天津市武清区杨村四中高二语文《窦娥冤》课件 新人教版.ppt

《天津市武清区杨村四中高二语文《窦娥冤》课件 新人教版.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《天津市武清区杨村四中高二语文《窦娥冤》课件 新人教版.ppt（47页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、关汉卿 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，也占有独特的位置，她与她与古希腊悲喜剧、印古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为度梵剧并称为“世界三大古剧世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部奇、清代花部等四种基本形式。等四种基本形式。西厢记西厢记王实甫王实甫牡丹

2、亭牡丹亭汤显祖汤显祖桃花扇桃花扇孔尚任孔尚任长生殿长生殿洪洪 昇昇窦娥冤窦娥冤关汉卿关汉卿汉宫秋汉宫秋马致远马致远梧桐雨梧桐雨白朴白朴赵氏孤儿赵氏孤儿纪君祥纪君祥元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧小令：独立的只曲，相当于单调小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的的词。如马致远的天净沙天净沙秋秋思思。套数：即套曲，由同一宫调的至套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。少两个曲牌联成的组曲。我国元代兴起的一种将歌曲、宾我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严形式，它有自身的的特点和较严格的体制格的体制 ，并形成了韵散结合

3、的、，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。结构完整的文学剧本。关汉卿关汉卿 代表作代表作窦娥冤窦娥冤 马致远马致远 代表作代表作汉宫秋汉宫秋 白朴白朴 代表作代表作墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐雨 郑光祖郑光祖 代表作代表作倩女离魂倩女离魂【元杂剧【元杂剧】 元杂剧是用北曲演唱的一种戏元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式，产生于金末元初的中国北曲形式，产生于金末元初的中国北方。作为一种完整的戏剧形式，它方。作为一种完整的戏剧形式，它形成了说、唱、舞等有机结合的戏形成了说、唱、舞等有机结合的戏曲艺术形式，同时产生了结构完整、曲艺术形式，同时产生了结构完整、韵散结合的剧本。韵散结合的剧本。 杂剧体例

4、：四折一楔子，即四杂剧体例：四折一楔子，即四幕一引子，四折一般是故事的开端、幕一引子，四折一般是故事的开端、发展、高潮和结局。发展、高潮和结局。 元杂剧每折一套曲，即同一宫调内元杂剧每折一套曲，即同一宫调内若干曲牌组成套曲，第一折多用仙吕宫，若干曲牌组成套曲，第一折多用仙吕宫，第二三折多用正宫、南吕宫，第四折多第二三折多用正宫、南吕宫，第四折多用双调。每本一角唱，即一剧四折由主用双调。每本一角唱，即一剧四折由主角唱到底，其他角色有白无唱，正末主角唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱称唱称“末本戏末本戏”，正旦主唱称，正旦主唱称“旦本旦本戏戏”。角色分工细，即角色分为末行、。角色分工细，即角色分为

5、末行、旦行、净行、杂行四个行当，男女主角旦行、净行、杂行四个行当，男女主角为正末、正旦，男女配角有外末、贴旦、为正末、正旦，男女配角有外末、贴旦、孛老、卜儿等。表演有要求，即舞台演孛老、卜儿等。表演有要求，即舞台演出由唱、白、科组成，唱是杂剧的主要出由唱、白、科组成，唱是杂剧的主要部分，科是表演动作和舞台效果，白是部分，科是表演动作和舞台效果，白是道白且必须先白后唱。道白且必须先白后唱。【宫调【宫调 】 我国古代音乐以宫、商、我国古代音乐以宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵为七角、徵、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。凡以宫声为可构成一种曲调。凡

6、以宫声为主的调式称为主的调式称为“宫宫”，以其他，以其他各声为主的称各声为主的称“调调”，合称，合称“宫调宫调”。杂剧的每一折，由。杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。曲子。 元杂剧角色有元杂剧角色有末、旦、净、丑末、旦、净、丑等。等。每本戏只有一个主角，男主角称每本戏只有一个主角，男主角称正末正末，女主角称女主角称正旦正旦。此外，男配角有副末。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。旦等。净净：俗称：俗称“大花脸大花脸”，大都扮演，大都

7、扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。飞、李逵。丑丑：俗称：俗称“小花脸小花脸”，大抵，大抵扮演男次要人物。此外，还有扮演男次要人物。此外，还有孛老孛老（老（老头儿）、头儿）、卜儿卜儿（老妇人）、（老妇人）、孤孤（官员）、（官员）、徕儿徕儿（小厮）。（小厮）。【角色【角色 】元元杂杂剧剧的的体体裁裁特特点点角色角色 扮演的角色有末、旦、净、杂等。元扮演的角色有末、旦、净、杂等。元杂剧每本戏只有一个主角。杂剧每本戏只有一个主角。 末：男角，男主角叫正末。末：男角，男主角叫正末。 旦：女角，女主角叫正旦，还有贴旦、旦：女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、

8、老旦、小旦等。花旦、老旦、小旦等。 净：性情恶劣、举动粗野的人物，或净：性情恶劣、举动粗野的人物，或反面角色。净的配角叫副净。反面角色。净的配角叫副净。 杂：孛（杂：孛（b b ）老、卜儿、孤、徕儿、）老、卜儿、孤、徕儿、驾、洁郎、细酸、邦老驾、洁郎、细酸、邦老 。 剧本由剧本由唱、科、白唱、科、白三部分构成。三部分构成。唱词唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。每一折戏，唱同一宫调的一写成的韵文。每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有规定。有规定。科科是戏剧动作的总称。包括舞台是戏剧

9、动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。的程式、武打和舞蹈。白白是宾白，是剧中是宾白，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白：人的说白部分。宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。【剧本【剧本 】【中国十大古典悲剧【中国十大古典悲剧】窦娥冤窦娥冤元元关汉卿关汉卿 赵氏孤儿赵氏孤儿元元纪君祥纪君祥精忠旗精忠旗明明冯梦龙冯梦龙 清忠谱清忠谱 清清李李 玉玉桃花扇桃花扇清清孔尚任孔尚任 汉宫秋汉

10、宫秋 元元马致远马致远琵琶记琵琶记明明高则诚高则诚 娇红记娇红记 明明孟称舜孟称舜长生殿长生殿清清洪洪 昇昇 雷峰塔雷峰塔 清清方成培方成培关汉卿：关汉卿： 字汉卿，号己斋叟，金末元初大都人，元代杂剧代表作家，“元曲四大家”之首，被称为是“中国的莎士比亚”。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺。关汉卿不满当时的社会现实，一生“不屑仕进”。他一生主要从事戏剧活动，不仅写剧本，而且登台演唱，借助元杂剧艺术来揭露现实黑暗，寄托自己的情感和愿望。关汉卿：关汉卿： 关汉卿比英国戏剧大师莎士比亚早三个多世纪，共创作杂剧六十多种，现

11、仅存十八种。流传较广的有窦娥冤救风尘望江亭单刀会鲁斋郎等。 “我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.”关汉卿此语反映了他的个性。 关汉卿的戏剧语言不事雕琢镂饰，呈其自然朴实的本色，既富有生活气息，又具有强烈的艺术韵味，被称道为“字字本色”，尊为“本色派”之首。 窦娥七岁时窦娥七岁时,父亲为进京赶考父亲为进京赶考需要盘缠需要盘缠, 同时借有蔡婆婆二十两同时借有蔡婆婆二十两银子（本息四十两）无法偿还银子（本息四十两）无法偿还,便便把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦娥丈夫早死娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡，年纪轻轻就守了寡，她勤俭操家她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外奉养

12、婆婆。蔡婆婆外出向赛卢医讨账出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害被骗荒郊野外害命命,张驴儿和他父亲路过张驴儿和他父亲路过,救了她。救了她。张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。【故事梗概【故事梗概】 张驴儿见窦娥不肯嫁他张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥为便在窦娥为蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死蔡婆婆来作要挟蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父不料竟药死了自己的父亲。张驴儿反咬一口亲。张驴儿反咬一口,给窦娥安上用毒杀给窦娥安上用毒杀人的罪名人的罪名,把她扭上公堂。昏庸的官吏把她扭上公堂。昏庸的官吏,不问青红皂白不问青红皂白,严刑拷打她。窦娥宁死

13、不严刑拷打她。窦娥宁死不屈屈,被判处斩含冤曲死被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮其鬼魂托梦两淮提刑肃政廉访使父亲窦天章提刑肃政廉访使父亲窦天章,最终平反了最终平反了冤狱冤狱,惩治了仇人。惩治了仇人。【故事梗概【故事梗概】【整体把握【整体把握】楔 子：窦父赶考，蔡婆收媳。：窦父赶考，蔡婆收媳。第一折：蔡婆讨账，卢医害命；：蔡婆讨账，卢医害命； 张家逼婚，窦娥争理。张家逼婚，窦娥争理。第二折：蔡婆患病，窦娥进汤；：蔡婆患病，窦娥进汤； 驴儿下毒，昏官逼招。驴儿下毒，昏官逼招。 第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆；：窦娥蒙冤，哭别蔡婆； 罚下三誓，昭示清白。罚下三誓，昭示清白。 赴法场赴法场 叫屈叫屈 指天斥

14、地指天斥地窦娥窦娥 见蔡婆见蔡婆 遗言遗言 负屈含冤负屈含冤 血溅白练血溅白练 遭典刑遭典刑 发愿发愿 感天动地感天动地 六月飞雪六月飞雪 亢旱三年亢旱三年【三折结构【三折结构】【窦娥形象【窦娥形象大家谈大家谈】场面场面情感情感性格性格点睛处点睛处押赴法场押赴法场指天斥地指天斥地且悲且怨高亢激越且悲且怨高亢激越倔强倔强 不分好歹不分好歹 错勘贤愚错勘贤愚路遇蔡婆路遇蔡婆负屈含冤负屈含冤如泣如诉哀切凄惨如泣如诉哀切凄惨善良善良 不要啼哭不要啼哭 不要烦恼不要烦恼临刑发愿临刑发愿感天动地感天动地愈恸愈愤汹涌澎湃愈恸愈愤汹涌澎湃抗争抗争 官吏无心官吏无心 皇天从愿皇天从愿【窦娥形象【窦娥形象大家谈大

15、家谈】【窦娥形象【窦娥形象大家谈大家谈】 窦娥是一个饱受封建压迫与窦娥是一个饱受封建压迫与摧残富于抗争精神的古代劳动妇摧残富于抗争精神的古代劳动妇女的形象。她善良美丽、勤劳孝女的形象。她善良美丽、勤劳孝顺，同时又刚毅顽强，敢于与恶顺，同时又刚毅顽强，敢于与恶势力拼斗到底。她生活于昏聩腐势力拼斗到底。她生活于昏聩腐败的封建吏治下，注定要走向悲败的封建吏治下，注定要走向悲剧的结局。窦娥悲剧的性格、壮剧的结局。窦娥悲剧的性格、壮美的形象，具有深刻的社会意义美的形象，具有深刻的社会意义和强烈的感染力量。和强烈的感染力量。 2从浪漫主义与现实从浪漫主义与现实精神的结合上赏析本折中窦娥三誓愿唱词。精神的结

16、合上赏析本折中窦娥三誓愿唱词。 【问题探究【问题探究】 提示：提示：她的三桩誓愿与第她的三桩誓愿与第1层层对天地的指责是什么关系呢？是对天地的指责是什么关系呢？是否矛盾呢？否矛盾呢？【誓愿手法大家谈【誓愿手法大家谈】黑白颠倒，善恶混淆；黑白颠倒，善恶混淆；清白如玉，天理昭昭；清白如玉，天理昭昭；含冤就死，心存不甘；含冤就死，心存不甘；冤情感天，冤狱重现；冤情感天，冤狱重现；孝行天鉴，人神共愤。孝行天鉴，人神共愤。【典故作用大家谈【典故作用大家谈】盗跖颜渊：盗跖颜渊：苌弘化碧：苌弘化碧：望帝啼鹃：望帝啼鹃：六月飞霜：六月飞霜：东海孝妇东海孝妇：（1）“苌弘化碧苌弘化碧”出自出自庄子庄子外物外物：

17、人：人主莫不欲其臣之忠，而忠未必信，故伍员主莫不欲其臣之忠，而忠未必信，故伍员沉于江，苌弘死于蜀，藏其血三年，化而沉于江，苌弘死于蜀，藏其血三年，化而为碧。为碧。（2）“六月飞雪六月飞雪”出自出自太平御览太平御览：邹：邹衍事燕惠王尽忠，左右谮之王，王系之狱。衍事燕惠王尽忠，左右谮之王，王系之狱。仰天哭，夏五月为之下霜仰天哭，夏五月为之下霜。谮zn诬陷、重伤 伍员（yn），伍子胥 滚绣球滚绣球分别表达了分别表达了【问题探究【问题探究】表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。滚绣球滚绣球既表达了对天地不公的不满，既表达了对天地不公的不满，又表现了主人公的反抗精神。又表现了主人公的反抗精

18、神。【问题探究【问题探究】 6.滚绣球滚绣球用了什么修辞手法？用了什么修辞手法？v1.呼告、对比、对偶、反问、反复。呼告、对比、对偶、反问、反复。【唱词选读【唱词选读】【关汉卿杂剧本色语言【关汉卿杂剧本色语言】 历来剧评家都以历来剧评家都以“本色本色”二字概括二字概括关汉卿戏曲语言特色，即说白和唱词关汉卿戏曲语言特色，即说白和唱词朴朴实自然、生动形象，实自然、生动形象，符合剧中人物的身符合剧中人物的身份个性，能为展开剧情和刻画人物服务。份个性，能为展开剧情和刻画人物服务。节文中，人物语言时而高亢激越，紧张节文中，人物语言时而高亢激越，紧张迫促，冤气冲天；时而哀婉凄惨，如泣迫促，冤气冲天；时而哀

19、婉凄惨，如泣如诉，真情低回；时而激荡如潮，汹涌如诉，真情低回；时而激荡如潮，汹涌澎湃，悲风盘旋。三个场面的澎湃，悲风盘旋。三个场面的描写，语言质朴无华而富于韵描写，语言质朴无华而富于韵味，深刻地展示了人物的内心味，深刻地展示了人物的内心世界。曲词不事雕琢，以感情世界。曲词不事雕琢，以感情真切为主导，浅显中见深邃。真切为主导，浅显中见深邃。 连用四个连用四个“念窦娥念窦娥”，一诉，一诉无辜获罪，二伤身首异处，三告身世孤苦，无辜获罪，二伤身首异处，三告身世孤苦，四叙婆媳情深，寥寥数语，百感交集，哀伤四叙婆媳情深，寥寥数语，百感交集，哀伤不尽，令人凄怆，写尽窦娥婆媳死别的悲痛。不尽，令人凄怆，写尽窦娥婆媳死别的悲痛。 多处杂多处杂糅古白话词语，糅古白话词语，“只合只合把把”“”“怎生糊突怎生糊突了了”“”“葫芦提葫芦提”等，使等，使说唱接近生活，韵味浓说唱接近生活，韵味浓厚。或凝练，或生动，厚。或凝练，或生动，声气口吻如在眼前。声气口吻如在眼前。快活三快活三鲍老儿鲍老儿滚绣球滚绣球快活三快活三