建筑史总结（全部笔记）(共50页).doc

《建筑史总结（全部笔记）(共50页).doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《建筑史总结（全部笔记）(共50页).doc（50页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、精选优质文档-倾情为你奉上中国建筑史（一）中国古建筑特点1. 中国古代建筑有哪些类型（）从群体上看：城市、宫殿、佛寺、道观、坛庙、官衙、园林、陵墓、民居、书院（）从单体上看：室、宫、殿、堂一类的居住空间楼、阁、塔、台、观一类的登临空间 亭、廊、轩、斋、庐、馆、枋、榭石窟、陵墓门、牌枋、门堂桥梁、沟渠2. 绘出古代建筑典型的单座建筑平面古代单体建筑的特点是简明、真实、有机柱网整齐分为内外槽中轴对称，奇数开间3. 中国古代建筑的群体布局特点及构成规律如何，并举出几种布局特 点：以庭院为中心的建筑组合构成规律： 以间为单位，构成单座建筑，进而构成庭院，再进而形成各种组群庭院与组群的组合通常是按照均衡

2、对称的原则，沿纵轴与横轴进行设计强调空间序列的安排纵向规整，组织严密可概括为均衡序列，组织严密布局形式 4. 中国古代建筑木结构有哪几种基本形式，特点穿斗式：用较小的柱与穿组成大的构架空间狭小、但用材少、整体性强抬梁式：柱上搁置梁头，梁上再用矮柱支起较短的梁，最上面搁檩条 跨度大，适用于宫殿、庙宇，用于北方较多井干式：用木料层叠成房屋的壁体，空间受用材限制较大，多用于林区此外，在云南地区还有干阑式建筑5. 中国古代官式建筑立面艺术特点立面分为三段：台基、屋身、屋顶台基除结构功能作用外，还与柱的侧脚、墙的收分相配合，增加外观稳定感各间面阔采用明间略大的方式，满足了功能的要求，又起到了主次分明的艺

3、术效果，而梭柱、栿梁、雀替、斗拱等从形状到组合经过艺术处理后，以艺术品的形象出现在建筑上，起到很好的装饰作用屋角起翘，屋顶呈反宇曲线，出檐深远，屋顶有多种形式，屋顶组合也有多种形式6. 中国古典木结构有什么优缺点优点：承重和围护结构分工明确，建筑有极大的灵活性构件可以预制，缩短工期适应不同气候条件搞震性能好取材方便缺点：难防火、难防腐、难防虫蛀、耐久性不如砖石建筑7. 阐述中国古代建筑凹曲屋面产生的原因及其基本特点原因：功能角度上，为了保护柱网外围的版筑墙，中国古代建筑采用较大的出檐，但出檐过大会影响采光，且顺屋檐下泄的雨水会冲毁台基附近的地基，在汉代，出现了微微反曲的屋面，晋代屋角开始起翘，

4、并产生举折特点：反宇向天；屋角起翘；出檐深远；使用脊兽8. 中国古代建筑屋顶常见类型，绘画说明9. 中国古代建筑装饰、装修、色彩特点如何装修：分为外檐装修和内檐装修，前者在室外，如走廊的栏杆、对外的门窗等，后者在室内，如各种隔断、罩、天花、藻井等装饰：包括粉刷、油漆、彩画、壁画、雕刻、泥塑、织物等色彩：大量使用原色，以及利用建筑材料和构件本身色彩和状态，在原色的使用上积累了不少经验，且色彩为等级制度所限制，不同的色彩代表不同等级10. 说明清代建筑彩画的种类及特点 种类：和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画特点：和玺彩画，是最高级的形式，仅用于宫殿、坛庙的主殿、堂、门。在箍头处用有坐龙的盒子，藻头用齿

5、形衍眼及降龙，枋心用行龙。主要线条及龙、宝珠等用沥粉贴金图案旋子彩画，应用范围很广，主要特点是在藻头内使用了带涡卷纹的花瓣，箍头内仍用盒子，大多不绘龙而以西番莲、牡丹、几何图形为主，枋心也绘锦纹、花卉等苏式彩画：一般用于住宅园林，箍头多用联珠、回纹等，藻头画由如意头演变来的卡子，枋心称包栿，常绘人物、山水风景、博古器物等，基本不用金11. 简述中国古代家具及陈设特点六朝以前多用席地而坐的方式，因而家具较低矮，五代后垂足而坐成为主流，家具尺度相应增加，种类和外形渐成熟，到明代发展到最高峰明代家具：采用圆料硬木注重曲线符合人体尺度脚有收分造型大方用油不用漆清代家具：注重装饰，外观较华丽繁琐陈设特点

6、：灵活多变，陈设品的排列多数取平衡格局，利用形体、色彩、质感造成一定的对比效果。其中书画、挂屏、文玩、器皿、盆花、盆景等陈设品，又都具有鲜明的色彩和优美的造型，与褐色的家具及粉白墙面相配合，形成一种瑰丽的综合性装饰效果12. 名词解释升起：宋辽建筑檐柱由当心间向两端逐渐升高，因此檐口呈一缓和曲线，叫升起侧脚：为了增加建筑稳定性，宋室外檐柱在前后檐向内倾斜10/1000，山柱向内倾斜8/1000，而角柱向两个方向都有倾斜，故称为侧脚卷杀：对柱、梁、斗拱、椽头进行艺术加工，用精确的几何方法获得的优美的，叫卷杀收分：构件上截面比下截面收窄，以取得稳定感，叫收分梭柱：两头小中间大的柱子叫梭柱13. 名

7、词解释举折（宋）：先按房屋进深定屋面坡度，将脊檩举到额定高度，然后从上而一下，逐架“折”下来，求得各架檩的高度形成曲线和曲面举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的坡峭度昂：斗拱中斜置的构件，起杠杆作用，由上下昂之分，以下昂使用为多跳：翘或昂自坐斗出跳的跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出二跳叫五踩（五铺作）单拱：坐斗口内或跳头上只置一层拱，二层叫重拱计心造：跳头上置横拱的偷心造：跳头上不置横拱的14. 名词解释统计98：收分；辇道；布架；双槽；普柏枋；足材；收山；罩；藻井；几；斗口；发戗；殖民地式建筑；一颗印；民居；里弄住宅99：版筑；经幢；仙人；横坡；样式雷；推山；洋式

8、建筑；装饰主义；叉柱造；昂00：曲尺；宇文凯；梓人遗制；承尘；合角吻；丁伏；广式里弄；瓜子拱；雷公柱；阙；坛城；筵席；折衷主义；居住大院；同石；01：阿以旺住宅；蒯梓；斗口模数；厢拱；上林苑；复古主义；闾里；墓？；举架；坞壁；抱厦；吊脚楼；牌枋02：勾连搭；鲁班经；烫样；灵囿；绰幕枋；月？；复廊；藻井03：马面；苑囿；穿斗架；方上；单材；梭柱；小木作；皇史04：元大都；阙；草架；拒马；叉子；圆明园；民居05：过白；复道；无梁殿；样式雷；中国传统复兴式建筑；田园城市Garden City；草原住宅Prairie Houses；CIAM；粗野主义Brutalism；新陈代谢派06：须弥座；戗脊；马

9、面；骑楼；墀头；美加仑（Megaron）；超级巴洛克(Super Baroque)；崒堵坡(Stupa)；新陈代谢派(Metabolism)；广亩城市(Broadacre City)；中国营造学社；首都计划07：鲁班；中国营造学社；佛塔；插栱；古典柱式；帆拱；工艺美术运动；Team X；营造法式；建筑十书；样式雷；伊势神宫08：小式建筑；戗脊；月梁；福建土楼；祠堂；巴西利卡；古典复兴；威尼斯宪章；乌托邦；千鸟破风09（预测） ：中山陵；一颗印；颐和园；中山纪念堂；四合院（作图） ：木结构基本形制；考工记王城制度；侧脚；升起；北京四合院； ：南京中山陵；云南一颗印；中山纪念堂；天坛祈年殿；材份模

10、数制；平江府；金钢；宝座塔；干阑式民居；歇山、庑殿顶；南京梁萧景墓墓表；河南嵩岳寺塔；明栿、草栿；故宫天安门15. 样式雷：中国宫殿建筑师，主要人物雷发达春秋战国时期就出现了图纸，但并不准确，样房是画建筑图的地方算房刘：算房是做工程预算的16. 坐斗：位于一组斗拱最下面的构件，有时也可单独使用斗口：坐斗正面的槽口，在清代作为衡量建筑尺度的标准拱 ：置于坐斗内或跳头上的短横木单拱：坐斗口内或跳头上只置一层拱的，二层叫重拱步：屋架上“檩”与“檩”中心线的水平距离为步举势：屋面坡度材；斗拱用料断面尺寸为一材，高宽比为3：2单槽：内柱将平面划分为大小不等的两个区域（山西晋祠圣母殿）双槽：内柱将平面划分

11、为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿、太和殿）分心槽：用中柱一列，将平面等分（河北独乐寺山门）金厢斗底槽：内外两圈柱（佛光寺大殿）副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊铺 作：一组斗拱通进深：各步距离总和或侧面各开间宽度总和通面宽：各开间宽度总和罩 ：大多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，在室内起隔断空间和装饰的作用藻 井：高级天花，一般用于殿堂明间正中，形制有矩形、八角、圆形、斗四、斗八都 柱：在秦汉宫室建筑遗址和崖墓中，有的平面中央仅一长柱子推 山：庑殿建筑处理屋顶的方法，将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度直线变为曲线收 山：歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进

12、的做法，使屋顶不至于过大瓜柱：清代南方建筑梁架上的量柱常做成断面（二）中国古建筑的历史发展17. 谈谈建筑的起源问题从某种意义上讲，自从有了人类就有了建筑上古的人们或穴居或巢居，不外是为了逃避野兽的袭击和自然危害他们利用工具所构筑的居住空间，也就是建筑的原型18. 浙江余姚河建筑遗址的情况距今约六、七千年，是我国已知用榫卯技术构筑木结构的实例，已发掘部分是长约23m，进深8m的木构架，推测是干阑式建筑19. 仰韶文化和龙山文化房屋有什么区别前者是母系氏族时期文化，后者是父系氏族时期文化前者的房屋是氏族的，而后者的房屋已有家庭私有的痕迹前者的窑穴在室外，而后者的窑穴在室内并出现了套间前者采用细泥

13、抹面或烧烤的地面，后者则大量采用地面抹坚硬的白灰面20. 了解战国时期建筑的概况生产力进一步发展、提高，出现了一系列新兴城市高台建筑盛行城市规划有了大发展铁工具的运用，使建筑施工质量和结构技术大为提高21. 营造法式产生的背景、内容与成就营造法式是王安石推行政治改革的产物，由宋朝李诫著目的是为了：掌握设计与施工的标准节制国家的财政支出经营，它分为34卷规定了建筑的等级和做法确定了建筑的性质和规模方便工程管理0102卷 释名，总释0315卷 记录各种制度，如大木作，小木作，1625卷功限和定额2628卷料例2934卷图样成就：建筑模数制的运用，即材栔制提出设计灵活性观念，使建筑不流于简单化定举折

14、之法，使屋顶的曲线有一定的规范施工定额有严密的制度22. 何为材栔制营造法式中规定：拱的断面高度为“材”，上下拱之间的高度为“栔”，材又分15“分”， 栔分为6“分”，大木作的构件全由“材栔分”来确定23. 宋代建筑的变化及其原因建筑形体变化多，屋顶形式多样，外轮廓柔和，如屋脊和屋檐曲线的升起，屋角起翘都较曲折，装饰也比唐代多，色彩也丰富了，发展出各种彩画原因有：经济发达，技术发展政治方面，统治者荒淫腐朽，强调享乐文化方面，中国处于封建社会高潮后上升时期，文化性格由开朗严整向柔和颓废转化24. 分析河北赵县隋代安济桥隋朝匠人李春设计建造是世界上出现的最早的敞肩拱桥，大拱由石券组成，跨度37m，

15、这种空腹拱桥不仅可以减轻桥自重，而且可以减少山洪对桥的冲击，25. 明代砖石建筑的成就砖已普遍用于民居，导致硬山建筑的出现和普及出现了纯粹是拱券结构的无梁殿出现了大量砖石雕刻硫璃瓦作有大的发展26. 明清木构建筑的成就与变化成就：新的木构体系定型化，斗拱结构作用减少，梁柱构架的整体性增强，构件卷杀简化，侧脚、升起、月梁、梭柱逐渐被取消模数改变了，采用“斗口”模数屋顶采用举架法，比宋代简单，屋顶坡度较陡27. 明清建筑的风格如何由于木结构定型化，形成了一种比较严谨平稳的风格，装饰较繁琐，建筑的布置较成熟，居住建筑丰富多彩28. 分析题总结08：明清江南私家园林设计原则及手法梁思成在中国建筑史方面

16、的活动及成就07：中国近代住宅类型的发展状况06：中国近代建筑中传统复兴潮流及设计手法对中国传统村落的认识，以及如何在城市化过程中对其进行保护05：19271937十年间是中国近代建筑繁盛期及其主要表现中国近代传统复兴式建筑的不同设计模式04：中国近代城市与建筑受西方主要影响及历史经验01：中国近代建筑的发展，唐代长安城00：曲阜孔庙；天坛09预测：皇家园林，天坛，现代中的“现代建筑思潮”，唐长安（三）中国建筑各类型实例分析29. 了解城市的产生和发展概况1）发展原因防卫：军事方面的需要，建立有门楼和城墙守民：经济方面守住自己的人民，才能发产生产2）综述商周时期实行分封制，每个诸候都有权按爵位

17、建立城市并统治土地上的人民，后秦统一中国，实行郡县制，城市成为中央统治机构所在地，这个体制沿袭了2000多年。3）发展概况选址：都城选址最重要的是解决水源问题，用来饮用、排水、运输等布局：古代都城为了保护统治者安全，有城与郭的设置，城是统治者居住的，郭是看管人民的，帝王官延是都城的主体城市的娱乐场所大多利用佛教寺院和郊区风景区道路系统多采用以南北向为主的方格网布置，唐以前为里坊制，唐后逐渐沿街设市重视绿化城中建钟楼与鼓楼，作报警和防火之用排水，汉代已有陶管和下水道，或利用河道排水30. 汉长安城特点汉长安城是在秦始皇原有的离宫兴乐宫的基础上建立起来的，后来又建了未央宫，把兴乐宫设为长乐宫，宫殿

18、面积占全城面积一半以上布局不规则，宫殿偏于一边每边都有三座门，八街九陌，南北八条大街，东西九条大街为了加强中央政权控制，在长安东南和北面郊区设置七座城市、陵邑，迁各地富豪来此居住西面和西南是建章宫和上林苑，有很多宗庙、社稷坛等礼制建筑31. 唐长安城特点隋朝工匠宇文凯负责兴建在隋朝大兴城基础上建立的宫城，宫城位于全城最北，宫城以南是皇城，左右建东西二市，其余是108里坊，城北有大明宫和禁苑，在城东有兴庆宫，南边芙蓉苑特点规模大分区规矩，为棋盘式布局功能南北分区，北部是宫城和贵族，南部是居民区中央轴线对称市场集中，东西二市城市园林城市水系减小了城市密度，但欠发达，32. 阐释考工记的皇城制度考工

19、记时记载：匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫，被认为是当时诸候国都规划的记录考工记是已知最早的官书，春秋时期齐国人著，是记录手工业技术的专书，书中“匠人”篇涉及城市道路和建筑尺度的论述33. 熟悉明清北京城的规划特点明清北京城是利用元大都的基础改建而成的特点：轴线布局：以一条南北7.5公里的轴线为骨干，其他建筑都沿着这条轴线布置，南起永定门。永定门和正阳门之间大街两侧左为先农坛，右为天坛，经内城天安门、端门、午门，穿过七座殿，由神武门越过地安门北面的鼓楼和钟楼，体现了古代封建帝王的地位，但给东西交通带来了不便城的布局以皇城为中心，内有宫城，宫城四角有

20、角楼，宫城前左建有太庙，右建社稷坛，内城符合传统宗法思想在宫城周围建造大量园林，如圆明园等34. 绘图分析明清北京故宫强调中轴线布局院的运用与空间变化来产生不同的气氛（五个高潮）建筑形体尺度的对比富丽的色彩装饰建筑技术和设施35. 分析北京天坛天坛由内外两重围墙环绕，北面略呈圆形，南面呈方形，附会古说“天圆地方”天坛建筑分为四组，南部的圜丘，北部的祈年殿，内围墙西门内南侧为斋宫，外围墙西门内建有神乐署，圆圜和祈年殿是主体，中间有高出地面的通道丹陛桥相连具体建筑a.圜 丘：由白石砌成的三层圆台，因天为阳，故部件尺寸均为阳数（奇数）b.祈年殿：三重檐攒尖顶，立于三层汉白玉须弥座台基上，使台基面高于

21、垣外地平十米以上c.皇穹宇：供奉“皇天上帝”的建筑，单檐圆形小殿，饰以蓝瓦、金顶、朱色的柱和门窗手法a.圜丘、皇穹宇、祈年殿为圆形，内外围墙和祈年殿、圜丘间隔墙用弧形，用以暗喻“天圆地方”的古说，各种数目如圜丘上石块数目，祈年殿柱子数目都运用“天择”，增加神秘色彩b.为明确突出主体，用一条高出地面的丹陛桥构成轴线，运用对比手法，突出主体c.种植大量柏树烘托气氛d.尺度的推敲运用恰当36. 分析曲阜孔庙规模最大，历史最久的孔庙37. 分析山西太原晋祠圣母殿重建于北宋，面阔七间，殿身5间加副阶周匝，进深六间，重檐歇山顶，副阶周匝而前廊深远两间，殿内减柱，斗拱用材大，上檐斗拱用真昂，下檐斗拱用假昂，

22、内部高敞。内有侍女像，为宋塑精品，前檐附近柱身施蟠龙，柱有显著侧脚和升起飞梁位于殿前水池，鱼沼上的十字形桥梁结构为水中立石柱，柱上置斗拱、梁木。再覆以地砖，为宋代遗物，这种结构形式在我国建筑中尚属孤例（鱼绕水梁）38. 山西芮城永乐宫位于山西永济县永乐镇，后迁至芮城，主要建筑沿中轴线排列，有山门、龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿和邱祖殿，是一组保存较完美的元代道教建筑三清殿是主殿，面阔七间，进深四间，平面减柱甚多，檐柱有侧脚与升起，殿内的壁画线条流畅，与纯阳殿、重阳殿内元代壁画同为我国瑰宝39. 山西五台山佛光寺大殿的空间及结构在佛殿建筑艺术方面，表现了结构与艺术的统一，也表现了在简单平面里面创

23、造丰富艺术效果的高度水平特点：天花上下分为两套不同的承重结构，利于空间组织外槽与内槽空间对比强烈，外槽挟而长，以突出内槽的重要佛像和建筑统一处理，成为有机整体运用对比手法，如内槽繁密的天花与简洁的斗拱，月梁对比，精致的背光与朴素的构件对比大殿用低矮台基，立面近方形，柱有侧脚和升起，斗拱直接放于柱头，不用普柏枋，斗拱硕大，屋顶平缓构件多而不浪费，单檐庑殿七开间40. 河北蓟县独乐寺观音阁的空间和结构面阔五间，进深四间，九脊殿塔三层，但外观二层，阁中置高10米辽塑，八面观音像，为中国现存古代最大的塑像，观音阁开空井，平面仍为金厢斗底槽结构上，使用内外槽分开和明栿、草栿两套梁架，各层柱子不直接贯通，

24、而是用叉柱造，并用斜撑，下层斗拱四跳华拱，上层双抄双下昂，可灵活调节屋顶高度外形上兼有唐代的雄浑和社会分工的柔和，柱子两端有卷杀，石建台基低矮41. 山西应县木塔的空间与结构应县佛宫寺释迦塔建于辽，为现存最古、唯一完整的木塔，平面为金厢斗底槽+副阶周匝平面八角形，高九层，其中四层为暗层，下层重檐帮有六层檐，外观上逐层向内收敛，各层都设有平坐入走廊塔身木构架柱网分两层内外两环，结构上仍为明栿草栿，两套承重结构，上下层用缠柱造42. 伊斯兰教建筑的特点早期为阿拉伯式，到了明朝逐渐中国化，成了四合院式早期主要建筑为邦克楼、唤醒楼，朝东设礼拜堂，浴室43. 什么是石窟建筑，类型有哪些中国石窟来源于印度

25、，它是从陡崖上开凿出洞穴的佛寺建筑三种类型：塔院型，以塔为窟中心 佛院型，以佛像为中主 僧院型44. 佛塔的类型和特点楼阁式塔密檐式塔（河南登封嵩岳寺塔为最早）单层塔喇嘛塔金刚宝座塔变体：花塔45. 分析北京四合院特点：有明显的中轴线，大门多位于东南角，门外有影壁，门内有照壁秩序通过门来体现，垂花门的高度是主人等级的标志防风沙，防干扰及噪音，较安静院是交流的场所，但缺乏私密性建筑密度不高，交通面积较大，自有天地造型艺术：单体建筑以硬山居多，次要建筑用平顶或单坡，室内装饰用多种形式的罩46. 中国古典园林有哪些类型、特点庭 园：为天井，院落的艺术化和自然化私家园林：多为富商所设，强调雅静，注意情

26、趣，手法上划分为多个景区，色调朴实、淡雅寺庙园林：两种形制，一为庭院园林化，二为毗邻单独设置园林苑 囿：主要有三种类型，a.供休憩游乐，有御宫、行宫、离宫b.供朝正用c.宗教信仰用风景名胜园：自然景区加人工自然的游园方法，如西湖47. 古典园林艺术特色手法自然，注重自然风韵，善用概括和提炼的手法，如叠山、理水，模仿自然而又有另一番情调建筑和自然美的融合，这是木构架建筑灵活性使然，既是园林中的建筑也是自然中的建筑，而西方园林没有此特色诗情画意的创造，通常园林的景点来源于某句诗的联想，而诗句也常题在墙上，如拙政园的“谁与同座轩”意境的蕴涵，从哲学史点来说是一种自然的人化，从“境”到“意”，再从“意

27、” 到“境”48. 江南私家园林设计原则及手法把全园分为若干景区，各有特点但又互相贯通，联为整体，各景区有路线相连，但中心必有一条是主线，各景连续如山水画，运用对景、借景，景色成为有机整体理水方面：有主有次，有聚有分，以聚为主，以分为辅，叠山则发展成一门独门艺术，山水相结合，创造出“千变万化”的景色，池岸不宜太直太高，桥梁多梁式桥梁，廊在园中是眺景的导游线，又是相互联系的连接体建筑常与山、池、花木共同组成园景花木以“单栋”为主，较大空间则成丛种植，落叶树与常绿树相结合一般因为面积太小，导致幽曲有余而开朗不足的缺点色彩清新淡雅，空间迂回曲幽，以少见多，以小见大49. 皇家园林集仿各地名园胜迹于园

28、中规模较大，一般根据自然山水改造而成，因此都巧于利用地形，因地制宜，形成各自特色整体布局严整，很难摆脱对称轴线的布置方法中心建筑与宏伟的山水空间相衬，体量与尺度较大，但色彩丰富叠石手法一般用于园中之园，大范围内主要依靠堆土成山，真山与假山相结合花木多为群植或成林布置50. 营造法式北宋宫廷的建筑设施工专书，我国古代最完整的建筑技术书籍，北宋将作监李诫所著书中资料主要来自历来工匠相传经久的可行之法，详细记录了当时官式建筑做法3272条51. 园冶我国造园名著之一，一共三卷，明代计成总结造园经验而写成，其中有园说、铺地等共十篇，对于造园理论及技术，都有详细阐述，是我国古代最系统的园林艺术论著52.

29、 中国近代建筑思潮主要分为洋式建筑、传统复兴建筑和现代建筑三类洋式建筑 a.一般分为横三段：台基，门窗柱廊，檐口山花 纵三段：中间突出，侧边对称b.不同类型的建筑采用不同的历史风格，同一个建筑，混用不同历史风格c.严重忽视了建筑功能、技术、经济传统复兴：中国固有之形式特 点：文化本位主义，具体表现为三种设计模式a.宫殿式；极力保持中国古典建筑的体量权衡和整体轮廓，保持台基、屋身、屋顶的“三分”构成b.混合式；突破中国古典体量权衡和整体轮廓，不拘泥于三段式构成，外观呈洋式，是用基本体量和大屋顶等表达中国特征的附加部件综合的结果代表有中山陵、上海市图书馆等c.以装饰为主的现代式，在新建筑的体量基础

30、上，适当装点中国式的装饰细部现代建筑 a.多渠道起步b.展现出当时最新的建筑潮流，建筑体量简洁，吻合内部的空间和功能中国固有之形式：1927年制定南京“首都计划”中提出的，实际上是文化本位主义，当时中国建筑师大多留学欧美回国，结合了中外观念，故在创作中观点落在建筑风格上，注重外在形象，因袭历史样式，致力于历史样式的模仿与延续53. 颐和园（清漪园）占地290公顷，分为前山、后山、前湖、后湖四个景区，78%为水面颐和园的布局在充分展示造园主题的同时，又重点渲染了皇家园林富丽堂皇的性格从整体考虑：紧依环境，最大限度的利用园外借景等从面考虑：整理前山，疏通后西湖，进一步密切山水之间的关系从线考虑：借

31、筑西堤，将昆明湖分成三个水域从块考虑：疏浚西湖，向东拓宽湖面54. 现代主义对中国的影响20世纪30年代，现代主义建筑思潮从西欧向世界传播，中国建筑界也积极导入现代派的理论，1933年芝加哥召开百年进步博览会，1934年初，会馆和陈列的建筑概念被介绍到中国，中国建筑师开始关注现代主义四位大师，并对其理论进行学习和分析，产生了中国近代初期的现代建筑，以装饰为主的现代式是现代建筑与传统复兴建筑的交织产物55. 简述中国传统民居分类及特点，并举例说明合院式：气候和文化的产物，用于干旱少雨的地方代 表：a.北京四合院b.山西民居，外墙高，单坡顶，东西窄南北长，如乔家大院c.陕西关中民居，构图紧凑，用地

32、经济天井院落式：出檐深远，宽大的檐廊，多层回廊代表：a.徽派民居：迭荡起伏马头墙，砖雕、木雕精美，村落组织有韵律，如宏村b.江浙民居：一面临河，一面临街，用色浓烈，屋面轻巧，如周庄c.云南民居：建筑散布，有开放性，布局有L型，三合院及四合院窑洞式：防火、防噪、抗震、冬暖夏晾；可分为靠山窑、平地窑干栏式：竹木材料，穿斗式结构，底层架空，无外实墙土楼式：碉楼式：毡包式：内蒙、西藏、青海等地56. 徽州民居是儒商的代表，讲究伦理道德，贞节牌坊，多建祠堂，建筑多为穿斗式或穿斗抬梁相结合建筑特点：按风水选址建筑以楼层为主白墙灰瓦，装饰性强讲究五岳朝天，四水落地防火、排水、排烟效果好。排烟用陶土管；防火用

33、山墙平面形式有以下几种57. 云南一颗印以地盘和外观方整如印为特征，墙厚瓦重，利于防风，建筑外围采用外砖内土，即所谓金包银，印内房屋梁架为穿斗式三间四耳：正房三间，耳房东西各一间明三暗五：正房三间加暗室两间58. 苏州住宅手法多样化，多数有园林，典雅、纤细和精致体现在“轩”的作法由于房屋高大，外面为整屋面，而里面被划分为两个内顶面，使室内高度不致过高进入正式房前有一个相当于廊的顶部做法，以在房屋过高大时起到空间分隔作用59. 分析苏州拙政园特点：池水占1/3，布局以水池为中心，沿水建有不同形式高低错落的建筑建筑较集中地分布在园南靠近住宅一侧远香堂是中部主体建筑远香堂北侧水池中累土石成东西的山，

34、之间隔以小溪，但在组合上则联为一体，起到划分池面和分隔南北空间的作用园内各景点布置，以建筑与建筑，建筑与水体、环境间的关系体现了拓朴关系a.向心关系：主要景点和建筑的轴线朝向某一区域b.互否关系：旱与水，山与水，建筑本身之间，空间序列之间，进一步相应的地方退一步，景观要素之间平衡互否c.互含关系：“你中有我，我中有你”景观各要素之间相互包含60. 吕彦直设计的中山陵祭堂和广州中山纪念堂风格：介于宫殿式和混合式的中间状态中山陵祭堂：跳出了传统陵墓通用的形制，四角堡垒式的石墙墩夹出带披檐三开间的门廊，正面三个拱形券门，上冠以蓝色琉璃瓦歇山顶，既似重檐歇山山顶，又不是重檐歇山顶中山纪念堂：是中国近代

35、建造的大型会堂，建筑师把观众厅设计成八角形，正侧面伸出门廊，背面伸出舞台，形成四面抱厦环抱中央八角攒尖顶的格局这是运用钢筋混凝土、钢衍架等新材料和新结构的建筑，为大体量、大跨度的会堂建筑进行探索中国式风格的一次大胆尝试纪念堂巨大的形体远远超过了传统亭园的尺度，可以说突破了传统的体量权衡而保持了放大的组合殿阁形象两者的区别：中山陵功能较单纯，尺度适中，使得内部空间使用与外部形象较合拍广州中山纪念堂则由于庞大的会堂空间和庞大的会堂功能被局限在八角形攒尖顶的体型中，明显存在使用不便、功能浪费、结构繁杂、尺度失真的问题61. 叉柱造和缠柱造叉柱造：记载于营造法式，做法如下，将上层檐柱柱脚一字或十字开口

36、，插在平坐柱斗拱内，而平坐柱则叉立在下檐柱斗拱，但向内退半柱径，如观音阁缺 点：柱脚开榫口较大，削弱了柱体强度，立面上收进较少，不够稳定优 点：构造上省事缠柱造：将上层柱立于下层柱后的梁上，在结构、外观上都比较妥善，但需增加构件，如观音阁，山西应县佛宫寺木塔62. 1927年1937年中国近代建筑盛期的表现1927年南京国民政府成立，经济发展，建筑近代化获得一段安定有序的发展机会一些军阀、地主、买办向大城市迁移，大量投资、经营地产业，加速了城市的发展资本主义世界经济危机，银价下跌，吸引华侨向国内输银投资，沿海得到充足资金1929年制定了“首都计划”，和“上海市中心区域计划”展开了一批行政办公、

37、文化体育和居住建筑的建设活动，渗透了中国本位文化的方针，明确规定建筑要采用“中国固有之形式”，促使传统复兴的设计探索1931年九一八事变，日本控制东北，按殖民统治的需要进行了城市规划20世纪20年代开始，建筑留学生回国，相继成立了华盖、基泰等事务所，1927年成立上海建筑学会（中国建筑师学会），中国营造学社于1930年成立，并出版中国营造学社正刊早在20世纪初，当时美国盛行的“装饰主义”风格以相当快捷的速度传入中国，中国建筑师也创作了一批地道的装饰艺术建筑，在上海等地有建筑师参与设计了现代派建筑，标志着本国建筑跟踪世界潮流的新进展这10年是鼎盛阶段，1937年7月7日事变后中断63. 梁思成中

38、国近代建筑教育中，梁思成提出“体形环境”设计的教学思想于1940年开办清华建筑系，并接触了柯布西耶、格罗皮乌斯、赖特等国际现代主义大师认为建筑教育不仅要培养个体设计建筑的建筑师，还要造就广义的“体形环境”的规划人才提倡建筑师知识要广博他的建筑教育思想和实践，推动了中国建筑教育的现代进程64. 几部著作刘敦桢中国古代建筑史，第一部系统总结中国建筑发展历史的著作梁思成营造法式注解刘敦桢苏州古典园林65. 广义建筑学观念清华教授吴良庸提出广义建筑学观念，认为不要再沉醉于“手法”、“式样”、“主义”之中，而应介入社会、经济、艺术中，从追求绝对秩序转化为寻找相对的整体秩序，以城市设计为核心，将建筑与园林

39、、环境相通66. 中国近代居住建筑传统住宅的延续发展从西方引进的新住宅类型，如独户住宅，联户住宅以及多层住宅由传统住宅接受外来影响而形成的新住宅类型，如里弄，居住大院，竹筒屋，铺屋等67. 首都计划1927年国民政府定都南京，1929年12月颁布“首都计划”，由中国官方制定的较早、较系统的城市规划工作，墨菲为顾问把城市划分为六个区，以中央政治区为重点对街道系统作了通盘规划，方格网加对角线把住宅分为第一、二、三住宅区和旧住宅区对城市建筑形式也有规定，提倡“中国固有之形式”68. 中国古建筑名词解释叉 手：脊桁两侧的斜杆，用以固持脊槽，其形状如侍者叉手而得出上 昂：上昂用于室内支承天花或用于平坐下

40、，昂首向上 下昂用于外檐承挑檐，昂尖向下月梁：天花下的明栿，为取得柔美的效果，将梁的两端加工成下弯的曲线勾阑：木或石制的栏杆平坐：高台或楼层用斗拱、枋子、铺板等挑出，以利登临眺望生 起：屋宇檐柱的角柱比当心间高212寸，其余檐柱也逐柱升高，形成曲线平 棋：唐时用的大方格天花，格内贴木雕花饰，并绘彩画四铺作：宋代斗拱出一跳为四铺作卷杀：宋代拱、梁、柱等构件端部作弧形，形成柔美外观明栿：开化以下的梁，常做月梁式草栿：开化以上的梁，较粗糙乳栿：两步架的梁，清称双步梁侧脚：把建筑的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头内收，增加木构架内聚力，防散架抱厦：在主建筑这一侧突出一间或三间的建筑体铺作：狭义指斗拱，广义指

41、斗拱所在的结构层普柏枋：宋代建筑阑额与柱顶上四周交圈的一种木构件，起拉结木构架作用，又可与阑额共同承载补间铺作外国建筑史外国建筑史发展脉络框架1.原始社会建筑2.古埃及建筑（BC32CBC1C）金字塔太阳神庙 卡宏城古代西亚建筑（BC30CBC7C）土坯墙琉璃饰面，新巴比伦乌尔城观象台 萨尔贡王宫古代印度建筑（BC30CBC7C）莫亨约达罗城 石窟 古希腊建筑（BC30CBC146）阿索斯广场雅典卫城 梁柱古希腊柱式埃比道拉斯剧场3.古罗马建筑（BC750AD395）维特鲁威 建筑十书古罗马五柱式 万神庙 拱券4.拜占庭建筑（3951453）帆拱 希腊十字装饰圣索菲亚教堂 圣马可教堂5.初期基

42、督教堂建筑与罗马风建筑比萨大教堂建筑群（412世纪）6.哥特建筑（1216世纪）尖券 飞券 飞扶壁巴黎圣母院威尼斯公爵府7.文艺复兴建筑（1518）坦比哀多 圆厅别墅帕拉第奥母题 圣马可广场 巴洛克风格（17世纪后）圣卡罗教堂（波洛米尼）8.古典主义建筑（17世纪法国）卢佛尔宫东廊凡尔赛宫和谐广场 洛可可风格残废军人新教堂(一) 名词解释古典文化：希腊、罗马文化古典建筑：古希腊、古罗马建筑狮身人面像：拥有狮子与人头接为一体的神话中的怪兽式神圣动物的雕像埃及金字塔：古埃及国王的陵墓，流行于BC2650BC1550，即埃及中王国及古王国时期，因体形呈四角尖锥形与“金”字相似，故称为金字塔古希腊：包

43、括希腊半岛，爱琴海诸岛，以亚细亚海、地中海沿岸以至黑海沿岸的某些地方古典建筑：广义指在古希腊、古罗马建筑基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑，即巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特征是采用古典柱式狭义指运用纯正的古希腊古罗马建筑和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑古曲柱式：是欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式，包括柱上檐部和柱下基础座的艺术形式，成熟的柱式从整体构图到线脚凹槽、雕饰等处理都基本定形，各部分比例大致稳定，特点鲜明，决定着建筑物的风格，柱式形成于希腊，在罗马得到发展美加仑：最早用于爱琴文明建筑中，是古希腊神殿平面的原型，平面像横向的工字形，在中央的横

44、墙上开门洞，有时在前面设一对柱子，夹在两侧墙头之间，或称为正厅，火唐氏族的崇拜的象征巴西利卡：大厅性公共建筑，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛，纵向几排柱子把它分为长条空间，中间比较宽，是中厅；两侧的窄一点，是侧廊，中厅比侧廊高，在西侧开高窗，结构简单，便于群众集会，原为古希腊罗马的一种形式，后被教会用来建筑基督教堂罗马风建筑：建在古罗马教堂废墟上，用原先的材料极力模仿古罗马建筑风格，在1012世纪欧洲基督教流行地区广泛使用，创造了扶臂、肋骨柱与束柱都铎式建筑：在中世纪向文艺复兴过渡时期，在英国庄园府邸的室内装饰中，开花用浅色抹灰，作曲线和直线结合的格子，格子中心垂一个钟乳状的装饰，一些重要大厅用华丽的锤式屋架，这是一种很富有装饰性的框架，由两侧向中央逐级挑出，逐级升高，每级下有一个弧形的撑把和一个雕镂精致的下垂的装饰物，当时是英国的都铎玉用巴洛克建筑：