李清照词“易安体〞的艺术特色.docx

《李清照词“易安体〞的艺术特色.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《李清照词“易安体〞的艺术特色.docx（10页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、李清照词“易安体的艺术特色李清照词“易安体的艺术特色李清照是我国著名的女作家，具有她独特的艺术风格，其中最具特色的是易安体。下面是学习啦我带来的关于李清照词易安体的艺术特色的内容，欢迎浏览参考!李清照词易安体的艺术特色全文如下在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以其独特的艺术风格，卓然自成一家。她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的，当属她的词。在她的词中，倾诉真诚情，熔炼寻常语，讲求韵律美，是她感情生活的生动反映，使她的词自成一家。下面就从三个方面来谈谈李清照词易安体的艺术特色。李清照词易安体的艺术特色一以寻常语度入音律李清照的词在语言方面有着很高的造诣，用通俗易懂的

2、文学语言和明白流畅的音律声调作词，把一些寻常语熔炼在她的词中，不着痕迹。她擅长运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意境深远，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼的工夫。她把那些用惯了和用旧了的浅而俗的文字，缀成极其清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境，突显了易安体的一个显著特色善用浅俗语，明白如话而清新工巧。李清照词易安体的艺术特色二倾诉真诚情，倜傥有丈夫气李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包容着她真诚的感情。或者是表现真诚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后面对国破家亡所产生的一腔爱国-情怀，既有女性的温顺和明慧，又有一般女子所缺乏的俊爽和开朗

3、，能把委婉的情思和超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着豪迈之气。如她前期的作品（醉花阴）：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有幽香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照便作了这首著名的（醉花阴），寄给在外作官的丈夫，表现词人在重阳佳节独守空闺、思念丈夫的孤寂愁绪。上片由白天写到夜晚，愁苦孤单之情充满其中。下片则倒叙黄昏时单独饮酒的凄苦，末尾三句设想巧妙，比喻精彩，末句人比黄花瘦，更成为千古绝唱。又如她后期的作品（声声慢）：寻

4、寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急?雁过也，正悲伤，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，单独怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。这是李清照后期词中的出色作品。全词概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神相貌，境界逼真，情绪迫切，写尽了她凄惶的天涯沦落之悲，充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。北宋灭亡，黎民妻离子散，家破人亡。李清照身逢乱世，又加丈夫新丧，应该讲，（声声慢）中凄凄惨惨戚戚的情怀，是国难家灾当头，一个百无聊赖的孀妇的痛苦心声，是心底真情的流露。在当时的社会条件下，李清照悲戚忧

5、愁的心境是普遍的，这是国破家亡的时代哀歌。李清照不仅具有女性的细腻柔丽，还具有一般女性所寡有的贞刚气质，温婉中有遒逸之气，旖旎中显露出刚健、洒脱、俊爽。即使是一些感时伤怀的低回沉吟、追念往事的凄苦之词，也流动着一种爽逸之气，与一般流行的香软的词风异趣而标新立异。无脂粉气，无闺阁气，有丈夫气，就这一点而言，易安体的风格显然不是一般意义上的婉约两字所能概括的。李清照词易安体的艺术特色三融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调李清照把本人的愁死愁绪与伤时伤乱的家国之痛融为一体，写出了婉约词的忧伤绝唱。李清照的词，很擅于运用白描的手法，这是它用来抒发真诚感情的重要方法之一。

6、如她的（浣溪沙）：淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕将来人斗草，江海已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花细、斗草、秋草等典型的少女时代的食物，借以抒发作者爱春惜春的心情。又如她的（如梦令）：常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地记叙了一次非常愉快的远足，极富生活情趣。总之，李清照的词在抒情艺术上都表现了很高的成就，深入的思想内容通过完美的艺术技巧而展露无遗。李清照强调词别是一家，她以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，熔炼寻常语，倾诉真诚情，倜

7、傥有丈夫气，凄婉悲怆，善用白描。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多些闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦;后期的词，多悲叹身世，侧面表现了故国之思和家亡之恨，以表达她的爱国思想。李清照词的艺术成就很高，居婉约派之首，当时就广为流传，在词坛中独树一帜，称为易安体。李清照词的艺术特色论文：（浅论李清照词的艺术特色）摘要：李清照的词在艺术上具有强烈的形象性，感情真诚细腻，因此在词坛上被口碑相传为独树一帜(陈廷焯（白雨斋词话）卷六)。由于李清照的词前期主要写少女闺情，后期写国破、家亡、丧夫、漂泊的悲凉，所以前期的词在艺术上表现的是无忧无虑、清新快乐的基调，后期的词表现了凄婉沉郁的情感。在

8、写作上的艺术特色则表现为强烈的形象性，富有音韵美，善用白描、借用，擅长锤炼词句。关键词：李清照清新健康凄婉沉郁形象性音韵美白描李清照，号易安，是我国宋代出色的女词人，她以独特的艺术风格，卓然自成一家。她的词反映着她的坎坷的一生：前期反映少女时期的快乐幸福，清新明快;后期反映国破、家亡、夫死后的忧愁痛苦，凄婉沉郁。在写作上具有强烈的形象性，通过白描手法来写景抒情，高度锤炼词句，讲究韵律使其词凄婉沉郁。李清照词在写作上的主要艺术特色： (一)强烈的形象性。李清照的词具有强烈的形象性。用生动的意象进行比喻突出形象性。如（醉花阴）：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒

9、黄昏后，有幽香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。最后一句莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦中，黄花又称菊花，在古人心目中象征高洁。在这里，词人自比黄花，赋予黄花以人的形象，使黄花与词人构成共鸣?进而到达词人描写思妇的那种憔悴的神态和忧郁的心理，其形象无以伦比，以菊花比人，更衬托出人的灵魂的美丽。词人将本人融入黄花的形象中，除以它的优雅来形容词人的资质，有一种黄花在秋风中越开越盛，凌风傲霜的品质，象征词人的高洁。陈祖美在（李清照诗词文选评）中，指出此词最后两句曾有论者解释为：李清照是在借咏花发泄本人才能被埋没和对社会的不平。 (二)借用出新意。擅长借用，这也是李清照词的一大特色。如（如梦令）

10、(昨夜雨疏风骤)，化用了唐韩偓（懒起）的诗意。韩诗云：昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否?侧卧卷帘看。李词中一句海棠照旧胜过海棠花在否，简洁明了，道出了作者的迫切心情。又如（醉花阴）(薄雾浓云愁永昼)一词中人比黄花瘦与秦观的（如梦令）(莺嘴啄花红溜)的人与绿杨俱瘦相类似。可能李清照的词是从秦观词中脱胎出来的，但青出于蓝，后来居上。由于用黄花来比人的瘦，把人的状态、神情形象地展示出来了。这一句之所以博得历来读者的赞扬，并非偶尔。李词的借用，不仅借用同一时代的词作，还借用了（诗经），化用了（诗经鄘风柏舟.）的忧心悄悄等等的句意，极言忧愁之深。总的来讲词人借用别人的作品，使之加以提炼，到达青出于蓝胜

11、于蓝的境界! (三)遵循音韵规律，具有音韵美。李清照在她的（词论）中指出歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。她的创作实践了她的理论，她擅长运用双声叠韵来加强词的表达情感和声韵美。如（声声慢）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正悲伤，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，单独怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得!起句十四叠字，分别属于唇音、舌音和齿音，词人将它们重叠的连在一起，轻重相间，抑扬起伏，从听觉上造成凄清寂寞的气氛，深化了主题，表达了强烈的孤单感，将修辞美与声韵的

12、音乐美极其和谐地统一在一起，表达深入的意蕴。 (四)以乐景衬托哀情，倍感凄切。李清照常以乐景衬托哀情，有助于渲染哀情之悲。李清照的后期的词，大多是写愁，她不仅选择一些衰败的景物来写，有时也选择了一些愉快美丽的景物来写，以此衬托心中的愁苦。如（清平乐）年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，博得满衣清泪!今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。上片是词人南渡前宁静幸福生活的前景，也是她少女时代愉快愉悦心情的写照。那时每当雪花飞絮，梅吐清芬，她便以应时香梅作饰物插在本人的秀发上，那是多么令人沉醉的情景!下片指国破后的晚年境况。作者写乐景不是为了写乐，而是为反衬下片的伤感。如今漂泊天涯

13、，风烛残年，这是以梅喻人，既写人，也写梅。更何况晚来风势，梅花的芳颜已是惨不忍睹了。其实这又是写她惨不忍睹的晚年生活的写照。 (五)擅长锤炼字句;善用白描手法写景抒情。诗有诗眼，词也不例外。一首词中，一个字，一个句写得好也能起到强化主题的作用，使词更凝练。如（如梦令）(昨夜雨疏风骤)中：知否?知否?应是绿肥红瘦。胡仔（招溪渔隐丛话-前集）卷六十讲绿肥红瘦，此语其新。历来人们也都以为是个警句。一个肥字，真实的把经雨洗后绿叶滋润滑嫩的状态，色泽鲜明地显示出来了。一个瘦字，却特别形象地活现出经风雨后那凋谢、枯槁的花枝容貌。肥与瘦字，通常是用来形容动物的，而作者却移用于花木，又恰到好处，赋予了花木动物

14、的灵性。又如（武陵春）(风往沉香花已尽)中只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁李后主的（虞美人）云：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。只是以水之多比愁之多罢了。秦观（江城子）云：便做春江都是泪，流不尽，很多愁。则愁已经物质化，变为能够放在江中，随水流尽的东西了。李清照又进一步把愁搬上了船，于是愁竟有了重量，不但能够随水而流，并且能够用船来载。词人用一个载字，把无形的愁量化、详细化，使愁具有了重量且船也载不动，既曲折生动又巧妙自然。总之，无论是清新明快还是沉郁凄婉，李清照的词在艺术上都表现了很高的成就。深入的思想内容以独特的艺术技巧表现出来，构成李清照本人的风格-易安体。她的词擅长用最平常最简练的生活化的语言准确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程，极富形象性。她在借用中出新奇，在韵律中创新，在锤炼语言中点石成金。她驾驭语言的能力到达了炉火纯青的境界。把她内心的多愁善感，喜怒哀乐准确形象地表现出来，到达了内容和形式的完美统一。参考文献： 1陈祖美.李清照诗词文选评M上海古籍出版社 2郑孟彤.唐诗宋词赏析M广东人民出版社 3沈祖棻.宋词赏析M北京出版社 4陈祖美.李清照词新释辑评M中国书店猜你喜欢：1.李清照的别是一家的解释2.李清照的诗词赏析3.李清照词易安体的艺术特色4.浅论王维诗的诗中有画的艺术特色5.试论（增广贤文）的文化价值