第九课中国古代绘画撷英.ppt

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1、 中国绘画历史悠久，中国绘画历史悠久，源远流长，如果上溯到源远流长，如果上溯到原始社会的彩陶时期，原始社会的彩陶时期，中国绘画已经过了七千中国绘画已经过了七千年左右的发展里程。在年左右的发展里程。在如此漫长的岁月中，中如此漫长的岁月中，中华民族的祖先为我们留华民族的祖先为我们留下了丰富多彩、辉煌灿下了丰富多彩、辉煌灿烂的艺术瑰宝！烂的艺术瑰宝！ 现在就让我们带着自现在就让我们带着自豪一起走进豪一起走进“形神兼备，形神兼备，迁想妙得迁想妙得”的中国古代的中国古代绘画绘画! !第九课第九课中国古代绘画撷英中国古代绘画撷英w知识与技能：对中国古代绘画风格和传统文化艺术有基本的了解和认识，熟悉中国古代

2、绘画高峰时期的名作名家。w过程与方法：通过对古代经典美术作品的欣赏分析，提高美术欣赏能力。w情感态度价值观：通过历代经典美术作品的欣赏，开阔眼界，增长知识，培养健康向上的审美趣味，树立正确的审美观。学习目标： 战国楚墓帛画，绢本战国楚墓帛画，绢本 墨绘墨绘 纵纵31.2cm 31.2cm 横横23.2cm23.2cm。所谓。所谓“帛画帛画”，专指古代画在丝织物，专指古代画在丝织物上的图画，早在专门的纸、绢尚未发明之前人上的图画，早在专门的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物上。帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的上。帛画可以说是传

3、统卷轴画这一艺术样式的代表。代表。 龙凤仕女图龙凤仕女图19491949年年2 2月在湖南省长沙月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。 帛画升天图w1972年长沙马王堆一号汉墓出土。 纵205厘米，上横92厘米，下横477厘米。 出土时画面向下，覆盖于内棺上。根据记载，这种形式的帛画在当时称为“非衣”，是出殡时张举的铭旌。帛画的构图分为天上、人间、冥府三部分。天上部分取“下”字形的横幅面来表现，绘有金鸟、蟾蜍、蝎龙、翼龙和天堂的守门神“帝阍”等；人间部分则描绘了年迈的

4、妇人即墓主人拄杖而立，有三个侍女陪同，在众家人的祭奠中，正告别人间，缓缓升天；冥府部分则绘有巨人站在鲸鲵之上托举着大地。整个画面通过两条穿璧的游龙联成一个有机的整体，具有丰富的神话内容和瑰丽的浪漫色彩。 步辇图 阎立本（唐） 这幅作品忠实地表现了唐代中央政权与边远民族的友好交往，具有重要这幅作品忠实地表现了唐代中央政权与边远民族的友好交往，具有重要的历史价值。人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。的历史价值。人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。 唐太宗面目俊唐太宗面目俊朗，目光深邃，神朗，目光深邃，神情庄重，顾盼之间情庄重，顾盼之间充分展露出盛唐一充分展露出盛唐一代明君的风范与威代明君的风范与威

5、仪。为了更好地凸仪。为了更好地凸现出唐太宗的至尊现出唐太宗的至尊风度，作者运用对风度，作者运用对比手法进行衬托表比手法进行衬托表现。以宫女们的娇现。以宫女们的娇小、稚嫩，以她们小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与宗的壮硕、深沉与凝定。凝定。返回 侍官及禄东赞等侍官及禄东赞等三人，虽动作形态较三人，虽动作形态较一致，但表现出三个一致，但表现出三个人的神态各不相同。人的神态各不相同。红衣侍官身体微倾，红衣侍官身体微倾，神态平和，禄东赞及神态平和，禄东赞及随从身体亦前倾，双随从身体亦前倾，双手合握于胸前，谦恭

6、手合握于胸前，谦恭而略显紧张，三人虽而略显紧张，三人虽同为一种站姿，但神同为一种站姿，但神态各异，心情不一，态各异，心情不一，且吐蕃使者体形被画且吐蕃使者体形被画成小于侍官及唐太宗成小于侍官及唐太宗李世民，体现了画家李世民，体现了画家身为万国来朝的大唐身为万国来朝的大唐臣民的优越感。臣民的优越感。 返回 采薇图采薇图 画中人物刻画生动传神，森森然正气溢与笔端。衣纹简劲爽利，以衬画中人物刻画生动传神，森森然正气溢与笔端。衣纹简劲爽利，以衬托人物刚直不阿的性格。树石画法粗简，墨色湿润。托人物刚直不阿的性格。树石画法粗简，墨色湿润。李唐李唐 （宋）（宋）文苑图文苑图 韩晃（唐）韩晃（唐）描绘了文人雅

7、集的场景。构图疏密得当，设色淡雅，设色淡描绘了文人雅集的场景。构图疏密得当，设色淡雅，设色淡雅，笔法细劲流利，衣纹略作颤笔，人物刻画细致入微、动雅，笔法细劲流利，衣纹略作颤笔，人物刻画细致入微、动态各异、形神兼备。态各异、形神兼备。黄黄愼愼画面人物动态生动，富有生活情趣。此图画面人物动态生动，富有生活情趣。此图为水墨大写意，水墨交融，画家以狂草入为水墨大写意，水墨交融，画家以狂草入画，画风粗豪奔放，气势贯通，别具一格。画，画风粗豪奔放，气势贯通，别具一格。（宋）（宋）（明）（明） 曾鲸曾鲸 画家对人物面部的刻画细腻，富有体积感，衣纹画家对人物面部的刻画细腻，富有体积感，衣纹用笔简洁，人物比例适

8、度，体态自然，栩栩如生，用笔简洁，人物比例适度，体态自然，栩栩如生，体现出画家非凡的观察与表现能力。体现出画家非凡的观察与表现能力。 最能反映最能反映“波臣派波臣派”代表代表风格的就是曾鲸作于五十九风格的就是曾鲸作于五十九岁的这幅岁的这幅张卿子像张卿子像图轴。图轴。 被董其昌、陈继儒称为被董其昌、陈继儒称为“奇才奇才”的诗人兼名医张卿的诗人兼名医张卿子乌巾朱履，左手捻须，意子乌巾朱履，左手捻须，意态安详。画像面部先用淡墨态安详。画像面部先用淡墨多层烘染，再行敷色，赭石多层烘染，再行敷色，赭石中略掺铅粉，耳朵等部位则中略掺铅粉，耳朵等部位则用较浓的赭色勾提，达到笔用较浓的赭色勾提，达到笔墨色浑然

9、一体、形神兼备。墨色浑然一体、形神兼备。中国古代人物画的其他经典之作中国古代人物画的其他经典之作中国古代人物画的其他经典之作中国古代人物画的其他经典之作 中国古代山水画的主要描写对象是自然风中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。它不但表现了丰富多彩的自然美，而且体景。它不但表现了丰富多彩的自然美，而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚，隋唐时期画作为一个独立的画科比人物画晚，隋唐时期才进入成熟阶段，但它在中国绘画史上得到了才进入成熟阶段

10、，但它在中国绘画史上得到了突出的发展，在元代至明、清两代，成了中国突出的发展，在元代至明、清两代，成了中国古代绘画艺术的主流。在长期的发展中，中国古代绘画艺术的主流。在长期的发展中，中国古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要的有：青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称的有：青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿山水、没骨山水等山水、没骨山水等。 中国（元（元 倪瓒倪瓒 ） 所谓六君子所谓六君子就是以松、柏、就是以松、柏、樟、楠、槐、樟、楠、槐、榆六种树木作榆六种树木作为某种象征。为

11、某种象征。 元至正五年元至正五年(1345)(1345)四四月八日他在无锡弓河的船月八日他在无锡弓河的船上，挑灯为友人卢山甫写上，挑灯为友人卢山甫写下著名的下著名的六君子图六君子图，上有黄公望题诗。画面上上有黄公望题诗。画面上松、柏、樟、楠、槐、榆松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木，疏密掩映，姿六种树木，疏密掩映，姿势挺拔，远山一抹，意趣势挺拔，远山一抹，意趣横溢。此时，倪瓒的作品，横溢。此时，倪瓒的作品，已在继承传统的基础上，已在继承传统的基础上，融会贯通，形成了自己的融会贯通，形成了自己的独特风格。独特风格。 （ 清 龚贤 ） 这幅长卷连笔墨功力深厚的龚贤亦不得不这幅长卷连笔墨功力深厚的龚贤亦

12、不得不“十日一山，十日一山，五日一石五日一石”地潜心创作，历时二年多，才完成该幅堪称中地潜心创作，历时二年多，才完成该幅堪称中国山水画史上的力作。国山水画史上的力作。 此卷生动地表现了江南溪山浑润丰华的景象，同时也此卷生动地表现了江南溪山浑润丰华的景象，同时也较全面地体现了龚贤在山水画上较全面地体现了龚贤在山水画上“笔法健、墨气活、丘壑笔法健、墨气活、丘壑奇、气韵雄奇、气韵雄”的美学追求。的美学追求。 龚贤其人龚贤其人 他生活的时代，正是他生活的时代，正是一个一个“天崩地解天崩地解”的时代。的时代。他深受国破家亡之苦，主他深受国破家亡之苦，主张抗清复明，在当时历史张抗清复明，在当时历史条件下，

13、是一条符合人民条件下，是一条符合人民要求的进步的道路，他不要求的进步的道路，他不只是一个有成就的画家和只是一个有成就的画家和诗人，而且还是一个热忱诗人，而且还是一个热忱的爱国主义者，一生都关的爱国主义者，一生都关怀着国家的命运和民族的怀着国家的命运和民族的兴亡。兴亡。 龚贤龚贤(1618(16181689)1689)，又名岂贤，字半千、半亩，号，又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老。江苏昆山人，流寓野遗，又号柴丈人、钟山野老。江苏昆山人，流寓金陵金陵( (今南京市今南京市) )，他是明代著名的遗民画家，他是明代著名的遗民画家 。 此画的中间此画的中间段的表现极为重段的表现极为重

14、要，起着承上启要，起着承上启下的转承作用，下的转承作用，它的起首须是前它的起首须是前段结尾的延续，段结尾的延续，它的结尾须是后它的结尾须是后段起首的外延。段起首的外延。为此龚贤巧于构为此龚贤巧于构思，精于设陈布思，精于设陈布势。势。 全幅虽绘秋全幅虽绘秋林草屋，流泉飞林草屋，流泉飞瀑等景象繁多，瀑等景象繁多，但穿插有致、有但穿插有致、有条不紊。条不紊。 留白处的虚与浓墨点染处的实互为留白处的虚与浓墨点染处的实互为映衬，画面饱满而又不失空灵。映衬，画面饱满而又不失空灵。 山石用山石用“积墨法积墨法”，以笔含墨，层层积点，以笔含墨，层层积点石面，将山石向背虚实块面体积以及雨后石面，将山石向背虚实块

15、面体积以及雨后的湿润之感都真实地表现出来。的湿润之感都真实地表现出来。 （1 1）这）这3幅在选材和表现手法上有什么异幅在选材和表现手法上有什么异同？同？ （2 2）这）这3幅画分别表现了怎样的意境？幅画分别表现了怎样的意境？（3 3）你比较喜欢哪幅作品，为什么？）你比较喜欢哪幅作品，为什么？小组讨论回答：小组讨论回答：佚名（北宋）佚名（北宋）溪山行旅图（南宋）溪山行旅图（南宋）倪瓒（元）倪瓒（元） 芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图 赵佶赵佶 赵赵佶佶( (公元公元1082-11351082-1135年年) )，即北宋徽宗。他是，即北宋徽宗。他是中国历史上昏庸无能的中国历史上昏庸无能的帝王，但在诗词书画方

16、帝王，但在诗词书画方面却具有非同寻常的才面却具有非同寻常的才艺。他年轻时就爱好书艺。他年轻时就爱好书画艺术，他在即位后曾画艺术，他在即位后曾自叹道：自叹道：“朕万几余暇，朕万几余暇，别无他好，惟好画耳。别无他好，惟好画耳。”在他即位前为端王时，在他即位前为端王时，就向当时在其王府任职就向当时在其王府任职的吴元瑜学画，其画法的吴元瑜学画，其画法还受到王诜、赵令穰的还受到王诜、赵令穰的影响。赵佶花鸟、山水、影响。赵佶花鸟、山水、人物无所不能，尤以花人物无所不能，尤以花鸟成就最高，还有独创鸟成就最高，还有独创的瘦金体。的瘦金体。 返回 画面中间有一画面中间有一只羽翼丰满、带有只羽翼丰满、带有长尾十分

17、珍贵的锦长尾十分珍贵的锦鸡，它攀栖在婀娜鸡，它攀栖在婀娜妩媚的芙蓉枝上，妩媚的芙蓉枝上，可能是芙蓉枝过于可能是芙蓉枝过于纤弱，或是锦鸡太纤弱，或是锦鸡太重，芙蓉枝被压得重，芙蓉枝被压得摇曳晃动低垂下来。摇曳晃动低垂下来。锦鸡回首仰望着画锦鸡回首仰望着画面上方两只翩翩飞面上方两只翩翩飞舞的蝴蝶，这两只舞的蝴蝶，这两只蝴蝶尽情地层示着蝴蝶尽情地层示着翅膀上美丽的斑纹，翅膀上美丽的斑纹，然而锦鸡不为所动，然而锦鸡不为所动，显得安逸而高雅。显得安逸而高雅。 整幅画以锦鸡、芙蓉为整幅画以锦鸡、芙蓉为主体，同时配以轻盈跳动的主体，同时配以轻盈跳动的蝴蝶，将观者的视线上引，蝴蝶，将观者的视线上引，下面又有菊

18、花支撑，因此构下面又有菊花支撑，因此构图既稳定庄重又显变化丰富，图既稳定庄重又显变化丰富，其构思是颇具匠心的。其构思是颇具匠心的。芙芙蓉锦鸡图蓉锦鸡图采用双勾重彩的采用双勾重彩的画法，总体风格近于黄筌一画法，总体风格近于黄筌一派，其设色富丽典雅，而勾派，其设色富丽典雅，而勾线要比黄筌一派生动和粗重，线要比黄筌一派生动和粗重，因此又具有徐熙画法的某些因此又具有徐熙画法的某些特征。是北宋后期院体花鸟特征。是北宋后期院体花鸟画的精典之作。画的精典之作。 返回 所绘黄鸟造型准确，富有生趣，画面渲染精妙，富彩所绘黄鸟造型准确，富有生趣，画面渲染精妙，富彩鲜润，体现出画家对花鸟情趣的观察达到精细入微的程度

19、，鲜润，体现出画家对花鸟情趣的观察达到精细入微的程度，融注了宋人对自然界的独融注了宋人对自然界的独特审美情怀。特审美情怀。榴枝黄鸟图榴枝黄鸟图荷花水禽图画面上孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、好像瞪着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上，显得极其冷落孤僻，很像是画家的自我写照。全画笔墨简练，画中大片空白更增强了作品悲凉的气氛，正如古人所说的“无画处皆成妙境”。课后拓展：w欣赏徐渭作品墨葡萄分析其情感寄托。并了解作者传奇故事！课堂小结：w通过本节课学习，我们漫步在中国古代绘画艺术的殿堂了，通过领略中国古代绘画艺术成就，并且感悟了中国画情景交融的文化意境。希望同学们能够关心我们的民族的艺术，继续把它发扬光大！