醉花阴李清照.ppt

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1、 李清照（李清照（1084-1084-约约11551155），号易安），号易安居士，济南章丘人。出生于爱好文学居士，济南章丘人。出生于爱好文学艺术的士大夫家庭，十八岁嫁与太学艺术的士大夫家庭，十八岁嫁与太学生赵明诚，夫妻志趣相投，婚后生活生赵明诚，夫妻志趣相投，婚后生活美满。然而好景不长，遭遇靖康之变，美满。然而好景不长，遭遇靖康之变，两人躲避战乱于江南，南渡不久，丈两人躲避战乱于江南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重打击，夫病死，李清照精神上受到沉重打击，最后，怀着对家国之思，在极度的愁最后，怀着对家国之思，在极度的愁苦和孤寂中死去。苦和孤寂中死去。 李清照在诗词文赋上都有极高的李清

2、照在诗词文赋上都有极高的成就，最擅长的还是词，是婉约派代成就，最擅长的还是词，是婉约派代表词人，创表词人，创“词，别是一家词，别是一家”之说，之说，其词被称为其词被称为“易安体易安体”，词集，词集漱玉漱玉集集。被认为是中国古代第一位女诗。被认为是中国古代第一位女诗人，亦称人，亦称“一代词宗一代词宗”。w两世之交最伟大的词作家两世之交最伟大的词作家,也是中国文学史上最伟大也是中国文学史上最伟大的女词人的女词人,在女作家中可谓在女作家中可谓“空前绝后空前绝后”,“不徒俯视不徒俯视巾帼巾帼,直欲压倒须眉直欲压倒须眉”. 李清照李清照_郭沫若郭沫若 李清照（李清照（1084-1084-？），号易安居士

3、，山东？），号易安居士，山东济南人。被誉为济南人。被誉为“婉约正宗婉约正宗”。李清照的生。李清照的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这一切都活以靖康之难为界形成鲜明对照。这一切都在其作品中打上深深的烙印。李清照南渡前在其作品中打上深深的烙印。李清照南渡前作品多写闺情相思作品多写闺情相思; ;南渡后常有故土之思和身南渡后常有故土之思和身世之感，作品具有丰富深刻的社会内容，其世之感，作品具有丰富深刻的社会内容，其词感情色彩浓烈，善于运用词感情色彩浓烈，善于运用铺叙、白描和移铺叙、白描和移情于物情于物等多种表现手法写细腻的感情变化。等多种表现手法写细腻的感情变化。语言清新朴素，雅俗共赏。有语言清新朴素

4、，雅俗共赏。有漱玉词漱玉词。 李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写主要描写伤春怨别和闺阁生活伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人的题材，表现了女词人多情多情善感的个性和少女天真烂漫的生活善感的个性和少女天真烂漫的生活。如梦令如梦令 常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 （表现少女天真烂漫的生活表现少女天真烂漫的生活） 如梦令如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，

5、 却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。 （描写惜春怜花的感情）（描写惜春怜花的感情） 这首词是前期的怀人这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵之作。婚后不久，丈夫赵明诚便明诚便“ 负笈远游负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。便写了这首词寄给赵明诚。 自由朗读，说说这首词的感情基调是什么样的？用自己的话概括本词的内容（想象一幅画面西风瘦菊，佳人对花兴叹的画面）感情基调：寂寞、忧郁重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。 薄

6、雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 “永昼”指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁苦。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？ 这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 “每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲”，词人又怎能不更加思念远，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个方的丈夫呢？一个“又又”字，便充满了字，便充满了寂寞、怨恨、寂寞、怨恨、愁苦愁苦

7、之感。之感。词人是怎么知道词人是怎么知道“半夜半夜”凉意透过纱厨的？这说凉意透过纱厨的？这说明作者思念丈夫，孤寂难眠。明作者思念丈夫，孤寂难眠。这里的这里的“凉凉”不只是不只是肌肤肌肤所感之所感之凉凉意，更是意，更是心心灵灵所感之凄所感之凄凉凉。 这三句写出了词人在重阳佳节这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝孤眠独寝、夜半相夜半相思思的凄苦之情的凄苦之情独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 王维王维上片最能表现作者心情的是哪个字？上片最能表现作者心情的是哪个字？问君能有几多愁？问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（恰似一江春水向东流。（李煜李煜）若问闲愁都几许？若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅

8、子黄时雨。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸贺铸）东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。采菊东篱下，悠然见南山。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。东篱，是菊圃的代称东篱，是菊圃的代称盈袖，因饮酒时衣袖挥动，盈袖，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。带来的香气充盈衣袖。馨香盈怀袖，路远莫致之。古诗十九首古诗十九首重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便涌上心头，即便“借酒销愁借酒销愁”，亦是，亦是“愁愁更愁更愁”了。又哪有

9、心情欣赏这了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动暗香浮动”的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前晚于菊圃前把酒独酌把酒独酌的情景，衬托出词人的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。无语独酌的离愁别绪。 易安以重阳易安以重阳醉花阴醉花阴词函致明诚。明诚叹词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。 德夫玩之再三，曰：德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳只三句绝佳”。明诚诘。明诚诘之，答曰：之，答曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人

10、比黄花莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。瘦。”正易安作也。正易安作也。 琅嬛记琅嬛记 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。|补充资料：据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵时诚后，赵时诚赞赏不已，自愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正是本词的最后三句。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。词人巧妙地将思妇与菊花词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸

11、弱一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。出了一种凄苦绝伦的境界。词人用词人用“瘦瘦”把愁表现得淋漓把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙摸不着的东西，但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象地用黄花这种真实可感的形象把抽象的把抽象的“愁愁”表现得令人心表现得令人心疼。疼。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 柳永柳永 全词开篇点全词开篇点“愁愁”，结句言，结句言“瘦瘦”。“愁愁”是是“瘦瘦”的原因，的原因，“瘦瘦”是是“愁愁”的

12、结果。贯穿全词的愁绪因的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦瘦”而得到而得到了最集中最形象了最集中最形象的体现。可以说的体现。可以说全篇画龙，结句全篇画龙，结句点睛，巧妙结合点睛，巧妙结合相映成辉，创设相映成辉，创设出了出了“情深深，情深深，愁浓浓愁浓浓”的情境的情境小结小结|下片写菊，并以菊喻人。但全下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一篇却不见一“菊菊”字。字。“东篱东篱，本来是用陶渊明本来是用陶渊明采菊东篱下采菊东篱下”诗诗意，但却隐去了意，但却隐去了“采菊采菊”二字，实二字，实际是藏头。又如，际是藏头。又如，“把酒把酒”二字也二字也是如此，是如此，“酒酒”字之前，本来有字之前，本来有“菊花菊花”二字，因古人于九月九日二字，因古人于九月九日有有饮菊花酒饮菊花酒的风习，这里也省略了的风习，这里也省略了“菊花菊花”二字。再如二字。再如“暗香暗香”，这，这里的里的“暗香暗香”指的是菊花而非其他指的是菊花而非其他花蕊的香气。花蕊的香气。“黄花黄花”，也就是，也就是“菊花菊花”。由上可见，。由上可见，全词不见一全词不见一个个“菊菊”字，但字，但“菊菊”的色、香、的色、香、形态却俱现纸上。形态却俱现纸上。词中多此一层转词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚也因之增厚 。