2022年小说提纲的写法.pdf

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1、写过一些类似的帖，在当时都觉得是系统的，完整的。 随着时间的推移， 又滋生出许多新的，从前未曾注意到的环节。今年本来想完成一个很久前就想完成的帖。在这里，我称之为帖，而非小说。是觉得市面上的大多数小说都绝非小说。我习惯将诸如文字排列的汇总叫做字。习惯说在写字。 关于文学， 从开始到现在， 从未提及。 也从来不说爱。总是下意识地就将文学与爱当作是神圣的。虔诚地不愿提及只言片语，唯恐冒犯亵渎。说回正题。在这里要提起一个人，黑渊，我习惯喊他小黑。跟小黑聊天不多，很多时候， 我们都扯着SC2的阵形， 兵种属性以及灵光一闪之后设定的战术。另一小半时间，才会聊天，聊及小说。那时候我戏称，故事就是男人觉得某

2、富商的女儿很漂亮，想XX她。经过种种事件，X掉了。没了。而小说是男人觉得某富商很有钱，想得到他的财产。经过种种事件，X掉了他的漂亮女儿。然后获得了继承权。故事与小说的区别就在于这样的目的性。小黑将之称作是灵魂，思想。小黑觉得，灵魂就是一篇小说的骨架，是小说的立足之本。我深以为然， 所以在这里把消失在论坛中的小黑给挖坟了。挖出来来表达了小黑的观念。以下内容暂时没想到跟小黑有关的。暂时把他给埋回去吧。小说的目的性有时候就是如此。从灵魂说起我们时常会起意写一篇小说，但是究竟为何而写呢。有时候是想到一处精彩地令自己都兴奋而不得不把它描述出来的情节。有时候是塑造了一个讨人喜欢的角色，倾慕于他那样的人格魅

3、力而想表达出来。或者是看到了某一种事件或者是现象，通过虚拟的故事将它的本质给呈现出来。理论上来说， 第三种才是真正意义上的灵魂，而前两者只是躯壳。不过前两者所带给自己的兴奋是维持持续写作的动力，在一定程度上，也是不可或缺的。从灵魂铺展开来有了写小说的欲望后，接下来就是构造一个虚拟的环境来将灵魂陈述出来。这样的虚拟环境通常包括人物，剧情，背景，时间等基本元素。先从剧情说起， 在这里， 人物反而是次要的。我们必须在想表达出小说的中心思想之前，构思出一个合理的剧情。灵魂是骨架的话，剧情就是附在骨架之外的肌肉。再则是人物。无论是任何剧情，都需要人物来支撑起。人物与剧情是相辅相成的，人物的性格改变剧情的

4、走向，剧情改变人物思想上的成长以及性格的演变。人物是给剧情提供活力的血脉。背景： 剧情的构造与人物性格的塑造必须是合理的。我们可以塑造一个人性格阴郁，但是人不可能一生下来就是阴霾的。怎么说都是人之初，性本善吧。精品资料 - - - 欢迎下载 - - - - - - - - - - - 欢迎下载 名师归纳 - - - - - - - - - -第 1 页，共 5 页 - - - - - - - - - - 我们可以写民与官争，但是不可能平民吃饱饭没事做，所以没事跑去争吧。这就是背景，背景是超脱于剧情与人物的，影响着剧情与人物。是小说的舞台。时间，恩，我习惯于称呼时间轴。时间轴起的是承接剧情的作用

5、。它也关乎了小说的合理性。任何剧情的存在都需要合理性。总不能小说里今天还在描述夏日炎炎，次日就冰封千里了。当然，地域的跨越不在此范围。除了少数夸张的手法，合理性是必要的。比如窦娥被杀的那天，六月飞雪神马的， ，算了，古人是天。人不跟天斗。这样，一个小说所要具有的元素一应俱全了。然后就可以完成大纲了。大纲囊括着小说里几乎所有的东西，包含主线剧情与分支剧情。主线剧情是沿着灵魂写的，具有很强的目的性。分支情节具有各种各样的作用。可以给主线情节润色，可以从侧面加强角色的塑造。另外还具有的一个作用就是，增加剧情的兴奋点。无论是什么主线， 总有枯乏的一大段， 说不定写个三五万字都不一定有个吸引读者的高潮处

6、。这时候可以适当地加点分支情节，让读者有眼前一亮的感觉。写完大纲后列完大纲后，就可以正式开始写了。列大纲的过程应该是兴奋的，这个时候正处于思想的活跃期。那些爆炸般的灵感让你想到一个又一个情节。 然后你又通过各种剧情来承接。甚至在列大纲的时候，你都忍不住地想先停止下手上的工作，迫不及待地想将一些剧情先描述出来。这是一个值得兴奋的过程。不过列完大纲后，那种兴奋就逐渐地消失了。因为你已经知道了整个故事的发展，这情节对你一点吸引力也没了。 唯一值得你有动力继续写下去的就是那些列大纲的时候想的精彩的情节与跟读者分享那些让你自己也兴奋的剧情的心情。往往很多故事从构思到完成，都只存在于草稿之上。因为输入设备

7、太慢，跟不上你思维的速度。这让你在写字的时候产生疲乏的感觉。继而这种疲乏会变成孤独。这个时候，我们得好好想一想，我为什么要写这个。这是动力的源泉之一。很多时候， 我们会遇到写上几小时都没有一个地方值得自己兴奋。读者都看不下去的枯乏片段，自己写就更没激情了。这个时候可以翻翻大纲，看看后面激动的情节，或者暂时停笔， 将后置的高潮片段先写出来。然后回头继续写，看到不久后就能跟后面的一段连接上了。这也是另外一种动力。正式开始写遇到的问题很多在列大纲的时候未曾想到的问题，都在这个时候迸发了。这也是阻碍持续写作的原因之一。你想写盗墓，你构想的情节很有意思。但是要盗墓，总要有一处墓穴吧。中国人的墓穴又尤其麻

8、烦，还要讲究风水。这个时候你被迫不得不去看风水。精品资料 - - - 欢迎下载 - - - - - - - - - - - 欢迎下载 名师归纳 - - - - - - - - - -第 2 页，共 5 页 - - - - - - - - - - 你看了一阵子风水后，觉得自己对风水有点研究了。好吧，小说里你写到找到墓穴了，并且进去了。可是进去之后是什么样子的，你发现你还得去看建筑结构学。或者是写一本军事情节的小说，每个人的性格都被你雕琢地栩栩如生，可是 TMD 哪些枪是全自动的，哪些是半自动的，哪些枪的弹匣是一体式的，哪些是插入式的。还有TMD哪些只能点射， 哪些突突突就打出一串。甚至你还得去查

9、找射程与子弹直径。你描写一个人被反器材武器打穿了胸膛，结果他临死前还说了一大串话，那太不合理了吧。NND ，坦克都打穿了，这人真顽强。而那侦探小说对知识的考究就更苛刻了，细到巧克力放在口袋里多久能融化，尸体多久才开始发臭，尸体的肚子多久开始膨胀，尸体什么时候开始长石斑。各种环境对他有什么影响。甚至我以前写个小武侠还得跑去问医学院的朋友，人体的动脉分布以及深度。喷发的血多久才会流尽，能喷多远。这些都可以归纳到小说的细节里，平时多累计知识才能在描述小说的时候游刃有余。描述写小说的时候，描述是必不可少的。而且描述也应该具有小说的本质，也就是目的性。冗余的描述你描述一个人走在街上，他看见被石灰刷白的墙

10、上，绘画着江山的山水。里面有青石堆砌出来的小桥， 小桥的下面的潺潺的流水。流水映着堤岸上水墨色的杨柳。 。 。以及种种其他了。然后那个人走过了这里。后面再没有关于此处的情节了。 。那么你没事描述的这么清晰干嘛，是为了表达角色观察入微还是什么？想表达这个可以在主线情节的各处体现出来，没必要另开情节。类似的描述过多，读者在前几次仔细阅读完类似描述后， 后面就会下意识地跳过类似的描述。以致一些你特意铺垫的细节都被当作是“狼来了”给跳过去了。冗余的描述会影响到剧情的紧凑性。合理且必要的描述一群人进入山洞，然后一个人掏出火把。这火把是哪来的？有些角色简直和叮当猫无异啊。看的我汗颜死了。比如说爬山，他摸出

11、绳索。爬到一半，看见棵草药，用药锄铲出来。没多久又遇见了蛇。果断一飞到射死。被老虎追进山洞，出不来。掏出打火石点篝火。又从口袋里掏出个火把。进山洞探险，兜兜转转走了好几天，TMD火把还亮着。虽然有时候我们写小说的时候，会下意识地掺杂着一些形而上的东西。比如两人可以大战个三天三夜，结果没一个尿急的。但是在大多数时候，我们必须要注意的是，描述的合理性。 花上一两句来描述他带了很多他觉得必要的东西，也好过临时要用，就能从口袋里掏出来的描述。如果你更注重细节，你还可以描述， 他的绳索有多粗，能承受多少重量。飞刀是铁的还是钢的，火把是什么木材，能燃烧多久。精品资料 - - - 欢迎下载 - - - -

12、- - - - - - - 欢迎下载 名师归纳 - - - - - - - - - -第 3 页，共 5 页 - - - - - - - - - - 甚至可以描述火把燃烧弹时候发出的煤油位，进入山洞的时候，一股腐臭的气味扑鼻而来。以致于主角皱着眉头腾出一只手来掩住鼻子。我们通过文字将一个故事完整地陈述出来。这个故事应该是立体的，有声有色的， 栩栩如生的。而不是单单苍白的描述。视角：虽然我想说的视角，只是第一人称还是第三人称。但是在很多时候，我们还应该用俯瞰的视角来掌控着全局的剧情。先说第一人称，既然你决定用第一人称写了，那就不要说，谁谁的心里突然感觉到啥啥。谁谁的心里，小说里的“我”根本不知道

13、。“我”不是谁谁肚子里的蛔虫。就算要描写，也只能用第一人称的主观想法去套，只能用猜测的方法去写：谁谁一定很啥啥吧。这是极具主观性的。用第一人称写，唯一的优势就是，“我”所遇见的每一个人，每一件事都可以给“我”带来一些触动。这种触动是清晰的。可以用许多语言去组织。而别人的心理，只能通过他们的行为以及对白来侧面描述。然后就是常规的第三人称了，可以俯瞰整个剧情。呼呼， 这是一个上帝模式，谁谁在想什么都是由你来定。 因为你就是上帝，所以你全都知道。 缺点就是， 你始终站在一个极高的高处，作者写的时候无法用第一人称代入剧情里，导致读者也因为这样的视角无法代入事件里。另一个视角就是对小说剧情的掌控。这时候

14、你是站在高处的，统御着所有剧情。而读者只能顺着你的描述看到你想让他们看到的东西。如管中窥豹。换句话说，读者是蒙在鼓里的。咳咳，太邪恶了，这说法。这里就可以利用一些写作的手法来得到你所想要的效果。比如可以描述一些东西诱导读者的思路往一个错误的方向，然后通过特定的事件峰回路转。让读者产生原来是这样啊，我差点以为。 。比如倒叙， 开篇就是 XX在干嘛， 一开篇就设置悬念或者得到视觉上的效果，让人热心沸腾。继而开始正常的写作。比如觉得剧情枯燥冗长了，自己写着没激情，就算写出来别人看着也没激情了，可以前置一些结果。类似如果不是XXX ，那么后来就不会。 。 。类似令XX没有想到的是，在不久后的将来。 。

15、 。当然，太重要的东西就不要前置了，看 佣兵天下 的时候，老早就告诉我大青山要死，TNND ，害得我一下子没胃口了。前置的东西最好距离你所写的片段近一些，不要给读者一个设下伏笔，却自己忘了补上的念头。 。 。以个人而言， 不太喜欢开篇就是冗长的介绍全局与背景的小说。当我新翻开一本小说的时候，我对作者以及作者的文字是一无所知的。我抱着读小说的心理来看小说，他却在死命介绍，在 XX大陆上，有X个公国与X个帝国。然后就开始详细介绍每个国家多大，多少人，在哪，地形，外交。结果我看了十几分钟，发现自己一个名字都没记住。精品资料 - - - 欢迎下载 - - - - - - - - - - - 欢迎下载

16、名师归纳 - - - - - - - - - -第 4 页，共 5 页 - - - - - - - - - - 个人认为，这些东西可以在外后角色的对白里被表达出来。或者干脆手绘一张地图发上去，让他们自己看吧。总的来说， 小说写出来就是给人看的，要控制剧情的吸引力。令读者不由自主地想继续看下去，最好能产生：再看一章就睡觉。看着看着就看到3，4 点。呼呼，这是我看小说时经常碰到的。点缀都说文如其人， 小说就是将自己的所见所感通过文字的组织呈现给读者的一种载体。所以你的观点是否能得到大多数的人的同意全部都寄托在你的人格魅力上。一个小说写的好的人，魅力总不会太差。不然小说里处处所表达的观念又怎么可能得

17、到他人的认同呢。在小说的叙述里，我们还可以通过许多自己所熟悉的知识来点缀。例如爱尔兰咖啡里，作者详细地描写了爱尔兰咖啡的做法，介绍了叶慈的诗歌。在当时， 并不是为大多数人所知的。好的小说总能令人学到更多的东西。这些小知识可以穿插到任何片段里，不过也不能特地起一个情节，对主线无益， 专门就是用来介绍知识的。还有几点什么什么的，刚才想到了的，又忘了。 。TNND ，记忆越来越差了。我只知道还有一些觉得很重要的什么东西没说，可是我想不起来是什么东西了。算了，想不起来的，就当他不重要吧。写此帖的目的在于整理自己这一年里的心得。系统的整理下，然后差不多时间开溜了。龙椎闪精品资料 - - - 欢迎下载 - - - - - - - - - - - 欢迎下载 名师归纳 - - - - - - - - - -第 5 页，共 5 页 - - - - - - - - - -