诗词格律——词韵.ppt

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1、1一、词韵（书）的起源和发展二、词韵与诗韵的关系三、为什么词韵比诗韵更加自由灵活？四、词的用韵五、参考文献 词韵词韵2一、词韵（书）的起源和发展词盛于宋代而词韵专书则盛于清代。其所以如此，因词在初期与音乐密切配合，用韵但求谐耳，完全摆脱了所谓韵书的束缚。到后来歌辞与音谱逐渐脱节，大家都在文字上做功夫，于是词韵就应需要而产生。3清人毛奇龄认为：“词本无韵，故宋人不制韵，随意取押。虽与诗韵相通不远，然要是无限度者。予友沈子去矜创为词韵，而家稚黄刻之，虽有功于词甚明，然反失古意。” 毛奇龄西河词话 卷一 中华书局 1986 年 4有关的韵书1、南宋朱希真曾作应制词韵十六条，外列入声韵四部。其书已佚，

2、连韵目也无从考见。 2、明显宗成化年间陈铎编的词林韵释。此书以上去入三声分属平声韵目，只能算是平仄声通押的曲韵而非词韵，因词韵是要平仄声分押，而则仄声中的入声，除少数例外，一般也不能与上去生通押。此书分“东红”“邦阳”等十九个韵目。这种韵目归并的方式，对以后的词韵书编著起了启导作用。53、清朝初年，沈谦研究了宋词用韵情况，编成词韵略，一书，内分十九部，其中属于平上去声的十四部，属于入声的五部。词韵略所用的集韵韵目，经稍晚一点的毛先淑用佩文诗韵韵目加以归并标目，但也保留了少数集韵中的韵目。此书在当时曾受到词作者的重视，以它作为用韵的根据。64、稍晚一些的词韵著作，有胡文焕编的文会堂词韵、吴烺和程

3、名世编的学宋斋词韵、郑春波编的绿漪亭词韵等，但都没起到多大影响。75、道光年间，戈载以沈谦编的词韵略为基础，编成词林正韵，将集韵的206个韵部，归并为19个韵部，分平上去声十四部，入声五部。词林正韵刊行后，影响很大，有不少填词者奉其为词韵标准。它是清代的填词标准，不是宋代的标准。它的价值在于词韵的19部与平水韵的106部相比较，自由度大了很多。这是由于近体诗的韵部合并为词的韵部。8二、词韵与诗韵的关系词林正韵十九部把诗韵大致合并，与古体诗的宽韵差不多。但词的“韵”不等于诗的“韵”。词的19个韵部，每一韵部包括两个至十几个（诗）韵。每一韵部又可以根据声调分成13个子韵部。每个子韵部有一至六个（诗

4、）韵。这样，词韵系统就该有三级：韵部、子韵部、（诗）韵。但因为同一子韵部的两个或几个（诗）韵，填词时可以通用或同用，子韵部的几个（诗）韵已经合而为一，子韵部及其所含的几个（诗）韵成了一级，那么词韵系统实际上成了两级：韵部和子韵部。9二、词韵与诗韵的关系如果我们径直把子韵部叫作（词）“韵”，那么词韵韵部中的“韵”，则指该韵部中同声调的几个诗韵（韵部）。词韵的前十四部中，每一部都包括平、上、去三个声调。词韵虽是平上去同为一部，但平声和上去声一般不能通押，只有上声和去声可以通押，何处用上声，何处用去声是任意的，一般没有严格要求。这也是词韵和律诗押韵的不同，律诗不允许异调押韵。10三、为什么词韵比诗韵

5、更加自由灵活（一）受古体诗的影响：吴丈蜀词学概说 中华书局 2009年5月 ：词的使用宽韵（所谓词的宽韵，不同于指某个韵目包括的常用字数多的所称的宽韵，而是指可以用邻韵和不属于邻韵的其他韵目的字押韵），是从词这种文学形式正式出现的唐代开始，根据当时的古体诗用韵情况而仿效的。当时写词的人多数是写诗的人，如李白、刘禹锡、白居易，他们把写古体诗时习用的宽韵用于词中，这是很自然的事。而且词在当时是用来配乐曲歌唱的，不像格律诗那样用于考试，所以在用韵上就和古体诗一样比较自由，不受格律诗用韵规则约束。11三、为什么词韵比诗韵更加自由灵活（二）词艺术发展的必然：词用宽韵是历史发展的必然趋势。有了宽韵可以使用

6、，作者就从过去的只能在孤立的一个韵目中选字扩大到几个韵目选韵，从此避免了限于一个韵目用韵所难免的因韵害意，必然会提高作品的艺术效果。 吴丈蜀词学概说 中华书局 2009年5月）12三、为什么词韵比诗韵更加自由灵活？（三）受实际语音的影响：当初词人填词，并无词韵专书，为了唱起来容易听懂，一般是根据当时的语音，（甚至方言）来押韵的。唐代以律诗取士，押韵必须遵守当时规定的官韵，不然叫做出韵；而宋人填词，并不是科举应试的作品，没有统一规定的官韵，只是根据当时的实际语音来押韵，故比诗韵要宽的多。 涂宗涛 诗词曲格律纲要 人民出版社 2010 年13三、为什么词韵比诗韵更加自由灵活？（四）入乐的需求：词韵

7、的自由度是比较大的。从音乐方面来说，由于词一开始就有音乐的伴奏和配声，容易造成一种和谐的声音，所以对于押韵的准确性，是不需要如近体诗一般严格的。而且随着历史的发展，语言变化了，词韵也就变宽了。 孙霄兵汉语词律学 华东师范大学出版社 2011年11月14近体诗除首句入韵外一般都是隔句押韵，韵脚一般都在偶句的句尾。“诗的韵脚是句子的终点，.词的韵脚不一定是句子的终点。” （王力汉语诗律学 上海教育出版社 1962年 第一版 656页）词的押韵是任意的，有连句押韵、隔句押韵、隔数句押韵等多种不同形式，但每个词调的具体韵位都是由词谱规定了的，不可随意改变。四、词的用韵151、连句押韵的如： 西塞山前白

8、鹭飞，桃花流水鳜鱼肥（ 张志和渔歌子）押“微”韵。窗外雨潺潺（删韵），春意阑珊（寒韵），罗衾不耐五更寒（寒韵）（李煜浪淘沙）“寒”“珊”为同一韵部。四、词的用韵押韵位置16有些词甚至是每句都押韵，也就是相连押韵的句数更多，如长相思相见欢四、词的用韵押韵位置17贺铸贺铸六州歌头六州歌头少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚,斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄梁梦，辞丹凤。明月共，漾孤逢。官冗从，怀倥傯，落尘笼，簿书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种

9、，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。18四、词的用韵押韵位置2、隔句押韵的如：红藕香残玉簟秋（尤韵），轻解罗裳，独上兰舟（尤韵） 李清照 一剪梅；“盈盈（庚韵），斗草踏青，人艳冶、递逢迎（庚韵）”。（柳永木兰花慢）19四、词的用韵押韵位置3、隔数句押韵的如：落日楼头，断鸿声里（第三部纸韵）里（第三部纸韵），江南游子（第三部纸韵子（第三部纸韵）。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意（第三部寘意（第三部寘zh韵）韵）。（辛弃疾 水龙吟 登建康赏心亭）更可惜、淑景亭台（台（5灰韵灰韵），暑天枕簟，霜月夜凉，雪霰朝飞，一岁风光，尽堪随分（分（6文韵）文韵），俊游清宴。（柳永凤归云）20四、词

10、的用韵押韵位置4、句中韵句中韵：句中协韵，诗经中已经有了，如柏舟：“日居居月诸诸”。“句中韵谓之 “暗协”，又称“短韵” 。 宛敏灏词学概论 中华书局 2009年5月句中韵就是句中押韵，押韵处不是句子的终点，而是句子中间的重要节奏处。如“东篱把酒酒黄昏后后”，“酒”“后”都属于“有”韵。 李清照醉花阴春梦人间须断断（旱韵）（旱韵） ，但怪得当年年（先韵）（先韵）梦缘缘（先韵）（先韵）能短。 吴文英三姝媚琅然清圆圆（先韵）（先韵）谁弹弹（翰韵）（翰韵） ，响空山山（删韵）（删韵）无言言（元韵）（元韵） 苏轼醉翁操21四、词的用韵押韵位置与词感情抒发的关系：词的声韵反映的是人的情绪和感情。词的韵脚

11、的丰富和复杂多变的格式，给情感的表达提供了多种形式的选择。孙霄兵汉语词律学 华东师范大学出版社 2011年11月“大抵隔句押韵，韵位排得均匀的，它所表达的情感都比较舒缓，宜于雍容愉快场面的描写；句句押韵或不断转韵的，它所表达的情感比较急促，宜于紧张迫切场面的描写。” 龙榆生词曲概论 北京出版社 2004年1月 第190页）22四、词的用韵押韵方式（二）押韵方式1、使用宽韵。 近体诗除了首句可以用邻韵的字外，只能用一个韵目中的字作韵脚，如果用了其他韵目的字押韵，就叫出韵，是违反诗律的。 词的用韵，不但全首词的韵脚都可以通用邻韵，而且还扩大了使用韵目的范围，把另一些不属于本韵目的邻韵的字也作通用韵

12、使用。由于使用韵目的范围更宽，所以称作宽韵。 吴丈蜀词学概说中华书局 2009年5月23四、词的用韵押韵方式（二）押韵方式2、平仄变化（1）一韵到底。“通首词的韵脚都属于词韵十九部中的某一部。由于前十四部内部又分平上去三声，于是就这几部来说又有平上去通押、混押通押、混押等情况。”（陈振寰读词入门 上海古籍出版社 2012年4月24四、词的用韵押韵方式（1）一韵到底 或都是平声韵。如水调歌、六州歌头、浣溪沙、忆江南、沁园春等等。水调歌头水调歌头送章德茂大卿使虏送章德茂大卿使虏 陈亮陈亮 不见南师久，漫说北群空空。当场只手，毕竟还我万夫雄。雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东东？且复穹庐拜，

13、会向藁街逢逢！ 尧之都，舜之壤，禹之封封。于中应有，一个半个耻臣戎戎！万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通通？胡运何须问，赫日自当中中。东韵：空、雄、东东韵：空、雄、东 下阙：戎、通、中下阙：戎、通、中冬韵：逢冬韵：逢 下阙：下阙： 封封“东”和“冬”属于（1）平声东冬，二者是合韵的。25四、词的用韵押韵方式（1）一韵到底 上声单押，上声单押如五代上声单押，上声单押如五代 牛希济牛希济生查子生查子春山烟欲收，天澹稀星小（筱韵） 。残月脸边明，别泪临清晓（筱韵） 。语已多，情未了（筱韵） ，回首犹重道（皓韵） ：记得绿罗裙，处处怜芳草（皓韵） ！26四、词的用韵押韵方式（1）一韵到底 去声单押

14、，柳永的词很多是去声单押。如卜算子慢：江风渐老（皓 韵），汀蕙半凋（萧韵），满目败红衰翠（寘 韵）。楚和登临，正是幕秋天气（未韵），引疏砧，断续残阳里。对 晚 景 ， 伤 怀 念 远 ， 新 愁 旧 恨 相 继 （ 霁 韵 ） 。27四、词的用韵押韵方式（1）一韵到底 都用入声韵，如念奴娇雨霖铃。苏轼的念奴娇 赤壁怀古：物、璧、雪、杰、发、发、月都是入声字，用的是入声韵。28四、词的用韵押韵方式（1）一韵到底 同一韵部平上去通押：“平上去通押，以上与去相押比较普遍。一般说，除了特别规定的词调外，一般上去混押都是格律所允许的。平声韵与上去声韵混押，则是比较特殊的现象”（ 陈振寰读词入门 上海古籍

15、出版社 2012年4月）同部平仄混押的词调，在唐代民间曲词中就已经用了，如云瑶集杂曲子中的喜秋天。29宋以后，这种现象逐渐增多。如：宋以后，这种现象逐渐增多。如：渔家傲（李清照）天接云涛连晓雾，（遇韵）（遇韵）星河欲转千帆舞。（麌韵）彷佛梦魂归帝所， （语韵） 闻天语，（语韵）殷勤问我归何处。 （语韵）我报路长嗟日暮，（遇韵）学诗漫有惊人句； （遇韵）九万里风鹏正举，（语韵）风休住，（遇韵）蓬舟吹取三山去。（御韵）其中，上声：麌语 去声：遇御。都为词韵第四部，在此首词中上去通押。在词韵中，上声和去声可以通押。30四、词的用韵押韵方式（2）同部平仄互押同部平仄互押，即是指同部韵字可以变换平仄押韵

16、，但实际上是同部平和上去互押。平仄互押在古体诗里是少见的，在近体诗中是没有的，在词中就是多见，平常的了。常见的有西江月、哨遍等。西江月 丹阳湖宋宋张孝祥张孝祥问讯湖边春色，重来又是三年年。东风吹我过湖船船，杨柳丝丝拂面面。世路如今已惯，此心到处悠然然。寒光亭下水连天天，飞起沙鸥一片片。词中“年”、“船”、“然”、“天”是平声字，“面”、“片”是去声字，均为词韵第七部，去声字夹在平声字中遥相呼应。值得注意的是，与通押位置比较任意不同，互押的位置是固定的。就如西江月规定，前后阕的第二句和第三句押平韵，第四句押仄（上去）韵。31四、词的用韵押韵方式（3）平仄换韵。即一词中可以押不同韵部的平声韵和仄声

17、韵。上面提到的“通押”“互押”都是在同一韵部之内，“换韵”则是改换韵部。这也是词和近体诗的区别。近体诗一般是不允许换韵的（近体诗首句的可以用邻韵）。何处换韵也是固定的。例如菩萨蛮的用韵：两仄韵，换两平韵；又换两仄韵，又换两平韵。32四、词的用韵押韵方式菩萨蛮温庭筠 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。（十八部，仄声）懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。（第三部，平声）照花前后镜， 花面交相映。（第十一部，仄声）新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪。（第四部，平声）33四、词的用韵押韵方式3、叠韵叠韵是词中一种特殊的押韵方式，凡要求叠韵的的词，词谱中都予以注明。叠韵又有几种不同的形式。（1）两个相同的字连在一起押韵。如

18、上面提到的白居易长相思“悠悠”即为叠韵。有如李煜浪淘沙：“窗外雨潺潺”，“潺潺”即为叠韵。（2）两个相同的句子连在一起押韵。如秦观如梦令：“无寐，无寐，窗外马嘶人起。” “无寐，无寐” 即为叠韵。34四、词的用韵押韵方式（3）后句截前句后部分而押韵，如李白忆秦娥：“秦娥梦断秦秦楼月，秦楼月楼月，秦楼月，年年柳色，灞桥伤别。”（4）两句后部分相同而押韵，如毛文锡醉花阴：“休想问，怕相问，相问还添恨。”35四、词的用韵押韵方式4、同字押韵近体诗中是不允许用同字押韵的，但词却可以同字押韵。白居易长相思：汴水流流,泗水流流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁思悠悠悠,恨悠悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼。李清

19、照武陵春：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟舟。只恐双溪舴艋舟舟，载不动、许多愁”。连押“舟”字。361、吴丈蜀词学概说 中华书局 2009年5月2、王力汉语诗律学 上海教育出版社 1962年 第一版 656页）3、王力诗词格律 中华书局 2004重印4、涂宗涛 诗词曲格律纲要 人民出版社 2010 年5、郭锡良 古代汉语6、孙霄兵汉语词律学 华东师范大学出版社 2011年11月7、郭一之诗词格律浅说 安徽大学出版社 2010年5月8、林克胜词律综述 商务印书馆 2011年9、宛敏灏词学概论 中华书局 2009年5月10、夏承焘 、吴熊和读词常识 中华书局 2009年5月11、陈振寰读词入门 上海古籍出版社 2012年4月五、参考文献