专业唱歌发声技巧.docx

《专业唱歌发声技巧.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《专业唱歌发声技巧.docx（16页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、专业唱歌发声技巧专业唱歌发声技巧今天我为大家采集整理了关于专业唱歌发声技巧,希望大家会喜欢,同时也希望给你们带来一些参考的作用!1、呼吸器官呼吸器官，即源动力，是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、肺脏以及胸腔、膈肌(又称横膈膜)、腹肌等组成。气息从鼻、口吸入，经过咽、喉、气管、支气管，分布到左右肺叶的肺气泡之中(肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成，它包含了许很多多装气的小气泡);然后经过相反的方向，从肺的出口处分支的气管(支气管)将气息聚集到两面三刀个大气管，最后构成一个气管，再经过咽喉从口、鼻呼出。与呼吸系统相关的各肌肉群，他们的运动也关系到呼吸的能力，是歌唱源的动力和能量的保证。们日常的呼吸比

2、拟安静冷静僻静，比拟浅，用不着使用全部的肺活量，但歌唱时的呼吸运动就不同了，吸气动作很快，呼气动作很慢。假如遇上较长的乐句，气息就必须坚持住。而一首歌曲的高、低、强、弱、顿挫、抑扬变化，也全*吸气、呼气肌肉群的坚强和灵敏的运动才能完成。2、发声器官发声器官，即发出声音的器官。它包括喉头、声带。喉头是一个精巧的小室，位于颈前正中部，由软骨、韧带等肌肉组成。声带位于喉头的中间，是两片呈水平状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带，性质非常坚实。声带的中间又称声门，声带是*喉头内的软骨和肌肉得到调节的。吸气时两声带分离，声门开启，吸入气息;发声时，两声带*拢闭合发生声音。声带在不发出声音的时候是放松

3、并张开的，以便使气息顺利通过。声带发声，一部分是本身机能，一部分是依*声带周边的肌肉群协助进行发声运动。们在声乐训练的时候，应该充分注意到这些肌肉群的功能作用，合理地运用它们，养成良好的习惯，避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子。还有喉咙的上部与舌根之间，有一个很重要的软骨，叫会厌。会厌的功能有两个方面，一是起到声门的保护作用，当们吞咽食物和饮水的时候，它本能地自动盖住气管，让食物通过时避免进入气管，们往往有时不小心喝水呛了气，就是会厌动作不协调所致。第二个作用是歌唱的时候，会厌竖起，构成通道让声音流畅地输出。3、共鸣器官人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括喉头下面的气管、

4、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中，由于音商的不同，使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来讲，唱低音时，胸腔共鸣发挥最大，唱中音时口腔共鸣应用较多，而唱高音时主要是*头腔鸣发挥作用了。假如们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体，并互相协调配合好，那闪就能获得圆润、悦耳、饱满、动听的歌声。4、咬字吐字器官咬字吐字器官(即语言器官)包括唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置和不同的着力部位，构成了辅音和元音(即语言)。发声歌唱时，咬字、吐字器官各组成部分的动作比平常讲话要愈加敏捷而夸大。敏捷是为了使咬字准确明晰，夸大是为了使美化的元音或韵母通畅

5、地引长发挥。所以语言器官是们在吐字咬字时的物质基础，也是们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础，要训练好声音进行歌唱，首先要了解所介入发声器官的构造和作用。歌唱运动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易，这就要求们每个歌唱者要有敏锐的自感觉，并在专业声乐老师的指导下反复训练，以构成条件反射去断定本人的声音能否正确，能否符合声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是，上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础，而这些器官的协调活动，则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都遭到心理的指挥或暗示，歌唱者的意志、情感、愿望及舞台

6、感觉等等，很大一部分与心理的因素有关，有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着们的训练，们应该充分注意到心理的重要性，当们在歌唱时，尤其在台上表演时，则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上，以情带声，而不要把注意力分散在详细器官的位置及活动状态上。二、歌唱的姿势有人讲：姿势是呼吸的源泉，呼吸是发声的源泉。唱歌训练，首先要有正确的歌唱姿势，没有经过专业训练的人往往不够重视姿势，姿势的正确与否是直接关系到发声时各个器官配合的协调姿势，姿势的正确了，发声各部分就能正常地工作，而不正确的姿势，则往往带来不正确的声音。这好比们的跑步运发动，赛跑时假如没有正确的跑步姿势，就会直接影响跑步的速度一样。

7、正确的歌唱姿势是：1、身体自然直立，保持自然放松，这里的放松绝不是松垮、瘫痪，它应呈现一种积极向上的状态，也就是精神饱满的状态。2、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置，胸部自然挺起，两肩略下后一点，小腹收缩，两臂自然垂落，全身有一种积极运动的状态。3、两脚一前一后稍分开，前脚着力、身体的重量要平稳，重量落在双脚上。4、面部，眼神要自然生动，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心灵的窗户，因而在演唱中眼睛切记应当张大一些，不要眯起眼，虚着唱歌。5、嘴巴是歌唱的喇叭，应当张得开，放得松，切记紧咬牙关。6、还有歌唱时下颌收回，正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间构成一条直线，脖子和后背、腰部连成一线，

8、这样才使气息畅通无阻。7、演唱时可根据歌曲的内在情感赋予适当的动作，但动作要简练大方，切忌装腔作势，画蛇添足。坐唱的姿势与站立时的要求一样，但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要*在椅背上，注意臀部不要坐满整个凳面，约坐1/3的面积，两脚稍分开，自然弯曲，不能跷腿坐，也不能两腿交*叠起。三、歌唱的呼吸学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。由呼吸控制的歌声才是声乐，呼吸是歌唱的原动力。声乐界有谁懂得呼吸，谁就会唱歌之讲，讲明了呼吸在歌唱中的重要性，它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。歌唱时的呼吸与日常生活中讲话的呼吸是不大一样的。在日常生活中，人们通过讲话沟通思想感情，由于一般距离较

9、近时所需音量就较小，气息较浅，不用很大的力度，也不用传得很远，而且们讲话连续用嗓时间长了，嗓音就容易疲惫、嘶哑，这种讲话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。唱歌是为了抒发情感，是要唱给别人听的。歌唱时面对的往往是大庭广众，须将歌声传至每个角落，因此要求声音既要有一定的音量，又要有一定的力度变化，要有长时间歌唱的能力，并要求根据歌曲的需要，或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息，要做到这些，就不是简单的事了。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段，有它本身特有的一套规律和方法，它是一项技术性问题，是后天训练出来的。呼吸运动包含着吸气和吐气两个经过。1、吸气用口、鼻垂直向下吸气，将气吸到肺的

10、底部，注意不可抬肩，吸入气息时使下肋骨附近扩张起来，腹部方面，横膈膜逐步扩张，使腹部向前及左右两侧膨胀，小腹则要用力收缩，不扩张。背部要挺立，脊柱几乎是不动的，但它的两侧却是能够动的，而且也是必须向下和向左右扩张的，这时气推向两侧与背后并贮在那里，保持住然后再缓缓将气吐出。2、吐气唱歌用气时，仍要保持吸气状态。这点很重要，就好比给自行车打足了气，不能一下子放松了，这里还有一个保持呼吸的问题，要保持住气息，就必须在唱的经过中永远保持吸气的状态，控制住气息徐徐吐出，要节省用气，均匀地吐气，这就是所谓气息的对抗。在呼和吸的经过中，要注意呼吸僵硬的感觉，整个身体表情都应该是积极放松的，紧张的部位就是横

11、膈膜、两肋，两肋就像是一只充足的气球一样，们要让声音坐在上面，往下拉，不能让气球往上浮起来，也就是讲要把气息拉住，不能让它提上来，这就牵涉到一个气息支点的问题。3、唱歌时要有气息支持点支持点也就是声音要有一个立足的地方，这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点，当们咳嗽或笑的时候，能够直接感觉到它的支持作用。没有经过呼吸训练的人，经常唱歌时，脸红脖子粗的，青筋直暴，歌声僵硬，高音上不去，低音下不来等等，都是与气息支持点没有保持住有关。反之，们把握了呼吸方法，有了支持点的感觉，那么，当闪歌唱发声时，便会感到声音仿佛落在们所控制的气息上，也就是讲声音是由呼吸来支持了，这种声音不但悦耳响亮，而且能

12、强弱自若地做出各种变化来。4、不同的乐句用气是不同的们在进行胸腹式呼吸时，呼吸气势的强弱、吐气的方法要根据所唱歌曲(或乐句)的不同要求有所不同。下面们就介绍几种不同的呼吸练习法。1)缓吸缓呼这是们在训练和歌唱时经常采用的方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻将气息渐渐吸到肺叶下部，横隔膜下降，两肋肌肉向外扩张(也就是腰围扩张)，小腹向内微收。这种吸气要求自然放松，平稳柔和地进行，就像们去闻花的芳香时的感觉一样，闻花的感觉使们吸气吸得深，就像做深呼吸运动一样，但吸气时不要用太大的力，只要轻轻地挺住胸廓和上腹部，然后渐渐呼气。呼气时，注意保持吸气状态，控制住两肋和横膈膜，也就是控制住了气息，使之平稳、均

13、匀、持续、连贯地渐渐吐出。有一种感觉能够帮助们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态：就是在缓吸后做渐渐地吹掉桌上的灰尘的动作，这里需要长长地吹气，也就是在做长音的呼气练习，们常讲：长音像吹灰，短音像吹蜡，是一种吐气的感觉。2)急吸急呼急吸就是在很短的时间内，通过口、鼻迅速把气息促而深化地吸到肺叶下部，并将气息保持住，然后，根据缓呼的要求而呼出。们在演唱实践中经常要用到的，由于在歌曲的句与句之间、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时间，往往采用偷气的办法来吸入且要吸得不让人发现，这就是急吸缓呼的作用。为了培养呼吸的控制力，们能够采取一些练习曲及歌曲中的某些乐句做带词的练习，效果较好。卡鲁索讲过，歌

14、者能否踏上成功之路，首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用，能否建立了强固的基础。四、歌唱的发声歌唱时的发声和讲话时的发声是不完全一样的，讲话式的唱歌或放大了的讲话，都是不对的，这会没有色彩，不是音乐化了的发声。所以讲讲话的发声是不能适应歌唱的的需要的，们必须讲究发声方法，帮助学唱歌的人把普通的声带磨炼成能发出优美、动听、有持久力的符合科学方法的、有艺术感染力的声音来。1、喉头和声带喉头和声带，是歌唱的发声器官，是歌唱的核心部位，是通向整体歌唱的要塞，是打开歌唱艺术宝库的金钥匙。因而，了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的。一般来讲，歌唱时喉头位置应该比平常讲话时偏低一些(就像们

15、深吸气时的喉头感觉，由于吸气时的喉位，比静止时的喉位略低一点)有很多人把喉头处于吸气时的位置称为水平位。在歌唱时字与字、句与句的转换中，喉头要始终处于这一位置，而不应做离开水平位的向上、向下，或向左、向右的移动，当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定，而不是僵死不动的稳定。就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理一样，若把皮球比做喉头，皮球浮在水面的状态就好似喉头稳定在吸气位的状态一样。所以歌唱时的喉头位置应始终处于低而自若的稳定位置和喉头壁打开的状态。2、打开喉咙在歌唱训练中打开喉咙是特别重要的中心环节，它直接影响到声音的好坏。打开喉咙也就是将喉头稳定在正确的位置上，口盖积极向上收缩成拱形

16、，舌根放松，平放在下牙齿后，牙关打开，下巴放松自然放下而稍后拉，这时候的喉咙是打开的。那么怎样能帮助初学者打开喉咙呢?1)打哈欠的状态打哈欠状态能够让口腔打开自然，放松，口盖抬起，口腔内空间增长增大。所以在唱歌时，咽喉不要闭塞，要使咽喉张开，让气息自若地送出来，哈欠状态确实是打开喉咙的好办法，也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态。在平常练习时，还能够用闭嘴的打哈欠，闭口打哈欠的时候，里边的状态也是开的、抬的，假如们在唱歌的时候都能保持这个状态的话，那你的声音就不会是白的、扁的了，你的声音就会是竖的、圆的了。2)用微笑状态来打开喉咙们讲的微笑不是光笑，而指的是把笑肌抬起来。笑肌抬起是要鼻、咽腔打开

17、，大牙关打开，面部两边的笑肌(颧骨)呈微笑状，这样的微笑状态能够使你的喉咙打开，能够使你获得高位置的声音。歌唱状态就是里边的哈欠，处头的微笑，这话很精辟。3、良好的中声区中声区是唱歌的基础，没有良好的中声区，就谈不到其他的一切。们应当重视中声区的练习，多在中声区下功夫，不要急于唱很高的音。练习时，们先从中声区以中、小音量练习开场，经过相当一段时间的稳固以后，再渐渐向较高一点或较低一点的音域发展，初学者一定要遵循由易而难的循序渐进的原则，否则一开场就猛练高音，不但不会获得正确的高音，反而会毁坏声带。中声区应该*前，亮堂，轻松流畅，不费力，这样才能往上发展，为演唱高音打开通路。中声区的声音不要强求

18、音量，而是要自然自若，要求音色优美和声音的灵敏性。每个声部的重要音区都是中声区。中声区要做到吸气深，呼吸力求自然，有弹性，积极向上，有支持点，喉头稳定松驰，不管唱高、低不同的音，喉头的感觉都在一个位置上，声音要往外送，但又要使声音从头到尾保持在同一音型和位置上。们常比喻讲声音要像穿珍珠一样，把每个音穿在一条线上等等，就是讲声音要连贯、统一、圆润。4、关于换声区当你从低音往上唱时，唱到一定的地方，就会感到困难，容易卡壳，这就是到了换声区了，这时，你必须运用某种方法才能继续入上唱。歌唱者首先应基本把握了虽声区的唱法，然后因人而异地作详细调整。有几种方法大家能够实践一下：1)倒抽一口气的动作就是歌者

19、在唱到换声的音时(发元音的同时)，做一个倒抽一口气的动作，好似吓一跳的生理状态，让喉头稍向下，向后让步，以使口咽腔充分打开，同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息，随着音高逐步向上挪动，嘴也随着逐步张开，此时声音感觉更向上，向更远的前方发送。这时声音就自然地进入了换声区。2)母音转换手法就是在唱到换声区的时候提早让声音掩盖一点，声音暗一点，出气量小一点，小舌头抬起一点。在碰到换声点时，有一点必须强调指出，就是你感到声音唱上去困难时，甚至声音感到要出现破音时，千万不要变化发声器官的形态，不要乱动，乱使劲，一定要坚持迎着声音唱下去就能够了。其实换声点的总是就是一个混声的问题，就是真假声结合的问题

20、。掩盖一些的声音就是有了假声的成分，但又不能全假，必须与真声混合在一起，声音的衔接才不会有痕迹，声音才不会虚和空。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法，而假声位置对唱歌、解决声音的统一是大有好处的。怎样练习颤音练习舌尖颤音的时候，舌尖轻轻向上卷起(轻到不费一点劲)，轻轻接触硬腭前部(轻到没有多少接触的感觉，总之要放松)，用连续的呼出气流吹动它，让它本人振动起来。学会吹动舌尖以后，再学习同时让声带振动。开场学习的时候宁可让舌尖多颤抖一段时间。实际语言里可能只要颤抖两三下就够了。小舌颤音甚至能够用漱口的办法让小舌颤抖起来。能够设想，在大风中空气很快流过高高烟囱的两侧，烟囱也会摆动起来。由于是使

21、用气流吹动的，所以讲是伯努利效应的结果。那种运动方式的原理，是跟闪音不一样的。舌尖闪音要*人用神经指挥肌肉去让舌尖运动。伯努利效应使飞机机翼产生升力，能够飞上天。或者讲，机翼上外表的流线型比下外表的流线型长，飞机前进的时候，空气流过上外表比流过下外表快，于是气流压向机翼上外表的负压力大于下外表的负压力，飞机就获得了上升的气力。两条船挨得太近会相向*拢或碰撞，也是那种负压力作用的结果。声带所以能够振颤，主要是伯努利效应和弹性力的结果，不是神经脉冲指挥的。补充一点。练习发舌尖颤音的一开场，舌尖轻轻向上卷起，接触上腭。与此同时舌面边缘也要起作用，把口腔前边的出口全都堵住。舌面边缘用一定气力，紧*左右

22、两侧的上腭和牙床。它们不参加颤抖，只是使舌尖的活门缩小，同时使舌尖有弹性。也就是讲，舌面两侧的边缘是不动的。呼出气流的压力会把舌尖推开。假如吹不动舌尖，可能是舌尖太紧张(无声)，更可能是两侧漏气(有H.声)。假如吹的时候听到一声TH.，然后舌尖停在外头不动了，一定是缺少弹力，也就是两侧太放松，或者舌尖太紧张，可以能是舌尖后卷不够。假如听到的是一声TX.，是舌根太高太紧张。舌尖活门调得小一些，可能更容易颤抖起来。舌尖向上顶得太紧，会听到TRRR，就累了。东北地区车把式的得儿驾就是TRJIA。关键是要学会RRRRR的轻松的颤抖。还有两点：1、增加与颤音发音部位一样的辅音，在音节当中体会舌的颤抖。如

23、：嘟/TRU/。练习时拉长音，注意力不要放在能否为舌尖上，而应放在气流的体验上。2、音节末尾的颤音比拟难发，根据个人情况能够随意增加一个元音，之后再把该元音弱化。千万别控制，也不要企图从闪音、卷舌音过度到颤音，一定别控制尤其是舌头，多想一想疾风中的旗帜。要练习颤音,先要知道它是怎么来的.无非两种办法.一,两个相差较小音程的音交替出现;二,气息控制,使得同一音高间歇性重显.抖喉结比拟接近第二种,不过不是气息,而是声门的闭与开实现,这样控制起来难度极大.由于每次开与闭的度要高度一致,要不然音高无法控制.中低音还好讲,但高音的时候,声带闭合度很高,留下的间隙特别狭小,要控制得如此精细就不太现实,很多

24、时候是颤两下,声带闭死,憋得没声音,要不就是放得太开,跑调了.所以要用气息控制,由于那时你的声带能够一直保持着类似的状态,不用去理睬它,并且气息间隙性冲击声带,就有了让声带休息的时间,所以保持的时值反而更长.但这种方法要求气息控制较好,停多长时间,起多长时间,保持多长时间要求相当准确.练习的时候能够放慢速度,先渐渐练,等稳定了,再提速.颤音。这可是很多朋友追求的东西，呵呵!很多人都会以为没有颤音就不够专业、不够拽。殊不知颤音在歌曲里只是一种表达方式罢了，没有颤音就不能唱好歌吗?其实不然。颤音，本质是用气息演绎歌曲的时候，强大的气流冲击口腔和鼻腔后部所产生的震动，小腹给予气息的压力产生了气流。倒

25、不赞成流行音乐一定要用这样死板的方式产生颤音，有些歌星通过喉结的抖动比方刘德华和嗓子眼的一紧一松的张信哲做出了颤音。这些都是一些小的技巧或是一种风格，但在很多高潮部分，他们也具有强大气流的颤音。所以，还是那句话，气息是根本。用了气息，自然会有气流的冲击产生颤音。对于流行歌曲，有些低调的地方不需要像唱民歌一样每个字都在气息上，有时似一种悄悄话，有时像一种无奈的叹息，不会有强大的气流支持你的颤音，这时就需要你用一些小技巧来修饰你的尾音，以为流行歌曲的颤音表现不完全*气息顶出来，有时候抖抖喉结，控制嗓子眼里的声音也未尝不可，只要整体在歌曲的气氛之中不受影响即可，但是你一定记住，假如你没有十足的把握把它做好的话，那你最好就不要现去模拟，十分是在录音的时候。没有颤音的朋友假如铁定对颤音垂涎三尺，就从模拟开场吧多听听刘德华的歌。他的颤音觉得很舒适，就是从模拟他开场的。可以以模拟救护车叫唤。好笑吧?这只是没有声乐教师在身边、一种自揣测的方法，当然不属于常规的声乐练习。发出呜呜的依次循环高低的滑音(稍快)，他能让你找到抖动喉结的感觉，渐渐的吧呜呜的发音转变成嗯嗯的发音，再渐渐的转成你的发音，再唱一些你结尾的一句歌呵呵，这只是一种感受喉结抖动的颤音方式，与气息发声不一样，保准声乐教师看了会气死!但没件事都需要循序渐进，渐渐揣测，不妨试试。