中国美术鉴赏.ppt

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1、中国美术鉴赏中国美术鉴赏教学内容：教学内容：1.中国美术的定义及其特征；2.中国美术语言的含义和美术语言的审美功能；3.中国美术作品的艺术语言及构成要素；4.中国美术的类别。教学目的：教学目的：1.掌握中国美术的定义及特征；2.中国美术的分类；3.了解中国美术作品的艺术语言及构成要素。教学重难点：教学重难点：中国美术作品的艺术语言及构成要素一、远古时代一、远古时代 仓颉造字仓颉造字二、先秦美术二、先秦美术四羊方尊四羊方尊商代的青铜冶铸业已达到很高水平，这一时期的青铜器雕塑主要是在器物上饰以立体雕塑，或以鸟兽原形进行制作。器物造型庄重，气势雄伟，甚至威严凝重，器形雄奇且较厚重。1938年在湖南省

2、宁乡县出土了一件商代的四羊方尊，尊高58.3厘米，每边长52.4厘米，重34.5千克，是我国现存商器中最大的方尊。器呈方形，口沿外侈形成喇叭状方口，长劲鼓腹，劲饰蕉叶夔纹和兽面纹，肩部四条龙互相蟠缠，四肩、腹、圈足有四个大卷角羊头，犄角弯曲有力，羊头上饰雷纹，羊背和胸部有鳞纹，前腿雕有长冠鸟，圈足雕有夔纹，器的整体以雷纹为地，每角均有长棱脊背。方尊寓动于静，虽雕饰繁缛精美仍不失其庄重、威严，是商代青铜器物中的精华。现存于中国历史博物馆。 三、秦三、秦 阿房宫阿房宫唐唐杜牧杜牧阿房宫赋阿房宫赋覆压三百余里，隔离天日。骊覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川山北构而西折，直走咸阳。

3、二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，勾心斗角。各抱地势，勾心斗角。 秦陵兵马俑秦陵兵马俑被誉为被誉为“世界第八奇迹世界第八奇迹”。位于西安市临潼县东。位于西安市临潼县东5公公里的下河村。里的下河村。第一号兵马俑坑东西长第一号兵马俑坑东西长230米，南北宽米，南北宽62米，深近米，深近5米米，总面积，总面积14260平方米。坑内有与真人马大小相同的武士平方米。坑内有与真人马大小相同的武士俑和拖战车的陶马六千多件，排成方阵，造型逼真。在兵俑和拖战车的陶马六千多件，排成方阵，造型逼真。在兵马俑博物馆里，还可以使

4、人感受到当时秦国军队的气势浩马俑博物馆里，还可以使人感受到当时秦国军队的气势浩荡的阵势。荡的阵势。二号坑有一千多件兵马俑，是以战车、骑兵为主组成二号坑有一千多件兵马俑，是以战车、骑兵为主组成的的4个兵种混编的阵列。个兵种混编的阵列。三号坑属于指挥位置所在的小坑，有六十多个兵马俑三号坑属于指挥位置所在的小坑，有六十多个兵马俑。秦始皇陵一号兵马俑坑秦始皇陵一号兵马俑坑武士俑群武士俑群跪射武士俑跪射武士俑铜车马铜车马 始皇兵马俑博物馆收藏的石胄、石铠甲始皇兵马俑博物馆收藏的石胄、石铠甲 四、汉四、汉画像石的画像石的造型手段是造型手段是介于平面绘介于平面绘画与雕刻之画与雕刻之间的一种特间的一种特殊艺术

5、品种殊艺术品种。汉代画像石（图）汉代画像石（图）汉代壁画局部（图）汉代壁画局部（图）山东临沂山东临沂一带画像石墓一带画像石墓及画像石宗祠及画像石宗祠比较集中，风比较集中，风格独特格独特 。早。早期汉代画像石期汉代画像石比较粗简，构比较粗简，构图比较简单。图比较简单。汉代画像石（图）汉代画像石（图）汉墓墓门汉墓墓门 汉代政府一汉代政府一度实行岁举孝廉度实行岁举孝廉制度，人们以丧制度，人们以丧葬礼仪为手段，葬礼仪为手段，竞比高低，扬名竞比高低，扬名立世，厚葬之风立世，厚葬之风愈演愈烈，墓室愈演愈烈，墓室装饰也随之形成装饰也随之形成一个高峰期一个高峰期。汉墓装饰局部汉墓装饰局部 有有“宾主拜见宾主拜

6、见”、“捣药玉兔捣药玉兔”、“乌首乌首人身人身”等形象，为铲等形象，为铲底浅浮雕技法。底浅浮雕技法。汉墓墓门局部（图）汉墓墓门局部（图） 石门的门扉、横额以及石门的门扉、横额以及左右竖石上都布满装饰左右竖石上都布满装饰，风格独特。，风格独特。 长沙马王堆汉墓帛画（图）长沙马王堆汉墓帛画（图）内容复杂，以丰富的想内容复杂，以丰富的想象力展现出天界、人间象力展现出天界、人间和地下三个空间，构成和地下三个空间，构成了现实与虚幻之间的联了现实与虚幻之间的联系。在绘画史上有着极系。在绘画史上有着极其重要的地位。其重要的地位。 汉代铜雕汉代铜雕马踏飞燕马踏飞燕 马踏飞燕马踏飞燕是是1969年在甘肃年在甘肃

7、武威的一座东汉墓中出土的。这武威的一座东汉墓中出土的。这件古代青铜作品，作于公元件古代青铜作品，作于公元220年年前后，高前后，高34.5厘米，长厘米，长41厘米。厘米。这件两千年前制作的铜奔马造型这件两千年前制作的铜奔马造型生动，铸造精美，比例准确，四生动，铸造精美，比例准确，四肢动势符合马的动作习性，为中肢动势符合马的动作习性，为中外的许多考古学家和艺术家叹为外的许多考古学家和艺术家叹为观止。奔马正昂首嘶鸣，举足腾观止。奔马正昂首嘶鸣，举足腾跃，一只蹄踏在一只飞翔的燕子跃，一只蹄踏在一只飞翔的燕子身上。从力学上分析，身上。从力学上分析，马踏飞马踏飞燕燕为飞燕找到了重心落点，造为飞燕找到了重

8、心落点，造成稳定性。这种浪漫主义手法烘成稳定性。这种浪漫主义手法烘托了骏马矫健的英姿和风驰电掣托了骏马矫健的英姿和风驰电掣的神情，给人们丰富的想象力和的神情，给人们丰富的想象力和感染力。既有力的感觉，又有动感染力。既有力的感觉，又有动的节奏。的节奏。马踏飞燕马踏飞燕也是中国也是中国青铜艺术的奇葩。青铜艺术的奇葩。霍去病墓石雕霍去病墓石雕马踏匈奴马踏匈奴 这件石马，表现的是和霍去病生死相依的马。霍在这件石马，表现的是和霍去病生死相依的马。霍在生前就是骑着这匹马征战厮杀，立下战功的。石马生前就是骑着这匹马征战厮杀，立下战功的。石马实际上是霍去病的象征。石马高实际上是霍去病的象征。石马高1.68米，

9、长米，长1.9米，米，形态轩昂，英姿勃发，一只前蹄把一个匈奴士兵踏形态轩昂，英姿勃发，一只前蹄把一个匈奴士兵踏倒在地，手执弓箭的士兵仰面朝天，露出死难临头倒在地，手执弓箭的士兵仰面朝天，露出死难临头的神情。艺术家的动静结合，形象地表现了汉帝国的神情。艺术家的动静结合，形象地表现了汉帝国的强盛而不可撼。艺术家用一人一马，高度地概括的强盛而不可撼。艺术家用一人一马，高度地概括了霍去病戎马征战的丰功伟绩。战马骠悍、雄壮、了霍去病戎马征战的丰功伟绩。战马骠悍、雄壮、镇定自如，巍然挺立。与之对比的是，昔日穷凶极镇定自如，巍然挺立。与之对比的是，昔日穷凶极恶的匈奴此时仰首朝天，蜷缩在马腹之下，虽已狼恶的匈

10、奴此时仰首朝天，蜷缩在马腹之下，虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，面目狰狞，、手持弓箭，狈不堪，仍然凶相毕露，面目狰狞，、手持弓箭，企图垂死挣扎。作品通过简要、准确地雕琢，尤其企图垂死挣扎。作品通过简要、准确地雕琢，尤其是在马的腿、股、头和颈部凿刻了较深的阴线，使是在马的腿、股、头和颈部凿刻了较深的阴线，使勇敢而忠实的战马跃然而出，又好像纪念碑一般持勇敢而忠实的战马跃然而出，又好像纪念碑一般持重圆浑。这一作品把圆雕、浮雕、线雕等传统手法重圆浑。这一作品把圆雕、浮雕、线雕等传统手法结合一体，既自由又凝练，既保持了岩石的自然美结合一体，既自由又凝练，既保持了岩石的自然美，又富于雕刻艺术美。，又富于雕刻艺

11、术美。 马踏匈奴马踏匈奴，用今天的话说，是一件现实主义与，用今天的话说，是一件现实主义与浪漫主义相结合的作品，同时，又含有象征主义的浪漫主义相结合的作品，同时，又含有象征主义的构思。在两千多年前，古代先辈雕刻家经过敏锐的构思。在两千多年前，古代先辈雕刻家经过敏锐的观察和周密的考虑，用精湛的技艺，为我们留下了观察和周密的考虑，用精湛的技艺，为我们留下了辉煌的艺术丰碑，霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、辉煌的艺术丰碑，霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、深沉、雄大艺术风格的典范。深沉、雄大艺术风格的典范。 五、魏晋南北朝五、魏晋南北朝 公元前二世纪，汉武帝派张骞出使西公元前二世纪，汉武帝派张骞出使西域，打开了通

12、向中亚、西亚的陆上交域，打开了通向中亚、西亚的陆上交通通“丝绸之路丝绸之路”。千百年来，碧天黄。千百年来，碧天黄沙的丝路贯通着中西文化交流和友好沙的丝路贯通着中西文化交流和友好往来。而敦煌，地处丝路南北三路的往来。而敦煌，地处丝路南北三路的分合点，当年曾是一座繁华的都会，分合点，当年曾是一座繁华的都会，贸易兴盛，寺院遍布。以艺术形象宣贸易兴盛，寺院遍布。以艺术形象宣传思想的佛教，从印度传入中国后，传思想的佛教，从印度传入中国后，与中华传统文化融合，沿路留下了大与中华传统文化融合，沿路留下了大量的石窟文化遗产，其中以莫高窟为量的石窟文化遗产，其中以莫高窟为主体的敦煌石窟规模最大，延续时间主体的敦

13、煌石窟规模最大，延续时间最长，内容最丰富，保存最完好。最长，内容最丰富，保存最完好。 1987年年12月，甘肃敦煌莫高窟被列入月，甘肃敦煌莫高窟被列入世界遗产名录世界遗产名录。 敦煌莫高窟敦煌莫高窟第敦煌莫高窟第249窟西窟西壁龛内北侧的飞天壁龛内北侧的飞天敦煌莫高窟第敦煌莫高窟第305窟顶部飞天窟顶部飞天275窟北壁尸毗王本生图窟北壁尸毗王本生图窟鹿王本生图窟鹿王本生图顾恺之顾恺之洛神赋洛神赋取材于三国曹植取材于三国曹植的的洛神赋洛神赋。原作。原作描述的是诗人情场受描述的是诗人情场受挫，未能与所爱的人挫，未能与所爱的人结合，而通过神话寓结合，而通过神话寓言，在想象的空间中言，在想象的空间中让

14、自己与洛水边美丽让自己与洛水边美丽的仙女洛水神相遇，的仙女洛水神相遇，以释放自己对失去情以释放自己对失去情人的伤怀和思念。此人的伤怀和思念。此卷很好地传达了原赋卷很好地传达了原赋的思想境界，在画中的思想境界，在画中我们可以清晰地找到我们可以清晰地找到原作所传达的思想。原作所传达的思想。它是书画境中的另一它是书画境中的另一种毫不逊色的种毫不逊色的洛神洛神赋赋。 展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上

15、的洛神一股飘飘欲仙来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露上的洛神一股飘飘欲仙来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。初见之出倾慕之情。初见之后，整个画卷中画家后，整个画卷中画家安排洛神一再与曹植安排洛神一再与曹植碰面，日久情深，最碰面，日久情深，最终不奈缠绵悱恻的洛终不奈缠绵悱恻的洛神，驾着六龙云车，神，驾着六龙云车，在云端中渐去，留下在云端中渐去，留下此情难尽的曹植在岸此情难尽的曹植在岸边，终日思之，最后边，终日思之，最后依依不忍地离去。这依依不忍地离去。这其中泣笑不能，欲前其中泣笑不能，欲前还止的深情，最是动还止的深情，最是动人。人。女史箴图女史箴图此图系根据西晋张华此图系根

16、据西晋张华女史箴女史箴所画所画,主旨宣扬封建社会妇女的道德和节操主旨宣扬封建社会妇女的道德和节操,以为后人教以为后人教诫诫. 原高原高24.8厘米，长厘米，长348.2厘米，设色绢本，原有厘米，设色绢本，原有12段画面，现在只留存下来段画面，现在只留存下来9段内容。段内容。 女史箴图女史箴图主要劝诫女史们得意时不要轻狂。其中有一幅皇后正在装饰的内容劝告后主要劝诫女史们得意时不要轻狂。其中有一幅皇后正在装饰的内容劝告后宫们不要只注重外在的修饰，更要重视内在修养。还有一幅是规劝后宫们不能刻意争宠。宫们不要只注重外在的修饰，更要重视内在修养。还有一幅是规劝后宫们不能刻意争宠。每节均有小楷书箴文每节均

17、有小楷书箴文.人物用游丝描人物用游丝描,沉着有力沉着有力,衣带飘洒衣带飘洒,形象生动形象生动,山石、树木勾勒无皴山石、树木勾勒无皴,与人与人物的比例则大小不称物的比例则大小不称,风格古朴风格古朴,色泽鲜艳色泽鲜艳.末署末署“顾恺之画顾恺之画”4字字.现藏于英国伦敦博物馆现藏于英国伦敦博物馆. 女史箴图女史箴图原来只藏于皇宫贵原来只藏于皇宫贵族之手，作为拥有无数国宝奇珍族之手，作为拥有无数国宝奇珍的皇帝，乾隆把它视为最爱，在的皇帝，乾隆把它视为最爱，在卷尾留下亲笔题字。画卷上留下卷尾留下亲笔题字。画卷上留下的名字显示，每一个见其真容的的名字显示，每一个见其真容的人都曾声名显赫。但是这件稀世人都曾

18、声名显赫。但是这件稀世之宝在之宝在1900年八国联军的掠夺下年八国联军的掠夺下，从中国神秘消失，之后被一名，从中国神秘消失，之后被一名英国军官以两个英镑的价格卖给英国军官以两个英镑的价格卖给了大英博物馆。到了大英博物馆。到2001年，这件年，这件国宝已经流落海外整整一百年，国宝已经流落海外整整一百年，这对于中国来说是个无可估量的这对于中国来说是个无可估量的损失。损失。 六、隋唐六、隋唐唐阎立本唐阎立本步辇图步辇图阎立本：历代帝王图阎立本：历代帝王图 搜山图搜山图送子天王图送子天王图内容为释迦牟尼降生后，他的父亲净饭王抱他去拜见天神的内容为释迦牟尼降生后，他的父亲净饭王抱他去拜见天神的情景。图分

19、二段，前段有两位骑着瑞兽之神奔驰而来，天王双手按膝，神态情景。图分二段，前段有两位骑着瑞兽之神奔驰而来，天王双手按膝，神态威严。随臣侍女态度安详，武将则欲拨剑以防不测。人物虽多，表情名异，威严。随臣侍女态度安详，武将则欲拨剑以防不测。人物虽多，表情名异，一张一弛，很有节奏起伏。后段净饭王抱着初生的释迦，从姿势看，净饭王一张一弛，很有节奏起伏。后段净饭王抱着初生的释迦，从姿势看，净饭王是小心翼翼的。王后紧跟其后，一神惊慌拜迎，人物身份、心理、形态刻画是小心翼翼的。王后紧跟其后，一神惊慌拜迎，人物身份、心理、形态刻画入微，很好地反映了人物之间的冲突和矛盾。入微，很好地反映了人物之间的冲突和矛盾。虢

20、国夫人游春图虢国夫人游春图唐唐张张 萱萱捣练图捣练图（局部，宋摹本）（局部，宋摹本） 簪花仕女图簪花仕女图展子虔展子虔 游春图游春图江帆楼阁图江帆楼阁图明皇幸蜀图明皇幸蜀图 七、五代七、五代韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图八、宋代八、宋代清明上河图清明上河图九、元代九、元代富春山居图富春山居图十、明清两代十、明清两代 明代中期，苏州地区崛起了四位著名画家明代中期，苏州地区崛起了四位著名画家-沈周、沈周、文徵明、唐寅、仇英。他们以新颖的绘画风格和杰文徵明、唐寅、仇英。他们以新颖的绘画风格和杰出的艺术成就并誉画坛。后世画史有将他们共称为出的艺术成就并誉画坛。后世画史有将他们共称为吴门四家吴门四家者者 沈周

21、京江送别图卷沈周（沈周（1427-1509年）年） 字启南，号石田，长洲（仅江苏苏州）人，世代隐居吴字启南，号石田，长洲（仅江苏苏州）人，世代隐居吴门，沈周也一生未仕，优游林下，以诗文、书画自娱。他学门，沈周也一生未仕，优游林下，以诗文、书画自娱。他学识渊博，诗书画均负盛名，家中富有收藏，曾拥有元朝黄公识渊博，诗书画均负盛名，家中富有收藏，曾拥有元朝黄公望望富春山居图富春山居图卷、卷、天池石壁图天池石壁图轴等名迹。沈周为人轴等名迹。沈周为人宽厚，求画者经常宽厚，求画者经常屐满户外屐满户外，他从不拒绝，甚至将赝品请，他从不拒绝，甚至将赝品请他题跋，也欣然应允，故而传世作品相当多，并且真伪混杂他题

22、跋，也欣然应允，故而传世作品相当多，并且真伪混杂。沈周辛夷墨菜图卷局部之一、之二 沈周以山水画著称，花鸟画亦有较深造诣。他家学渊源沈周以山水画著称，花鸟画亦有较深造诣。他家学渊源，父亲沈恒吉、伯父沈贞吉均善画，又得到画家杜琼、刘珏，父亲沈恒吉、伯父沈贞吉均善画，又得到画家杜琼、刘珏等人亲授，远学等人亲授，远学元四家元四家，中年以后遍学诸家，兼取诸家之，中年以后遍学诸家，兼取诸家之长。沈周的山水画，主要描绘江南风光和田园景色，抒发文长。沈周的山水画，主要描绘江南风光和田园景色，抒发文人恬淡悠闲的情怀，着意追求平淡天真的意趣。画法以水墨人恬淡悠闲的情怀，着意追求平淡天真的意趣。画法以水墨为主，或施

23、以淡雅的色泽。沈周的花鸟画，师法元代钱选，为主，或施以淡雅的色泽。沈周的花鸟画，师法元代钱选，用洗练的笔墨，画出规整、简逸略带拙感的花鸟，发展了文用洗练的笔墨，画出规整、简逸略带拙感的花鸟，发展了文人水墨花鸟画的传统。人水墨花鸟画的传统。 沈周卧游图册之一、之二文徵明（文徵明（1470-1559年）年） 原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏苏州）人。其父做过地方小官。文徵明年轻时，曾拜诸苏苏州）人。其父做过地方小官。文徵明年轻时，曾拜诸多名家为师，文学师吴宽、书法师李应祯、绘画师沈周，多名家为师，文学师吴宽、书法师李应祯、绘画师沈周，并

24、与吴中名士祝允明、唐寅、徐祯卿交游，有并与吴中名士祝允明、唐寅、徐祯卿交游，有吴中四才子吴中四才子之称。文徵明的文才及画名均称誉当地，但在科举道路上之称。文徵明的文才及画名均称誉当地，但在科举道路上却很坎坷，十次应举均落第，直至五十四岁才被推荐以贡却很坎坷，十次应举均落第，直至五十四岁才被推荐以贡生名义到北京，待诏翰林院。在北京为官期间，目睹官场生名义到北京，待诏翰林院。在北京为官期间，目睹官场腐败、险恶，便一再上书乞归，于腐败、险恶，便一再上书乞归，于1526年获准归里。从此年获准归里。从此，在家乡以文会友，籍书画自娱，创作步入鼎盛期，四方，在家乡以文会友，籍书画自娱，创作步入鼎盛期，四方求

25、书画者不绝于道。文徵明自定求书画者不绝于道。文徵明自定三不作三不作，即不为藩王、，即不为藩王、宦官及外国人作画，而对其他人的求索却宦官及外国人作画，而对其他人的求索却竟日不倦竟日不倦，以，以至至文笔遍天下文笔遍天下，同时赝品也相当流行。，同时赝品也相当流行。 文徵明的绘画，兼长山水、兰竹、人物、花卉诸项，其文徵明的绘画，兼长山水、兰竹、人物、花卉诸项，其中山水尤精。画作有粗笔和细笔两种风格，均极具韵味。中山水尤精。画作有粗笔和细笔两种风格，均极具韵味。 文徵明惠山茶会图卷文徵明兰亭修褉图卷文徵明 湘君湘夫人图轴唐寅（唐寅（1470-1523年）年） 字子畏，一字伯虎，号六如居士，字子畏，一字伯

26、虎，号六如居士，又号桃花庵主，吴县（今江苏苏州又号桃花庵主，吴县（今江苏苏州）人。出身于商贾之家，自幼聪慧）人。出身于商贾之家，自幼聪慧，二十九岁时得中应天府第一名解，二十九岁时得中应天府第一名解元。次年进北京会试，因受考场舞元。次年进北京会试，因受考场舞弊案牵连而下狱，被废除功名，此弊案牵连而下狱，被废除功名，此后便绝意进取，筑室于苏州桃花坞后便绝意进取，筑室于苏州桃花坞，潜心诗文书画，并籍书画谋生。，潜心诗文书画，并籍书画谋生。坎坷的经历，形成他狂放不羁、玩坎坷的经历，形成他狂放不羁、玩世不恭的性格和行经。唐寅自刻印世不恭的性格和行经。唐寅自刻印章，印文为章，印文为江南第一风流才子江南第一

27、风流才子，可见其自负的文才和风采。可见其自负的文才和风采。唐 寅 王蜀宫伎图轴 唐寅以南宋唐寅以南宋院体院体为宗，擅长画山水、人物、花鸟。他的为宗，擅长画山水、人物、花鸟。他的山水画有粗、细两种风格，均结构严谨，笔墨劲健，皴法山水画有粗、细两种风格，均结构严谨，笔墨劲健，皴法富于变化，刚中含柔、粗中有细。其画作虽然十分工能，富于变化，刚中含柔、粗中有细。其画作虽然十分工能，却具有文人的情趣。唐寅的人物画造诣也很深，题材主要却具有文人的情趣。唐寅的人物画造诣也很深，题材主要是仕女和历史故事，造型准确，人物情态飘洒高雅，画法是仕女和历史故事，造型准确，人物情态飘洒高雅，画法多样丰富，兼工带写，技艺

28、纯熟。唐寅的花鸟画较少，画多样丰富，兼工带写，技艺纯熟。唐寅的花鸟画较少，画法以水墨为主，呈现一种清秀、简逸的风格。法以水墨为主，呈现一种清秀、简逸的风格。唐 寅风木图卷唐 寅毅庵图卷仇英（约仇英（约1498-1552年）年） 字实父，号十洲，江苏字实父，号十洲，江苏太仓人，出身微寒，初太仓人，出身微寒，初为漆工，兼彩绘楼宇，为漆工，兼彩绘楼宇，后改习绘画。至苏州后后改习绘画。至苏州后，得到了文徵明的器重，得到了文徵明的器重，并跟随画家周臣学画，并跟随画家周臣学画，与吴中文人多有交往，与吴中文人多有交往。仇英中年后，到鉴藏。仇英中年后，到鉴藏家周六观处寓居六年，家周六观处寓居六年，后又到著名鉴

29、藏家项元后又到著名鉴藏家项元汴家十余年，观赏了大汴家十余年，观赏了大量宋元名迹，并悉心临量宋元名迹，并悉心临摹，技艺大进，晚年蜚摹，技艺大进，晚年蜚声画坛，并跻身于声画坛，并跻身于“吴吴门四家门四家”之列。之列。春晓宫妆图吹箫引凤图他精研他精研六法六法，师古功力，师古功力很深，人物、山水、走兽、很深，人物、山水、走兽、界画无所不能，无所不精。界画无所不能，无所不精。既全面继承了唐宋的传统，既全面继承了唐宋的传统，又吸取文人画和民间艺术之又吸取文人画和民间艺术之长，尤以青绿山水和工笔人长，尤以青绿山水和工笔人物见胜。仇英的山水画宏大物见胜。仇英的山水画宏大繁复，更具明快清朗之格，繁复，更具明快清

30、朗之格，山石勾勒，设色艳丽漂亮，山石勾勒，设色艳丽漂亮，却不刻板。仕女画线条流畅却不刻板。仕女画线条流畅飘逸，笔法简洁劲健，形象飘逸，笔法简洁劲健，形象潇洒柔媚，有潇洒柔媚，有仇派仇派仕女之仕女之称。称。 玉洞仙源图轴 桃村草堂图轴 四王（山水画家）：王时敏、王鉴、王四王（山水画家）：王时敏、王鉴、王恽恽、王原祁、王原祁王原祁水山画王鉴山水画王时敏山水画四僧四僧 渐江渐江（法号弘仁）、（法号弘仁）、髡残髡残、八大山人八大山人（本（本名：朱耷）、名：朱耷）、石涛石涛（法号道济）的合称。（法号道济）的合称。皆明末遗民，因不甘臣服于新朝，志不可皆明末遗民，因不甘臣服于新朝，志不可遂，便循入空门，借助

31、诗文书画，抒写身遂，便循入空门，借助诗文书画，抒写身世之感。作品均带有强烈的个性化特征和世之感。作品均带有强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的正统派画风大异其趣。正统派画风大异其趣。 继继“四僧画家四僧画家”之后，又崛起一个革新之后，又崛起一个革新画派画派“扬州八怪扬州八怪”。实际上，当时活。实际上，当时活跃在扬州画坛上的重要的画家并不止八跃在扬州画坛上的重要的画家并不止八人，约有十六、七人，人，约有十六、七人，“八八”并非确数并非确数。按最早的记载有：金农、黄慎、郑燮。按最早的记载有：金农、黄慎、郑燮、李、李(鱼单鱼单)、李方膺、汪士慎、

32、李方膺、汪士慎 、高翔和、高翔和罗聘。所以称他们为怪，是因为他们在罗聘。所以称他们为怪，是因为他们在作画时不守墨矩，离经叛道，奇奇怪怪作画时不守墨矩，离经叛道，奇奇怪怪，再加上大都个性很强，孤傲清高，行，再加上大都个性很强，孤傲清高，行为狂放，所以称之为为狂放，所以称之为“八怪八怪”。 “扬州八怪扬州八怪”有相近的生活体验和思想情感。他们大多出有相近的生活体验和思想情感。他们大多出身于知识阶层，有的终生不仕，有的经过科举从政，一度身于知识阶层，有的终生不仕，有的经过科举从政，一度出任小官，却又先后被黜或辞职，终以卖画为生。他们生出任小官，却又先后被黜或辞职，终以卖画为生。他们生活比较清苦，深知

33、官场的腐败，形成了蔑视权贵，行为狂活比较清苦，深知官场的腐败，形成了蔑视权贵，行为狂放的性格，借助书画抒发内心的愤懑。放的性格，借助书画抒发内心的愤懑。 他们的艺术大都取材花鸟，以写意为主要表现方式。他们的艺术大都取材花鸟，以写意为主要表现方式。他们在创作中重视个性，力求创新，不同程度地突破传统他们在创作中重视个性，力求创新，不同程度地突破传统美学规范，带有某些反传统的意义，作品具有较强的主观美学规范，带有某些反传统的意义，作品具有较强的主观色彩，令人耳目一新。但在当时，他们并不能够被完全理色彩，令人耳目一新。但在当时，他们并不能够被完全理解，甚至被视为左道旁门，而受到解，甚至被视为左道旁门，

34、而受到“非议非议”。其实，正是。其实，正是他们开创了画坛上新的局面，为花鸟画的发展拓宽了道路他们开创了画坛上新的局面，为花鸟画的发展拓宽了道路。 郑板桥郑板桥 兰兰 明清的民间风俗画内容庞杂，题材丰富明清的民间风俗画内容庞杂，题材丰富，涉及生产、生活、宗教、历史、文学，涉及生产、生活、宗教、历史、文学、戏曲等方面。如明代四川蓬溪宝梵寺、戏曲等方面。如明代四川蓬溪宝梵寺、北京西郊法海寺的佛教壁画，云南丽、北京西郊法海寺的佛教壁画，云南丽江大宝积寺小乘佛教壁画，西藏哲蚌寺江大宝积寺小乘佛教壁画，西藏哲蚌寺藏传佛教壁画，山西新绛稷益庙的道教藏传佛教壁画，山西新绛稷益庙的道教壁画；清代南京、绍兴、金华

35、的太平天壁画；清代南京、绍兴、金华的太平天国壁画；明代苏州桃花坞、天津杨柳青国壁画；明代苏州桃花坞、天津杨柳青的年画，清代山东潍坊、山西临汾、广的年画，清代山东潍坊、山西临汾、广东佛山、福建泉州、四川棉竹等地的木东佛山、福建泉州、四川棉竹等地的木刻年画、戏画；明代徽州刻刻年画、戏画；明代徽州刻西厢记西厢记、元曲选元曲选插图、插图、十竹斋画谱十竹斋画谱等等，均较为出名，均较为出名施家胡同一幅清末民初的风俗画 苏州拙政园苏州拙政园圆明园圆明园十一、近代十一、近代任伯年 牧牛图红荷图红荷图 吴昌硕吴昌硕 青城山中青城山中现代画家黄宾虹作。纸本，设现代画家黄宾虹作。纸本，设色，色， 黄宾虹的画特点是，元黄宾虹的画特点是，元气淋漓，墨华飞动，浑厚华滋气淋漓，墨华飞动，浑厚华滋，意境深邃。善书法，兼治金，意境深邃。善书法，兼治金石文字，对画学深有研究。石文字，对画学深有研究。 刘海粟刘海粟张大千张大千十二、现代十二、现代徐悲鸿 愚公移山 1940年齐白石齐白石 1948年作年作 群虾图群虾图潘天寿潘天寿吴作人速写吴作人速写鸡鸡李苦蝉李苦蝉李可染李可染总结： 通过本次授课，学生了解中国美术的特点，并知道从哪些方面进行鉴赏。作业： 韩熙载夜宴图观后感，要求800字左右。