试论构造主义文学批评在诗学研究中的作用.docx

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1、试论构造主义文学批评在诗学研究中的作用试论构造主义文学批评在诗学研究中的作用论文摘要构造主义文学批评流派代表人物罗曼雅各布森、兹维坦托多罗夫和劳特曼借用构造主义语言学的理论方法，从构造上品评诗歌，开拓了文学批评上的构造主义，它使二十世纪以致到如今的文学批评呈现出丰富多彩的壮观。固然遭到其它理论流派的批评和挑战，构造主义文学批评在文学批评领域中发挥了并将继续发挥重要的作用。论文关键词构造主义文学批评；诗学；作用一、索绪尔的普通语言学自索绪尔的（普通语言学教程）问世以来，世界的语言学研究步入了一个崭新的阶段。他采用的研究方法，也同时对其它科学领域产生了很大的影响。构造主义语言学发展到如今，其影响已

2、远远超出语言学领域，它的一套理论方法被其他社会学科所采用。人类学使用这一套理论方法，构成构造人类学学派，神话学用符号理论分析神话构造类型，获得丰富成果，精神分析学从构造上分析无意识活动和梦，文学批评从构造上品评诗歌，等等。都借用构造主义语言学的理论方法，把各自研究的对象看成是一系列符号组成的构造组合。索绪尔采用共时的方法研究语言，以为语言是一套在特定的体系中由互相关系决定的符号系统。他把一个个符号看成是能指词和所指词的结合，而这种结合关系是随意性的，是由历史文化发展约定俗成的；符号的能指词这一特性是线性的，也就是讲是符号之间是由于不同或者差异产生本人的独特性，体系中每一个符号只是凭着它与其它符

3、号的差异或不同而具有意义。也就是讲，意义不是客观存在于每一个符号中，而是功能性的，是与其它符号区别的结果。正是这种不同或者差异关系开拓了文学批评上的构造主义，它使二十世纪以致到如今的文学批评呈现出丰富多彩的壮观，并将继续发挥宏大的作用。二、诗学批评中的构造主义从索绪尔的语言学研究发展到诗学研究的构造主义，有一个重要的人物不能不提，这就是俄国形式主义学派的代表人物罗曼雅各布森。他于1920年移居布拉格后成为捷克构造主义的重要理论家，二次大战爆发后他又移居美国，在那里他碰到法国人类学家洛德一列维斯特劳斯两人交往很深，产生了很多构造主义的思想。雅各布森把诗学看作是语言学的一部分，那么索绪尔的语言学研

4、究方法就能够在诗学研究里游刃有余了。他以为诗学只要在语言被置于某种对语言本身的清醒意识中才得以存在。语言的诗的功能促进了符号的可知性，使人们注意到它们的物质特性，而不仅仅将它们作为沟通的筹码来使用。在诗学中，符号脱离了它的对象；符号和所指对象之间通常的关系给打乱了，这就给符号以某种独立性，作为本身就具备价值的客体出现。对雅各布森而言，所有的沟通都含有六种成分：讲话者，听话者，他们之间传递的信息，使这信息能够理解的共通的代码，沟通的接触点或物质媒介，以及这信息所指的背景。这些成分中的每一点都可能在某一个特定沟通中起主导作用；从讲话者的角度看，语言是某种思想状态的冲动或表达；从听话者的角度看，它是

5、意动的或是试图获得一定的效果；假如沟通中关注的是背景，语言就是参照性的；假如沟通中针对代码本身，语言就是超语言学的；针对接触点本身的沟通是交际性的；当沟通集中于信息本身时，诗的功能是起主要作用的。而什么人，为了什么目的在什么样的情况下讲了些什么都无关紧要了。另外一个构造主义理论家，兹维坦托多罗夫，在他的（诗学的定义）里首先区分两种观点：一种是把文学文本看作完全的知识的传统观点；另一种把每一个详细的文本看作抽象构造的表现，也就是构造主义的观点。构造主义以为这两种观点不是不相容的，而以为它们是互补的；然而，根据强调哪一个方面，我们就能够清楚地区分这两种观点。在构造主义看来，这种传统观点以为文学作品

6、是崇高的，唯一无二的，构造主义把这观点称为解释。解释有很多同义词，如评论，诠解，细读，分析，甚至批判。这种观点的目的就是要让文本讲话，也就是讲忠实于客体，忠实于那个构造之外的其它。作为结果，这种传统观点抹杀了主体，也抹杀了主体产生的戏剧效果。这种构造主义观点以为，假如不把一部文学作品暂时放置一下然后把它投射到其它什么上而不是它本身，那么要理解它是不可能的。这种观点如此严密的支持作品的形式以致于它和作品的形式是等同的，从某种意义上讲，每部作品都有它本人的最好的解释形式。假如解释，也就是所谓的传统观点，是分析的一般术语，文本就是问题的关键了，那么第二种观点，也就是构造主义的观点，可看作是科学体系里

7、的上下文。用这个一般文人不喜欢用的术语，目的是少指向这种活动产生的准确度(准确度必须是相对的)，更多的指向分析家采用的方法；分析家的目的不再是详细作品的分析，意义的定位，而是确定一般的规律，详细的作品则是这些一般的规律的产品。就第二种观点，也就是构造主义观点而言，能够区分几种不同的看法，乍看起来，这些看法差异很大。确实，在这里我们能够发现一个接一个的学科，有分析学的，社会学的，道德学的，还有从哲学及思想史派生出的其它学科。所有这些学科都否认文学的特性是内在的，而把这特性看成是存在于文学作品外部的规律的表现，或那些和心理。社会，甚至人的大脑相关的规律的表现。所有这些科学研究的目的就是把文学作品转

8、化为一个永久王国也就是解码和翻译的劳动。文学作品是某种东西的表达，这种研究的目的是通过代码到达这个某种东西这种研究取决于研究的目的能否是哲学，心理学，社会学或是什么东西，然后归入某一类范畴的语言中去(这些科学之一种)，而每一种语言都有好多分枝。这种活动和科学相关，到目前为止，它的客体不是特定现象而是一些规律(心理学，社会学等)，这些规律却由现象解释。兹维坦托多罗夫以为诗学打破了解释和科学在文学领域建立的对称性。和对详细文学作品解释相反，他以为诗学不追求意义，目的是一个一般规律的知识体系，这体系主导着每一部作品的诞生。和其它科学如心理学社会学相反，诗学追求文学内部的规律，因而，诗学是对文学的一种

9、抽象的内在的方法。由这些观点引伸开来，文学作品本身并不是诗学的对象；诗学关心的是文学话语的特性。每个作品都是这些一般和抽象的构造的表现，都是实现了这些构造中的某一部分。因而这种科学(构造主义)不关心详细的文学，而是一种可能的文学，换句话讲，就是那种文学现象的抽象特性，这种特性构建了文学现象的独特性。这种研究的目的不再是解释一段文章，一部详细文学作品的履历，而是提出一个构造和文学话语功能的理论，这种理论提供了一份文学可能性的清单以便现存的文学作品看起来是获得的详细的成就。作品将被投射到其它别的什么东西上面而不是它本人上面，好像心理和社会学批判那样的情况。这个别的什么东西将不是共容的构造，而是文学

10、话语的构造。详细的文学作品将是我们用来解释文学特性的例子。按这个构造主义观点广泛的意义来看，所有的诗学，不仅仅是它的一个分枝，都是构造性的；由于诗学的目的不是那些实验性的现象的总和(文学作品)，而是抽象的构造(文学)。那时，引入每个科学领域的理论观点总是构造性的。另一方面，假如这种构造主义观点只赋予有限的假设，而这个假设却是由历史因素决定的，因之把语言归纳于一个交际系统或者是符号代码的社会现象，那么，呈如今这里的诗学也没有什么特殊的构造主义了。因而能够讲文学现象，以及相应地决定这现象的话语(诗学)，通过它们的存在，来反对在构造主义构成之初的把语言当作工具的观点。兹维坦托多罗夫进一步详细化诗学和

11、语言学的关系。在他看来文学，就最重要的意义而言，是语言的产物。根据这个道理，任何语言知识对诗学家来讲都是有趣的。由此公式引伸，联合诗学和语言学的关系没有联合文学和语言的关系重要。同理，这样的关系对于诗学和所有语言科学一样重要。假如语言学是唯一的语言科学的话，只要诗学才是唯一的把文学当作目的的科学(至少由于它如今存在着)。诗学的目的是某种语言的构造(音素学，语法学，语义学)，不把那些人类学，心理分析学，或者语言哲学要研究的对象包括在内。因而，诗学能够在这些科学中找到帮助，限度是语言在这些学科的目的中的程度怎样。诗学近期的亲戚会是那些和话语有关的学科一那个构成修辞的团体，它被广义的理解为话语的科学

12、。在这里我们能够再回首一下另外一个构造主义理论家的观点，即劳特曼。他在（艺术文本的构造）(1970)和（诗的文本的分析）(1972)这两本著作中，把诗本身看成一个分成层次的体系。其中，意义只是在有上下文的情况下才能存在，并受一样和对应这一套套成分统驭。文本里的差异现象和平行现象本身就是相对的，只要在互相之间的关系上才能显示出来。在诗歌中，正是由落在纸上的各种记号组成的能指词的性质，声音，节拍的形式决定了什么是所指。一篇诗作本身是浸透着语义的，较之其它任何话语凝聚着更多的信息，但是从一般当代沟通理论的角度看，信息的增加导致沟通的减少(由于听者无法通通吸收言者高度浓缩的内容)，而在诗歌中情况则不然

13、，由于诗歌具有本人独特的内部组织。诗歌最少负担即那些在话语中出现的旨在促进沟通而非传递信息的符号然而照样能够产生较之任何其他语言形式更为丰富的一套信息。假使诗不包含充分的信息，那就是劣诗，由于正如劳特曼所讲，信息即美。每个文学文本都有若干系统组成(如词汇，拼写，韵律，音韵等系统)，并通过这些系统之间的不断冲突和对峙而获得效果。因而劳特曼以为诗的文本是体系的体系，各种关系的关系，是所能想象的最复杂的话语形式，它把若干体系浓缩在一起，其中每一体系都有本身的张力，平行，重复和对应的成分，每一体系都在不断地修正所有其他诸体系。实际上一首诗只能反复浏览，而不可能一读便懂，由于其中的某些构造只要回味方可认

14、知。诗充分发挥了索诸尔语言学中的能指词的作用，使其在周围文字的宏大压力下发挥最大的成效，进而释放出最丰富的潜在能量。不管我们在文本里领会到什么意义，都是通过对照与差异而获得的；一个与其他因素毫无差异的因素始终是隐而不现的。甚至某些技法的空白也会产生意义；假如作品制作的那些代码致使我们期望读到某个诗韵或是幸福的结局，但这个诗韵或结局并未出现，那么劳特曼所讲的负技法就可能像任何一个意义单元一样效果显著。劳特曼最为显著的地方是他看到了：固然诗歌具有语词的丰富性，但诗歌或文学却不能用其固有的语言属性来加以界讲。文本的意义不仅是内在的问题，而且，它生来就存在于文本与其它范围更广的意义体系的关系之中，存在

15、于文本与文学和社会这个整体中的其他文本，代码，和准则的关系中。文本的意义在读者的期望的视野中也是相对的。在这里我们看到他和兹维坦托多罗夫的差异，后者则以为一切都在文本的构造之中。这里劳特曼把读者提高了一步，正是读者通过他她把握的知识才能把作品中的某一成分认定为一种手法，这一手法不仅仅是作品内在的特征，同时是读者通过特定的代码，根据确定的作品背景才看出的。正是如此，劳特曼已经从某种程度上超越了构造主义的限制，向前走了一步。三、构造主义诗学批评和其他理论的分歧作为一种文学批评流派，构造主义也遭到了其它流派的批评和挑战。在这些和构造主义冲突的流派中，马克思主义的文学批评发挥了很大的作用，究其本质，有

16、这样几个不同看法值得商榷。在马克思主义的文学批评看来，构造主义的相对定位方法实在是没有标准的。比方为了确定一个能指词的意义，我们不得不连续的从一个能指到另外一个能指，从它们的差异中定位。这样一个经过，会变成无穷尽的。从常识来讲，是不能接受的。这是构造主义的一个极容易遭到攻击的地方。其实构造主义在这里正是闪光的地方。假如我们不和其它事物相比拟，我怎么能知道一个事物是什么?比方，一个男人假如不和女人相比拟，那么他怎能是一个男人?不和妻子相比拟，怎么能是一个丈夫?从批评者的目光来看，我们应该一下子找到真理，而不是在互相确定中，互相比照中找到，一步步接近真理。另外一个重要的反对者是前苏联的哲学家兼文学

17、评论家哈伊尔巴赫金，固然他攻击的重点是索绪尔的语言学研究方法，也是朝着构造主义文学批评而来的。在他1928年发表的（文学研究中的形式方法论）中，他以为符号是斗争和矛盾的焦点。问题不在于简单地问这个符号意味着什么?而在于调查它的复杂历史，由于互相冲突的社会团体，阶级，个人以及话语都企图占有这个符号，并赋予它以他们各自的意义。也就是讲不同的阶级会有不同的语言，那么索绪尔的语言的共性一讲就站不住脚了。马克思主义在人类历史上的奉献自然不能在这里逐一列出，但假如什么方面都要以阶级斗争来界定，那么，正如特里伊格尔批评索绪尔没有中介物那样，这世界就没有所有阶级能够共用的东西了吗?比方语言。这一个阶级有这种语言，那一个阶级有那一种语言，互不一样。还有什么世界?我们看任何一个学科，正是它本身有本人独特的地方才能称为一门学科。文学批评应该也是这样。构造主义在文学批评方面，尤其在诗学和神话学研究方面已经做出了一定的奉献，应该给予肯定。当然，在文学其它领域，还有待于继续开拓。如今轻易讲构造主义已经死了似乎为时过早，正如朱刚所言.它还是很强大的。