王实甫和《西厢记》.ppt

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1、 王实甫和西厢记全名崔莺莺待崔莺莺待月西厢记月西厢记，是王实甫的代表作也是我国戏曲史上艺术成就很高的名作。 王实甫的生平与创作 关于王实甫的评论资料： 1、明贾仲明凌波仙吊词：密匝密匝匝列旌旗，匝列旌旗，莺花寨莺花寨明飚飚排剑戟。明飚飚排剑戟。翠红乡翠红乡雄雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，低。新杂剧，旧传奇，西厢记西厢记天下夺魁天下夺魁。(官伎聚集的教坊,上演杂剧的勾栏) 2、明朱权太和正音谱：王实甫之词，王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲

2、洛有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。浦。 王实甫王实甫，中国元代杂剧作，中国元代杂剧作家。名德信家。名德信,是位不得志的落拓是位不得志的落拓文人文人 。编撰杂剧。编撰杂剧 13 种种 ，只有，只有代表作代表作西厢记与丽春堂西厢记与丽春堂传世，传世， 贩茶船贩茶船 、 芙蓉芙蓉亭亭 各传曲文一折，余则散佚。各传曲文一折，余则散佚。 王实甫的戏曲语言以王实甫的戏曲语言以富于文富于文采采为特色，为特色，曲词之美曲词之美，与剧作，与剧作的的故事之美、人物之美、意境故事之美、人物之美、意境之美之美和谐统一。这在长亭送和谐统一。这在长亭送别一折中尤为突出。别一折中尤为突出。“西厢”故事的演变（1）

3、 唐元稹莺莺传莺莺传 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠也。君之惠也。” 张生说：“大凡天之所命尤物尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚；然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下谬笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍忍情情。”“西厢”故事的演变（ 2 ） 金代董解元董解元把它改编成西厢记诸宫调西厢记诸宫调 世称董西厢董西厢。约五万言，用了一百九十多个套数，实际上是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。它

4、虽然取材于莺莺传，但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造”，是一部具有独创性的新作。“西厢”故事的演变（3） 元代王实甫在董西厢的基础上又将其改编成杂剧西厢记西厢记。 西厢记对传统杂剧的突破：突破四折的通例，扩展为五本二十一折；几个角色都可以唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式。它有其自元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式。它有其自身的特点和严格的体制，形成了身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞歌唱、说白、舞蹈蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文韵文和和散文散文结合的、结构完整的文学剧本。结合的、结构

5、完整的文学剧本。结构结构上：一般是一本四折，外加上：一般是一本四折，外加“楔子楔子”。角色角色：旦、末、净、：旦、末、净、(外外)、杂、杂(丑丑)。女角称旦行，。女角称旦行，男角称末行。正末和正旦是两种主唱角色。男角称末行。正末和正旦是两种主唱角色。元杂剧的剧本一般由元杂剧的剧本一般由曲词、宾白、科范三曲词、宾白、科范三部分组部分组成。成。音乐音乐上，杂剧的每一折用上，杂剧的每一折用同一宫调同一宫调的若干的若干曲牌曲牌组组成套曲，宫调和曲牌的先后顺序都有一定的惯例，成套曲，宫调和曲牌的先后顺序都有一定的惯例，剧本中的每一套曲子的第一支曲子前面都标明宫剧本中的每一套曲子的第一支曲子前面都标明宫调

6、。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。调。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。戏曲常识戏曲常识一、戏剧结构一、戏剧结构 西厢记第一本：张君瑞闹道场西厢记第一本：张君瑞闹道场 西厢记第二本：崔莺莺夜听琴西厢记第二本：崔莺莺夜听琴 西厢记第三本：张君瑞害相思西厢记第三本：张君瑞害相思 西厢记第四本：草桥店梦莺莺西厢记第四本：草桥店梦莺莺 西厢记第五本：张君瑞庆团圆西厢记第五本：张君瑞庆团圆 西厢记主题及故事梗概 第一本 惊艳借厢酬韵闹斋 第二本 寺警请宴赖婚琴心 第三本 前侯闹简赖简后候 第四本 酬简拷红哭宴惊梦 第五本 捷报猜寄争艳团圆西厢记西厢记故事梗概故事梗概 唐朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺

7、、侍女红娘和小童欢郎一行30余人回河北博陵安葬，中途道路有阻，在普救寺暂住。洛阳书生张(名珙，字君瑞)赴长安赶考，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为追求莺莺，在寺中借厢住下。 张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首，莺莺立即和诗一首，莺莺的才情进一步打动张生。 在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇。这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，许愿说：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。 不料崔夫人言而无信，不肯把莺莺嫁与张生。张生因此

8、生病。红娘为张生出谋，张生托红娘传书，表达想与莺莺月下相会之意。当晚，张生跳墙赴约，由于红娘在场，莺莺假装生气，训斥张生莽撞，张生从此一病不起。莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗。是夜，莺莺来到张生书斋，与张生订了终身。这件事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘巧妙说服了崔夫人，使她只好答应将莺莺许配给张生，但她又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。 张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造摇说，张生已作了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺结为连理。 二、二、西厢记西厢记的戏剧冲突的戏剧

9、冲突 （一）、以老妇人为代表的封建家（一）、以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的矛盾；叛逆者的矛盾； （二）、张生、莺莺、红娘三人之（二）、张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。间的性格冲突。一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。 三、三、西厢记西厢记的思想意义和人物形的思想意义和人物形象象 反封建战斗性：反封建战斗性： （一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的（一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的 爱情生活。爱情生活。 （二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标

10、（二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标 准。准。 董解元强调董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。自古至今，自是佳人合配才子。” 而王实甫则鲜明地提出：而王实甫则鲜明地提出：“永志无别离，万古常完 聚，愿普天下有情的都成了眷属。”强调强调“情情”的的自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。的表现。初遇初遇 眼花缭乱口难言眼花缭乱口难言,魂魂灵儿飞在半天灵儿飞在半天.(唱唱) 和尚和尚,恰怎么观音现恰怎么观音现来来?(云云) 世间有这等女子世间有这等女子,岂岂非天姿国色乎非天姿国色乎?(云云) 旦回顾觑末一下旦回顾觑末一下. 怎当他临

11、去秋波那怎当他临去秋波那一转一转.借厢借厢 和和 诗诗 传 简 赴赴 约约张生解诗谜张生解诗谜 小姐骂我是假小姐骂我是假,书中之意书中之意,著我今夜花园里著我今夜花园里来来. 你读书我听你读书我听.(红云红云) 待月西厢下待月西厢下,著我月上来著我月上来;迎风户半开迎风户半开,他他开门待我开门待我;隔墙花影动隔墙花影动,疑是玉人来疑是玉人来,著我著我跳墙来跳墙来. 端的有此说么端的有此说么?(红云红云) 俺是个猜诗谜的社家俺是个猜诗谜的社家.长亭长亭长亭长亭送别送别送别送别王实甫王实甫 黯然销魂者，唯别而已矣。黯然销魂者，唯别而已矣。 多情自古伤离别，更哪堪冷落多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节

12、。清秋节。 长亭外，古道边，芳草碧连长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。外山。 送别送别长亭外长亭外 古道边古道边 芳草碧连天芳草碧连天晚风扶柳笛声残晚风扶柳笛声残 夕阳山外山夕阳山外山天之涯天之涯 地之角地之角 知交半零落知交半零落一壶浊酒尽余欢一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒今宵别梦寒长亭外长亭外 古道边古道边 芳草碧连天芳草碧连天晚风扶柳笛声残晚风扶柳笛声残 夕阳山外山夕阳山外山天之涯天之涯 地之角地之角 知交半零落知交半零落一壶浊酒尽余欢一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒今宵别梦寒长亭外长亭外 古道边古道边 芳草碧连天芳草碧连天晚风扶柳笛声残晚风扶柳笛声

13、残 夕阳山外山夕阳山外山 赏析赏析端正好端正好 : 选取了哪些意象？艺术选取了哪些意象？艺术效果如何？效果如何？碧云天碧云天 黄花地黄花地 西风紧西风紧 北雁南飞北雁南飞 霜林染醉霜林染醉情景交融情景交融,诗情画意诗情画意,化用诗词化用诗词, 加深意境加深意境. 苏苏 幕幕 遮【宋】范仲淹遮【宋】范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。明月楼高休独倚，酒入愁肠，

14、化作相思泪。 赏析赏析滚绣球滚绣球: 选取了哪些选取了哪些意象意象？抒发了？抒发了莺莺的什么莺莺的什么感情感情？这支曲子运用了哪些艺？这支曲子运用了哪些艺术术手法手法，其艺术，其艺术效果效果如何？如何？ 柳丝柳丝 玉骢玉骢 疏林疏林 斜晖斜晖 马儿马儿 车儿车儿 松了金钏松了金钏 减了玉肌减了玉肌借景抒情夸张借景抒情夸张,身心交瘁身心交瘁 叨叨令叨叨令 “儿儿”化，叠音化，叠音形容词，形容词，排比排比句巧妙句巧妙组合衔接，并间以组合衔接，并间以反复反复的感叹，造成音韵的回环的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺莺莺柔肠百结

15、的离别苦痛柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见写得哀哀切切，见情见态。态。 赏析赏析朝天子朝天子 在在朝天子朝天子这一曲中我们可以找到那一个字来概这一曲中我们可以找到那一个字来概括莺莺括莺莺“长亭饯别长亭饯别”时不得不别的心理？时不得不别的心理？这一曲用了哪些手法来表达她的这种心理？这一曲用了哪些手法来表达她的这种心理？ 恨什么？恨什么？“蜗角虚名、蝇头微利蜗角虚名、蝇头微利”用了什么修用了什么修辞手法？从中刻画了她什么性格特征？辞手法？从中刻画了她什么性格特征？ (恨恨)（夸张、比喻、对比）（夸张、比喻、对比） （恨蜗虚名，蝇头微利拆鸳鸯在两下里。）（恨蜗虚名，蝇头微利拆鸳鸯在两下里。）

16、（指功名，比喻、夸张、对偶。（指功名，比喻、夸张、对偶。 ） 莺莺莺莺轻功名、重爱情轻功名、重爱情的叛逆精神。的叛逆精神。 耍孩儿耍孩儿 中“眼中流泪眼中流泪, ,心内成灰心内成灰”和和“你休却金榜无名誓不归你休却金榜无名誓不归”表明了人物怎表明了人物怎样的情感样的情感? ?女主人公对离别的痛苦之极和无可奈何女主人公对离别的痛苦之极和无可奈何; ;女主人共视荣华富贵如粪土女主人共视荣华富贵如粪土, ,只盼爱人早只盼爱人早日归的急切心情日归的急切心情. . 赏析赏析二煞二煞 曲终人散，四顾无人之际，莺莺与张生倾诉曲终人散，四顾无人之际，莺莺与张生倾诉私情。从私情。从二煞二煞中找出一个词来描绘莺莺

17、离别之时中找出一个词来描绘莺莺离别之时的心理活动。的心理活动。 怕怕“怕怕”什么？为什么什么？为什么“怕怕”？怕怕“停妻再娶停妻再娶”；怕；怕“金榜无名誓不归金榜无名誓不归”。 封建时代妇女身上所承受巨大压力，在封建时代妇女身上所承受巨大压力，在男女不平等的社会里妇女悲惨屈辱的地位，男女不平等的社会里妇女悲惨屈辱的地位，莺莺的痛苦是一种不能掌握自己命运的痛苦。莺莺的痛苦是一种不能掌握自己命运的痛苦。 （叛逆（叛逆 倔强）倔强） 一煞青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？收尾四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些

18、大小车儿如何载得起? 怅怅 望望一骑绝尘去，山峦笼轻烟。一骑绝尘去，山峦笼轻烟。转山坡，穿疏林，熟悉的身影依稀可见。转山坡，穿疏林，熟悉的身影依稀可见。道一声平安，道一珍重，陪伴游子的是冷清清的斜阳。道一声平安，道一珍重，陪伴游子的是冷清清的斜阳。秋风掠过禾黍，飘来声声马嘶，马嘶声叩击莺莺心田。秋风掠过禾黍，飘来声声马嘶，马嘶声叩击莺莺心田。劳燕分飞谁主使？离愁别恨苦难言。劳燕分飞谁主使？离愁别恨苦难言。山程水泽情难忘，夕阳古道心相连。山程水泽情难忘，夕阳古道心相连。青山下，秋风里，离人泪，心自颤。青山下，秋风里，离人泪，心自颤。那离愁呵，长如水，沉如铅！那离愁呵，长如水，沉如铅！一辆车儿，如

19、何载得起？一辆车儿，如何载得起？如何拖向前？如何拖向前？孤帆远影孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。碧空尽，唯见长江天际流。 李白李白黄鹤楼送孟浩然之广陵黄鹤楼送孟浩然之广陵山山回路转不见君，雪上空留马行处。回路转不见君，雪上空留马行处。 白雪歌送武判官归京白雪歌送武判官归京瞻望弗及，泣涕如雨。瞻望弗及，泣涕如雨。 诗经诗经挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥手自兹去，萧萧班马鸣。 李白李白送友人送友人步送步送目送目送倾听倾听无限惆怅无限惆怅 长亭送别长亭送别最后一句最后一句“遍人间烦恼填胸臆，遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起量这大小车儿如何载得起”，李后主，李后主虞美人虞美人中的中的“问君能有几多

20、愁，恰似一江春水向东问君能有几多愁，恰似一江春水向东流流”，秦观，秦观江城子江城子中中“便作春江都是泪，便作春江都是泪，流不尽许多愁流不尽许多愁”，李清照，李清照武陵春武陵春中中“只恐只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。，作比较分析。 将抽象的感情化为具体的物象，饶有将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。都很自然

21、贴切，不着痕迹，且意境完整。 长亭送别这折戏按时间的推移、长亭送别这折戏按时间的推移、情节的发展，可概括为情节的发展，可概括为四四幅图画，请幅图画，请你构思设计好画面，并拟好小标题。你构思设计好画面，并拟好小标题。 送别途中送别途中 长亭饯别长亭饯别 临别叮嘱临别叮嘱 惜别目送惜别目送 莺莺的思想感情在这一折中经历莺莺的思想感情在这一折中经历了怎样的发展变化了怎样的发展变化?一一: 赴长亭路上赴长亭路上,因离别而因离别而痛痛苦苦.二二: 长亭饯别时痛长亭饯别时痛恨恨功名利禄功名利禄.三三: 临别叮嘱时临别叮嘱时怕怕张生停妻再娶张生停妻再娶.四四: 分手后对张生的怀分手后对张生的怀念念. 主题主

22、题: 张生与崔莺莺的爱情故事不再停留在张生与崔莺莺的爱情故事不再停留在“才子佳人才子佳人”的模式上的模式上,也不再把也不再把“夫贵夫贵妻荣妻荣”作为婚姻的理想作为婚姻的理想.他们他们否定了封建否定了封建社会传统的联姻方式社会传统的联姻方式,始终追求真挚的感始终追求真挚的感情情,爱情已被置于功名利禄之上爱情已被置于功名利禄之上.西厢记具西厢记具有鲜明深刻的有鲜明深刻的反封建反封建主题主题,表达了反对表达了反对封建礼教封建礼教,反对封建婚姻制度反对封建婚姻制度,反对封建等反对封建等级制度的进步主张级制度的进步主张,鼓舞了青年男女为争鼓舞了青年男女为争取爱情自由婚姻自主而抗争取爱情自由婚姻自主而抗争

23、.重爱情，轻功名。重爱情，轻功名。长亭送别长亭送别 情节情节送别途中送别途中长亭饯别长亭饯别临别叮嘱临别叮嘱惜别目送惜别目送 感情感情：痛痛恨恨怕怕念念 崔莺莺崔莺莺：轻功名轻功名 重爱情重爱情 叛逆叛逆 倔强倔强收收 尾尾 古诗化用古诗化用 声声慢声声慢李清照李清照寻寻觅觅；冷冷清清，凄凄寻寻觅觅；冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过也，正伤心，却是来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘！梧桐更兼细雨，到今有谁堪摘！梧桐更兼

24、细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！愁字了得！苏轼苏轼 满庭芳满庭芳 蜗角虚名，蝇头微利，算来著蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚乾忙？事皆前定，谁弱又谁强。甚乾忙？事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须（一作尽）放且趁闲身未老，须（一作尽）放我、些子疏狂。百年里，浑教是我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。醉，三万六千场。 思量，能几许，忧愁风雨，一思量，能几许，忧愁风雨，一半相妨。又何须，抵死半相妨。又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。千钟美酒，一曲满庭芳

25、。古诗化用 无题无题 李商隐李商隐 相见时难别亦难，东风相见时难别亦难，东风无力百花残。无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。成灰泪始干。 晓镜但愁去鬓改，夜吟晓镜但愁去鬓改，夜吟应觉月光寒。应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。殷勤为探看。 浣溪沙浣溪沙 晏殊晏殊 一向年光有限身，竺一向年光有限身，竺闲离别易消魂。洒筵闲离别易消魂。洒筵歌席莫辞频。歌席莫辞频。 满目山河空念远，落满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如花风雨更伤春。不如怜取眼前人。怜取眼前人。 饮马长城窟行饮马长城窟行 陈琳陈琳 饮马长城窟，水寒伤马骨。饮马长城窟，水寒伤马

26、骨。往谓长城吏：慎莫稽留太原卒！往谓长城吏：慎莫稽留太原卒！官作自有程，举筑谐汝声！官作自有程，举筑谐汝声！男儿宁当格斗死，何能佛郁筑长城？男儿宁当格斗死，何能佛郁筑长城？长城何连连，连连三千里。长城何连连，连连三千里。边城多健少，内舍多寡妇。边城多健少，内舍多寡妇。作书与内舍：便嫁莫留住！作书与内舍：便嫁莫留住！善侍新姑嫜，时时念我故夫子！善侍新姑嫜，时时念我故夫子！报书往边地：君今出语一何鄙！报书往边地：君今出语一何鄙！身在祸难中，何为稽留他家子？身在祸难中，何为稽留他家子？生男慎莫举，生女哺用脯。生男慎莫举，生女哺用脯。君独不见长城下，死人骸骨相撑拄？君独不见长城下，死人骸骨相撑拄？结发

27、行事君，慊慊心意间，结发行事君，慊慊心意间，明知边地苦，贱妾何能久自全？明知边地苦，贱妾何能久自全？ 枫桥夜泊枫桥夜泊 张继张继月落乌啼霜满天，月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。夜半钟声到客船。 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳 永： 槛菊愁烟兰泣露。槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，罗幕轻寒

28、，燕子双飞去燕子双飞去。明月不谙离恨苦，明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。昨夜西风凋碧树。独上高楼，独上高楼，望尽天涯路。望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。山长水远知何处。(5）王实甫）王实甫的的创新创新 体制的创新： 1、突破传统杂剧四折的通例,扩展为五本二十折； 2、突破一人主唱的通例。 几个角色都可以唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。 题旨的改造： “愿普天下有情的都成了眷属。”（一)重要关目 1、佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”，“回

29、顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。 初遇元和令元和令颠不剌的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。颠不剌的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。则著人眼花缭乱口难言，魂灵儿飞在半天。则著人眼花缭乱口难言，魂灵儿飞在半天。赚煞赚煞饿眼望将穿，馋口空咽，空著我透骨髓相思病染，饿眼望将穿，馋口空咽，空著我透骨髓相思病染， 怎当他临去秋波那一转。休道是小生，便是铁石人怎当他临去秋波那一转。休道是小生，便是铁石人也意惹情牵。也意惹情牵。借厢 不做周方，埋怨杀你个法聪和尚。借与我半间儿客舍僧房，不做周方，埋怨杀你个法聪和尚。借与我半间儿客舍僧房，与我那可憎才、居

30、止处、门儿想向。虽不能勾窃玉偷香，且与我那可憎才、居止处、门儿想向。虽不能勾窃玉偷香，且将着盼行云眼睛儿打当。将着盼行云眼睛儿打当。 闹斋 张生：小娘子莫非莺莺小姐的侍妾么张生：小娘子莫非莺莺小姐的侍妾么红：先生万福。红：先生万福。 张生：小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，张生：小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也， 年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不 娶妻。娶妻。红：谁问你来？红：谁问你来？ 张生：敢问小姐常出来么？张生：敢问小姐常出来么？ 2、月下联吟： 莺莺月下至西厢侧花园焚香，张生于墙角吟诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魂，不见月中人

31、。” 莺莺心动，依韵和之：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”莺莺的才情进一步打动了张生。 月下联吟玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。罗袂生寒，芳心自警。玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。罗袂生寒，芳心自警。侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行：悄悄冥冥，潜潜等等，等待那侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行：悄悄冥冥，潜潜等等，等待那齐齐整整、袅袅婷婷、姐姐莺莺。齐齐整整、袅袅婷婷、姐姐莺莺。匪警赴宴 红：贱妾奉夫人严命，特请先生小酌数杯，勿却！张：便去！便去！敢问席上有莺莺姐姐么？赖婚3、月夜听琴： 孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜

32、弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。听琴相思问病 4、红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺 月下相会之意。莺莺复书：“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”赖简待月西厢下，迎风户半开。隔墙花影动，疑是玉人来。 5、崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从札，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。” 是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。 佳期拷

33、红长亭送别 （二）主题：具有反封建战斗性，一方面反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。另一方面反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。 董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。” 王实甫结局更加正面提出“愿天下有情的都成了眷属”，对传统父母之命，媒妁之言的否定。四、四、 西厢记西厢记的人物形象的人物形象 莺莺莺莺：形象具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。大家闺秀：她有着美丽的容貌，又诗词女红无所不能，却被寂寞地锁在深闺之中，无法驱散青春的苦闷。主动追求爱情。 热情而又冷静，聪明而狡黠。 张生：张生：书生、轻狂、志诚种、傻角、风魔汉 红娘：热心、机

34、智、泼辣红娘：热心、机智、泼辣 老夫人：典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。五、西厢记的艺术成就1、体制和形式上的突破和创新。克服“四折一楔子”的形式，采取五本二十折的长篇形式，来表现完整的故事，使人物丰满。2、将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术体。采用双线复合结构，戏剧冲突由两部分组成，这些矛盾交错发展，一波三折、曲折跌宕，扣人心弦。3、成功地塑造了性格鲜明的人物形象。采用人物的语言和行动描写、心理描写、侧面描写等多种方法进行烘托渲染。同时赋予人物喜剧色彩。 4、语言锤炼和运用方面也有突出成就。它吸收古典诗词和人民口语，并加以提炼加工，使语言更富于艺术魅力。语言风格优美、华丽、委婉、细腻，音节铿锵，意境深远。 “王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。” 朱权太和正音谱 端正好碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。情景交融,诗情画意.大量植入唐诗宋词的意象，使人读来满口生香、意趣盎然。因此西厢记也被誉为诗剧。 西西厢厢之之美美故事之美故事之美人物之美人物之美曲词之美曲词之美意境之美意境之美