字画装裱艺术在室内设计中应用 - 论文范文资料.docx

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1、字画装裱艺术在室内设计中应用-论文范文资料【摘要】为营造具有艺术情趣和人文情怀的室内空间提供参考方向，现立足于传统字画装裱艺术，从装裱与室内设计的关系切入，在对装裱配色、选材和构造形式3大方面分析的经过中开掘出传统字画装裱对于现代室内设计的指导意义和示范作用。【关键词】字画装裱艺术；室内设计；色彩搭配；材质选取；构造形式目前，有关字画装裱艺术的研究不少，不过大都集中于分析装裱本身的艺术特色，或是对于字画装裱的保护、传承、修复、革新等方面，少量出现一些有关装裱与当代设计的讨论，虽也讲到由于寓居空间的改变产生一些不可避免的因素导致装裱艺术无法在室内空间大展身手，但是研究角度仍然没有脱离装裱本身，而

2、关于装裱在室内设计中的作用及应用方面的研究则是极少的。如下以传统装裱艺术为出发点，以装裱作为艺术思想的载体为角度，运用文献调查法，从魏晋时期装裱出现开场研究它与室内设计的关联，并从装裱艺术的色彩、材质和构造形式3方面具体分析，开掘出装裱与设计艺术深厚的内在联络，尤其是对于现代室内设计的借鉴意义。1传统字画装裱艺术谈及装裱，总会在前面加上字画二字，因而即使并非行家，凡听过装裱的人，也知装裱与字画之关系深厚。但装裱二字本各有其义。（讲文解字）中对装的解释是装，裹也。束其外曰装。1指在身体上裹上外在的衣物。（广韵）中对裱的记载是裱，领巾也。本意即妇女的领巾。从古代文献当中对这两个字的记载和解释来看，

3、最早的装、裱是与人的穿着有关的。直到后来才用于表示装潢字画或书籍，而当装裱用于字画领域时，除修饰对象由人转而为字画纸张之外，两字也作为词组来理解，更强调是一种行为，一种做法，是由于保护和美化字画作品才出现的一种做法。由于用于承载字画作品的纸张通常比拟软薄，固然如此质地与笔墨的结合是相得益彰，但若做长久保存实有不妥善之处，故而装裱字画作品成为一种社会需求强烈的技术有其产生的必然性。当便于保存和长久保护的目的基本到达之后，能否具有装饰和审美作用的这种新需求又成了装裱亟需解决的问题。一方面，这符合人类逐步递进的需要层次；另一方面，作为与艺术作品共生共存的装裱，不仅要被原作作者所认可接纳，还须连同字画

4、作品本身一样被观赏者加以赏析和评判，因而，如若不能为艺术作品增光添彩，也绝不能画蛇添足，在这两种效果之间，就是装裱师需要拿捏把握的尺度，而这尺度即是艺术，至此，装裱与艺术密不可分。2装裱艺术与室内设计古人作了字画，总会约上好友二三互做赏析，以促精进。这类赏析的情况，作品以手卷和立轴多见，两种不同的呈现形式与室内设计密切相关又各有不同。2.1立轴与室内设计。立轴，也称挂轴。是竖幅字画作品的装裱式样，须悬挂欣赏和展览。既需悬挂，则与室内空间高度和立面设计产生交集。首先，古代建筑室内空间的高度都比当代高层建筑户型的层高要高很多，这为立轴悬挂室内创造了条件。其次，古时墙面装饰材料不比方今繁多，凡意欲装

5、饰墙面者，皆是对空间环境和寓居条件有本人的审美态度的人，而这类人多是当时的知识分子，对他们而言既能装点墙面、彰显个性，还能作为随时会友品评赏析的社交之物，立轴必定是个绝佳选择。再次，这类悬挂式的立轴，取挂方便，能够不定期更换作品2。如屋主即是作者，那么既激发了他日常创作的动力，也营造出居室设计中的动态空间。2.2手卷与室内设计。手卷似立轴，不过手卷的打开和观赏方向是左右向的。所以，手卷不能挂于墙壁，而对于生活讲究的古代文人来讲，对待如此艺术作品也不可能在地面上铺展赏析。于是，为了知足这一精神享受，书案和画案这种重要的室内家具就出现了，与手卷匹配呈长条状。有些手卷长达数米，譬如传世名画（清明上河

6、图）长528.7cm；（千里江山图）长1191.5cm，但不可能把书案、画案也做成5m、10m那么长，至于怎样欣赏这长作，秘诀就在于手卷的打开方式。它好似古人逛园子，是一种移步换景的方式，后面的轴身展开的同时，前面的轴身便开场往回卷。轴头的材料虽不唯一，但通常都是有一定重量的，譬如木材、牛角、玛瑙等，假如在展开的经过中，轴头不慎滑落于案下，必然会对纸面造成撕扯。因而，为避免此类惨事发生，案子中出现了一种特殊的样式翘头案。翘头案，顾名思义，即在案子的两边翘起一个小边，翘头在对滚动的轴头起到一个阻挡作用的同时也具有对案子的一种装饰性。3传统装裱艺术对室内设计的借鉴作用装裱艺术与室内设计的关联，上文

7、已有所阐述，但这关联都是与古代室内设计、古代家具设计的关联。若讲与现代室内设计能否还有所关联、有无借鉴作用，那么从如下几个方面看来，这二者之间的关联不仅没有式微，反而借鉴意义更是非凡。3.1色彩搭配。相较于形状和大小，色彩是视觉信息中最先被获取的，因而设计当中的色彩运用显得尤为重要。装裱其实是对于艺术作品进行二次创作，创作意味着不确定性，创作得好会使作品的艺术性得到升华，反之则面临着一着不慎便可能毁掉一件艺术作品的情形，加之色彩对赏析者感官的优先吸引地位，装裱艺术中的色彩搭配成为一个不得不讲究的重要方面。字画作品本身拥有各自的色彩，优秀的装裱首先不会与原作色彩起冲突，产生不三不四的效果；其次不

8、会喧宾夺主，抢了作品本身的风头。而书与画又多有不同，书法作品色彩不会很多，因而在装裱材料的色调选择方面，其选择面相比照较宽3；绘画作品则不然，绘画本身的色彩已经比拟丰富，装裱材料的色彩要与画面中的主色调做到协调和统一。不管书与画，其装裱后的最佳色彩呈现效果是，不仅要与原作品色调在艺术性的审美规则里做到协调匹配，且更重要的是装裱色彩要衬托出艺术作品中的精神内核，并表达出装裱匠师对艺术作品的理解程度。室内设计中空间色彩的作用与装裱色彩有着异常类似之处。室内空间六界面就好比字画作品的纸张，空间中的家具与陈设类似字画作品中的内容，而在这界面上的装饰材料色彩就好像装裱材料的色彩，起到衬托家具提升整个空间

9、气氛的作用。空间毕竟是与人们长期共存的，如若色彩运用没有层次，久了会感觉单调；如若色彩过于丰富，又易搭配失调、主次不明，显得混乱。其实考虑怎样让各种色彩在室内空间中搭配得当时，装裱配色已经给我们做了完美的示范。以（千里江山图）为例，画作内容是蓝绿为主的色彩，画纸选用的是偏黄调的，在色彩搭配中，黄绿搭配通常能够很好地凸显二者的色彩效果，（千里江山图）的画面固然并不是正绿正黄的搭配，但都是绿和黄的近似色彩，所以低明度的土黄色正好衬托出高纯度高明度的蓝绿色的青翠，整个画面的色彩已经比拟有层次感，于是在装裱中的隔水采用了黄绢，黄绢与原画纸张色彩接近，保护画纸衬托画作的同时，在色调上与画面保持了高度的统

10、一，成就了传世画作如图1。同装裱师在装裱画作一样，室内设计师在空间设计中运用色彩时，须使每一个界面色彩搭配协调得当并起到衬托居室风格的作用，那么仿似立体画作的室内空间，其色彩自会在对立变化中构成和谐的统一。3.2材料选取。伴随着装裱技法向装裱艺术转变的经过中，其材料的选取也不再知足于仅仅是为了保护纸张和便于保存的基本需求。从绢、绫、锦用作装裱材料即可见一斑，尤其是仔细打量之下，见于此类布料中的若隐若现之精巧织纹，更体现了对材质品质和美学的双重追求，认真讲究会发现不同类型的纹样常会用于不同艺术作品的装裱。仍然以（千里江山图）的隔水用材绢为例，绢是一种平纹组织的丝织物，它的纹理平实朴素，跟纸张纹理

11、相比略微明显却又不会太过花哨，在装饰作用和衬托作用之间平衡得恰到好处，还有一个很大的优点是性质稳定耐久不变。因而，材料的选择绝不仅在于质地和颜色本身，还在于它的肌理纹样能否与艺术作品的整体风格得到照应与契合，这是对作品的高度理解也是对装裱艺术的尊重，更蕴含了古人对于传统技艺精工细作的工匠精神。立面在整个空间中所占面积并不小，假如仅为了材料之花纹本身的美观而选择，那么当它附着于立面的同时也就失去了美，这是装裱用材对于当今室内设计立面材料选用的启示，而所选材料能否具备稳定耐久的特点更是暗含在古老艺术中的环保理念。人们欣赏时通常集中在展开的画面之上，殊不知，那轴头之中也藏了装裱师的巧思与设计，硬木、

12、玉、瓷、水晶、象牙、珐琅等都能够用作历代字画装裱的轴头用材4。值得注意的是由于画面用材的轻软，所以轴并不能太重，否则易对纸娟类材质造成撕扯损伤，经常只要轴头是珍贵实料，而轴身多采用中空的木材。这样的处理与室内装修中的吊顶用材有异曲同工之妙，早前多用木龙骨做吊顶骨架的做法，在轻便结实的轻钢龙骨出现之后，被取而代之，不过只是为了减轻天花的荷载和损伤。这样巧妙的做法不该只是在顶面采用，如若延用至立面护角条、踢脚线、门套等非高耗材的做法上，同样会对建筑楼板的荷载起到减轻的作用。3.3构造形式。虽装裱样式不少，但是屏、立轴和手卷是与室内设计关系颇为密切的几类。屏其实也会细分很多种，但是不管其样式大小怎样

13、，总之在室内空间的分隔和装饰方面起到了不可忽视的作用，尤其是屏类的字画作品在起到分隔空间的作用之余，还成为了文化艺术的重要载体，甚至孩童时代的文化启蒙都能够从这类艺术作品中获得，这对现下固然式样、材质和色彩都种类无比丰富，但最终也只是分隔了空间的隔断设计来讲，有深远的反思和借鉴作用。立轴是上下开合的卷轴状构造。立轴收起时节省空间，展开时，可装饰立面，作为墙面壁挂的早期代表，是取放方便、随时更新的优良典范。可到如今由于各种因素立轴式的作品极少作为立面壁挂，反观现代立面装饰中几乎千篇一律的镜框式装裱作品，貌似挣脱了旧样式的束缚，实则是在避开扬弃式的传承和积淀式的创新之后，又陷入了新的束缚和固步自封

14、之中。手卷是左右开合的卷轴状构造。它的十分之处在于展开方式，固然现代人们写字作画以及欣赏佳作的情形已经不多，但并不代表这类艺术形式已经过时。尤其是手卷的展开方式绝不仅仅是一个打开方式，它体现出的是中国古人对生活和艺术的看法，这一观点在被誉为立体画作的园林艺术中也有呈现，无论是在手卷徐徐展开的经过中观到了变化着的画中乾坤，还是在园子里曲径通幽的路上发现的别有洞天，都反映出古人对于审美的理解和对于设计的考虑，可是如此有趣的设计理念竟然在当代主义设计的浪潮冲击下，逐步淡出了人们的生活，几乎所有的寓居空间，都变成几何形的方盒子，房子似乎只是一个具备包容空间的容器，形同工厂批量化生产的寓居空间，缺失了的

15、不仅是一种空间构造和形式，更少了生活中该有的温度和情趣。这是作为空间设计师的一种悲哀，更是室内设计行业必须突围的窘境。因而，怎样在现有空间构造的前提下营造出更符合国人生活习性的室内空间，正是我们当下该考虑的论题。对于像手卷这类型的艺术形式，假如讲仅仅传承它的技法或是研究它在室内设计中的装饰性，反而是对承载于构造中的艺术思想的一种狭隘理解。4结语传统装裱艺术自古以来以其工艺技法为主要传承对象延续了千年之久，但是这样一个艺术形式对后世的影响绝不止于一两个方面，于是我们从它与室内设计的关系展开研究，开掘出装裱艺术新的蓬勃生命力。在对室内设计的指导意义方面，十分欣喜的是发现不仅仅是它的外在构造、色彩和材质对现代室内设计有所借鉴，更重要的是传统装裱形式之中蕴含着的艺术观和设计思想才是我们对于设计活动和空间营造该有的考虑，为现代室内设计提供了一个不陌生的新思路。当然这只是一种思路和方向，详细的实践经过必然会碰到一些问题和困难，那就需要室内设计从业者与装裱艺术传承人继续沟通研究，在问题中找到答案，为这两种艺术的发展更上一层做出努力，同时把珍贵的文化基因牢牢捉住并传承下来，如王澍在（造房子）中所讲：所以文化不是天然就在那儿，文化是极脆弱的，需要一代一代人反复努力、培养、呵护再传承。5