京剧唱腔知识教案.docx

《京剧唱腔知识教案.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《京剧唱腔知识教案.docx（9页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、京剧唱腔知识教案京剧唱腔一、什么是唱腔唱腔，汉族戏曲音乐的主要组成部分。能够指中国戏曲中，需要穿插曲调(如歌谣体、曲牌体)的演唱法的总称。重金属音乐中，有一般通俗歌曲唱腔、死亡金属或黑金属的低沉咆哮式嘶吼唱腔等。二、基本唱腔唱腔京剧京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素。由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成。唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮是一种比拟明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、讲理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚据传是谭鑫培所创的唱腔，板式仅二六、散板、摇板。二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，合

2、适表现忧郁、悲悼的情绪。多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板，以及20世纪70年代以来增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度即京胡由“52定弦变为“15定弦是反二黄。与二黄相较，降低了调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄一样。另有四平调，也叫“二黄平板，由吹腔演变而来。板式只要原板、慢板两种，但曲调灵敏，能适应不同句式，可表现多种感情。不管委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可使用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。原是曲牌体，逐步演变为板腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三眼及流水

3、板。高拨子，亦称“拨子，是徽班的主要腔调之一。原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。曲调昂扬激越，合适于表现悲愤的情绪。以上诸腔为各行角色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。另有一些唱腔属于特定角色行当通用。如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉绮丽，适于表达细腻、优美的感情，板式只要导板、原板。娃娃调西皮、二黄都有，主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。南锣及其他杂腔、小调，为丑角、花旦专用。三、结合演唱在戏曲音乐构造中，声乐部分是它的主体。中国传统美学思想以为人声歌唱比器乐伴奏更为亲切动人，更易唤起观众的理解与共鸣。其原因在于乐器所奏出的音乐，固

4、然也能传情，却不能表意。戏曲音乐刻画人物形象，主体依靠声乐，即优美的唱腔与动人的演唱。戏曲中无论演唱的是曲牌还是板腔，都能够分为抒情性唱腔、叙事性唱腔和戏剧性唱腔。抒情性唱腔的特点是字少声多，旋律性强，长于抒发内在的感情；叙事性唱腔的特点为字多声少，朗读性强，适用于叙述、对答的场合；戏剧性唱腔多为节拍自由的散板，节拍的伸缩有极大灵敏性，因此长于表现激昂强烈的感情。这三类曲调的交替运用，构成了戏曲音乐变化多端的戏剧性。中国戏曲有很多传统剧目，其所以能在舞台上久唱不衰，主要得力于其中脍炙人口的唱腔。戏曲演唱艺术，在长期发展中也构成了本人的独特风格与专业技巧。在演唱上注重字与声、声与情之间的关系。明

5、晰准确地表达字音与词义，是唱功的第一要求，由此产生了一系列的演唱方法与技巧。演唱一般包括发声、吐字、用气、装饰唱法等。其目的在于表达戏剧中人物的思想感情。唱出曲情，以情动人，才是演唱艺术最高的审美标准。唱与念，是戏曲声乐的两大组成部分。历代有成就的演员，皆是唱念俱佳。唱念字音是表情达意的基础。汉语四声字调，抑扬顿挫，也是念白音乐美的基础。各种念白形式，如京剧的韵白、京白、方言白，就是语言与音乐的不同程度的结合。戏曲诸多的演员，在演唱上的奉献，莫过于唱腔上的流派创造。演员和乐师在本剧种腔调基础上创造的流派唱腔，更具有音乐作曲的实践意义。京剧旦行表演艺术家梅兰芳与琴师徐兰沅合作创腔，就是典型的事例

6、。京剧中旦行的梅兰芳派、程砚秋派、荀慧生派、尚小云派，老生行的余叔岩派、马连良派；越剧中小生行的尹桂芳派、范瑞娟派，旦行的傅全香派、戚雅仙派，都是在唱腔艺术上享有声誉的流派。四、京剧唱腔西皮：戏曲腔调，京剧唱腔的主要腔调之一，一般以为出于梆子腔，明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带，同当地民间曲调结合演变成襄阳调，后称为湖广腔，又称西皮。西皮腔流传亦甚广，湘剧、桂剧等中称为“北路，粤剧中称为“梆子，滇剧中称为“襄阳调。京剧西皮则是早在乾隆四十四年秦腔演员魏长生入京后，在徽秦合流的基础上，于道光年间湖北演员王洪贵、李六、余三胜等入京，带来所谓楚调，再一次促成徽汉合流而构成的。西皮腔属板腔体，其构造特征

7、以七、十字句三个词组首字为标志，为抑扬扬格，即所谓“眼起板落。旋律多跳进，曲调起伏跌宕，节拍形式多样，速度较快，胡琴定弦为la，、mi，唱腔最后大多结束在宫音上，具有宫调式的特征旦角为徴调，与二黄相比，具有高亢、激越、活跃、明快的情调特点，又用于表现活跃轻快、慷慨激昂的情感。西皮的板式类别丰富，有“原板、“慢板、“快三眼、“二六、“流水、“快板、“导板、“摇板、“散板等，也有反调。二黄：京剧唱腔的主要腔调之一。原系清初在长江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗邻地带流行的一种民间戏曲声腔。其渊源众讲不一。一讲系由明末清初的弋阳腔，经吹腔、高拨子、四平调发展成为二黄腔。一讲系由安徽的石牌腔吹腔，

8、传至江西宜黄而成宜黄腔。从声腔曲调上分析，两者均与京剧二黄有某些共同点，讲明相互有着一定的渊源关系。湖北、安徽等省地处我国腹地，为我国几大方言及各次方言区的交接地带，即除较靠南的粤语、客家话、闽南、闽北话以外，是北方话中北方、西北、西南、江淮四个次方言和吴语、湘语、赣语的聚集点，很易极变腔调，成为近代我国声腔产生的摇篮。二黄腔流传甚广，涉及南部大半个中国。赣剧、湘剧、桂剧、粤剧等称为“南路，川剧、滇剧等称为“胡琴。京剧二黄则为18世纪末清乾隆五十五年后相继进入北京的徽班，经过徽秦、徽汉两次合流而构成的。二黄腔属板腔体，其构造特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，亦即所谓“板起板落。旋

9、律多级进，曲调流畅安然平静，节拍较稳定，速度较慢，胡琴定弦为Sol、re，唱腔最后大多也结束在此两音上，具有商调或商、徴结合的调式特征。与西皮腔比，具有低回凝重、稳健深沉的情调特点。二黄板式类别有“原板、“慢板、“快三眼、“导板、“散板、“摇板“垛板等，并发展出庞大的反调系统，称为“反二黄。反二黄：京剧曲调。在二黄的基础上大量运用调式交替和暂转调，构成双重调式性或直接转入上五度宫调系统，直至构成独立调性的唱腔构造，谓之反二黄。胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol，音高不变，唱名变化，前者内弦唱名变为后者外弦唱名，故得反调之名。反二黄板式构造与二黄一样，板式也比拟丰富，有“原板、

10、“慢板、“导板、“散板、“摇板、“垛板等。反二黄成套的唱腔中，导板有时借用二黄的，然后由过门转入反调，其间可见它们之间的联络与反调构成的轨迹。反二黄上下句落音和二黄基本一样，但由于旋律的高低比照，变化，使落音较灵敏。反二黄的音域相比照二黄宽，旋律迂回曲折，跌宕有致，不仅鱼油中低音区低回深沉的情调，更有高音区悲愤鼓励、苍凉凄楚的情调，尤其是大段的成套反二黄唱腔，常成为京剧唱腔中最具特色的、表现力最为丰富的唱段。四平调：戏曲腔调，京剧中亦称二黄平板。四平调的构造，以七、十字句三个词组首字为标志，其上句为扬抑扬格，下句为抑扬扬格，加上词组内各字的节拍穿插，它兼有西皮与二黄的构造特点。从调式上看，上句

11、落re、下句落do，和西皮一样。从旋律及过门特点上看，又和二黄接近，这些均和它的历史渊源和产生流行之地有密切关系。四平调板式有原板、慢板两种，并用二黄同类板式的过门。胡琴定弦亦和二黄一样。四平调的特点在于句法变化比拟复杂，因而常能够包容不恨规则的长短句子，能够是轻快飘逸、闲散叙事的，可以以是委婉缠绵、华美多姿或苍凉愤切的等等。著名的唱段有（贵妃醉酒）中的“海岛冰轮初转腾，（锁麟囊）中“怕流水年华春去缈，（西厢记）中“先只讲迎张郎娘把诺言来践等。高拨子：戏曲腔调，源自于徽调中的拨子腔，于明末清初时，南来的西秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。主要继承了梆子腔高亢激越的特点，但旋律情调则

12、显得高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉，和梆子腔有所不同，显然受了徽调中其它南方腔调的影响。京剧高拨子用大筒胡琴伴奏，定弦do、so，具有二黄反调的情调特征。其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等。尤其是垛板，节拍铿锵，旋律跳动结集，后拉长腔，听来别有一番风味。著名的唱段有（徐策跑城）中的“忽听家院一声禀，（杨门女将）中“风萧萧雾漫漫，（野猪林）中“一路上无情棍实难再忍等。南梆子：京剧曲调，梆子腔的南化，其构造特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑抑扬格。比西皮多一抑格，因此比西皮更接近梆子腔。南梆子有导板和原板，且只用于旦角与小生。南梆子旋律和情调与西皮类似，然而它更妩媚柔婉、明快

13、秀丽，因此抒情性更强。胡琴用西皮定弦，过门除前奏的前半部分有其特征外，后半部分及小过门均和西皮类似。著名的唱段有中“看大王在帐中和衣睡稳，（春闺梦）中“被纠缠陡想起婚时情景，（望江亭）中“只讲是杨衙内又来搅乱等。吹腔：戏曲腔调。渊自于徽调中的吹腔。于明末清初时，由弋阳腔演变成四平腔，后又受昆山腔影响而成。旧名枞阳腔、石牌调、安庆梆子、芦花梆子。其构造最初为联曲体，后受青阳腔滚调影响，发展为接近板腔体的七、十字句的形式。吹腔仍保留着历史上用笛伴奏的传统，板式以一板三眼为主，但有一种被称为“批的腔调，是一板一眼的。另有散板。吹腔曲调悠扬动听，流畅温和，表现的情感亦较多样。娃娃调：京剧曲调，本为娃娃生所唱，后亦用于其它行当，属西皮腔系，为快三眼板式，构造和西皮同类板式一样，唯调门较高，演唱音区也相应提高，曲调更为高亢激昂，有时也显得迂回华美。老生、小生、老旦均可唱娃娃调，旦角有时反串小生亦唱娃娃调。著名唱段如老生（辕门斩子）杨延昭演唱的“见老娘施一礼躬身下拜、小生（四郎探母巡营）杨宗保演唱的“杨宗保在马上忙传将令、旦角（铁弓缘）陈秀英演唱的“母女们走慌忙阳关路上等。