生态文化文学批评论文(精品).docx
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1、生态文化文学批评论文王诺的这个定义其实告诉我们,生态文学其实不是文学,它的主要内涵并不包括文学作品的审美属性,而只是思想文本。而生态文学研究不过是一种思想批评,并非是真正意义上的文学批评,不过从生态文学文本里开掘其生态思想、找到人与自然的关系,进而为生态批评家表达本人的生态责任,提出生态预警,找到一个言讲的中介。但生态文学毕竟是文学,作为一个偏正构造的词语,它的中心词是“文学,因而,我们给生态文学下定义的时候,一定要突出它的文学性,要体现它之所以为生态文学的文体属性和文本审美内涵。不然的话,生态文学就像一个大篓子,里面装了很多东西,都是与生态有关的,都是体现生态思想和生态责任的文本,却没有给真
2、正文学的东西留下审美空间。吴秀明在一篇文章里也指出了这个概念的问题。他以为,王诺所谓的“生态文学,其重点是在“生态而不在“文学,“文学只是充当“生态的修辞。“它主要是借助文学这一载体来表达人与自然的生态关系,揭示人在这一关系中所应承当的生态责任,甚至借助文学这一有力形式来到达对生态危机的预言和警示作用;至于文学本身包括艺术原则、审美规律和叙事技巧等等,它是不大或很少考虑的。与之相对应的,生态文选研究自然也就成为对文学所蕴含的生态思想的一种研究这是典型的主题学的研究而不是文体学的研究。吴秀明一针见血地指出了王诺所讲的“生态文学这个概念的缺陷,即它忽视了“生态文学之“文学性。很遗憾的是,生态批评和
3、所谓的“生态文学研究都在这个缺乏“文学性的概念上盘旋,把生态批评和生态文学研究变成了借文学讲事的思想游戏或者讲理论游戏、话语游戏。在我看来,首先应该对生态文学的概念有所矫正。生态文学应该是那种反映生态问题,考虑人与自然关系,倡导大自然伦理及警示生态危机的文学。生态文学包括多种文体,能够有生态诗歌、生态散文、生态小讲、生态童话、生态报告文学,等等。生态批评仍然能够存在,但作为对生态文学作品进行解读的理论工具、思想方法,它为生态文学批评服务,不过,生态批评显然无法在解读生态文学文本的审美属性方面发挥作用,因而建议“生态批评不要僭越“生态文学批评或“生态文学研究。不然的话,生态文学作品越来越多,但生
4、态文学批评和研究总是不能及时反映生态文学创作的相貌,不能呈现生态文学具有的独特的美学特征。那么,真正的生态文学批评究竟是如何的呢?或者讲,怎样来做生态文学批评呢?我想不外乎下面三点:第一,做好生态文学的整体研究。就国内生态文学来看,尽管涌现了很多作品,如生态批评界反复提到的徐刚的(伐木者,醒来)和(守望家园),陈桂棣的(淮河的警告),贾平凹的(怀念狼),姜戎的(狼图腾)和杨志军的(藏獒)等作品,都属于生态报告文学和动物小讲。但国内还出现了很多生态小讲,如杨志军的长篇(环湖崩溃),李悦的长篇(漠王),郭雪波的(沙狐)和(沙葬),哲夫的长篇(黑雪),方敏的(孔雀湖),红柯的(美丽奴羊),满都麦的(
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