北师大古代文学史(二)答案(共5页).doc

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1、精选优质文档-倾情为你奉上古代文学史（二）作业 一、选择题（每题1分，共15题）1、隋唐之际独标一帜的诗人是（ ）A.薛道衡 B.王绩 C.上官仪 D.虞世南2、“海上生明月，天涯共此时”出自（ ）A.骆宾王的于易水送人 B.王勃的送杜少府之任蜀川C.张九龄的望月怀远 D.宋之问的渡汉江3、题破山寺后禅院的作者是（ ）A.张继 B.储光羲 C.王湾 D.常建4、“诗家夫子王江宁”指的是著名诗人（ ）A.王维 B.王昌龄 C.王之涣 D.王翰5、青莲居士是（ ）A.孟浩然 B.韦应物 C.司空图 D.李白6、下列作家不属于“大历十才子”的是（ ）A.韦应物 B. 卢纶 C.钱起 D.韩翃7、“看

2、似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”王安石所评说的唐代诗人是（ ）： A.元稹 B.张籍 C.白居易 D.皮日休8、晚唐以写无题诗著称的诗人是（ ）A.杜牧 B.李商隐 C.韩偓 D.陆龟蒙9、首先树起“诗庄词媚”界碑的作家是（ ）A.温庭筠 B.韦庄 C.李煜 D.白居易10、王安石的文集是（ ）A.临川先生文集 B.元丰类稿 C.后村先生大全集 D.小畜集11、“穷而后工”说的提出者是（ ）A.柳开 B.石介 C.曾巩 D.欧阳修12、被吕本中江西宗派图列为“宗派之祖”的是（ ）A.苏轼 B.杜甫 C.韩愈 D.黄庭坚13、杨万里诗歌理论的核心是（ ）A.以文为诗 B.师法自然 C.笔补造化

3、D.点铁成金14、刘克庄的词集是（ ） A.乐章集 B.后村长短句 C.淮海集 D.山中白云词15、萧观音是（ ）A.南宋作家 B.五代作家 C.金代作家 D.辽代作家主观题部分：一、简答题（每题2.5分，共2题）1、简述柳宗元寓言的创作特色。2、简述江西诗派的诗歌主张。二、论述题（每题5分，共2题）1、论杜甫诗歌典型化描写的主要手法。2、论苏轼对词发展的贡献。答案：1、隋唐之际独标一帜的诗人是（ B ） 2、“，”出自（ B ）王勃的王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。无为在歧路，儿女共沾巾。3、的作者是（ D ）(唐）（破山寺，就是，在今江苏常熟北麓）清晨入古寺，初日照。处

4、，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。 此俱寂，但余钟磬（qng）音。4、“诗家夫子”指的是著名诗人（ B ）曾任江宁丞，国史补与裴敬李公墓碑均称他为，与宋考功、韦苏州、等同列5、是（ D ） 李白 李白（701年2月8日762年12月），字太白，号，6、下列作家不属于“”的是（ A ） 据极玄集和载：十才子为、吉中孚、苗发、崔洞（一作峒）、夏侯审。7、“看似寻常最，成如容易却艰辛。”王安石所评说的唐代诗人是（ B ） 题张司业诗 王安石 苏州司业诗名老，乐府皆言妙入神。 看似寻常最，成如容易却艰辛。8、晚唐以写无题诗著称的诗人是（ B ） 李商隐 9、首先树起“诗庄词媚”的作家是（ A ）

5、10、王安石的文集是（ A ）王安石（1021年1086年），字介甫，晚号，谥“文”。獾郎，封公，世人又称。汉族。 宋临川人（今江西省上池村人）。中国杰出的政治家、文学家、思想家,。在文学中具有突出成就。其诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，善于用典故，风格遒（qi）劲有力，警辟，也有深婉的作品。著有。 11、“”说的提出者是（ D ） 欧阳修”说是欧阳修在一文中提出来的12、被江西宗派图列为“宗派之祖”的是（ D ） 13、诗歌理论的核心是（ B ） 14、的词集是（ B ） 后村，词集名，北宋作 淮海集是北宋文学家的诗文别集（1248-1319）宋末词人。字叔夏，号，又号乐笑翁。祖籍成纪

6、（今甘肃天水），（今浙江杭州）。他是贵族后裔（循王张俊六世孙），也是南宋著名的派词人，父张枢，精，与周密为词友。前半生在贵族家庭中度过。宋亡以后，贫难自给，曾北游谋官，失意南归，而终。曾从事词学研究，著有词源，有山中白云词，存词约三百首。文学史上把他和另一著名词人并称为“姜张”。还与宋末著名词人、周密并称“宋末四大家”。15、是（ D ） 作家1、简述柳宗元寓言的创作特色。首先，这些寓言散文具有强烈的现实性和高度的概括性。其次，柳宗元的寓言散文善于绘声绘影，因物肖形，创造出比较完整的、个性化的寓言形象。再者，柳宗元的寓言散文，寓意深刻，生动活泼以及明显的性、象征性。2、简述的诗歌主张。一、的倡

7、导求新求变，要在广泛吸取前人文学遗产的基础后上，这种思想贯穿了的正个发展史。二、学杜为宗旨，重视句法，发展拗句、拗律的体制。好奇尚硬，造语洗净铅华，风格生新瘦硬。三、强调“无一字无来处”，用典“以故为新”，语言上点铁成金，赋予古人语词以新意蕴二、提出“”说，要求作诗不破坏规矩，又能变化不测，达到艺术规律与创作自由的统一，给人圆转自然的印象。1、论杜甫诗歌典型化描写的主要手法。杜甫的现实主义描写不是对现实生活简单的、表面化的记叙，而是进行更深刻、更本质的揭示和概括，使之更具典型性。其主要手法有二：一、善于选择最富典型意义的艺术形象。杜甫在反映人民苦难时，多依托具体的人物形象，他特别善于选择那些富

8、有悲剧意义的弱者。如寡妇、老人、儿童、失业徒、远戍卒等。象“三史”，中的“中男”，中的，中的新娘，中的老夫妻，无不极富典型性。杜甫也极善通过写自己来体现其典型意义，如月夜中诗人的望月怀人，春望中诗人“感时花溅泪，鸟惊心”、“家书抵万金”、“白头搔更短”的感情及形象，中诗人“幼子饥已卒”的遭遇，在时代无不具有普遍性、代表性。杜甫还极善于作和对比描写，如彭衙行中的“痴女饥咬我”，中的“初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，”等，无不产生了极为强烈的艺术效果。二、善于寓主观于客观。杜甫一生忧国忧民，他始终是饱含着感情来写诗的。但为了加强诗歌的艺术感染力，作者往往将自己隐藏起来，不直接出面抒情或发表议论，而

9、是通过客观的叙写，让事实和作品中的人物来说话，以增加其真实性和感染力。如，诗人只是如实记录了“有吏夜捉人”的全过程，给读者展示了一幕幕心的悲剧场景，无一句抒情和议论，但诗人的褒贬之情表现得淋漓尽致。此外，善用极富个性化的人物对话和人物。如通过“道旁过者”和“行人”的对话，是通过之口向差吏诉说，、等也都可视为人物的。不用作者特意指出，而通过作品中人物的对话和，远比作者直接评说亲切、自然，效果极佳。2、论苏轼对词发展的贡献。 苏轼的词在的发展变革中占有重要地位。首先，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境；苏轼改变了过去那种以口吻作词以便女声演唱的的传统，把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大的拓宽了词的取材范围。其次，苏轼的“”，将作诗的本领用于作词是苏轼革新词体的关键。作词寓以诗人句法，引议论入词，在词中大量用经、子典故，从创作形式上改造了词体的各个方面。把词与诗看成同等地位的文学样式，有意识地以诗的意境、诗的入词，突破音乐对词体的约束，把依赖于音乐的歌辞变为一种独立的体，促成了词体的解放。再者，苏轼是词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人，他为词这种文学样式品位的提高开辟了道路，准备了条件。专心-专注-专业