《变形记(节选)》课件33张--统编版高中语文必修下册.pptx

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1、变形记变形记（节选）（节选）卡夫卡卡夫卡卡夫卡全集，卡夫卡全集， 奥地利奥地利 弗朗茨弗朗茨卡夫卡著，卡夫卡著，叶廷芳主编，叶廷芳主编， 洪天富等译洪天富等译“卡夫卡对我们至关卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境重要，因为他的困境就是现代人的困境。就是现代人的困境。” 美国诗人奥登美国诗人奥登巴尔扎克的手杖上写巴尔扎克的手杖上写着：我能摧毁一切障着：我能摧毁一切障碍。而卡夫卡却说：碍。而卡夫卡却说：一切障碍都能摧毁我。一切障碍都能摧毁我。 卡夫卡（卡夫卡（1883188319241924），奥地利小说家，在西方），奥地利小说家，在西方现代文学中有着特殊的地位。他生前在德语文坛上几现代文学中有着特

2、殊的地位。他生前在德语文坛上几乎鲜为人知，但死后却引起了世人的广泛注意，被誉乎鲜为人知，但死后却引起了世人的广泛注意，被誉为为西方现代派文学的主要奠基人之一。西方现代派文学的主要奠基人之一。 他的小说多以世界的荒诞、人性的他的小说多以世界的荒诞、人性的“异化异化”为主题，在西方现代文学的发展中具有开拓意义。为主题，在西方现代文学的发展中具有开拓意义。卡夫卡的主要作品包括卡夫卡的主要作品包括变形记变形记美国美国城城堡堡诉讼诉讼等。等。 现代派文学的主要奠基人之一现代派文学的主要奠基人之一卡夫卡卡夫卡表现主义大师表现主义大师卡夫卡卡夫卡z卡夫卡的生平和创作卡夫卡的生平和创作z18831883年年7

3、 7月月3 3日，弗兰兹日，弗兰兹卡夫卡生于布拉格一商人家庭。卡夫卡生于布拉格一商人家庭。“卡夫卡卡夫卡”在捷克语中是在捷克语中是“寒鸦寒鸦”的意思，卡夫卡父亲的铺子即以寒鸦来作店徽。的意思，卡夫卡父亲的铺子即以寒鸦来作店徽。z19011901年，卡夫卡入布拉格卡尔年，卡夫卡入布拉格卡尔费迪南德语大学，先攻读化学、日耳费迪南德语大学，先攻读化学、日耳曼语言文学和艺术史，后改学法律。曼语言文学和艺术史，后改学法律。19081908年，开始任职于工伤事故保年，开始任职于工伤事故保险公司。险公司。z19121912年，年，8 8月月1313日与日与菲莉丝菲莉丝相识；相识；创作变形记。创作变形记。（开

4、始创作长篇小（开始创作长篇小说美国）说美国）z19141914年年6 6月月1010日，卡夫卡在柏林与费莉丝日，卡夫卡在柏林与费莉丝鲍尔订婚。鲍尔订婚。7 7月月2 2日解除婚约。日解除婚约。同年世界大战爆发。开始写作同年世界大战爆发。开始写作审判，完成在流放地。审判，完成在流放地。z19151915年与费莉丝重逢。年与费莉丝重逢。z卡夫卡的生平和创作卡夫卡的生平和创作z19161916年年7 7月，与费莉丝去马利恩巴德。完成几篇短篇小说，后收入集子乡村医月，与费莉丝去马利恩巴德。完成几篇短篇小说，后收入集子乡村医生：生：z19171917年年7 7月与菲月与菲莉丝再度订婚莉丝再度订婚。8 8

5、月首次出现肺病症状，月首次出现肺病症状，9 9月月4 4日确诊患肺结核。日确诊患肺结核。9 9月月1212日暂时离开保险公司。研究克尔恺郭尔的作品。日暂时离开保险公司。研究克尔恺郭尔的作品。1212月在布拉格月在布拉格与菲莉丝再度解除与菲莉丝再度解除婚约。婚约。z19191919年，夏天年，夏天与尤莉与尤莉沃里采克订婚。沃里采克订婚。z19201920年，卡夫卡在梅腊诺度病假。年，卡夫卡在梅腊诺度病假。9 9月与尤莉月与尤莉沃里采克解除婚约。沃里采克解除婚约。夏秋两季回布夏秋两季回布拉格上班。年底在塔特拉肺病疗养院疗养。拉格上班。年底在塔特拉肺病疗养院疗养。z19231923年年9 9月底，与

6、月底，与朵拉朵拉迪阿曼迪阿曼特同居。特同居。z19241924年，卡夫卡病情恶化，短篇小说集绝食表演者出版。年，卡夫卡病情恶化，短篇小说集绝食表演者出版。z19361936年马克斯年马克斯布洛德主编的六卷本卡夫卡文集出版。布洛德主编的六卷本卡夫卡文集出版。1950-19581950-1958年马克年马克斯斯布洛德主编的九卷本卡夫卡文集出版。布洛德主编的九卷本卡夫卡文集出版。 z卡夫卡与父亲卡夫卡与父亲z 他的父亲赫尔曼他的父亲赫尔曼卡夫卡是一个成功的商人，而他早期的生活却非卡夫卡是一个成功的商人，而他早期的生活却非常艰难。赫尔曼常艰难。赫尔曼卡夫卡来自于一个农村家庭，在服完兵役后，他在卡夫卡来

7、自于一个农村家庭，在服完兵役后，他在布拉格开始慢慢积累财富。他是一个毫无温情可言的暴君，经常肆意布拉格开始慢慢积累财富。他是一个毫无温情可言的暴君，经常肆意的使唤和责备他的店员。即使是他自己的孩子，也每天都被他训斥，的使唤和责备他的店员。即使是他自己的孩子，也每天都被他训斥，他认为他们应该表现得更好，并且应该感恩于他。此外，他一直对他他认为他们应该表现得更好，并且应该感恩于他。此外，他一直对他的儿子们有一个明确的期望，即像他自己一样，坦诚、坚强、并且努的儿子们有一个明确的期望，即像他自己一样，坦诚、坚强、并且努力工作。力工作。z 卡夫卡的父亲赫尔曼卡夫卡的父亲赫尔曼卡夫卡智力不算出众，但作为犹

8、太人经商是卡夫卡智力不算出众，但作为犹太人经商是有方的，所以白手起家，成为富裕的妇女时装礼品店的老板。他只关有方的，所以白手起家，成为富裕的妇女时装礼品店的老板。他只关心他的生意，对儿子的写作事业并不理解，更谈不上支持，加上他对心他的生意，对儿子的写作事业并不理解，更谈不上支持，加上他对子女的家长制管教方法，使卡夫卡在心理上从小就笼罩着威权的压力。子女的家长制管教方法，使卡夫卡在心理上从小就笼罩着威权的压力。 z卡夫卡与父亲卡夫卡与父亲z 弗兰兹弗兰兹卡夫卡后来（卡夫卡后来（19191919年）曾给他的父亲写过一封将近一百年）曾给他的父亲写过一封将近一百页的信，但他却始终没有将信寄出。在这封信

9、里面，他描述了他在童页的信，但他却始终没有将信寄出。在这封信里面，他描述了他在童年所受的创伤：他无比倾慕他那强势的，几乎决定一切的，并且每件年所受的创伤：他无比倾慕他那强势的，几乎决定一切的，并且每件事都能做出正确决定的父亲。然而他对儿子们只有轻蔑的嘲讽，对于事都能做出正确决定的父亲。然而他对儿子们只有轻蔑的嘲讽，对于弗兰兹所热衷的事情，他表现出的只有鄙视。这场父子之间实力悬殊弗兰兹所热衷的事情，他表现出的只有鄙视。这场父子之间实力悬殊的斗争的结果只有一个的斗争的结果只有一个这个本来就腼腆的男孩变得更加内向，并这个本来就腼腆的男孩变得更加内向，并且几乎不再说话了。且几乎不再说话了。z 卡夫卡的

10、父亲赫尔曼卡夫卡的父亲赫尔曼卡夫卡是一个白手起家的商人，对儿子粗卡夫卡是一个白手起家的商人，对儿子粗暴而专制，卡夫卡一生生活在父亲的阴影中，他对于儿子的兴趣无法暴而专制，卡夫卡一生生活在父亲的阴影中，他对于儿子的兴趣无法给予哪怕一丁点儿的理解。给予哪怕一丁点儿的理解。z 在他的作品中，关于万能的、神一样的父亲以及关于罪恶感的题在他的作品中，关于万能的、神一样的父亲以及关于罪恶感的题材都经常有所表现，体现了卡夫卡矛盾的审父心理。材都经常有所表现，体现了卡夫卡矛盾的审父心理。z恋爱恋爱z 19231923年卡夫卡与朵拉热恋，却遭到父亲的反对。年卡夫卡与朵拉热恋，却遭到父亲的反对。19241924年

11、年6 6月月3 3日，卡夫卡去世。当卡夫卡的棺木放入墓穴时，朵拉拼日，卡夫卡去世。当卡夫卡的棺木放入墓穴时，朵拉拼命往坟墓里跳，被在场人员紧紧抱住。命往坟墓里跳，被在场人员紧紧抱住。z 卡夫卡一生三次订婚，三次解除婚约，究其根本原因，卡夫卡一生三次订婚，三次解除婚约，究其根本原因，乃是卡夫卡对家庭生活将毁掉他的写作所赖以存在的孤独的乃是卡夫卡对家庭生活将毁掉他的写作所赖以存在的孤独的恐惧。在他所钟情的写作面前，常人视为理所当然的婚姻其恐惧。在他所钟情的写作面前，常人视为理所当然的婚姻其实毫无位置可言，而他个人，也不过是这古老的伟大事业心实毫无位置可言，而他个人，也不过是这古老的伟大事业心甘情愿

12、的祭品。甘情愿的祭品。 卡夫卡在卡夫卡在19121912年年1111月月2424日给女友日给女友菲莉斯菲莉斯的信中写道：的信中写道： 请等会儿，为了证明请等会儿，为了证明“开夜车开夜车”在世界、包括在中国也属于男人的专利，我去在世界、包括在中国也属于男人的专利，我去隔壁房间书箱里取本书，给你抄一首中国小诗隔壁房间书箱里取本书，给你抄一首中国小诗这是诗人袁子才（这是诗人袁子才（1716171617981798）的诗。我找到了关于他的注释：的诗。我找到了关于他的注释：“禀赋好，少年老成，官运亨通，多才多艺。禀赋好，少年老成，官运亨通，多才多艺。”为为了让你更好地理解诗，有必要说明一下富裕的中国人就

13、寝前都用香料熏房子。下面了让你更好地理解诗，有必要说明一下富裕的中国人就寝前都用香料熏房子。下面就是这首诗：就是这首诗： 寒夜读书忘却眠，锦衾香尽炉无烟。美人含怒夺灯去，问郎知是几更天？寒夜读书忘却眠，锦衾香尽炉无烟。美人含怒夺灯去，问郎知是几更天？ 19131913年年1 1月月13141314日他写道：日他写道：“我总是在深夜我总是在深夜2 2点左右想起那位中国学者。可惜，点左右想起那位中国学者。可惜，可惜唤醒我的不是女友，而是信，是我要写给她的信。可惜唤醒我的不是女友，而是信，是我要写给她的信。” 五天后，五天后，1 1月月1919日日他又写道：他又写道：“最亲爱的，不要低估那位中国妇女

14、的坚强！直到最亲爱的，不要低估那位中国妇女的坚强！直到凌晨凌晨我不知道书中是否注明了钟点我不知道书中是否注明了钟点她一直躺在床上，灯光令她难以入她一直躺在床上，灯光令她难以入睡，但她一声不吭躺着，也许试图用目光把学者从书本中拉出来，然而这个可怜的，睡，但她一声不吭躺着，也许试图用目光把学者从书本中拉出来，然而这个可怜的，那么忠实于她的男人没有觉察到这一切。那么忠实于她的男人没有觉察到这一切。” 1 1月月2121日日他接着写道，这首中国诗对于他们俩他接着写道，这首中国诗对于他们俩“意义很重大意义很重大”，“最亲爱的，我最亲爱的，我从未想到这是一首那么可怕的诗！从未想到这是一首那么可怕的诗！”现

15、代派z 西方国家在西方国家在1919世纪末世纪末2020世纪初，世纪初，经历了重大的社会变革。在艺术领经历了重大的社会变革。在艺术领域，变革同样剧烈。域，变革同样剧烈。z与传统古典美术相区别，与传统古典美术相区别，2020世纪初世纪初现代美术中的一些流派如印象派、现代美术中的一些流派如印象派、表现主义、立体主义被统称为现代表现主义、立体主义被统称为现代派。派。z此概念后来也运用于建筑领域和此概念后来也运用于建筑领域和文文学领域学领域。蒙克蒙克呐喊呐喊，1893该画作的主体是在血红色映衬下一个极其痛苦的表情。在呐喊画作中，蒙克所用的颜色虽然与自然颜色的真实性是一致的，表现方式上却极度夸张，展现出

16、了他自己的感受，画作里的线条扭曲，与桥的粗壮挺直形成鲜明对比，蒙克将画面中沉闷、焦虑并且孤独的情感，表现到了一种极致。呐喊是表现主义绘画的代表作品。蒙克蒙克呐喊呐喊，1893一天晚上，蒙克一次和两个朋友一起沿着海边便道散步。路的一边是城市，另一边是峡湾。作者又累又病，停步朝峡湾那一边眺望。日落时分，云被染得红红的，像血一样。蒙克停靠在栏杆上，疲累难以言说。朋友们继续往前走，他落在了后面，他感到一声刺耳的尖叫穿过天地间；作者仿佛可以听到这一尖叫的声音。蒙克停在那里因不安而颤抖着。这样的恐怖与绝望，最终爆发为一种孤独可怕的生命的呐喊。毕加索哭泣的女人一张看上去杂乱无章的面孔，眼睛、鼻子、嘴唇完全错

17、位摆放，面部轮廓结构也全被扭曲、切割得支离破碎。女人的面部因无法控制的情绪而痉挛，悲愤的大眼和前额颠倒支离，眼睫毛是齿轮般的，眉毛是倒悬的锯齿般的，特别是那引人注目的嘴唇和牙齿之间凄凉的蓝白色域上，由于悲伤而破碎；她面色忽黄忽紫，浸透着墨绿的苦涩；她长着钢丝般的头发，头顶的帽子红得让人心焦；扭曲和断裂的，不只是一种线条扭曲和断裂的，不只是一种线条的表现方式，更是极度痛苦的心灵。的表现方式，更是极度痛苦的心灵。现代派文学z现代派文学不主张用作品去再现生活，而是现代派文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲出发，表现生活对人的压抑和扭曲。主

18、要用。主要用象征性、荒诞性、意象征性、荒诞性、意识流识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的。作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的。z奥地利作家弗兰茨奥地利作家弗兰茨卡夫卡，法国作家马赛尔卡夫卡，法国作家马赛尔普鲁斯特，爱尔普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯兰作家詹姆斯乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。z格里高尔发现自己变成了一只大甲虫，惊慌而忧郁。家格里高尔发现自己变成了一只大甲虫，惊慌而忧郁。家人既惊异又同情，父亲大怒，把他赶回自己的

19、卧室。人既惊异又同情，父亲大怒，把他赶回自己的卧室。z一、一、格里高尔变成甲虫前是怎样的工作状态？格里高尔变成甲虫前是怎样的工作状态？z二、二、格里高尔变成甲虫前是什么样的人？格里高尔变成甲虫前是什么样的人？z三、格里高尔变成的甲虫有什么特征？三、格里高尔变成的甲虫有什么特征？z四、为什么要变成甲虫？有什么寓意？四、为什么要变成甲虫？有什么寓意？z五、格里高尔变成甲虫后，人们有怎样的反应？五、格里高尔变成甲虫后，人们有怎样的反应？z六、你认为小说中六、你认为小说中“变形变形”包括几层含义？包括几层含义？z七、七、有人评论说有人评论说“小说描述了一个真实而荒诞的世界小说描述了一个真实而荒诞的世界

20、”，怎样理解怎样理解“真实真实”与与“荒诞荒诞”？z八、促织和变形记有什么不同？八、促织和变形记有什么不同？一、格里高尔变成甲虫前是什么样的工作状态？z工作辛苦。到处奔波、心力交瘁、饮食低劣、情感淡漠；到处奔波、心力交瘁、饮食低劣、情感淡漠；（第（第4 4段的回忆、内心独白）段的回忆、内心独白）z地位低微、被压榨、地位低微、被压榨、被奴役。被奴役。“他是老板的奴才、没有脊他是老板的奴才、没有脊梁骨、也没有头脑梁骨、也没有头脑”（第（第5 5、6 6段的内心独白）段的内心独白）z遭猜忌、遭歧视。（第遭猜忌、遭歧视。（第1818段）段）马克思认为一个理想的社会应该是自由人的联合体，人们摆脱了任何形

21、式的剥削与束缚，基于自愿的原则组成社会。马克思认为资本主义社会工人的异化体现在三个方面：一是工人和自己劳动产品之间的关系异化了。工人成为了自己产品的奴隶。二是劳动是外部强加的而不是自由选择的。三是人与人之间的关系被异化。资本主义条件下人被工具化了，丧失了作为人的特点。二、格里高尔变成甲虫前的形象二、格里高尔变成甲虫前的形象对工作对工作对家庭对家庭对自己对自己 努力努力谨慎谨慎却厌恶却厌恶 负责体谅、顶梁柱负责体谅、顶梁柱 压抑、无我压抑、无我格里高尔是一个对工作认真负责，谨小慎微，格里高尔是一个对工作认真负责，谨小慎微，对家庭勇于承担债务，孝顺父母，对家庭勇于承担债务，孝顺父母，善良、忠厚而又

22、富有责任感的小人物，善良、忠厚而又富有责任感的小人物，同时，他渴望摆脱现状同时，他渴望摆脱现状三、格里高尔变成的甲虫有什么特征？z1 1、丑陋吓人（、丑陋吓人（1 1段）段）z2 2、背负硬壳、背负硬壳z3 3、笨拙、不能自己翻身、笨拙、不能自己翻身z（9 9、1111、1414段）段）z4 4、卑微脆弱孤独、卑微脆弱孤独z不能飞行（不能飞行（2323、2929段段）z5 5、失语（、失语（7 7、2121段）段）z6 6、有人的精神意识心理、有人的精神意识心理z淳厚善良淳厚善良四、格里高尔为什么会变成甲虫？z低等生物的卑微处境低等生物的卑微处境（甲虫是生物进化链上的古老物种，甲虫是生物进化链

23、上的古老物种，任人欺辱，任人欺辱，几乎没有抗争的力量，是社会弱者。几乎没有抗争的力量，是社会弱者。）z背负硬壳爬行（背负硬壳爬行（硬壳象征巨大的硬壳象征巨大的工作压力和生活压力，工作压力和生活压力，既是壁垒屏障，也是封闭隔离。既是壁垒屏障，也是封闭隔离。）z脆弱孤独失语（脆弱孤独失语（被逐出人的世界，也无法进入甲虫的世被逐出人的世界，也无法进入甲虫的世界，价值缺失，找不到归属。）界，价值缺失，找不到归属。） 格里高尔为什么会变成甲虫？z1 1、工作的社会压力。、工作的社会压力。（客观的、外在的社会原因）z2 2、为父母还债的心理压力为父母还债的心理压力（客观的、外在的社会原因）z3 3、潜意识

24、里的自己要逃避。、潜意识里的自己要逃避。感觉感觉不能支配、主宰自己的生活（虫的特点行动极其不便），与动物昆虫没有两样。 z（主观的、内在的自身原因）公司协理公司协理惊骇惊骇24逃走逃走27父父 亲亲恼怒、恼怒、哭泣哭泣24打击打击29驱赶驱赶29母母 亲亲惊恐惊恐28昏厥昏厥24躲避躲避28、29 格里高尔变成甲虫，是一场亲情和人性的实验。格里高尔变成甲虫，是一场亲情和人性的实验。四、格里高尔变成甲虫后，人们各有什么反应？格里高格里高尔尔养活全家养活全家关爱家庭关爱家庭渴望亲情渴望亲情 拼命还债拼命还债高度负责高度负责家人家人初有亲情初有亲情不予理解不予理解渐生歧视渐生歧视憎恨厌弃憎恨厌弃格里

25、高尔与家人对比格里高尔与家人对比 善良忠厚善良忠厚有责任感有责任感本质利用本质利用情感淡漠情感淡漠“虫形人性虫形人性”“人形虫心人形虫心”变形记主题z小说深刻地揭示了现代人的生存困境z1.人异化成了非人。人在现代社会激烈的生存竞争压力下，渐渐丧失了自我，以至无法把握自己的命运，无法主宰自己的生活。(由格里高尔变形后的孤独无助、焦虑痛苦的心理和他对自己变形前生活及工作的有关回忆可见)z2.人际关系异化。人与人之间日趋冷漠，乃至走向冷酷的问题。(由格里高尔变形及死后周围人的反应可见) 1. 表现了西方现代资本主义社会里人的异化表现了西方现代资本主义社会里人的异化2. 表现了现代社会中人与人之间的冷

26、漠关系表现了现代社会中人与人之间的冷漠关系人人变变甲虫甲虫人人异化异化非人非人亲人的变心，亲情关系的变形亲人的变心，亲情关系的变形“人形兽心人形兽心”变形变形 记记内涵揭示内涵揭示变形记变形记内涵立意揭示内涵立意揭示 瓦罐坟，一种将老人活生生饿死的恶习瓦罐坟，一种将老人活生生饿死的恶习。随着考古工作的展开被世人所了解。随着考古工作的展开被世人所了解。20112011年，华中师范大学的教授前往武当山地区进行田野考察，发现了年，华中师范大学的教授前往武当山地区进行田野考察，发现了2020多个寄死窑，多个寄死窑，这种窑被修整的方方正正，整体大小刚够躺下一个人。根据当地人的描述，这种窑还这种窑被修整的

27、方方正正，整体大小刚够躺下一个人。根据当地人的描述，这种窑还有一个名字有一个名字“自死窑自死窑”，在古代，人们年满，在古代，人们年满6060岁以后，就会被自己的亲生儿女送岁以后，就会被自己的亲生儿女送到这些地方来。儿女们会在他们生命彻底结束前，一天送一次饭，加一页砖，直到老到这些地方来。儿女们会在他们生命彻底结束前，一天送一次饭，加一页砖，直到老人们彻底死去为止！老人死后，儿女们会将他们的尸体移出来进行二次埋葬。人们彻底死去为止！老人死后，儿女们会将他们的尸体移出来进行二次埋葬。 这种恶习针对的还不仅仅只是老人，还有年轻人。当地老人告诉教授们，他的父亲叫做袁文章，年轻时重男轻女，将自己的女儿亲

28、手送进了自死窑。 那么为什么会出现这种恶习呢？其实答案很简单。在古代，农作物产量普遍较低，各种物资都非常的匮乏，再加上医疗条件和卫生条件的限制，人过60之后，身体状态急速下降，几乎完全失去了劳动力，对于很多家庭来说，这就是看得见的累赘。 有人在敦煌壁画中也找到了类似的例子。敦煌有一处壁画很奇怪：一个老人坐在一个瓦罐形状的坟墓之中，一群年轻的男男女女对着他哭哭啼啼。可见这描述的并不是一件欢喜的事情，否则也不会有稚子匍匐在地，痛哭流涕了。结合考古发现，足以说明这幅壁画所描述的内容就是在活葬老人。至于老人的结局，已经无需多加赘述了。敦煌壁画老人入墓图天才“人世间”金晓宇 电影美丽心灵中，天赋异禀的数

29、学家纳什“用自己的精神战胜了自己的精神疾病”。 杭州50岁“无名译者”金晓宇，数十年与双相情感障碍共处，10年间用仅能看到的一只眼睛，完成了22部共600余万字的外文译著。现实生活中，金晓宇、父亲金性勇、母亲曹美藻，凭借信念与爱相互扶持走过风雨人生。 在这个故事中，人的一切“泪点”不外乎因为感动与悲痛。是什么让我们如此感动？一位躁狂抑郁症患者，之所以能精通多门外国语言，成为“天才翻译家”，无法被摧毁的爱是最清晰的答案。“天才翻译家”的背后是金性勇夫妇长达50年的陪伴，是无论什么情况下，父母对子女都不放弃、不抛弃的爱。 爱能催生出强大无比的意志，更能让满是伤痕的生活生出希望。“我们家一直家徒四壁

30、，全杭州可能就我家没有电视机，之前被小宇砸坏了三个”这样的自述细节俨然传递：爱就是义无反顾，爱就是坚韧不拔，爱就是永不放弃，永不抛弃。真实与荒诞交织真实与荒诞交织z“真实真实”是细节真实、心理真实。是细节真实、心理真实。z作者用作者用客观冷静的写实手法客观冷静的写实手法，描写了主人公变形前具体的生活细节和，描写了主人公变形前具体的生活细节和变形后逼真的心理状态，使人感到他所处的始终是一个真实的人的世变形后逼真的心理状态，使人感到他所处的始终是一个真实的人的世界。界。z“荒诞荒诞”是情节荒诞。是情节荒诞。z故事的整体框架是以象征手法构建起来的，故事的整体框架是以象征手法构建起来的，人变成虫的逻辑

31、结构本身人变成虫的逻辑结构本身是非真实是非真实的，它只是用来寄寓人在哲理意义上的生存状态而不是对外的，它只是用来寄寓人在哲理意义上的生存状态而不是对外部生活的真是模仿。部生活的真是模仿。寓真实于荒诞的隐喻手法。寓真实于荒诞的隐喻手法。 与传统现实主义写实手法相比，其好处在于，它使读者看到格里高尔与传统现实主义写实手法相比，其好处在于，它使读者看到格里高尔由人变成甲虫的故事后，产生一种惊异心理，会受到深深的震撼，迫由人变成甲虫的故事后，产生一种惊异心理，会受到深深的震撼，迫使自己深入思考，从而更加深刻地、强烈地感受到现代人的生存困境。使自己深入思考，从而更加深刻地、强烈地感受到现代人的生存困境。

32、促织与变形记的区别促织与变形记的区别z在情节处理上，在情节处理上，促织促织是中国的传统小说，格外注重情节结构，重视对社会是中国的传统小说，格外注重情节结构，重视对社会环境的描写，有清晰的故事发展线索；而环境的描写，有清晰的故事发展线索；而变形记变形记则是用西方表现主义手法，则是用西方表现主义手法，没有跌宕复杂的情节。没有跌宕复杂的情节。z在表现手法上，在表现手法上，促织促织主要是以主要是以对比、烘托对比、烘托的手法为主，通过成名的悲与喜的手法为主，通过成名的悲与喜的对比、成名先穷后富的对比等等，来表现的对比、成名先穷后富的对比等等，来表现“人不如虫人不如虫”这样一个令人啼笑皆这样一个令人啼笑皆

33、非的社会现象；非的社会现象；z而而变形记变形记则注重通过则注重通过心理描写心理描写来展现格力高尔异化成甲虫前后生活的变化来展现格力高尔异化成甲虫前后生活的变化以及人物悲观虚无的思想。以及人物悲观虚无的思想。z在主旨上在主旨上，促织促织主要是控诉主要是控诉封建社会中统治者封建社会中统治者贪图享乐，对百贪图享乐，对百姓苛政残害；姓苛政残害；z变形记变形记则讽刺了资本主义制度下靠金钱则讽刺了资本主义制度下靠金钱利益维持的人际关系以利益维持的人际关系以及表达了对小人物在异化关系及表达了对小人物在异化关系下不幸遭遇的同情。下不幸遭遇的同情。z在在故事结局故事结局处理上，处理上，促织促织结局是以成名之子幻化成促织哄得皇结局是以成名之子幻化成促织哄得皇帝的欢心给家族带来富贵帝的欢心给家族带来富贵喜剧喜剧结尾，满足了中国戏剧喜好结尾，满足了中国戏剧喜好“大团圆大团圆”收场的文化心理；收场的文化心理；变形记变形记主人凄凉死去的主人凄凉死去的悲剧悲剧的结局则更符合的结局则更符合西方文化的艺术审美特点。西方文化的艺术审美特点。