第一章　 原始社会及古代美术课件.pptx

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1、 外国部分外国部分中外美术简史中外美术简史 外国部分外国部分 第一章 原始社会及古代美术第二章 古代两河流域地区及古埃及美术第三章 文艺复兴时期的欧洲美术第四章 17、18世纪的欧洲美术第五章 19世纪法国美术第六章 20世纪西方现代主义美术原始社会的美术1第一章第一章 原始社会及古代美术原始社会及古代美术古代两河流域地区及古埃及美术2爱琴美术、古代希腊美术3学习目标学习目标学习目标学习目标本章主要了解古代两河流域美术；古代埃及美术；爱琴美术、古代希腊美术；古代罗马美术的发展。第一节第一节 原始社会的美术原始社会的美术据人类学家和考古学家推断，大约在三百万年以前地球上开始出现了人类，但依据已经

2、发现的古生物化石和人类 的遗骨、遗物，证明了五十万年之前的人类还属于直立猿人阶段，自二、三十万年前，人类才开始进入智人阶段。这主要是根据人类赖以生存的生产工具石器而获得的论证，并根据石器的制造以及火的发明，划分了原始社会发展史的几个阶段：“旧石器时代”、“中石器时代”、“新石器时代”。第一节第一节 原始社会的美术原始社会的美术拉斯科洞窟：拉斯科洞窟：发现于 1940年。全洞由主洞、后洞、边洞三部分和连接各部分的通道组成。洞内各处顶上描绘了大量野牛、驯鹿、野马等动物，最早的作品可上溯到奥瑞纳文化晚期。原始画家用粗壮而老练的黑线勾画出轮廓，并以红、黑、褐色渲染出体积结构，气势雄壮，富有动感，其代表

3、作品中有一幅长达 5米的大牡牛图。一、旧石器时代的壁画及雕像一、旧石器时代的壁画及雕像 第一节第一节 原始社会的美术原始社会的美术阿尔塔米拉洞窟：阿尔塔米拉洞窟：发现于 19世纪下半期，年代稍晚于拉斯科洞窟。其中受伤的野牛刻画了野牛在受伤之后的蜷缩、挣扎，表现出强有力的动态。 图图1-1 1-1 受伤的野牛受伤的野牛第一节第一节 原始社会的美术原始社会的美术母神雕像：母神雕像：迄今为止发现的原始雕塑大多为小型动物雕刻；少数人像雕刻中，裸体女性雕像占主要地位。被人们称之为“原始的维纳斯”。图图1-2 1-2 母神雕像图母神雕像图 第一节第一节 原始社会的美术原始社会的美术在维也纳附近的威伦道夫出

4、土的女性雕像是其中最著名的代表作。图图1-3 1-3 威伦道夫出土的维也纳威伦道夫出土的维也纳第一节第一节 原始社会的美术原始社会的美术由于冰期消失、气候转暖，中石器时代的绘画由洞窟里转移到露天岩壁。岩画主要分布在北欧和西班牙的拉文特地区，其中拉文特岩画尤为突出。 二、中石器时代的岩画二、中石器时代的岩画图图1-4 1-4 拉文特岩画拉文特岩画第一节第一节 原始社会的美术原始社会的美术石器时代的美术成就主要是巨石建筑。这是用重达数吨的巨石垒成的宗教性纪念物。英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治” 是最典型的代表，以其宏伟的环形结构、宗教的庄严肃穆和悲剧性的壮美而引人瞩目。三、新石器时代的建筑三、新

5、石器时代的建筑图图1-5 1-5 英国斯通亨治巨石结构英国斯通亨治巨石结构第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术直到公元前538年被并入波斯帝国为止，在历史上大致可以把两河流域分为四个时期： 1 、苏美尔阿卡德时期（前3500前2000） 2 、巴比伦时期（前1900前1600） 3、 亚述时期（前1000前612） 4 、新巴比伦时期（前612前539）一、古代两河流域地区的美术一、古代两河流域地区的美术第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术（一）苏美尔阿卡（一）苏美尔阿卡德美术德美术 阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。在尼尼微出

6、土的萨尔贡王青铜头像刻画写实。神志庄严威严，个性坚毅，显示出精湛的工艺水平。图图1-6 1-6 萨尔贡王青铜头像萨尔贡王青铜头像第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术纳拉姆辛浮雕石板以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军政府山地的历史场面。对角线的构图使浮雕具有动感和空间感，简单的风景刻画表现了特定的环境。图图1-7 1-7 纳拉姆辛浮雕石板纳拉姆辛浮雕石板第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术（二）巴比伦美术（前（二）巴比伦美术（前19001900前前16001600）巴比伦人在文化上继承了苏美尔人阿卡德人的传统。（可惜，迄今为止所

7、发现和保存的巴比伦美术作品却为数不多。）这一时期最著名的是汉漠拉比法典石碑图图1-8 1-8 汉漠拉比法典石碑汉漠拉比法典石碑第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术（三）亚述时期（前（三）亚述时期（前10001000前前612612）建筑：建筑：亚述人不重来世，不修筑陵墓，他们的建筑艺术仅见于豪华的宫殿。胡尔西巴德的萨尔贡二世宫殿是其主要代表。 图图1-9 1-9 萨尔贡王宫萨尔贡王宫第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术浮雕：浮雕：亚述王宫是用大量的大理石浮雕板来装饰的，每一座王宫都用高达 2米多的浮雕来记载历代亚述王的军事讨伐

8、、重大事件，按时间先后排列，表现了美术史上最长的历史浮雕场面，既有纪念意义，又有装饰墙面的作用。第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术( (四四) )新巴比伦时期（前新巴比伦时期（前612612前前539539）这一时期的美术成就集中体现在巴比伦城的建筑上。巴比伦城是古代世界最伟大的城市。图图1-10 1-10 巴比伦城遗址巴比伦城遗址第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术（一）古代埃及美术的特点（一）古代埃及美术的特点 古代埃及艺术的形式和表现程式在 3000年间基本处于稳定少变的状态，总的说来是壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格的

9、规范、又具有写实基础上的美化。这种缺少变化的局面形成的重要原因之一是因为埃及在地理位置上处于一种封闭的状况。它的周围是海洋、沙漠、高山，仅东面有苏伊士地峡与亚洲相通。与外界的隔绝造成了文化发展上的单一状况。 二、古埃及的建筑、雕塑与壁画二、古埃及的建筑、雕塑与壁画第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术（二）古王国美术（二）古王国美术 古王国时期的美术以金字塔建筑和雕刻最为突出，壁画尚处在初期阶段。 建筑：金字塔是古王国法老的陵墓。建筑：金字塔是古王国法老的陵墓。图图1-11 1-11 金字塔和狮身人面像金字塔和狮身人面像第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术

10、古代两河流域地区及古埃及美术雕刻：埃及雕刻程式在古雕刻：埃及雕刻程式在古王国就已形成，以后被当王国就已形成，以后被当作典范沿袭下来。作典范沿袭下来。拉荷切普王子与其妻坐像线条柔和舒展，在严格的程式限制下表现了王子敏感而多疑的性格以及他妻子的端庄美丽、长衣亦遮不住的灵巧身躯。图图1-12 1-12 拉荷切普王子与其妻坐像拉荷切普王子与其妻坐像第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术这一时期的帝王雕像代表作还包括哈夫拉法老雕像、门考拉王和王后等，都具有体态健壮、面容俊美刚劲的特点。图图1-13 1-13 门考拉王和王后门考拉王和王后第二节第二节 古代两河流域地区及古埃

11、及美术古代两河流域地区及古埃及美术村长像表现了具有农民气质的王子卡珀尔柱杖而立的形象，生动的神情和鲜明的个性表现出艺术家惊人的观察力和把握力。图图1-14 1-14 村长像村长像第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术书吏凯伊表现了一个盘腿而坐的中年男子手握笔杆，展开纸草长卷、双目凝视前方，似在全神贯注聆听的表情。雕像生动刻画了人物内在的精神和聪慧以及长年从事文职工作所特有的体态特征。 图图1-15 1-15 书吏凯伊书吏凯伊第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术图图1-16 1-16 纳米尔石板纳米尔石板第二节第二节 古代两河流域

12、地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术（三）中王国美术（三）中王国美术 中王国时期，战乱频繁，统一的中央集权统治崩溃，地方贵族势力强大。这一时期美术成就远不如古王国时期，但在建筑、墓室壁画方面仍有独特成就。建筑：建筑：这一时期不再有古王国时期那样宏伟的金字塔，取而代之的主要建筑是庙宇。墓室壁画：墓室壁画：在中王国时期的地方贵族陵墓中，壁画逐渐流行。第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术（四）新王国美术（四）新王国美术 新王国时期，中央集权制统治重新巩固，国势强盛，经济空前繁荣，进入了埃及艺术史上的黄金时代。建筑：新王国时期建造了大量的神殿、享殿、方尖碑等纪

13、念性建筑，其中最杰出的代表是哈特谢普苏特女王享殿。第二节第二节 古代两河流域地区及古埃及美术古代两河流域地区及古埃及美术 雕刻：雕刻：新王国时期的雕刻又开始出现古王国时期的繁荣，出现了真人大小的雕像和巨型雕像。纳菲尔提提王后像是埃赫纳顿之妻肖像。这是一尊着色石灰岩头像，容貌清秀，线条柔和，脸部洋溢着活力和东方女性的端庄高雅之美。图图1-17 1-17 纳菲尔提提王后像纳菲尔提提王后像第三节第三节 爱琴美术、古代希腊美术爱琴美术、古代希腊美术季克拉基斯美术季克拉基斯美术：季克拉基斯文化约从公元前 2600年开始到公元前 1100年结束。这克里特美术：克里特美术：克里特文化的分期以传说中克里特国王

14、米诺斯命名，分为米诺斯古期 （前 3000前2100）、中期 （前2100前 1580）、晚期（前 1580前 1200）。迈锡尼美术：迈锡尼美术：迈锡尼文化繁荣于公元前 1500前 1200年间。迈锡尼人建造的城市已显示出军事防御的目的。一、爱琴美术一、爱琴美术 第三节第三节 爱琴美术、古代希腊美术爱琴美术、古代希腊美术古希腊美术史的分期通常分为荷马时期，古风时期、古典时期、希腊化时期。 1 1荷马时期（公元前荷马时期（公元前 1212前前 8 8世纪）世纪） 荷马时期是根据荷马史诗的作者名字来命名的，也就是氏族社会末期。 2 2古风时期（公元前古风时期（公元前 77前前6 6世纪）世纪）

15、古风时期是造型艺术的形成期。 二、古代希腊的建筑、雕刻及瓶画二、古代希腊的建筑、雕刻及瓶画 第三节第三节 爱琴美术、古代希腊美术爱琴美术、古代希腊美术3 3古典时期（公元前古典时期（公元前 55前前 4 4世纪）世纪）这一时期是希腊艺术的繁荣期，艺术的各门类都取得了巨大的成就，其中以建筑和雕刻对后世的影响最为深远。4 4希腊化时期（公元前希腊化时期（公元前 4 4世纪末世纪末公元公元 1 1世纪）世纪） 希腊化时期，马其顿国王亚历山大率军征服希腊各城邦，建立亚历山大帝国。第三节第三节 爱琴美术、古代希腊美术爱琴美术、古代希腊美术隆是古典初期雕刻家。他的作品造型准确，对人物内在的骨胳和肌肉运动有

16、较深的理解和传达。他的代表作掷铁饼者在一个固定的动作上表现出运动的连续性，出色地解决了人体重量落在一只脚上的重心问题，改变了雕刻中直立的程式。图图1-18 1-18 掷铁饼者掷铁饼者第三节第三节 爱琴美术、古代希腊美术爱琴美术、古代希腊美术古典盛期最伟大的雕刻家是菲狄亚斯。命运三女神姿势优美，衣纹主动，既衬托出女神丰腴的体形，又具有流动柔美的运动感。 图图1-19 1-19 命运三女神命运三女神第三节第三节 爱琴美术、古代希腊美术爱琴美术、古代希腊美术普拉克西特列斯以柔美、抒情为特征，他塑造了最早的全裸女人体尼多斯的阿芙罗底德他那优美而流畅的人体表现很快就征服了观众。图图1-20 1-20 尼

17、多斯的阿芙罗底德尼多斯的阿芙罗底德 第三节第三节 爱琴美术、古代希腊美术爱琴美术、古代希腊美术在埃及地区，风俗化雕刻流行。罗德岛的拉奥孔在风格上接近柏加摩斯风格，表现了悲剧性情节中人物的痛苦扭动和挣扎。 图图1-21 1-21 拉奥孔拉奥孔第四节第四节 古代罗马美术古代罗马美术在氏族社会的晚期，罗马的自由民里就有了贵族和平民的区别。平民的身份虽是自由的，但是没有政治权利，大部分是农民。由于贵族对平民的压迫，在罗马国家形成的过程中，不断发生平民反对债务奴役、争取政治权利和争取土地的斗争。一、概况一、概况第四节第四节 古代罗马美术古代罗马美术公元前30年，罗马贵族的元老院认为握大维有力量镇压奴隶起

18、义并保卫奴隶主的利益，因此赠给他“奥古斯都”的称号（神圣的意思）。有名的奥古斯都雕像就是这时期为了歌颂握大维而制作的。二、古代罗马的雕刻艺术二、古代罗马的雕刻艺术图图1-22 1-22 奥古斯都雕像奥古斯都雕像第四节第四节 古代罗马美术古代罗马美术卡拉卡拉胸像是一件保存完整的代表作。卡拉卡拉生于公元188年，死于217年，是历史上有名的暴君。公元211年继位后，曾杀掉亲弟和弟弟党羽两万多人。图图1-23 1-23 卡拉卡拉胸像卡拉卡拉胸像第四节第四节 古代罗马美术古代罗马美术君士坦丁凯旋门是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。它是为庆祝君士坦丁大帝于公元312年彻底战胜他的强敌马克森提，并

19、统一帝国而建的。图图1-24 1-24 君士坦丁凯旋门君士坦丁凯旋门第四节第四节 古代罗马美术古代罗马美术罗马斗兽场，全名为：科洛西姆斗兽场，位于今天的意大利罗马市中心，是古罗马时期最大的圆形角斗场，建于公元72至82年间由4万名战俘用8年时间建造起来的，现仅存遗迹。图图1-25 1-25 古罗马斗兽场古罗马斗兽场第四节第四节 古代罗马美术古代罗马美术万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，重建后的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。图图1-26 1-26 意大利万神庙意大利万神庙第四节第四节 古代罗马美术古代罗马美术古代罗马的绘画大部分丧失了，保留到现在的还算是庞培的壁画。这类绘画并非装磺在坟墓里，而是装磺在宫殿、宅邸的墙壁上供皇帝和贵族欣赏。壁画的题材大多是神话故事或战争事迹，显然受着希腊的影响。此外，尚有创造性的风景题材，画家们擅长于远近配景、人物安排以及透视法则的运用。这类作品的空间感甚强，一望无际，如置身其间。三、古代罗马的绘画艺术三、古代罗马的绘画艺术思考题思考题1、简介古代两河流域美术？2、古代埃及的美术特点？3、希腊艺术和罗马艺术的异同？4、写短文联系最喜欢的一件作品，忌空谈，多联系实际。建议阅读希腊罗马的神话。5、思考希腊、罗马艺术与我国传统文化的异同。Thank youThank you