巴洛克建筑风格 (1).doc

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1、【精品文档】如有侵权，请联系网站删除，仅供学习与交流巴洛克建筑风格 (1).精品文档.巴洛克建筑风格摘要：本文主要介绍了巴洛克风格建筑，巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。巴洛克建筑具有悠久的历史和深厚的文化意义，是建筑风格中重要的组成部分，其风格保留至今影响广泛，具有很高的艺术性。本文着重分析了巴洛克建筑风格的艺术性，产生背景，本身特点，以及对建筑界的影响。关键字：艺术，背景，特点，影响1、“巴洛克”是一种欧洲艺术风格，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格。该词来源于葡萄牙语barroco，意思是一种不规则的珍珠。意大利语（BA

2、ROCCO)中有奇特，古怪，变形等解释。作为一种艺术形式的称谓，它是16世纪的古典主义者建立的16世纪下半叶开始出现在意大利的，背离了文艺复兴艺术精神的一种艺术形式。巴洛克艺术代表整个艺术领域，包括音乐、建筑、装饰艺术等，内涵也极为复杂。其建筑具有综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象；它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向，如在一些天顶画中，人的形象变得微不足道，如同是一些花纹。巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的

3、盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。巴洛克艺术更是融合到巴洛克建筑当中，巴洛克风格的建筑物充分体现了其艺术价值，建筑师在设计巴洛克建筑师更是拥有高度的自由度，这就从另一方面反映了巴洛克建筑其艺术性的存在的必然，其曲线，形状，装饰如毫无拘束，如同一位艺术家在的名画。其风格来源于欧洲美学样式，热情奔放，激情动感，装饰风格自成一体，艺术风格在古建筑之中具有很高的研究性。2、17世界末，18世纪初，资产阶级开始要求政治权利，法国的君主专制政体开始出现了危机，“忠君”思想已成笑话，贵族和资产阶级的沙龙成为文化艺术的风向标。他们追求在讲究排场和阔绰的派头下

4、，在举止上，再带一点斯文，以显示其高雅。巴洛克艺术产生于16世纪下半期，它的盛期是17世纪，进入18世纪，除北欧和中欧地区外，它逐渐衰落。巴洛文艺术最早产生于意大利，它无疑与反宗教改革有关，罗马是当时教会势力的中心，所以它在罗马兴起就不足为奇了，可以说，巴洛克艺术虽不是宗教发明的，但它是为教会服务，被宗教利用的，教会是它最强有力的支柱。它能用直观的感召力给予教堂，府邸的使用者震撼，这正式天主教教堂的用意，让更多的异教徒皈依。天主教内部就举行过高层会议，提出了一系列瑜新教划清界限的和重振人心的应对措施，包括将建筑，雕塑，绘画和音乐结合成一个新的具有动感的具有强烈剧场效果的建筑风格形式。天主教希望

5、以这种新形象来展示自己凯旋般的强大，把它培养成为激发人心的情感和吸引信众的新源泉。与其他参战各方的经济萧条形成强烈反差的是罗马教廷，它因收取各地教徒的贡献而依旧富足，从而有能力让这种建筑和装饰风格走向成熟。在17和18世纪，巴洛克艺术经意大利和西班牙，流传到天主教分布比较集中的欧洲国家和美洲殖民地。3、巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。它很关注作品的空间感和立体感巴洛克教堂建筑多用为圆形，椭圆形，梅花形，圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。典型实例由罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄

6、形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活挺面。殿堂平面与天花板装饰曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。巴洛克建筑，尤其是教堂的内部空间，（多为椭圆形平面加上曲面墙和穹窿顶）不仅给人以很强的整体感，而且其墙面的回声功能还能满足音乐交混回响的时间要求。适量的光照（光线主要是从穹窿顶射入）被有意识地引导到适当的地方，使某些细节 如人物雕像等能在较暗的教堂内部凸显出来，无论你站在何处，都有一览无余的感觉，从而达到剧场的整体效果。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣，堆砌过分的建筑。其室内基本构成方式是将文

7、艺复兴风格的古典柱式，即柱，檐壁和额墙在平面上和外轮廓上曲线化，同时添加一些经过变形的建筑元素，列如变形的窗，和椭圆形和圆盘等。室内装饰中，建筑和雕刻二者混合，以求新奇感。装饰上有很强的流动感和立体感。装饰丰富，有强烈的光影效果。精细的加工，刻意的装潢，以显示其富有与高贵。4、巴洛克建筑在中国的传播与变异过程,并与中国传统建筑合流,生成了所谓中华巴洛克.在中国传统建筑向近代转型时,巴洛克调和了若干冲突.巴洛克建筑与中国传统建筑自检某些观念暗合；巴洛克建筑追求动感中国传统进驻有返曲屋檐 ，起翘的屋角等方法，使形象轻巧灵活；巴洛克建筑与中国传统建筑一样有浓重的装饰，巴洛克建筑以壁柱获得凹凸的起伏面

8、，被中国工匠误成为仿木。约略1910年前后，上海，广州，哈尔滨，武汉等大城市，相继出现了折衷巴洛克主义，但不同的程度的揉入了巴洛克语汇，故可称之为折衷巴洛克；第二，以大型商业建筑，银行居多，采用了现代材料结构；第三，设计者从缺乏足够文化修养的营造商和工匠，转到训练有素的建筑师。巴洛克传入中国，正值中国建筑从传统向近代过渡，巴洛克参与了这一转型的全过程。相比之下，瑜巴洛克同时期的罗马式和哥特式，除了偶见过讲堂，对中国建筑几乎没有发生影响。从外部环境看，巴洛克建筑能在中国广泛传播，当然得益于耶稣会传教士顽强的文化渗透。乾隆帝对长春园西洋楼的钦定，客观上起了先入为主的示范作用。注释1孔蒂巴罗克艺术鉴赏，李宗慧译，北京大学出版社，19922见杨秉德主编中国近代城市与建筑，中国建筑工业出版社，19933克里斯蒂安.诺伯格-舒尔茨.世界建筑史丛书-巴洛克建筑.刘念雄，译，北京；中国建筑工业出版社作者：王璞 班级：14级建筑二班 学号：14141501603