二则在粗坯还需要进行进一步敲凿雕刻时造成损害。 当然光有斧子功还不够，在大关系确定后，接下来要开始打中坯和细坯。这过程是木雕作品逐渐成型的阶段，所以“凿坯功”也是不可忽视的硬功夫。凿坯工序是为纠正打坯工序的不足，并加强细节部分的刻画。使用较小的平凿与圆凿，一是用

11、肩顶，二是用手推（即执刀戳坯），依次刻出人物形体结构，脸部特征表情和衣纹的虚实关系，尤其是在处理人物衣裙方面，讲究虚实、动静、湿干、曲直、聚散、挂垂等表现方法。另外，山石的皱褶起伏，树木枝条的层次、分组，鸟的羽，兽的毛发等，都应根据整体布局的需要和主题的需要使形象进一步完美。 凿坯完，木雕作品基本就呈现在眼前了。再下来就是雕刻工艺中的最后一道工序“修光功”了，莆田木雕业有句行话叫“打坯不足修光补”。修光工序讲究削、剔、抠、刮等技法，追求“柔、顺、薄、飘、灵”等效果”。这是一道精致的工序，是在细坯的基础上进一步加工，但又不是简单的重复。修光的任务是把不需要的刀痕凿迹修去，同时把各个部分的细微造型

12、刻画清楚，力求达到光洁滑爽、质感分明的艺术效果。修光的工具使用小平刀、小圆刀、三角刀等。在修光过程中，要注意人物的脸部表情，尤其是眼睛及嘴角的传神刻画。将作品凸处的刀痕和凹处的刀脚，依照木纹的顺茬予以清除。浮雕和透雕各部形体起伏错落之间的交接，一定要认真清理。不留刀痕，不留毛茬。小件木雕的细微部，如人物的须发，是在擦砂磨光后才刻的。雕刻时要心平气和，刀利手稳。先用三角刀将须发分成几组，然后再用小圆凿把每组细雕刻，再用小三角凿顺圆刀的走道加刻细纹。如果要求发纹之间的对比变化，可把已刻过的高低发纹用砂纸轻轻平砂一次，不要擦到低处。这样，高处形成光面若隐若现，低处留有明显发纹，发纹的虚实明暗效果就出

13、来了。鸟雀、动物的皮毛、树木的皱褶处理，都是这个道理。一件完整的莆田龙眼木雕还要经过后期的加工工序，像磨光、染色、上漆、擦蜡、装牙眼等十多道工序才能完成。莆田木雕造型生动稳重，布局合理，结构优美，既有准确的解剖原理，又有生动的夸张变形。刀法上既有粗犷有力的斧劈刀凿感，又有浑圆细腻娴熟的刻画。 人物形神兼备、衣纹流畅、富有不同的质感。产品色泽古朴稳重，具有“古董”之美。深受百姓的喜爱，在今天仍然影响许多莆田百姓的生活。许多老的莆田木雕艺人还在坚守着这一传统的制作工艺，而年轻一代几乎已经都用机械来加工。对传统民间工艺的进行挖掘，让它流传下来。让后代的木雕艺人掌握这些雕刻技法是对传统文化的一种致敬，也是给我们的子孙留下更多的精神财富。专心-专注-专业