批评家费大为：中国当代艺术25年来没进步 .doc

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1、批评家费大为：中国当代艺术25年来没进步 费大为作为最早将中国当代艺术推介到欧洲展出的“推手”，费大为对近三十年来中国当代艺术的发展了如指掌。然而令他遗憾的是，上世纪八十年代“思想性和创造性摆在西方大师面前毫不逊色”的中国当代艺术，如今却一步步倒退，以至于“黑白颠倒，是非不分”。上周六，他来到何香凝美术馆举行“大地魔术师”和中国当代艺术讲座，接受了本报记者专访，并列举了中国当代艺术的种种怪象。怪象1当代艺术家读书少，走捷径多费大为是最早将中国当代艺术推向国际舞台的中国批评家。25年前，具有里程碑意义的“大地魔术师”展在法国举办。也就是在那一次大展上，费大为将黄永砯、顾德新、杨诘苍推荐到欧洲观众

2、面前，他们也是85美术运动中最早出国参展的中国艺术家。那个时候是中国当代艺术的初始阶段，也是黄金阶段。费大为曾在1988年陪同“大地魔术师”的策展人、蓬皮杜艺术中心馆长让-于贝尔马尔丹(Jean-HubertMartin)到北京、南京、杭州、上海等地选择艺术家。“他是第一位来中国看当代艺术的西方策展人，但当时的中国艺术家心态都很好，不但没有仰视，反而会毫不忌惮地与他争论。”而这种平等的心态，随着90年代当代艺术的市场化而悄然改变变得为利益谋，甚至，用费大为的话来说，变得“猥琐”。在“大地魔术师”上，三位中国艺术家都拿出了最具代表性的作品。其中黄永砯将中文报纸用洗衣机搅碎，把碎片在展览现场做了个

3、中国古代的龟型古墓，映射文化的死亡和延续；杨诘苍用“千层墨”来展现东方文化的厚重；而顾德新则将收集来的塑料焊接成一件件匪夷所思的装置艺术如果费大为不强调这是25年前的作品，许多人会将它们跟现在的当代艺术混淆起来无论是从思想性还是创作手法来看，它们跟现在的艺术比，一点都不逊色。25年，弹指一挥间。当问及费大为这些年中国当代艺术的进步体现在什么地方，费大为脱口而出：“没有进步”。“这三位艺术家当时都是20多岁，但他们的作品放在西方大师面前一点都不差。现在的年轻艺术家能拿得出这么有分量的作品吗？这是比较可疑的。”如今，整个中国当代艺术的价值体系跟80年代相比已经产生了巨大变化：人们对艺术的价值判断越

4、来越取决于你的品牌形象，譬如出镜的频繁度、权利与财富的接近度，这是费大为嗤之以鼻的。在他看来，现在年轻的艺术家，会更关注市场，讨好观众，“看书更少，思考走捷径却更多。”怪象2投机商代替了策展人的地位“大地魔术师”展的产生背景，是上世纪80年代全球艺术的“西方中心论”。“大地魔术师”首次将50位西方艺术家和50位非西方艺术家作品并置，彰显一种“全球艺术”新观念。然而，当时策展人马尔丹的苦心并没有看到回报他触怒了西方艺术圈，以至于展览结束后他马上被赶出了蓬皮杜；他让中国当代艺术崭露头角，却无法阻止“西方中心论”在中国艺术家心中的滋长。“我喜欢这句话：历史一直在倒退。人永远是在获得一些东西，同时失去

5、一些东西。而那些失掉的往往是最重要的。”费大为这句话，是在点评中国当代艺术现状时说的。如今中国当代艺术最显著的特征，便是跟资本的紧密联系。“如果说早些年，策展人的取向决定了一个画家的前途，那么现在，投机商的品位则取代了策展人的地位。”费大为告诉记者，2005年-2008年，中国当代艺术遭遇了艺术史上从未有过的价格狂飙，这是来自西方对冲基金大规模风险投资的结果。2005年，有几个大型投资项目进入中国，挑选了几十个艺术家，在三年内把他们的作品炒上几十倍甚至几百倍，在艺术圈创造了一个个财富神话。2008年后正好来了经济危机，西方藏家大多抛售脱身，而接盘手则是中国藏家。缺乏了西方资本操作的中国当代艺术

6、价格一落千丈，但是它曾经引起的价格狂飙却给中国投资者留下了深刻的印象，他们觉得这样的奇迹是可以复制的。“今天中国当代艺术的种种状况，都只能作为金融现象去分析。”费大为说。在这种情况下，市场上真正的消费者并不多，绝大多数是投机者。起关键作用的不是艺术的判断，而是数字的变化。艺术品被作为股票那样来处理，变成一种纯粹的投资行为。那么商业对中国当代艺术是伤害大于帮助吗？费大为不置可否。“商业本身是中性的。我们要看的是这一代人在这个价值系统中的反应。现在的人越来越容易被短期效应、实际的物质效应所吸引，连最基本的是非、黑白都可以颠倒。”费大为说。怪象3“西方艺术价值体系”大过天在费大为看来，中国当代艺术目

7、前还是西方话语权为主导。“这也不完全是西方的错，非西方世界没有建立起自己的系统。自己不争气嘛。”其实中国当代艺术的产生，一开始就跟西方脱离不了干系。80年代改革开放带来的西化热潮，艺术圈短时间内接触到大量来自发达西方国家的商业及文艺资讯，于是催生出了当代中国艺术，85美术新潮则是中国当代艺术的首次集中发声。在费大为看来，上世纪90年代以后，中国当代艺术分成两大阵营：海外派和国内派。随着亚洲艺术被重视，以蔡国强、谷文达、杨诘苍为代表的海外艺术家自然近水楼台先得月，如今时常如明星般回国参加展览，地位如日中天。“他们的艺术观和方法论是出国前就定下来的，他们可被视为中国当代艺术在85新潮后的延伸。他们

8、的优势在于，90年代这一段艺术飞跃的时间，是在多元文化的西方背景下完成的。但我们也要看到，99.99%的艺术家在海外并不成功。并不是在海外就能被帮助。”费大为说。记者从不同采访对象了解到，从实力上看，国内派跟海外派难见高下，但他们都无法逃脱一个宿命：遵循西方制定的游戏规则。今天，当代艺术界衡量一个艺术家是不是“大咖”的标准依然是：有没有参加过西方的艺术大展？有没有在国外的拍卖行上拍？“可悲的是，尽管中国的作品被全世界热炒，但中国当代艺术的影响力并没有因此而提升。西方人会说，中国有当代艺术，但是很商业。”费大为说，“当然，也有西方认可的中国艺术家，但他们会觉得，我喜欢他，并不代表我喜欢中国当代艺术。” 第 5 页 共 5 页