精品甘树兵-影响人声歌唱音色的两个因素.doc

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1、甘树兵:影响人声歌唱音色的两个因素甘树兵:影响人声歌唱音色的两个因素 内容摘要：歌唱音色由自然生理条件和歌唱技术两个因素所决定，其中歌唱技术对音色起实质性影响。歌唱技术因素又包括发声、呼吸(气息)、共鸣、咬字吐字四个方面， 关键词：生理 音色 发声 呼吸 共鸣 咬字 吐字 音色(tone-color)是指音的色彩、音的感觉特征。作为声音的一种属性，音色不仅由谐音的多少及各谐音的相对强度所决定，而且在一定程度上，还取决于构成发音体物质材料的性质。作为歌唱乐器的嗓子，因声带的长短、厚薄、宽窄、闭合状WwW.LWlM.com态各异，所发出的声音的音色也不同。歌唱中的音色通常是指声音的浓郁、甜美、深沉

2、、明亮、表现力等，具有其鲜明的个性。就人的音色来说，各人有各人的特殊音色是不可变的，但就音色的使用方面来说，各人在其特殊音色的基础上又是可变的。也就是说，歌唱者可以在发声歌唱的时候，通过发声器官来调节其音色，并充分地运用气息的控制、共鸣腔体而变换出各种不同声音的色彩。 歌唱的音色是由自然生理条件和歌唱技术两个因素所决定的。歌唱技术对音色起实质性的影响。下面，笔者就影响歌唱音色的这两个因素具体来谈谈。 一、自然生理因素 生理因素方面，每一个人的喉器长得都不可能完全一个样，声带的长短是有差别的，因而，其发声的效果、音色、音质也是不相同的。在声乐教学中，声乐家们通常都是根据歌唱者声音的音质、音色及音

3、域(主要是依据其音色)，把声音按声部分成六类来进行训练，即：女高音、男高音、女中音、男中音、女低音、男低音。 各个声部中的音色具有鲜明的个性特点。一般说来，女高音音色透明清澈，女中音音色深厚丰满，女低音成熟坚定，男高音明朗饱满，男中音雄壮深刻，男低音低沉浑厚。同性别的同一音区声部还分不同的品种，如女高音里面又细分为花腔、抒情、戏剧三种高音。抒情女高音的音色甜美、圆润而明亮，适宜演唱优美而富于歌唱性的作品；花腔女高音的音色清脆、华丽、灵活，演唱高音极为方便，善于演唱装饰性的华彩曲调；戏剧女高音的音色丰满、高亢、结实，较抒情女高音稍暗淡，适宜于表现激情、热烈、深沉的作品。男高音可分为抒情男高音和戏

4、剧男高音。抒情男高音，音色明亮、柔和，抒情性强；而戏剧男高音，音色雄壮有威力，富于戏剧表现力，适合表现慷慨、热烈的作品。男中音可分为轻柔男中音和男低中音。轻柔男中音的声音柔和、流畅、圆润，适宜演唱情感丰富的抒情作品：男低中音与男低音的音色相似，常可以演唱同样的作品。男低音可分为歌唱男低音和深度男低音。歌唱男低音的音色柔和悠美，宜于演唱感情强烈的抒情性作品；深度男低音的音色相对浑厚、深沉，适宜于扮演老人角色。 音色和声音气质的千差万别，使其本身赋有明显的个性色彩，它们代表着各自不同的声音特点和性格特点，从而造就了艺术性的强烈对比。 二、歌唱技术因素 歌唱技术对音色是一种主观能动性的影响，且影响很

5、大，这种影响主要表现在以下几个方面。 1、歌唱发声技术 歌唱发声技术主要是通过声带振动、声带闭合以及喉内软骨的发声运动等工作程序的相互协调和综合运用来实现的。具体来说，主要是喉咙的发声训练，因为喉头的位置及其在歌唱发声时的活动状态，与呼吸的深浅以及共鸣腔的调节关系密切，会直接影响嗓音的音质、音色、力度、音波及声部的特征。 嗓音发声对歌唱音色的影响，主要体现在声带与其它喉内器官的发声方式和状态上。比如，不同声带和嗓音发声机能的差异，往往会对歌唱音色的构成造成直接的影响。胸声、头声、混声、真声、假声等不同的嗓音发声机能的形成，在相当程度上取决于声带的发声振动机能方式和状态。声带振动的宽度与厚度的变

6、化，也就是常说的重轻机能的转变。重机能声音相对宽厚、丰满、结实；轻机能相对纤细、单薄、灵巧。除了嗓音发声机能对音色的影响之外，声门闭合的严密程度、真声带与假声带的协调方式、声门闭合的时机、喉室内部的体积等等，也都会在一定程度上引发嗓音音色的相应变化。这些都取决于演唱时对声带振动的控制，因此声带机能训练在声乐演唱中的地位应足够重视。 2、歌唱呼吸(气息)技术 歌唱呼吸在支持发声器官运动的前提条件下，对歌唱音色产生种种限制性的影响，是在它与共鸣机制相互作用的基础上对嗓音音色实现间接调控作用的。歌唱呼吸对歌唱音色的制约，首先缘于呼气气流对发声器官的作用方式和作用力度。呼气气流对发音器官的作用方式大约

7、包括：呼气起音方式、气息运动的作用力方向、气柱的形成、气柱的粗细、气息的深浅、气息的压力大小变化等等。例如：歌唱发声的呼气起音方式，依据气息到达声门与声门闭合时机的不同可分为硬起音、软起音和舒气起音。硬起音在气息冲击声门之前声带已先行闭合，故音色硬朗，坚实，铿锵，声音偏于紧张；软起音声音闭合在气息冲击声门的瞬间，故音色相对柔和，丰满，润泽，富于韧性，声音松弛自然：舒气起音时气息早于声带闭合前通过声门，故音色虚弱，懈怠，声音偏于疲软。 气息运动作用力方向与力度是通过呼吸肌肉控制的，呼气肌肉群收缩则气息作用力向上，力度较大，这样导致声音紧张，僵硬。如果吸气呼气肌肉群相互对抗使气息流动力度有所控制，

8、吹气方式形成气柱去激起声带的话，声音则柔和，张驰有度，易于控制。意大利著名歌唱家吉诺 贝基在1980年代初来华讲学时说，唱歌时与拉大提琴一样，弓子要均匀，不要晃，发每一个音都要裹着出来，气不好，音就不好。这就是说，歌手在演唱时，气息的调节及运用好坏，直接影响其歌声的效果表现，好的歌声色彩与控制气息的力度是有着密切联系的。 3、歌唱共鸣技术 在所有制约歌唱音色的技术因素当中，歌唱共鸣技术方法的影响是最为重要的。根据音响学的原理，在音响产生的过程中，共鸣结构功能作用的发挥，不仅影响到声音音量的强弱变化和致远性能的优劣，而且还直接关系到声音音色效果。歌唱共WwW.LWlM.com鸣对音色的制约，主要

9、缘于共鸣管腔的结构与功能特点，以及与此相关的共鸣振动生成方式。因此，在歌唱共鸣器官中，不同共鸣器官内部结构、容积、形状以及运作方式和状态的具体差别，都会造成各腔体自身结构振动频率的相应差异。 歌唱的共鸣有三种，即头腔共鸣、口腔共鸣、胸腔共鸣。头腔共鸣器官使高音音色高亢、悠扬；口咽腔泛音丰富，音色明朗、饱满：胸腔共鸣音色浑厚、丰满。这些共鸣腔体是不可调节的，真正导致歌唱音色变化的是，通过共鸣器官中可活动结构的动作变化来进行共鸣调节。调节三种共鸣腔体的共鸣功能是歌唱共鸣技术的主要作用。这种调节是通过喉咙开启与收缩、会厌的挺起与翻转、口盖的拾起与放下、牙关的分开与咬合等等一系列复杂的动作来改变共鸣色

10、彩，给音色带来明与暗、刚与柔、圆与扁、竖与横、张与驰、开放与掩盖等丰富的色彩变化。由此可见，除去共鸣器官自身结构的制约外，真正影响音色的共鸣因素，应该是对共鸣器 官结构性泛音的功能调节。在歌唱共鸣对音色的影响方面，共鸣振动生成方式的影响也在发挥其独特的制约作用。 4、歌唱咬字吐字技术 歌唱既是音响的艺术，也是语言的艺术。在歌唱技术方面，咬字吐字同样是其技艺构成的一个重要组成部分。如果一个歌唱者咬字不清的话，他就无法使听众获得歌唱中歌词的美妙，他的歌唱也就失去了感染力。因此，伴随着歌唱艺术表达的语言信号，也就一直影响和制约乐音方面的发声质量，从而影响和制约歌唱的音色。 从语音的角度看，歌唱的语音

11、表达采用了 说子音，唱母音 的方式。 说子音 的意思是，在歌唱语言的子音表达上采用与说话相同的方式：而 唱母音 则是指母音发声应该采用歌唱的方式。子音是借助声门以上的气息，以阻塞、磨擦的方式，通过吐宇器官所产生的声音来构成语音声响。母音则是依赖声带发声所产生的规则振动，成为歌唱乐音声响的主体构成材料。可见，正是由于歌唱发声的音响主体是由母音构成的，所以，真正能够影响和制约歌唱音色的语音因素，只能是母音。 歌唱咬字吐字主要是依靠口腔部位吐字器官的读字动作来完成的。吐字主要由口唇、颊、齿、腭、咽、舌等器官完成。在吐字过程中，这些器官的形状、大小、位置、变化等等，都在一定程度上承担着改变口腔共鸣器形

12、态结构、形成各个元音音色的不同功能作用的重要任务。而母音吐宇技术对歌唱音色的影响，则与口腔共鸣器内部的形状、结构、容积的变化密切相关。显然，这些变化不仅是构成不同母音的前提条件，同时也是对同一母音进行音色调节的必要手段。如在发某一特定母音时咽相对打开、软腭相对抬高、内口腔相对张大，该母音便会变暗、掩盖、靠后。反之则明亮、开放、靠前。如果双颊相对靠拢、软 腭抬起、舌面呈铲形平放、咽肌直立并伴随喉器下降等，可以使元音丰满、圆润、竖立，接近西方语言元音音色。反之则甜美、亲切，接近汉语元音音色。不同语种的语音发声中，不论是元音种类的构成，亦或是元音的具体发声方法都存在一定的差异，因此从音色上把握元音发音有助于对于歌唱风格的把握，寻找母音发声技术与歌唱音色的契合点，真正发挥吐字技术对嗓音音色的制衡作用。 结语 综上所述，音色的形成主要取决于两个因素：一WwW.LWlM.com个是固定的自然生理条件，由人的嗓音发声器官构成；另一个是变化的主观性很强的条件，由歌唱技术决定。前一种条件是客观限定性的影响，后一种是主观能动性的影响。在演唱过程中，演唱者只有协调好歌唱技术这一主观性因素，才能达到良好的音色效果。这就要求歌唱者付出艰苦的努力，再加上自身先天的优良条件，才能表现出最动听的声色。 第 8 页 共 8 页