中国美术史-笔记(共14页).doc

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1、精选优质文档-倾情为你奉上第一章 原始美术（一）原始陶器艺术1、陶器及陶器的装饰手段 早期：以实用为目的，简单粗劣、种类少，第二个时期：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰等装饰手段，第三个时期：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。2、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址 仰韶文化（彩陶代表，公元前4100-前2500左右）、马家窑（前3300-前1800，分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型）、半山类型陶器代表新石器彩陶艺术的最高水平。大汶口、龙山（素面陶突出代表），大汶口3大显著特点：1、色泽多样化，2、黑陶制作成熟，3、雕刻技术发达镂孔随之发展、纹饰多样。龙山文

2、化使用了快轮制陶术。河姆渡文化、大溪文化、屈家文化、良渚文化等。3、新石器时代陶器的主要类型及风格特征 （风格上分黄河上游彩陶仰韶、马家窑、下游素面陶大汶口、龙山） 仰韶陶器：在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。龙山文化：表面装饰相对简单，但造型变化丰富。许多器皿已摈弃了实用目的。（二）原始绘画1、原始陶绘艺术 分图案和图画两大类，图案居多。2、早期地画、壁画、岩画 82年，秦安大地湾仰韶晚期遗址发现地画。 岩画：内蒙阴山岩画、广西花山岩画、连云港将军崖等 （三）原始雕塑1、史前陶塑艺术品的造型种类 新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。

3、陶塑造型有动物和人物两大种类。2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格 南北两个中心，南方为良渚文化，北方为红山文化。 南方良渚：采用平面浅浮雕和线刻结合的手法，描绘对象主要为宗教礼器上的神人像，造型庄重神圣，较强的宗教意味。北方红山：采用圆雕的技法，描绘生活中或神化中的动物，造型生动活泼，带有较强的装饰性。第二章 先秦美术（一）先秦青铜艺术1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征 夏朝能铸造比较讲究的青铜器。商周时代，青铜器的铸造进入繁荣时期，种类繁多和数量增加，规模很大，器物造型庄重雄奇，纹饰细腻优美，工艺精湛。有的青铜器体型巨大，如商的司母戊鼎。2、青铜器的分类：按用途分：食器、

4、酒器、水器、乐器、兵器等。3、青铜器纹饰的主要分类及其特征： 动物（造型及主体装饰）和几何纹样（底纹或细部）两大类，造型装饰特征：a、根据动物形态造型，被称之为“尊”；b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体；c、以主体动物形象作为青铜器的附件。 （二）先秦雕塑艺术1、青铜雕塑的两种类型 a、以动物形象进行造型，大多表现与尊上，器物多为凝重宽博。 b、表现于器物的耳、盖、扣、嘴等附件上的立体雕塑。 2、简述先秦时期的雕塑艺术 就制作材料来看，大致可分为青铜雕塑、玉石雕塑、陶雕三类。青铜雕塑主要指青铜器上的立体雕塑附件，可分为动物形象造型和器物附件立体雕塑。玉石雕塑历史悠久，商代的成就最为显著，有

5、大型大理石立雕，也有表现动物的小型雕塑。陶塑相对青铜玉石，为数较少，商代中期内容逐渐增加，商代后期以后由于玉石雕塑显著增多，陶塑大为减少。（三）先秦绘画1、三幅先秦帛画的名称、内容、性质龙凤人物图长裙细腰女子，双手向前合掌，前上方画一龙一凤。有引魂升天的性质。人物御龙图危冠长袍侧身贵族，驾驭巨龙飞天的景象。缯书以文字为主，四周画有神及动物的形象。最为突出的是三头人物形象。2、战国帛画对后世人物画的影响 用笔用色等绘画创作实践上积累了一定的经验，墨线勾画人物的技法为后世传统绘画表现技法的发展奠定了一定的基础。 第三章 秦汉美术（一）秦汉绘画1、西汉长沙马王堆1号墓帛画的主题、特点主题：乞求灵魂归

6、天；具有浓厚的迷信色彩，有机的将三部分贯穿起来，罕见的表现手法，画面突出了墓主的高贵身份。2、西汉长沙马王堆3号墓帛画的绘画技巧绘画技巧：对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法。3、山东金雀山西汉帛画的绘制方法灵活运用淡墨线与朱砂线起稿，然后分别用各种色彩平涂。（没骨画法的先驱）4、秦汉墓室壁画兴起的原因受壁画盛行风气的影响。5、汉代墓室壁画的重要代表、主要表现题材重要代表：河北望都1号东汉墓壁画，汉代帛画主要反映墓主企望升天以及表现死者生前的显赫生活。题材有80多项，如城池幕府，乐舞百戏，庄园生产，孝子列女等等6、汉代宫廷绘画的主要职能出于宣传或政治目的7、汉代文人画家代表人物张衡，刘褒，

7、蔡邕，赵歧等（二）秦汉雕塑1、秦代陶塑兵马俑的主要艺术特点皆为手塑，风格写实，形象纯朴，总体布局上利用众多直立重复，气势雄伟。2、汉代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕手法上采用因材施雕的技巧，代表性的石雕是马踏匈奴3、汉代陶俑的主要分类王侯兵马俑，民间日用俑4、汉代青铜塑像的杰出代表作品：马踏飞燕（三）秦汉画像石、画像砖1、画像石、画像砖的概念画像石：以石为地，以刀代笔的绘画艺术。画像砖：秦汉时代的建筑装饰构件。2、秦汉画像石、画像砖的两种制作方法 画像石用雕刻的方法制成；画像砖用印模和刻画的方法制成。秦汉画像石、画像砖兴盛的原因兴盛的原因：封建统治者为满足其奢侈生活或出于辅助政教的需要。4、

8、汉代画像石、画像砖的主要分布地区及艺术表现特征画像砖西汉以洛阳、郑州为中心，东汉以湖南四川、江浙为多；画像石大致分布在山东江苏安徽的北部等当时的政治经济文化重地。汉代画像石、画像砖的艺术形式本身体现了鲜明的审美特征，具有鲜明的时代特色，如偶像式与情节式的图像组织方式，表达“所知”“所感”的造型思维，流动如生的乐舞精神，都使其艺术形式上充满着张力，显得充实、饱满、奔放，从而塑造了汉代图像艺术的宏大气魄和浑厚雄强的时代精神。5、汉代画像石、画像砖的题材与表现内容a、反映劳动与生活的情景：如农民劳动场面、统治者奢华生活等。b、反映历史故事与宗教神话传说的（四）秦汉工艺美术举例说明秦汉金属工艺、漆器工

9、艺与染织刺绣工艺的艺术成就如有名的“长信宫灯”，将人物造型、通烟、照明灯相结合，是审美与实用完美的统一。丝绸工艺的发达，极大地促进了秦汉王朝对外的交流，对当时世界的经济文化交流起到了极大地推动作用。第四章 魏晋南北朝美术（一）南传佛教美术早期佛教造像南传系统的风格特点源于秣莵罗风格，抽象、脸型短圆、眼球框较大，发型有螺状肉髻、螺发肉髻、无纹肉髻三种。（二）北方佛教美术北方佛教造像几大石窟的艺术成就及造像风格特征云冈石窟：造型气势雄伟，内容丰富，继承发展秦汉传统，吸取融合外来精华。龙门石窟：云冈石窟的延续，风格汉化，表现手法更加纯熟，精巧。巩县石窟寺：脸型方圆、体型丰腴，注重内在性情刻画。敦煌莫

10、高窟和麦积山石窟泥塑南北响堂山、天龙山石窟：脸型圆浑、衣褶贴身、线条柔和、造型写实等（三）魏晋南北朝绘画1、魏晋南北朝绘画的代表人物及其风格特点、代表作品曹不兴（较早的佛像知名画家）卫协（曹不兴之徒，史记伍子胥图、张仪像等等）戴逵（三马伯乐图、孔子弟子图）顾恺之女史箴图洛神赋图列女仁智图 陆探微：风格秀骨清像，从师顾恺之张僧繇：受佛教绘画的影响将少游、杨子华、曹仲达2、顾恺之的三件传世作品及主要内容、表现手法女史箴图：绢本、墨画淡彩，横卷十二段，每段有葴文洛神赋图：以连环画的长卷形式表现曹植洛神赋，采用勾染的表现手法列女仁智图：用笔刚劲，强调晕染3、魏晋南北朝时期山水画的发展状况三水画在晋代成

11、为了独立的画科，南北朝时，在理论和实践上都得到了进一步的成熟和完善，开启了隋唐山水画的繁荣局面。（四）绘画理论1、列举魏晋南北朝时期主要的几篇画论著作顾恺之画论魏晋胜流画赞画云台山记，谢赫古画品录，宗炳画山水序，王薇叙画2、山水画形成期宗炳、王微的两篇山水画论著作宗炳画山水序，王薇叙画3、顾恺之的三篇画论及主要论点a、传神论，b、强调以形写神，c、迁想妙得。4、谢赫的六法论 一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。 第五章 隋唐五代美术（一）隋唐五代人物画1、阎立本及其代表作品唐初人物画最高水平的代表。代表作品有：历代帝王图、步辇图、职贡图等2、吴道

12、子的作品、风格特征、艺术成就送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图，用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著。3、尉迟乙僧的绘画特点佛教画为主，西域特征。4、张萱、周昉的仕女画作品及画风张萱：捣练图、虢国夫人游春图，画风：工整而妍巧，肥硕而浓丽。周昉：簪花仕女图、纨扇仕女图，风格：衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。5、孙位及其作品孙位者，东越人也。在画风上受到三国曹不兴、东晋顾恺之、南朝张僧繇地影响。 作品高逸图6、南唐著名的代表性画家及其作品周文矩：宫中图卷重屏会棋图等 顾闳中：韩熙载夜宴图 王齐翰：勘书图卫贤：高士图闸口盘车图7、中国人物画的“四家样”及各自的风格中国人物画“四家样”:“张

13、家样”(南朝梁张僧繇创)，“曹家样”(北齐曹仲达创)，“吴家样”(唐代吴道子创)，周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”，合称“四家样”。“四家样”的风格:梁张僧繇善图寺壁，奇形异貌，夷夏皆妙，始创疏体；北齐曹仲达能画梵像，衣服贴体；唐吴道子之笔，其势圆转，而衣服飘举，故有“吴带当风，曹衣出水”之说；晚唐周防画菩萨，丰肥端丽，衣裳劲简，形成了颇具特色的周家样，是中国古代最早具有画派性质的样式,为历代画家所推崇。（二） 隋唐五代的山水画1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义展子虔游春图，今存最早的一幅完整的山水画，并被公认为是唐代青绿山水的开山引导之作。2、唐青绿山水画派画家

14、李思训、李昭道及其作品 李思训及其子李昭道，父 子3、唐代水墨山水画的代表人物王维、张璪、王洽、陈式等等4、王维的山水画及技法特点剑阁图、山谷行旅图、雪溪图，水墨渲染，诗中有画，画中有诗；体涉古今。南宗画派鼻祖。5、五代北方山水画派代表人物荆浩、关仝及其作品、风格荆浩：北方山水，匡庐图笔乃是有勾有皴，他所谓的墨乃是有阴阳向背的画面效果。 关仝：师法荆浩传山豀待渡图及关山行旅图笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长。6、五代南方山水画派代表人物董源、巨然及其作品、风格董源：潇湘图龙宿郊民图夏山图等，擅长用披麻皴巨然：秋山问道图董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。（三）隋唐五代山水花鸟鞍马画1、鞍马题材画家

15、及代表作品曹霸（作品今皆不存）陈闳八公图韦无忝（记载习马图散马图等皆不传世）韩幹牧马图照夜白图韦偃双骑图2、画牛名家及存世作品 韩滉五牛图、 戴蒿斗牛图3、唐代花鸟画代表画家及艺术成就薛稷：擅长画鹤，故画史言鹤者必称稷；殷仲容：擅书画，工写貌及花鸟，妙得其真。或用墨色，如兼五彩。这是唐代花鸟画在笔墨应用上的重大突破，对水墨花鸟画的发展有着非常重要的意义。边鸾：花鸟画祖师4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点黄筌 “黄家富贵”；首创没骨法徐熙 “徐家野逸”；线条为主 色彩为辅（四）宗教墓室壁画及石刻线画唐代宗教壁画和墓室壁画与当时绘画的相互影响由此可见殷仲容的墨色如兼五彩是有其发展

16、源头的，从中看出中原绘画技法对西域画法的吸收。在艺术风格上是晚唐的继续，特别是在焦墨痕中略施微染的画法，线条刚劲而色彩鲜丽，与徐熙那种“浓粗墨笔”以及“青绿点拂”有着相类似的特色。（五）隋唐五代雕塑1、唐代陵墓石雕艺术的代表 唐太宗的昭陵、高宗及武则天的乾陵、武则天母亲的顺陵2、隋唐重要的雕塑家 韩伯通、宋法智、吴道子、杨惠之、张阿乾、王耐儿等。3、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作。主要表现在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。宋代画家郭熙受杨惠之启发，创造了塑绘结合的“影

17、壁”艺术。（六）隋唐五代工艺美术唐代陶瓷美术的代表作品唐三彩：低温釉陶第六章 宋元美术（一）宋元山水画1、北宋四大家的代表作品及风格特点 ？1.李成：多写寒林平远风光，读碑窠石图气象萧疏 烟林清旷2.范宽溪山行旅图，重山叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴”3.郭熙早春图以幽奇神奥取胜，布置巧妙，变化多端。山石如“乱云”。树如“蟹爪”4.赵伯驹和赵伯骕兄弟：江山秋色图万松金阙图精工之极，又有士气。2、郭熙山水画论林泉高致集的主要观点1.提出“三远”构图置景法；即“高、深、平”2.提出山水画价值论3.提出山水画学习方法4.提出对山水美的观照5.提出山水画对修养的积炼和对精神的涵摄作用3、南宋

18、四大家的代表作品及风格特点1.李唐万壑松风图清溪鱼隐图 大斧劈皴、水墨苍劲2.刘松年：四景山水斯文 细腻3.马远踏歌图一角构图、人物情节与山水结合4.夏圭山水十二景善于半边取景4、两宋其他的山水画家 许道宁、翟院深、王诜等，燕文贵，赵令穰，米芾父子，王希孟 萧照、马和之、江参等5、元初赵孟頫的代表作品及画风 鹊华秋色图；倡古排宋、清雅朴素、书画结合。6、赵孟頫倡导的“复古”的含义 提倡古意，力排南宋画风。7、元四大家的代表作品、风格特征1.黄公望富村山居图水墨或浅绛设色，表现江浙风光2.吴镇渔夫图重用墨，多湿染。3.倪瓒渔庄秋霁图多瘦树平坡4.王蒙青卞隐居图千岩万壑、茂密高峻，构图多为高、深远

19、8、元代山水画的其他代表人物 钱选、高克恭、赵雍、曹知白、唐棣、朱德润、盛懋（二）宋元人物画1、北宋宗教人物画代表画家及其作品、艺术特点 武宗元、师法吴道子，朝元仙仗图，线描用笔为“莼菜条”，圆劲有力，流利劲挺。2、南宋减笔人物画的代表画家及其作品 梁楷布袋和尚图李白行吟图六祖斫竹图等3、宋代风俗画的代表画家及其作品 张泽瑞清明上河图4、元代人物画的代表画家1.钱选和赵孟頫古意画风2.张渥的白描人物3.王绎的肖像画5、元代宗教壁画的代表佛教的莫高窟号窟和西藏寺庙壁画、道教的永乐宫壁画（三）宋元花鸟画1、宋代画院机构名称 翰林图画院2、宋徽宗赵佶的花鸟画作品及风格芙蓉锦鸡图、红蓼白鹅图、池塘秋晚

20、图、柳鸦图微宗以工整细致色彩绚丽见长，重写实，甚至以生漆点睛。3、宋代画院的其他花鸟画家代表人物赵昌（善用色）易元吉（善画猿）、崔白（多才多艺）、李迪（脱离黄家富贵，向荒疏淡逸方向发展）林椿（工整细腻）4、宋代文人花鸟画家的代表人物文同，擅长画竹墨竹图、僧仲仁和赵孟坚，都以画梅著称，5、元代花鸟画的两大风格体院风格花鸟，工笔设色，代表有钱选、赵孟頫、任仁发和王渊。文人花鸟，代表有：李衎、赵孟頫、柯九思、王冕、王渊等。6、元代擅画竹、梅、墨花墨禽的代表人物李衎(kn) 画竹、王冕画梅、王渊、张中墨画墨梅（四）宋元雕塑元代宗教雕塑的特点及代表性作品元代雕书最大特点是宗教题材与各民族间的交流与融合趋

21、势。其中比较重要的有居庸关过街塔的天王像；杭州飞来峰的摩岩造像；洛阳白马寺十八罗汉像和晋城玉皇庙二十八宿像。（五）宋元工艺美术1、宋代五大名窑及各自特色”定、汝、官、哥、钧“是闻名于世的宋代五大名窑。1.汝窑：釉质莹厚滋润，葱绿或深灰色，有印花、刻花。2.钧窑：胎骨为羊肝色、厚而不透明，窑变色斑美丽无比。以紫、红、青、白闻名。3.定窑：白釉瓷器为主，坚细轻巧、花纹图案风格典雅4.官窑：釉色有月白、粉青、大绿等5.哥窑：百圾碎、鱼子纹，釉色有月白、粉青等。2、元代瓷器产地及各自特点南方的景德镇、龙泉窑和北方的钧窑景德镇：白瓷得到发展，釉里红装饰，粗大、厚重、朴俗龙泉窑：釉色青中带绿、供应出口。钧

22、窑：粗。第七章 明清美术（一）明清山水画1、明代浙派山水画家及作品明早期山水代表，师承南宋院体。戴进（浙派创始人）风雨归舟图渔舟伯月图春山积翠图溪堂诗意图等吴伟：踏雪寻梅图长江万里图雪景山水图灞桥风雪图等。蓝瑛：山水册秋壑霜林图溪山曳杖图2、吴门四家的作品及风格特征明中期，吴派兴起，始创于沈周，成于文徵zh明，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合称“吴门四家”1.沈周：早期谨细，师法王蒙，后期粗简，师法吴镇。吴门十二景庐山高图2.文徵明：也分粗细风格，以细见长绿荫清话图真赏斋图等3.唐寅（唐伯虎）：题材处理方面更重思想性。骑驴归思图春山伴侣图4.仇英：青绿水墨均有，桃源仙境图停琴听阮图3、明代后期华亭

23、派的代表人物 明代后期，上海松江一代。代表人物为董其昌：扭转了吴浙两派的颓风。他提倡摹古，师法董源、米芾等4、董其昌的画风及代表作品追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力。强调布局中的势，笔墨中的虚实，追求画面的含蓄性。画风有两种格调：一是枯笔水墨，一是没骨或浅绛。仿米氏水墨山水图仿唐代扬升没骨山水图秋兴八景图5、明代其他著名的山水画家及作品较有名的还有早期的王履华山图、王绂f山亭文会图凤城饯咏图，中期的周臣田家图培养了唐寅和仇英。6、清初“四王”、吴历的艺术风格王时敏：师法董其昌，“画不在形似，而在笔墨之妙”。早期淡雅温润，工整精细，晚年作品较为粗疏，荒率苍莽之气。夏山飞瀑图等王鉴：运笔

24、出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。浮岚暖翠图等王翚hu：对古人激发涉及面最广。作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露。晚年脱落，转有苍茫之致。溪山渔乐图王原祁：王时敏孙子，自称笔端“金刚杵”。擅长枯笔焦墨，层层皴擦，不厌其烦，韵味厚重，“熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清”吴历：集各家之长，创立自己的面貌，创造了“阳面皴”7、清代三画僧的艺术风格弘仁：“敢言天地是吾师”，画布局奇兀，近景大岩壁立，远山缥渺朦胧。髡kn残：他的绘画分两部分，即师法前人和师法造化。传统与造化相融合，形成了自身风范。石涛：大

25、胆的革新与创造精神，力倡革新，打破前人巢臼，扫除当时萎靡之风。8、“金陵八家”的代表人物龚贤、樊圻q、高岑cn、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥和谢荪龚贤成就最高,其风格分为黑龚、白龚两种，“白龚”指其简笔无皴或少皴的作品，“黑龚”即为晚期作品，溪山无尽图挂壁飞泉图等。（二）明清花鸟画1、明代宫廷花鸟画的代表人物及风格特点边文进：擅长画果翎毛，取法“黄家”，代表作有竹鹤图林良：擅长水墨花鸟，造型准确，法度森严，用笔粗阔有力，用墨豪放。对文人花鸟画的真正确立起到了开启作用。代表作雄鹰八哥图吕纪：有工笔重彩桂菊山禽图也有水墨淡色写意残荷鹰鹭图；2、吴派文人花鸟画的代表作品吴派花鸟画反映了文人花鸟（题材和技法

26、）在明代的发展，沈周枯树八哥图墨花图慈乌图文徵明：兰竹题材较多墨竹图寒香仙伴图唐寅春雨鸣禽图墨梅图3、明代大写意水墨花鸟画的代表人物及其作品与影响陈淳葵石图开启水墨大写意花鸟风格。徐渭杂花图卷真正完成水墨大写意花鸟画的画家。笔势狂逸，墨汁淋漓，是写意花鸟画成熟的标志。4、清代恽寿平、朱耷花鸟画的风格特点恽yn寿平：或纯色作画，寓色于笔，明丽清润，造意精微；或墨色并用，相映成趣，点染雅淡，疏秀飘逸。朱耷d：简括、夸张、变形5、“扬州八怪”的代表性画家与风格汪士慎、黄慎、金农、李鳝、郑燮、李方膺、高翔、罗聘1.郑燮xi：以画竹来表现它的思想情感，提出艺术应心摹手追以气韵为先，代表作有丛竹图2.李鳝

27、：用笔奔放自如，在题材、笔墨上，大胆地创新。代表作：芭蕉睡鹅图松石牡丹图3.金农：构图别有意境，形象古拙，笔墨凝重，风格高古，擅画竹4.黄慎：人物为主，山水花鸟为次。5.汪士慎：以画梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。6.高翔：也以画梅著名，还能山水肖像7.李方膺：画梅兰竹菊，落笔磊落飞动，晚年专工画梅，以瘦硬见长。8.罗聘：金农弟子，八怪中唯一能画壁画的。见多识广。6、“海上画派”的代表性画家海派求变化，喜创新。生机勃勃，不守成规。三任（仁熊、任薰兄弟，徒弟任颐）、赵之嫌（创立海派基调）、虚谷、吴昌硕。（三）明清人物画1、明代浙派宫廷人物画的代表人物取法南宋院体，笔墨以粗放苍劲为特色，画面注重气势代

28、表人物有：郭诩，吴伟，戴进（三人均有工整粗放两种风格）2、唐寅、仇英的人物国代表作品及风格特点吴派 唐寅：水墨写意和工笔重彩。秋风纨扇图（兼工带写）为其水墨作品代表。工笔代表为孟蜀宫妓图（线条细劲、流动，设色妍丽、明快。）仇英：也有细工设色和粗简水墨两种画法。工笔重彩捣衣图；粗笔水墨柳下眠琴图3、“南陈北崔”的代表人物及画风陈洪绶：人物成就最为突出。夸大、变形的风格特征，人物奇古艳雅；仕女图细秀清淡，具古典之趣。笼鹅图；崔子忠：画风也以高古变形为特色，但比陈洪绶温和。云中玉女图杏园夜宴图4、明代肖像画的代表画家及技法特点丁允鹏：擅人物，早期用笔文秀细腻，晚年变得粗厚苍劲、自成一家。漉洒图洗象图

29、曾鲸：受西洋人物画影响，并将其融入传统肖像中而别开生面。张卿子像5、清代人物画的代表画家清代人物画家前期以禹之鼎、焦秉贞、改琦、费丹旭等盛名于世，晚期以“三任（仁熊任薰任颐）”为代表。陈洪绶体系：高古雄伟，笔力劲健（前期高其佩创“指头画”苏六朋苏长春，晚期“三任”）；仇英体系：精密工丽，灵秀艳逸（禹之鼎以白描取胜、郎世宁、焦秉贞、冷枚）（四）明代壁画、版画和年画1、明代版画的代表作品较有名的有：西厢记插图、水浒传插图、青楼韵语插图、牡丹亭插图、十竹斋画谱和十竹斋笺jin谱2、明代年画的产地及各自的风格特点天津杨柳青年画：受北京版画和院体画影响，精细生动，设色鲜雅，题词讲究。追求绘画效果，彩色套

30、印与彩绘结合，具有悉尼辉煌效果。苏州桃花坞：受南方版画影响，严谨精致，人物作微笑表情。着重描绘日益繁荣的城市面貌和市民生活。山东潍县杨家埠：造型夸张，完整饱满均衡有装饰，色彩鲜明对比强烈，善于表现农村生活风俗和民间戏曲故事。具有很强的民俗特色。（五）明清雕塑明清雕塑的特点其中的仪卫雕刻（如明代石狮形象）与宗教雕塑，特别是在朝廷官府直接控制下所产生的作品，规模大，材料贵重，制作精细，但大多缺乏创造性和生命力。而一些与广大人民群众有着较密切关系的小型玩赏性雕塑，则有显著的发展，出现了生机勃勃的景象，代表着这一历史时期雕塑艺术的新成就（如天津的“泥人张”）。（六）明清工艺美术明式家具的特点与主要产地

31、明式家具造型简洁，线条流利，装饰适度。重视功能性与艺术性的统一，产地主要有三处：北京皇家的“御用监”；民间声场中心苏州与广州。第八章 近代美术（一）近代中国画1、近代中国画的三大分期？近代美术可分为三个阶段：1、中国美术的近代化（1911-1927）；2、中西美术混流（1928-1937）；3、现实主义美术鼎盛和向现代转型（1938-1949）近代中国画的三大流派：1、北京画坛（绘画风气趋于保守，陈师曾）；2、海上画派（继承扬州画派的创新精神，一定程度接受外来文化艺术影响）；3、岭南画派（受外影响，大胆融合西洋画法以革新国画，高氏）。近代中后期杰出国画家有张大千，溥心畲，黄宾虹，齐白石。2、北

32、京画坛的代表性画家及各自特点陈师曾：主张中国画革新，率先反对“四王”的复古陋习，努力恢复中国绘画师造化的优秀传统；吸收西洋画对景写生之长，形成他开创的写生法。金拱北：博物馆事业奠基人，民国前期画坛上力倡传统的主帅。还有萧俊贤、姚茫父、陈半丁、齐白石等。3、“画坛三重臣”指哪三位画家及他们各自的风格特点徐悲鸿：远洋功习油画，回国主要精力放在艺术教育和改良中国画上，浑厚扎实的写实功力，作品蕴含着深刻思想，作品分西洋画和中国画两类，以人物为主，动物风景为次。刘海粟：创办中国第一所美术学院上海图画美术院，注重个性发挥，气度豪放、笔势奔逸、敢于创新。林风眠：认为一年是艺术创作的原动力。其绘画感情色彩浓郁

33、，线条流畅奔逸，色墨浓重大胆；方形构图不留白，画面浓重饱满。以富于哲理性的主题和新颖的形式刷新了中国画坛。（二）近代西洋画油画在中国近代是如何发展的启蒙时期，出现了李叔同、李铁生等赴日赴欧学习近代美术的先驱。李叔同成为了中国近代美术史上传播西洋美术的第一位启蒙者，启蒙时期的重要画家还有周湘、陈抱一等。西洋画传入中国后曾兴盛一时，之后开始动摇，期间出现了颜文梁、陈抱一、潘玉良等西洋化阵地的坚守者。之后又出现了李毅士、汪亚尘等中西绘画合璧的佼佼者，以及出现了油画民族化的代表唐一禾、董希文、吴作人等。（三）近代版画近代版画的代表画家及风格特点李桦、黄新坡、古元、彦涵、力群、胡一川、江丰、陈烟桥等。中

34、国近代版画反对为艺术而艺术。其发展与战争相伴。具有它特殊的意义。（四）近代雕塑近代雕塑在写实造型方面的突破及代表人物以20-30年代江小鹣、李金发和40年代的刘开渠、王临乙、滑田友为代表，他们相继出国学习西方雕塑观念和艺术技巧。20年代上海美专等学校设立雕塑科造就了中国第一批雕塑人才，近代雕塑曙光显现于1929年教育部第一届全国美展，展出雕塑作品50多件。具有深远意义。30年代南京各界成立了孙中山铜像委员会经过这些先行者的努力，给中国近代雕塑带来了新气象。（五）近代美术史论1、五四时期有关中国画的争论的主要观点关于中国画的争论焦点主要集中在是否要吸取西洋画的方法以及怎样吸取的问题上，形成了革新

35、派和传统派两大美术阵营。革新派的主要观点有：1、主张以西洋画的方法与材料改革中国画2、从绘画风格来探讨中国化的革新3、还有认为应该把改革中国画的重点在作者的主观情绪。传统派的观点1、金绍城主张革新必须保留传统，在传统基础上进行。2、陈师曾反对专意写生，强调古人笔法，强调中国画特有的神韵。3、同光认为中国画衰败的原因是缺少气韵与精神。4、凌文渊提出了中国画保存论。2、近代代表性的美术史论家及其论著西洋美术史论方面主要以介绍和翻译为主，如刘海粟西画苑、丰子恺西洋美术史等。中国美术史论著述丰富余绍宋书画书录解题黄宾虹邓实的大型工具书美术丛书郑午昌优秀美术史论中国画学全史俞剑华中国绘画史等。专心-专注-专业