《天净沙·秋》-的诗歌赏析.doc

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1、天净沙秋 的诗歌赏析天净沙秋 的诗篇赏析 天净沙秋元白朴 孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。 青山绿水， 白草红叶黄花。 注释 天净沙：曲牌名 残霞：晚霞。 寒鸦：天寒归林的乌鸦。 飞鸿影下：雁影掠过。飞鸿：天空中的鸿雁。 【作者简介】：白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。生于金哀宗正大三年1226年，至元成宗大德十年1306年在世，此后行迹不详。本籍阝奥州今山西河曲县，后迁徙真定今河北正定县，晚岁居住金陵今南京市。他是元代闻名的文学家、杂剧家，他是“元曲四咱们之一。 白朴身世官僚士大夫家庭，他的父亲白华为金宣宗三年1215年进士，官至枢密院判；仲父白贲为金章宗泰和间进

2、土，曾做过县令，叔父早卒，却有诗名。白家与元好问父子为世交，过从甚密。两家子弟，常以诗文相来往。 白朴身世于这样的家庭，本应优游闲适，读书问学，以便将来获取功名。可是，他的年少却偏偏遭遇混乱不安的年月，他只得同家人在惊慌惶惑中苦熬岁月。他出世后不久，金朝的南京汴梁已在蒙古军的围住之下，位居中枢的白华，整日为金朝的存亡而奔波，无暇顾及妻儿家室。金哀宗天兴元年1232年，蒙古军树炮攻城，哀宗决计弃城北走归德，白华只得留家人于汴京，只身随哀宗渡河而上。次年三月，汴京城破，蒙古军纵兵大掠，城内士庶残遭屠戮，财富遭到空前掠取。战役中，白朴母子相失，幸亏其时元好问也在城中，才把他和他的姐姐收留起来，在乱兵

3、和饥馑中救了他的性命。四月底，元好问带着白朴姐弟渡河北上，流寓聊城，后寄居于冠氏今山东冠县县令赵天锡幕府。元好问虽也是亡国奔命之臣，日子至为艰苦，但他视白朴姊弟犹如亲生，关心备至。白朴为瘟疫所袭，生命垂危，元好问昼夜将他抱在怀中，竟于得疫后第六日出汗而愈。白朴聪明颖慧，从小喜爱读书，元好问对他尽心培育，教他读书问学之经，处世为人之理，使他年少时就受到了杰出的教育。 白朴的父亲白华于金朝消亡后先投南宋，做了均州提鲁。然不久，南宋均州守将也屈服元朝，白华遂北投元朝。蒙古太宗九年1237年，白朴12岁时，白华偕金朝一些亡命大臣来到真定，依靠在世守真定的蒙古将领史天泽门下。同年秋，元好问由冠氏返太原，

4、路经真定，遂将白朴姊弟送归白华，使分开数年的父子得以聚会。父子相见，白华感到极大的欣慰，他有一首满庭芳示列子新词，表述其时的心境：“光禄他台，将军楼阁，十年一梦中心。短衣匹马，重见镇州山。内翰当年醉墨，纱笼支高阔仍然。今何日，灯前儿女，飘扬喜生还。他也十分感谢元好问代为育婴儿女之恩，曾有诗谢之曰：“顾我真成丧家犬，赖君曾护落窠儿。 跟着北方的安靖，白朴父子也就在真定久居下来。从此，他依照父亲的要求，写作诗赋，学习科场考试的课业。他对律赋之学较为进步，很快即以能诗善赋而闻名。其时，元好问为修撰金朝前史书籍，也常收支大都，然后来往于真定，关心着他的学业，每至其家，都要辅导他治学门径，曾有诗夸奖白朴

5、说：“元白通家旧，诸郎独汝贤。勉励他吃苦刻苦，成果一番工作。可是，蒙古统治者的残酷掠取，使白朴心灵上的伤痕难以平复，他对蒙古统治者充满了讨厌的心境，混乱不安中母子相失，使他常有山川满目之叹，更感到为统治者效力的可悲。因而，他抛弃了官场功利的争逐，而以亡国遗民自适，以词赋为专门之业，用歌声发泄自己胸中的郁积。 跟着年岁的增加，社会履历的扩展，白朴的学识更见长进。元世祖中统二年1261年，白朴36岁。这年四月，元世祖命各路宣抚使举文学学识能够从考者，以听擢用，时以河南路宣抚使入中枢的史天泽引荐白朴出仕，被他谢绝了。他既拂逆史天泽荐辟之意，自觉不便在真定久留，便于这年弃家南游，更以此说明他豹隐消沉，

6、永绝官吏之途的决计。可是，眷妻恋子的情肠终不能切断，他也常常为自己对立的心境所煎逼，感到十分痛楚。 虽然如此，他仍是要远离那车马红尘之地。他先到汉口，再入九江，41岁时曾北返真定，路经汴京。此后，再度南下，来往于九江与洞庭之间，到元世祖至元十七年1280年在金陵久居下来。这前后，或许由于他的真定原配逝世，他曾为妻丧而回到过真定，逢着这个时机，又有人主张他去朝中当官，却被他谢绝了。此后不久，他即返金陵。从此，主要在江南的杭州、扬州一带游历，直到81岁时，还重游扬州。然后，他的行迹就无从寻找了。 白朴放浪形骸，寄情于山水之间，但他却并不或许实在避难世外，对实际视而不见。加之，他的脚印所至，恰恰是从

7、前富贵一时，当今被兵火掠取变为的荒芜境地。前后现象的比照，更激起他对蒙古统治者的仇恨。他以诗词来发泄这种仇恨，控诉蒙古统治者的罪恶行径。 元世祖至元十四年1277年，白朴游至九江，再入巴陵。九江旧日的富贵，却被一扫而空，留在他眼底的是惨淡萧条，他不由无限伤感地叹气道：“纂罢不知人换世，兵余独见川流血，叹昔时歌舞岳阳楼，富贵歇。至于金陵怀古，杭城“临平六朝禾黍、南宋池苑诸作，处处抒情遗民的心境，“伤时纪乱，尽见于言外之意。其感物伤情从笔下款款道出。 白朴毕竟是封建时代的知识分子，虽然他为江山异代，田园荒芜而感伤、而悲戚，但他更多地是为自己终身九患的身世伤怀。一部天籁集，能够说处处倾吐着他对怆凉人

8、生的慨叹。他除了用词曲表达他的毅力情怀外，还写下了不少杂剧，为元代杂剧的兴盛奉献了自己的才调。 在元代杂剧的创造中，白朴更具有重要的位置。向来谈论元代杂剧，都称他与关汉卿、马致远、郑光祖为元杂剧四咱们。据元人钟嗣成录鬼簿著录，白朴写过15种剧本，这15种是：唐明皇秋夜梧桐雨、董秀英花月东墙记、唐明皇游月宫、韩翠颦御水流红叶、薛琼夕月夜银筝怨、汉高祖斩白蛇、苏小小月夜钱塘梦、祝英台死嫁梁山伯、楚庄王夜宴绝缨会、崔护谒浆、高祖归庄、鸳鸯间墙头马上、秋江风月凤凰船、萧翼智赚兰亭记、阎师道赶江江。加上盛世新声著录的李克用箭射双雕残折，共16本。现在仅存唐明皇秋夜梧桐雨、董秀英花月东墙记、裴少俊墙头马上

9、三种，以及韩翠颦御水流红叶、李克用箭射双雕的残折，均收入王文才白朴戏剧集校注一书中。 白朴的剧作，体裁多出前史传说，剧情多为才人风雅之事。现存的唐明皇秋夜梧桐雨，写得是唐明皇与杨贵妃的爱情故事，鸳鸯间墙头马上，描绘的是一个“志量过人的女人李千金突破名教，自择爱人的故事。前者是悲惨剧，写得悲哀怛侧，雄壮悲惨；后者是喜剧，写得起伏跌宕，热情奔放。这两部著作，向来被认为是爱情剧中的成功之作，具有极强的艺术生命力，对子孙戏剧的开展具有深远的影响。 在我国戏剧史上，宋、金两代已有了朴实演故事的戏剧，但没有剧本撒播下来，咱们无从说清楚这些戏剧的状况。元代的杂剧，在故事情节、人物刻画方面，都开展到适当熟练的

10、境地，为我国的戏剧艺术奠定了坚实的根底。从保存下来的剧作中，可知其情节弯曲，主题杰出，具有剧烈的吸引力；剧中人物，无论是因吃苦而坏江山的唐明皇，冰肌玉骨、一身娇娆之气的杨贵妃，仍是爽快勇敢的闺秀李千金，都刻画得各具特性，绘声绘色。以至于现在戏剧舞台上的唐明皇，还可见到白朴刻画的这一形象的遗风。 与关汉卿比拟，白朴的日子圈子比拟限制，因而，他不或许从社会基层提炼资料，写出象关汉卿那感天动地的窦娥冤。可是，他长于使用前史体裁，敷演故事，因旧题，创新意，词采美丽，心意殷切漫长，又是关汉卿所不及的。他在文学史和戏剧史上的位置和作用，以及他的剧作的艺术成果，早已成为文学艺术上的重要研究课题。 白朴的词作

11、，在他生前就已编订成集，名曰天籁集。到明代现已残佚，字句脱误。清朝中叶，朱彝尊、洪升始为收拾刊行。全集收词二百余首，除了一些应付赠答、歌楼妓席之作外，多为伤时感念的著作。赖有这部著作，咱们才能够了解白朴的生计。他的词作，秉承元好问长短句的风格，跌宕沉详，天然古拙。 赏析：本文选自天籁集，作者白朴11261306今后，原名恒，字仁甫，后更名朴，字太素，号兰谷。与马致远、关汉卿、郑光祖一同并称为“元曲四咱们。 本曲标题虽为“秋，并且写尽秋意，却找不着一个“秋字。本曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种安静、寂寥的气氛，再以名词并排组合的方式，选取典型的秋天现象，由远及近，描绘出一幅颜色艳丽的秋景

12、图。至此，读者眼前的秋景也由从前的萧条、寂寥变为明亮、清丽了。本曲仅二十八字，但言语简练美丽，含义深入。刘禹锡曾云：“ 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。秋词，本曲表达了作者积极向上、达观开畅的处世情绪，真是所谓的“不以物喜，不以己悲岳阳楼记啊！ 本曲运用寓情于景的方法，将十二个意向天然地黏合到一同，似乎信手拈来。开首的两个分句“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦衬托出一种安静、寂寥的气氛，衬托出人们悲惨的心境。“一点飞鸿影下这一幕极富动感，打破了从前画面的寂静。然后两个分句“青山绿水，白草红叶黄花那么以多种颜色名词的组合衬托了一种明亮清丽、颜色艳丽的画面，以写秋天极端夸

13、姣的事物与从前的安静、寂寥构成比照，更杰出了宗旨。 该曲虽和马致远的秋思有类似处，但却又自有特色。首二句以“孤村领起，着意衬托秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿给阴冷的静态画面带来了活力，形成曲子抒情情感的搬运。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多旁边面立体交叉式地描绘出秋日美丽的现象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写双面，成功地将秋日暮年萧条之景与明亮艳丽之景交融在一同，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋创作。 白朴这首曲子是以秋景作为写作的体裁，咱们从其间的修辞能够看出，他的文学修养是极高的.。通篇著作，全都由一些美丽的天然图景构成，而白朴

14、自己，就好似是拿著这些天然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带著调和的人生图像。 写秋景，天然不免要衬托出萧条的气氛，可是假设全以萧条气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到烦闷而有压力。为了防止呈现这种状况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。前二句的孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，共用了六个图景：孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦，而其间任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧条气氛。为了要使这种萧条气氛生动起来，於是作者接下来选用了一点飞鸿影下作为上半段的结语。如此一来，本来萧条的画面转成了活泼，孤寂的秋景彷佛也展示了另一种鲜活的气愤。最终为了加强作者心目中秋景是美丽而有神韵的形象，因而再以青山绿水，白草红叶黄

15、花。作为曲文的结束语。这两句用了青、绿、白、红、黄五种颜色，并且白草红叶黄花这三种颜色，是交杂在青山绿水二种颜色之中；青山绿水是广阔的图景，白草红叶黄花是纤细的图景，如此交杂相错，所以本来是孤寂萧条的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明晰。 榜首幅是前二句所描绘的。作者撷取了六种天然现象：村、日、霞、烟、树、鸦，再用孤、落、残、轻、老、寒等六个爱情颜色共同的词加以点染。六个意象并置在一同，使得整幅画面笼罩着一派萧条的气氛，令人感到浓浓的秋意，照顾了标题“秋。“落日残霞不只点明晰是黄昏时分，更传递出一种“夕阳无限好，仅仅近黄昏的无法惆怅之感。孤零零的小村庄，树

16、木枯老，乌鸦出没，一点气愤都没有，又缭绕着飘渺迷蒙的“轻烟，这样的画面使人忍不住会发生一种苍凉、错综复杂的情思。在这里，作者正是运用了写实的方法，描绘出一幅昏暗、萧条、冷清的暮年秋景图。 可是，并不是一切的当地都是如此的萧条、冷清，看那“一点飞鸿影下的现象，“青山绿水，白草红叶黄花。这幅画面颜色斑斓，艳丽明媚，充满着勃勃的活力，与前一幅画面在环境气氛上，构成了剧烈的反差。 同样是秋天之景，为什么有如此大的反差？作者到底是想表达一种什么样的思想爱情呢？光比拟这两幅画面是找不到清晰的答案的，假设联络白朴不肯在元朝当官的情绪，答案就不难理解了。画面中的“一点飞鸿，与李白的送裴十八图南归嵩山其二其一：

17、“举手指飞鸿，此情难具论。同归无迟早，颍水有清原。中的“飞鸿有着异曲同工之妙，都暗喻作者自己。白朴不肯在朝廷中谋职，却期望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧条、冷清、没有气愤的当地，寻找到自己感到满足，有活力的乐园。因而“影下的这片“青山绿水、白草红叶黄花之地，咱们能够理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开畅平缓，没有一点消沉之感，表达了作者对隐居日子的酷爱之情，应归于虚写。在这支曲子中，作者十分奇妙地、不露痕迹地把“心中之景与其时实在的环境放在一同，发生剧烈的比照作用，含蓄地流露出自己的爱憎之情。 本曲经过描绘一幅风光从萧条、寂寥到明亮、清丽的秋景图。表达了作者积极向上、达观开畅的处世情绪。 6 / 6