陀思妥耶夫斯基小讲创作艺术的“聚和性〞.docx

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1、陀思妥耶夫斯基小讲创作艺术的“聚和性陀思妥耶夫斯基小讲创作艺术的“聚和性张杰0世纪苏联著名文艺理论家巴赫金的（陀思妥耶夫斯基的诗学问题）一书倍受学术界的赞誉,陀思妥耶夫斯基的小讲创作艺术也被定义为渊源于庄谐体样式的复调构造。然而,但凡浏览过陀思妥耶夫斯基小讲的读者又往往会感某种缺憾:小讲中弥漫的宗教思想和独特的艺术表现仿佛又很难用一个“复调小讲构造来加以概括,至少是很不全面的。究竟是什么原因造就了陀思妥耶夫斯基小讲创作艺术的复调构造?是作家的何种思想原因导致构成了其小讲中“主人公与作者的平等对话呢?以前学术界往往最为常用的方法是从作家的创作心理和世界观的矛盾中去探索根源,在社会现实生活和人本身

2、的复杂心态中去寻找阐释。现代俄罗斯著名研究陀思妥耶夫斯基创作的学者格奥尔吉lsquo;米哈伊洛维奇middot;费里德连杰尔就是从这一视角出发,在（陀思妥耶夫斯基的现实主义）一书的第八章中专门研究了“陀思妥耶夫斯基的现实主义的历史特点及其矛盾(365mdash;398)。2005年出版的由俄罗斯科学院俄罗斯文学研究所主编的（陀思妥耶夫斯基:资料与研究）(第17卷)也是从世界文化的大背景中去揭示陀思妥耶夫斯基的世界观矛盾和创作之间关系的一些迫切问题。陀思妥耶夫斯基本人则声称本人是对现实社会中人的心灵的开掘:“人们称我为心理学家:不对,我只是最高意义上的现实主义,即刻画人的心灵深处的全部奥秘(39

3、0)。甚至有学者还指出:“陀氏心理分析的主要奉献之一是写出了资本主义造成的心理畸形变态mdash;mdash;二重人格。这是一种病态,反映了资本主义社会中人性的扭曲(冯增义13)。复调构造的提出者巴赫金则干脆回避了这个问题,他明确指出:“我们在分析中将撇开陀思妥耶夫斯基所表现的思想的内容方面,此处我们看重的是它们在作品中的艺术功能。显然,仅仅从作家的世界观矛盾,甚至作家的精神分裂以及社会现实的心灵探索,去研讨陀思妥耶夫斯基小讲创作的复调构造的成因是相当不够的,回避这一问题又是根本回避不了的。因而本文将从俄罗斯民族信奉的东正教以及陀思妥耶夫斯基本人的宗教意识和文艺创作方法人手,开掘其复调小讲构造

4、艺术构成的深层缘由,即东正教的“聚和性意识。一、“聚和性:和而不同翻开陀思妥耶夫斯基的小讲,读者感受最深的也许是扑面而来的是诸多人物形象的互相对峙的思想和生活感受。在长篇小讲（罪与罚）中,穷大学生拉斯柯尔尼科夫与妓女索尼娅的不同处世态度就构成了小讲的框架,前者不顾犯罪也要以暴力手段来抗恶,通过杀死放高利贷的老太婆,用得到的钱来拯救本人和受苦受难的穷人。后者则坚持要用以一颗善良的心去对待一切,无论怎样都不能够采取暴力的手段,犯了罪就要接受惩罚,用受苦受难来净化本人的灵魂,忏悔本人的罪过,进而到达自己完善。在陀思妥耶夫斯基创作的最后一部长篇小讲（卡拉马佐夫兄弟）中,卡拉马佐夫一家父子之间、兄弟之间

5、,四分五裂,他们思想感情上相互对立,甚至到达互相仇视的境地,以致于弑父。这里既有病态而又恶毒的灵魂。也有理想而又善良的心灵;既有无神论者,也有上帝的忠实信徒;等等。在陀思妥耶夫斯基的小讲中,这种诸多声音的聚集不仅反映在同一个空间上的不同思想的碰撞,而且也体如今小讲构造中风格悬殊的双重层面的有机融合。小讲（呆子）的艺术构造在陀思妥耶夫斯基的小讲创作中极具代表性。小讲由两个篇幅大小不平衡的部分组成,每一部分都是以梅思金公爵回彼得堡开场。作家在小讲的情节安排上,采取了独特的双重层次构造,把生活的平凡性与崇高的悲剧性有机地结合起来。（呆子）的主人公梅思金、罗果静、娜斯泰谢。费里帕夫娜、阿格拉娅、伊鲍里

6、特都似乎活动在两个迥然不同的层面,一是烦琐的、平淡的日常生活,与其别人毫无区别,二是深入的、悲剧性的剧烈冲突的情感世界。小讲中几乎所有最重要的插曲都蕴涵着这两方面的交织。费里德连杰尔就指出“陀思妥耶夫斯基坚持不懈地与那种把现实主义看作单纯描写日常现象的观念作斗争(262)。因而,小讲（呆子）给人以“现实和“浪漫的双重印象,作家开掘了“光明与“黑暗、“烦琐与“崇高、“喜剧与“悲剧之间的复杂结合。这些迥然不同的性格和双重层次究竟是怎样被“聚集在一起“和平相处的呢?不同话语构成的复调或日多声部构造以及双重层次构造,能否依存于某种民族文化传统或渊源于俄罗斯民族的宗教意识呢?爱沙尼亚塔尔图大学教授、著名

7、社会派美学家列middot;纳middot;斯托罗维奇在（美middot;善middot;真）一书中就明确指出,在俄罗斯民族文化传统中,文学艺术作为人的一种审美关系,实际上是一种价值关系,审美关系的客体本身具有价值性,不从价值论的角度来考察,是不可能真正认识审美关系的。由此,他把艺术创作表现对象“真善美之间的关系,改为“美善真,以表明这种审美的价值关系。艺术美的基础是伦理和宗教的“善,而最根本的就是宗教世界中存在的“真。由于现实社会中的“真理都是相对的,只要宗教世界中的博爱才是绝对的真理。列middot;纳middot;斯托罗维奇还在（俄罗斯哲学史）导论中,强调指出了西方哲学与俄罗斯哲学的不同

8、特征,前者主要讨论的是知识理论、认识论,后者则更主要关注的是艺术审美问题以及宗教、伦理和社会政治等问题。显然,俄罗斯民族信奉的东正教对俄罗斯文学创作的思想和艺术均产生了极其深入的影响。俄罗斯斯拉夫派领袖阿middot;斯middot;霍米雅科夫在概括东正教会的本质时,曾经提出一个神学概念“聚和性,以表明东正教会与天主教会、新教会之间的根本不同。该词的词根是“聚会的意思,“lsquo;聚rsquo;是指依靠着信仰为了一个焦点而结合的意思,lsquo;和rsquo;是lsquo;和而不同rsquo;的lsquo;和rsquo;,这就是lsquo;聚和性rsquo;的含义(张百春55)。这里一共由两

9、个关键字:“聚与“和。“聚是在统一的信仰下,也就是对上帝的信仰,诸多信徒自觉自愿地走到一起,而这种聚集不是来自外部的压力,这里突出的是东正教会的精神性。“和就是显示东正教会的有机性,每一个个性的自由和独立性,而不是简单地服从统一。“聚和性反映了俄罗斯民族东正教信仰的本质,即由内向外的和谐的精神有机体。陀思妥耶夫斯基是一位忠诚的东正教信徒,他的创作艺术不可能不遭到俄罗斯东正教文化传统的影响,也正是这种东正教的“聚和性精神才为陀思妥耶夫斯基小讲的独特艺术构造提供了思想上的深层基础。二、“聚和性意识:三位一体东正教精神应该讲深入地影响着俄罗斯社会的方方面面,那么“聚和性对俄罗斯文学创作,尤其是陀思妥

10、耶夫斯基的小讲艺术,又是怎样产生着独特的作用的呢?只要浏览过陀思妥耶夫斯基小讲的读者,就不难发现,作家在本人的小讲创作中,几乎并不是在客观地描绘社会生活场景和刻画人物性格,而是在揭示人物的意识,描绘人物对社会的认识,让人物直接抒发本人对社会的不满和对人生的看法。在不断的人物意识表现中,陀思妥耶夫斯基把人物个性的刻画、社会现实生活图景的描绘以及俄罗斯民族乃至整个人类的命运结合起来。陀思妥耶夫斯基早在其成名作（穷人）中,就让年老的小公务员杰弗什金与几乎沦落为妓女的年轻姑娘勃罗谢洛娃,通过书信来直抒本人对现实的抱怨以及本人的软弱;（死屋手记）也是出自杀妻犯人梁奇科夫的手笔,以他的冷静笔调来记述的;（

11、地下室手记）则更是主人公mdash;mdash;一个彼得堡的40岁八品文官内心世界的展露,这些都明显地表现出此类人物的心灵扭曲、变态和卑劣。（罪与罚）中的穷大学生拉斯柯尔尼科夫与妓女索尼娅关于怎样对待“恶的争辩,（卡拉马佐夫兄弟）中的父与子们直接裸露的人生态度,（呆子）主人公梅思金主张的基督式的“普遍的爱等等均是对不同人物的社会意识的深入开掘。这些个性鲜明的,甚至互相对峙的心灵聚集在一起又反映了俄罗斯社会意识的某些侧面,激发读者对人的命运和人类社会生存等普遍问题的考虑。显而易见,陀思妥耶夫斯基是一位描绘和刻画人物意识的艺术大师。东正教“聚和性的作用在这里也并非是把各种人物和现象简单地聚集起来,

12、而是一种“意识的“聚和,这里就涉及到“聚和性意识的问题。白银时代俄罗斯宗教文化批评理论家谢middot;尼middot;特鲁别茨科伊在（论人类意识的本质）中,在提及“聚和性概念在认识领域的应用时,进一步论及了“聚和性意识。他首先把意识的主体分为两种:个性意识与集体意识,然而无论是前者,还是后者,都不可能代表意识的真正本质。由于个性和集体都只是部分,只不过集体是较大的部分,不可能代表整体,所以不具有普遍性,而意识的根本特征却是它的普遍性。显然,他强调了个性意识、集体意识与普遍意识的“三位一体。谢middot;尼middot;特鲁别茨科伊把具有普遍性的意识称为“聚和性意识。他指出:“意识既不可能是

13、无个性的,也不可能是单独的、个性化的,由于意识要比个性宽广得多,它是聚和性的。真善美能够客观地被认识,能够渐渐地被实现,就是由于人类的这种活生生的聚和性意识。陀思妥耶夫斯基小讲创作刻画的典型并不仅仅是“个性(个人意识)与“共性(俄罗斯民族集体意识)的统一,而且还具有全人类的普遍意识。谢middot;尼middot;特鲁别茨科伊十分强调意识的整体性、普世性,因而把本人关于“聚和性意识的理论称为是“形而上学的社会主义。他批判了西方哲学在认识论上的个人主义,进一步说明认识的非个人行为,个人的认识永远都是遭到限制的,个人只要超越本身才能认识到真理。个人之所以能够认识,其根源就在于认识的“聚和性,也就是

14、“聚和性意识。意识的社会性、共通性是“聚和性意识的基础。“聚和性意识是社会主义的,不是个人的,只要在整个人类社会中,个人意识、集体意识与普遍意识的“三位一体才谈得上“聚和性意识。理想的人类是“聚和性意识的主体。在这个理想的人类社会中,每个个体都内在地拥有“聚和性意识,这一意识的主要特征就是爱,爱是连接理想社会个人之间的纽带。在谢middot;尼middot;特鲁别茨科伊的那里,这个“聚和性意识的主体就是教会,是理想人类社会意义上的教会(张百春64)。陀思妥耶夫斯基小讲创作不管塑造什么样的人物个性或意识,都是以“爱为纽带“聚和的,要不是被“爱同情的小人物,要不是丧失“爱的可憎的变态性格,要不是维

15、护基督博爱的信徒,要不是用暴力去抗争的社会底层人物,等等。各种迥然不同的性格和风格在陀思妥耶夫斯基的“爱的教会中,由“聚和性意识“三位一体地联络在一起。三、创作的“不信仰:“和的根本“聚和性意识对陀思妥耶夫斯基小讲创作艺术的作用是极其深远的,东正教的影响也几乎伴随着这位伟大作家的一生。作为一个社会的人,作家一直有意识地在现实生活中努力遵循着基督伟大的博爱精神。然而,在本人的小讲创作中,陀思妥耶夫斯基又几乎是丧失信仰的,他的世界观与创作方法之间是存在着差异的。他作为一个伟大的艺术家,必须根据生活的规律来写。生活的复杂性和残酷性必然导致他在小讲创作中对上帝的“不信仰。非常有趣的是,真正导致“聚和性

16、意识对作家创作艺术风格构成的一个重要因素,又恰恰是陀思妥耶夫斯基本人创作中的信仰危机,甚至能够讲信仰的丧失或日无信仰。著名俄罗斯形式主义批评家什克洛夫斯基在“陀思妥耶夫斯基一文中,明确写道:“陀思妥耶夫斯基的不信仰曾比他的信仰更为强烈,“这位（宗教大法官）的作者便是宗教大法官王国的毁坏者(26-27)。也许正是由于作家的“不信仰,为“聚和反而创造了条件。长篇小讲（罪与罚）中的拉斯柯尔尼科夫就不断地在否认基督的教导,为了“善而否认“善,即使在被判刑后,他还经常感到本人的杀富济贫是没有错的。长篇巨著（卡拉马佐夫兄弟）中基督教的理想代表人物阿辽沙,更是显得如此苍白无力,甚至不如德米特里、伊凡和老卡拉

17、马佐夫强壮。佐西马神父尸体的腐烂也让阿辽沙心中的上帝形象发生了动摇。当然,陀思妥耶夫斯基也不赞扬拉斯柯尔尼科夫的“斧子、（群魔）中庄稼汉扛着的“斧子以及（卡拉马佐夫兄弟）中偶然出现的“斧子形象。由于19世纪俄国革命民主主义者车尔尼雪夫斯基曾经对赫尔岑讲过,要号召罗斯拿起“斧子。这里“斧子象征革命的武器,不赞扬“斧子自然就是不认同用暴力革命的手段来战胜罪恶。陀思妥耶夫斯基笔下的人物思想在“忍受与“对抗、“善与“恶之间来回摇摆,其实并非仅仅是作家世界观的矛盾性所致,而更主要是作家本人创作中信仰的丧失,陀思妥耶夫斯基的创作根本就没有希望在这两条路中选择一条。俄罗斯社会发展的出路究竟在哪里,他的作品并

18、不想去探索,只是把各种可能性描绘出来,这样恰恰能够把各种不同的意识统一在“聚和性意识的基础上。什克洛夫斯基在阐述陀思妥耶夫斯基创作中的宗教信仰时,曾经写道:“在信仰者看来,基督与真理不是相互对立的,而他却把基督与真理对立起来。这意味着他不是_(27)。能够讲,在真理与基督之间,陀思妥耶夫斯基选择了真理。他曾经在长篇小讲（少年）序言草稿的左侧页边上留下了这样的一句附笔:“将愈加公正的将来一代人会相信这一点:真理在我一边。我相信这一点(什克洛夫斯基26)。在现实世界中,真理是相对的,任何选择都会是片面的,都会导致对真理的遮蔽。存在于宗教之中的真理表达了人与人的博爱,成为了人类唯一的绝对真理。“聚和

19、性意识便是这一真理的,即博爱的,认识载体。然而,这种真理在现实化的经过中,又很难详细化,也就是难以被现实社会的人们共同接受。坚持用“暴力抗“恶的拉斯柯尔尼科夫们,立足点是为了爱善良的人们,而不得不采取极端的手段。相反,要“忍受、“勿以暴力抗恶的索尼娅和阿辽沙们更是根据了基督教的“博爱思想,甚至“爱本人的敌人。因而,陀思妥耶夫斯基艺术创作的真理自然就是把各种意识表现出来,本人不加抉择,留给读者去考虑。敞开真理恰恰是对真理的最好展示。而且,在陀思妥耶夫斯基那里,艺术创作是描绘和展示真理的唯一途径。作家在临终前的一封信中曾经明确写道:“疗救之途、逃避之途只要一条,那就是艺术,就是创造性的工作(理查兹

20、159)。在小讲构造的创作中,陀思妥耶夫斯基采用“比照和“象征的手法,把小讲情节场景环环相比拟,处处暗含着互相对话的象征意味,但是并不表露出本人的倾向性观点。他的小讲只服从艺术构造的统一性,而不是思想观点的一致性,这种艺术构造揭示的又恰恰是不同意识的对话性和矛盾性。假如把陀思妥耶夫斯基的某一部小讲看作是一个“能指,那么它能够对应多个“所指(意义),要是把陀思妥耶夫斯基的整个小讲创作视为一个“能指链,陀氏小讲创作的“所指(意义)就是多个“所指链了。也许正由于如此,陀思妥耶夫斯基的小讲创作才成为我们永远也开掘不完的艺术宝库。陀思妥耶夫斯基艺术世界中的信仰危机和对人物意识的关注,使得东正教的“聚和性意识成为其小讲创作艺术的基础。既然作家创作是各种迥然不同意识的“聚和,我们的文学批评任务能否也应该关注开掘陀思妥耶夫斯基创作的可阐释空间呢?也就是我们的每一种评价都只是对陀思妥耶夫斯基创作的一种阐释,而不可能是终结性的定论