中国古典音乐鉴赏赏析论文.docx

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1、中国古典音乐鉴赏赏析论文中国古典音乐鉴赏赏析论文斯娃.诗歌段落的平行诗词段落的平行构成情节事件的映衬与互相衬托。白居易（长相思）写朦胧月色之下的倚楼怀人：汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。上片镜头由近及远，人愁、水愁、山亦愁，流水之声如愁苦之歌，暗写作者低徊缠绵的哀怨之愁;下片思绪由远及近、由离思合，悠悠之思似绸缪之调，名状作者忠贞直白的相思之深;倚楼而静的特写镜头反衬声不停、意不断、情不止、爱永久。上下片镜头交织，如银线串珠、金玉扣盆，平添了流动绵长的愁苦相思之美。3.诗歌句子的时空跳跃大幅度时空跳跃并列组接画面是诗歌平行蒙太奇的又一表现

2、形式。赵师秀（约客）诗云：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。该诗前两句描绘户外自然景象。首句镜头形声兼备、连绵不断、时空旷远、高度概括，如同影视远景，梅雨连绵既渲染了盼望友人造访的急迫心情，也为客人久候而不至埋下了伏笔。次句镜头化用典故、拉近时空，在听觉形象的触引下同存构造出纵深历史与现实景象交织的视觉形象，又是影视全景。后两句刻画室内人物心理变化，可谓特写之景。客人夜半不至，主人于梅雨困扰中、蛙声聒噪时寂寞无聊，故闲敲棋子竟使灯花散落。从影视镜头的角度考虑，三组镜头是平行组接关系，不过镜头是由远而近、由外而内时空跳跃推移的前进式蒙太奇。闲敲棋子落灯花的特写镜头，

3、把主人企盼之久之殷而客将来的傻得可爱的失望难耐心境表现得分外形象感人。三、诗歌重复蒙太奇诗歌的重复蒙太奇是强调、肯定、认可和加深印象的主观重复，主要表如今押韵与诗句的局部重复上。押韵一般是在句末规律性的重复出现同一或相近韵母，在肯定节拍美感的同时深化了诗歌的情韵。（诗经汉广）三章二十四句，每章后四句皆为汉之广矣，不可泳思;江之永矣，不可方思只字不遗的重复回环，使单恋男子忧思、落寞之焦虑情怀与江汉浩渺、烟波迷茫的景色浑然一体，且复踏着耿耿于怀的不甘之音。诗句的局部重复能够使诵读之诗成为可唱之歌，构成低徊往复、余音绕梁、一唱三叹的声韵之美。（诗经木瓜）：投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也!

4、投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也!投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也!这是男女互赠信物的歌词，三章所唱皆滴水报涌泉、秋波频递、百年好合之情。该诗于工整中见参差，文义如一、字词略变，颇有民族音乐之变奏意蕴;尤其每章结句匪报也，永以为好也之复沓歌咏，使该诗声韵连连、声情并茂、性情缠绵，感动听众。四、诗歌比照蒙太奇诗歌的比照，一是指两种事物的对立并列比拟，以造成强烈的情感冲击、矛盾冲突，揭示其本质;二是指同一事物不同方面的相互映衬、相得益彰，给人以启迪。这与影视镜头的比照蒙太奇如出一辙。1.诗句的比照高适的战士军前半死生，美人帐下犹歌舞(（燕歌行）)，于镜头比照中昭示了战士的出生入

5、死与将军的荒淫无耻所构成得极度反差，深入地揭露了军中苦乐不均的残酷现实。陈陶的可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人(（陇西行），更是虚实荣枯悬殊比照、现实梦境凄楚相连、征人早已悲壮战死、少妇照旧叨叨梦牵的痛苦惨淡镜头比照。2.诗歌层次段落的比照欧阳修（生查子元夕）：去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯照旧。不见去年人，泪满春衫袖。该词为伤感怀旧之作，于今昔悲欢的镜头比照中感慨岁月流逝、美妙难驻，抒发了追忆旧日欢恋的失落与孤单。上片镜头回忆昔日元宵佳节欢愉幸福的月影柳下幽会，两情相悦、朦胧清幽、婉约优美;下片镜头感慨今日景物照旧的元宵佳节沮丧悲伤的燕子楼空、物是人非，伤情

6、难掩、怨叹难止。昔盛今衰、哀乐悬殊的两相比拟，人有悲欢离合的宿命怅惘凄凉、清冷无奈自在其中。五、诗歌隐喻蒙太奇诗歌通常是通过画面镜头的比、兴处理而得以实现其暗示象征寓意的。（诗经汉广）首章南有乔木，不可休思;汉有游女，不可求思。汉之广兮，不可泳思;江之永矣，不可方思。以乔木之不可依托画面与汉水彼岸游女之不可求镜头并列比兴，在浩渺迷茫、一水相隔里深情表现了男子无限的缠绵失望情思。李贺（南园十三首）：花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。以百花盛开艳丽多姿的鲜花比兴越地美女之香腮红晕，无奈姹紫嫣红日暮零落，因此自伤自叹当赏无人赏、堪贵无人贵，含蓄蕴藉、自是风流。李白（赠汪

7、伦）诗句：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。以桃花潭水千尺之深反比汪伦友情之深，变抽象友情为生动形象，空灵自然、情真意切。六、诗歌心理蒙太奇诗歌心理蒙太奇通常表如今心理的景物投射、细致入微的动态心理描写以及悠远朦胧的心理暗示等方面。1.心理景物投射（长恨歌）中有两个并列的画面镜头：这是马嵬兵变后玄宗皇帝幸蜀途中的行宫见月与夜雨闻铃，此时贵妃已死、皇室流亡，玄宗内心的凄凉悲切哀痛无以名状。满目的凄苦映射于景物，故月着悲伤色、铃碰断肠声，抽象无迹的内心愁苦，就这样在声画对位里形象地投射到寂静伤悲的清凉夜景之中。2.动态心理描写王昌龄的（闺怨）诗闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯，则由少妇纯情娇嫩快乐不知愁、美妆登楼观景自娱、偶见柳色变化而春心萌动三个动态镜头逼出少妇心中的一腔忧愁与悔恨。在国力昌盛的初盛唐期，觅封侯的功名仕途比之于家庭前程而言似乎更重大且必须，故乐观瞻望与浪漫幻想自在其中，可是在少妇的心中比之于风月春情就显得微缺乏道了，不过这是忽见陌头杨柳色之后的幡然醒悟。个中的空闺幽情、寂寞况味与从不知愁到悔的微妙心理变化，欣赏者自可在镜头的因果转换中尽兴联想把玩。下一页更多精彩的中国古典音乐鉴赏论文